傳統與現代玉雕器皿的關系及創作實踐研究

[摘 要]玉雕是一種傳統技藝，隨著時代的發展而不斷變化。旨在討論傳統玉雕器皿與現代玉雕器皿之間的發展對應關系。通過對玉雕器皿的演變、工藝特點以及創作理念等方面的研究，可以更好地理解玉雕器皿的發展軌跡和藝術魅力。

[關 鍵 詞]玉雕；玉雕器皿；傳統玉雕；現代玉雕；玉雕工藝

[中圖分類號]TS932.1 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）29-0052-03

文獻著錄格式：王金高.傳統與現代玉雕器皿的關系及創作實踐研究[J].天工，2024（29）：52-54.

一、傳統玉雕器皿與現代玉雕器皿

傳統玉雕器皿是基于傳統文化和歷史傳統發展起來的藝術，而現代玉雕器皿是在傳統玉雕基礎上融入新的思想所結出的新果實。傳統的玉雕器皿多為生活用品，如碗、盤、杯、壺等，造型簡潔、大方，線條流暢，給人以典雅之感。此外，傳統的玉雕器皿還常以吉祥圖案、花鳥魚蟲等為題材，寓意吉祥如意，寄托著人們對美好生活的向往。伴隨著時代的進步，現代玉雕器皿在不斷地發展與創新?，F代玉雕師在繼承傳統工藝的基礎上，融入了更多現代元素和審美觀念。例如，玉雕器皿的造型更加多樣化，除了傳統的碗、盤、杯、壺等生活用品外，還出現了許多新穎的器型，如筆筒、擺件、掛件等。此外，現代玉雕還注重材料的選擇，運用各種不同的玉石材料，如翡翠、和田玉、南紅瑪瑙等，使作品更加豐富多彩。

隨著時代的變遷和社會的發展，玉雕器皿的制作技藝和審美需求也在不斷演變，但也有很多方面保留下來。比如，一些工藝，包括陰刻、陽刻、鏤空雕等；一些傳統吉祥紋樣，包括祥云紋、蟠螭紋、云雷紋等。因而可以認為，現代玉雕器皿是從傳統玉雕器皿里汲取養分，又不斷生長發展的。

當然，傳統玉雕器皿與現代玉雕器皿之間還存在著交流、融合和創新的關系。一方面，傳統玉雕器皿為現代玉雕器皿藝術提供了源源不斷的靈感和歷史文化的積淀；另一方面，現代玉雕器皿通過創新和多樣化的表現形式，使傳統玉雕器皿在當代社會中煥發新的活力和魅力。兩者相互交織，共同推動了玉雕藝術的發展和傳承。

二、時代背景對玉雕（器皿）發展的影響

作為一種工藝，玉雕與當時的社會和文化緊密相連。社會的政治、經濟和文化環境對玉雕藝術的功能、造型、裝飾有重要的影響。

以玉雕器皿為例。從新石器時代至秦漢時期，玉雕器皿常用于宗教儀式和祭祀活動，其造型和裝飾反映了當時的宗教信仰和神秘崇拜。如常州寺墩遺址出土的“神人獸面紋琮”，造型為矮方柱體筒形，外方內圓?？诪閮擅鎸︺@而成，琢磨光滑，上節是人面紋，下節是獸面紋。據推測，這是一組表示神人騎在神獸上的象征性圖案，為良渚文化宗教信仰的核心。在祭祀活動中，人們會將玉琮瓶身放于祭壇上，獻上美酒等祭品，祈求神靈和祖先的保佑。

唐宋時期，自然山水等主題被融入玉雕器皿作品中，展現了文人的情趣和精神追求。明清時期，玉雕器皿在宮廷和貴族中享有特殊的地位，常被視為權力和地位的象征。

而在現代，玉雕器皿的造型更多受到個人創作和審美追求的影響，反映了現代藝術的多元化和個性化。同時玉雕也反映了所處時代的精神氛圍和藝術風格。

“天官”是我國古代傳說“天”“地”“水”三官中的“天官”?，F代玉雕《天官爐》的主角是賜福于人間的“天官”。器型端莊大氣，以圓器形為主體，圓蓋，子母體，鼓腹，圓足外撇，雙耳與爐口之間對稱琢制柱形貫耳。爐身多以仿古紋飾勾勒，運用圓雕、浮雕等不同的雕刻技藝，是獨具中國傳統藝術內涵和特點的現代玉雕藝術作品。《天官爐》加入了眾多現代元素和紋飾，讓其不只是一種寄托美好祝福的器皿，在現代精神氛圍中展現出一種簡潔、實用、精致的生活態度。其不僅是一次技藝的傳承，還是一次文化的交流和對話，更是對現代精神的探索和表達，它讓我們重新審視自己的生活方式，關注內心的需求，尋找生活中的美好。與此同時，《天官爐》也成了藝術家表達自我、展現個性的工具。他們可以通過《天官爐》的造型、紋路、色彩等元素，展現出不同的藝術風格和情感表達。比如古代的紋飾一般以對稱線條來展現作品的莊重，但現在更多地加入了一些正能量的歷史典故畫面，增加了作品故事性。而這種個性化和差異化的呈現，也讓《天官爐》在現代社會中更具有生命力和吸引力。它是傳統與現代、物質與精神完美融合的產物。它時刻提醒我們，在現代快節奏的生活中，我們不能忘記對心靈的滋養和對美好生活的追求。

良好的藝術氛圍和人們審美水平的提高也為玉雕藝術提供了更廣闊的創作空間和更多的發展機遇。同時，作為一種傳統的藝術，玉雕也受到當代藝術潮流和創新思維的影響，展現出多樣化和前衛的創作風格。

三、玉雕（器皿）的發展與創作實踐

隨著時代的變遷和藝術家創作理念的變化，現代玉雕器皿呈現出了新的藝術表現形式和風格，同時對傳統元素進行了傳承與創新運用。這種傳統與現代的融合使得玉雕器皿在當代藝術中煥發出新的生命力。

（一）材料的發展

玉雕的發展是多元化的，而材料是其中重要的一部分。玉雕材料的發展經歷了漫長的歷史過程，從最早的石原料到現代的各種和田玉材料，不斷豐富和完善。古代的玉器材料以和田玉中的白玉、青白玉為主，而當代玉雕對材料的選擇更加多樣化，不僅使用傳統的優質和田玉，還嘗試結合新材料，比如青海料中的黃口料、翠青料、析木玉等各種有色玉種。

作品《四海升平》（見圖1）就創新性地采用析木玉為原材料，它的顏色不同于常見的青玉或者碧玉，偏黃綠色，干凈大氣，表面有石皮，而且玉質更加細膩，很適合器皿的創作。采用析木玉來創作這件器皿，細節更清晰，而且無論是玉質還是顏色都很協調，相互呼應。

在創作過程中，還創新性地保留了皮色。傳統玉雕器皿以素凈的風格為主，講究顏色統一。但隨著材料的變化和表現形式的發展，筆者認為“俏色”這一表現手法也可以靈活運用于玉雕器皿當中，以拓展玉雕器皿的藝術風格和表現形式，豐富藝術語言。

該作品利用析木玉的天然皮色，巧妙雕刻出了中國龍和一輪紅日。從色彩上來說，石皮的黃色與玉料的綠色形成對比，使畫面形成主次，更有層次感。從畫面上來說，中國龍與紅日在題材上相互呼應，有蓬勃之氣，更具有力量感。頂端運用立體圓雕，瓶身運用淺浮雕，立體感更強，視覺效果更豐富。

總體而言，材料的多元化為玉雕藝術帶來了更廣闊的創作空間，增強了藝術表現力。

（二）工藝的發展

隨著時代的發展，玉雕工具一直在發展，玉雕工藝也在變化。首先，線條的創新。玉雕創作中線條的發展變化與歷史背景、地域文化和藝術家的創新思想密切相關。從古代玉雕的古樸美到近現代的多樣化創新，玉雕紋飾中的線條不斷演變和發展，體現了時代的變遷和藝術的進步。在現代玉雕作品中，線條的表現形式更加多樣化。傳統的流暢曲線仍然存在，但也出現了不同的設計風格。作品《四海升平》便體現了對線條的靈活運用。傳統的玉瓶類器皿以比較方正的直線條為主，給人一種莊重感。但筆者運用弧面和弧線來勾勒器皿的輪廓，形成起伏有致的形態和節奏感，讓作品具有一種流暢、靈動的美。線條的長度、弧度和角度等都經過精心的安排和雕刻，達到視覺上的平衡與和諧。

其次，紋飾的變化。紋飾是玉雕器皿重要的特征之一。紋飾不僅豐富了器皿的表面裝飾，還承載了豐富的文化和象征意義。傳統器皿的紋飾具有多樣化的特點，不同地區和時期的器皿紋飾也有獨特的風格和特點。比如，傳統玉雕中常見幾何紋飾、動植物紋飾、神話傳說紋飾和抽象符號紋飾等。《四海升平》作品中靈活運用了海水紋。海水紋又稱海濤紋或波濤紋，通過比較復雜的線條來表現水的漩渦。傳統的海水紋中線條比較復雜，而這件作品中的海水紋，通過簡化造型以及線條的曲折、延伸、扭轉等變化，形成豐富的動態效果。雕刻時，還通過對透視關系的處理，形成立體效果。

（三）理念的發展

隨著社會的發展和時代的演進，玉雕理念也經歷了一系列的變革和創新。古代玉雕中蘊含的思想和理念主要體現為對自然或某物的崇拜，人們將玉視為神圣的象征。隨著社會的發展，玉雕中蘊含的思想和理念開始從單純的原始崇拜轉向生活化和實用化。如明清時期，玉雕作品開始關注實用性和裝飾性，成為宮廷和貴族生活中不可或缺的一部分。

現在，隨著各種藝術和文化的影響，玉雕創作理念發生了一系列變革。當代玉雕創作者在傳統的技藝基礎上引入了現代藝術元素，結合自身的創作理念和時代性語言，在創作中注入了新的想法和表達方式。

作品《福滿乾坤瓶》（見圖2），筆者選用了一塊優質碧玉，在保持玉料最高利用率的前提下，突破傳統理念，構思了一件器型高瘦、瓶頸修長、口圓足方的特殊瓶類造型。從造型和裝飾來看，保留了傳統器皿中雙耳對稱的形式，但紋飾較傳統的線條更有粗細變化，更靈動。瓶底為高足，并形成三個層次?？趫A足方，寓意“天圓地方”；修長對稱的玉瓶，象征平安吉祥，平安即是“?！?，天地即為“乾坤”，故此作品取名為《福滿乾坤瓶》。通過一件作品傳達情感、觀念和價值，引發人們的共鳴和思考是如今玉雕師應該著重考慮的。這件作品表達了只有國家繁榮昌盛，人民才能吉祥安康的寓意。

玉雕器皿作為藝術品，不僅具有欣賞價值，還通過造型與裝飾語言與觀眾進行溝通和互動，使得觀眾通過藝術作品來感知和理解時代的精神。這也是玉雕創作理念的一種發展。

四、結論

本文通過對玉雕器皿的工藝、紋飾、造型等各方面的分析，以及對玉雕器皿造型演變和創新的探討，可以得出以下結論：玉雕器皿的造型和工藝是多樣化的，而且在不斷創新變化；不同時期的作品往往反映了不同的審美觀念。對于玉雕而言，傳統和創新是相輔相成的?，F代玉雕器皿的創作依賴于傳統的技藝與雕刻元素，這些技藝經過千百年的積累和發展，成了中華傳統文化的重要組成部分。玉雕師需要在傳統玉雕中融入新的藝術元素和表現方式，使作品更加富有創意和時代性，讓觀眾與玉雕藝術產生更深入的互動和共鳴，同時也為玉雕藝術的傳承和發展帶來新的動力。

（編輯：高 瓊）