探尋歷史，回望初心：電影《出發》專家研討會在京舉行

7月16日，由中國文聯電影藝術中心主辦，中國電影家協會電影文學創作委員會承辦的“電影《出發》專家研討會”在京舉行。

中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席，中國文聯辦公廳主任鄧光輝；中國文聯電影藝術中心常務副主任宋智勤；中共湖南省委宣傳部副部長任曉山；湖南廣播影視集團（湖南廣播電視臺）黨委委員、副總經理，瀟湘電影集團黨委書記、董事長谷良；中國美術學院黨委書記、教授金一斌等組織單位及影片出品方領導出席活動。全國政協委員、中國文聯原黨組成員、書記處書記張宏；中央文史館館員，中國文聯原副主席、書記處書記仲呈祥；中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻；中宣部電影劇本規劃策劃中心主任秦振貴；中國電影家協會顧問、原國家廣電總局電影局局長劉建中；中國電影家協會電影文學創作委員會會長張思濤；中國電影評論學會會長、研究員饒曙光；中國藝術研究院電影電視研究所所長、研究員、博士生導師趙衛防；北京電影學院研究生院院長、博士生導師王海洲；中國美術學院電影學院院長助理、導演系主任周佳鸝；導演、編劇，中國電影家協會電影文學創作委員會常務副會長兼秘書長張弛；中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協會新媒體文藝評論委員會秘書長胡建禮等專家到會并開展深入研討交流。影片導演劉智海、監制徐小明、編劇李濤歌等作為主創方代表介紹了創作故事及心得。中共湖南省委宣傳部電影處副處長劉開云；瀟湘電影集團總經理助理、辦公室（黨委辦公室）主任熊婷婷；瀟湘電影集團藝術委員會副主任楊蔚然；瀟湘電影集團辦公室常務副主任張鵬；制片人、瀟湘電影集團制片人張翔；執行制片人、瀟湘青春影業制片經理廖順蘭等湖南方面嘉賓及主創代表出席研討會。影片藝術顧問、中國美術學院電影學院教授、中國電影高等研究院負責人陳玲珍；攝影指導、中國美術學院電影學院副教授宓鑫君；聲音設計、中國美術學院電影學院副教授德格才讓；制片人、中國美術學院電影學院辦公室主任丁炬；該片執行制片人、國美影業總經理史曉桉等浙江方面主創代表參與研討交流。本次研討會由中國文聯電影藝術中心電影創作指導處副處長田園主持。

電影《出發》背景為1917年俄國十月革命前夕，世界戰火紛飛、中國軍閥混戰，臨近師范畢業的學生毛澤東攜學長蕭子升徒步千里、漫游民間，見世間萬象與民生百態，通過親身體驗來探尋世間真相與人生意義。這些經歷深深地影響了他們的思想和未來的人生道路。

在研討會上，多位專家學者先后發言交流，從創作手法、敘事方式、人物塑造、藝術表達、影像風格等多個方面對該片進行了探討，充分肯定該片在主旋律題材創作方面取得的成績與經驗，對影片在類型與題材創新上作出的探索表示肯定。

中國文聯電影藝術中心常務副主任宋智勤認為，該片突破了傳統敘述方式，深入展現了青年毛澤東在經歷挫折，認清現實后從迷茫到覺醒的成長過程。動態展示人物思想的轉換和逐漸成熟過程，喚醒觀眾的情感認同和價值認同，塑造了更加立體、生動的青年毛澤東形象。影片不僅具有深刻的歷史內涵和出色的視覺效果，還是一種精神激勵，對青年具有重要的啟迪作用。中國影協和中國文聯電影藝術中心作為黨和政府聯系電影界的重要力量，不斷推動電影創作，注重加強創作研討評論，通過組織慶祝中國共產黨成立100周年和軍事題材重點主題研討會，引領廣大電影工作者聽黨話、跟黨走，以繁榮創作服務人民，為推動電影高質量發展發揮了積極作用。

中共湖南省委宣傳部副部長、湖南省電影局局長任曉山強調，在學習貫徹習近平總書記的重要講話和指示精神的時代背景下，電影《出發》具有當代價值和現實意義。國家電影局把它列為今年紀念毛澤東同志誕辰130周年獻禮影片，湖南省也把這部影片列為“光影鑄魂”推薦影片。近年來，湖南對電影創作給予資金、資源、平臺和渠道等各方面的扶持，推動了紅色電影的發展，營造了良好的電影文化氛圍。湖南電影在全國范圍內也獲得了良好反響，電影票房接連攀升，昭示著中國電影的活力和前景。接下來，湖南將深入學習貫徹習近平文化思想和習近平總書記的重要講話精神，落實全國電影工作會和全國電影局座談會精神，加強精品創作，促進電影消費，培育電影文化，推動電影市場繁榮發展，為建設中華民族現代文明作出新的貢獻。

湖南廣播影視集團（湖南廣播電視臺）黨委委員、副總經理，瀟湘電影集團黨委書記、董事長谷良表示，這部電影是瀟湘電影集團對主旋律電影類型化的一次積極嘗試，在創作團隊的精細打磨下，電影在上映期間收獲了許多觀眾的好評。《出發》作為一部主旋律電影，不僅在藝術探索上邁出了堅實步伐，更在學生、學校和學術的三重基調上展現了其獨特的魅力。這部影片的深刻內涵和藝術成就，讓瀟湘電影集團對未來的宣發充滿信心和期待。期待這部電影能對中國電影帶來啟發，能夠幫助瀟湘電影集團在未來電影創作中取得更大進步。

中國美術學院黨委書記、教授金一斌提到，電影《出發》以獨特視角和敘事手法展示了新青年的風貌。他表示，瀟湘電影集團作為中國老牌電影廠，傳承紅色基因，具有很高的創作能力。瀟湘電影集團每十年都會創作一部重大歷史革命影片，這次我們合作的電影《出發》延續了這一傳統。其次，編劇李濤歌對該題材的創新與突破令人敬佩，他的優秀創作讓這部影片與眾不同。最后，電影《出發》的導演劉智海具有冒險精神，與其團隊在藝術風格上探索了獨特的表達方式，突破傳統主旋律電影的臉譜化，將偉人的成長之路注入人性。電影《出發》采用極具特色的藝術手法來實現其獨到的美學風格，延續和深化詩意風格，在東方美學體系下講述了偉人特殊的成長之路。影片通過大量留白和強烈的主觀意愿處理，完善了敘事美學風格，具有明顯的創新和改革特色，其深刻的藝術品質和創新精神也體現了非常高的社會意義與價值。

全國政協委員，中國文聯原黨組成員、書記處書記，中國電影家協會原分黨組書記、駐會副主席張宏從三個關鍵詞出發，談論了對于這部電影的體會。第一點：生存與民眾。影片描繪了1917年中國人民在帝國主義、封建主義和官僚資本主義壓迫下的生存困境，展現了民眾在舊社會的艱難生活。船上帶著孩子投奔當兵丈夫的婦女，眾多村民聚集、訴說苦難遭遇的寺院，以及需要護照才能逃荒的民眾，都揭示了當時社會的悲慘現實。影片的灰色基調深刻控訴了舊社會的壓迫；第二點：尋覓與問道。影片探討了1915年陳獨秀主辦的雜志對青年毛澤東的影響，提出了中國向何處去的世紀之問。通過毛澤東的觀察和行動，展現他對新舊沖突和國家前途的思考，用真實的電影語言塑造了一個可愛可信的青年毛澤東形象，給當代青年留下深刻的教育意義和現實意義；第三點：思考與勵志。影片展示了毛澤東在旅途中通過讀書和實踐鍛煉自我的過程，強調了他對自我修煉和社會認知的追求。通過救助遇險婦女、面對槍林彈雨等情節，用浪漫的手法展現了一幅幅雕塑般勞動人民的群像，是貼合時代主題的深刻表現。影片在藝術風格上獨具特色，通過浪漫手法展現歷史場景。

中國電影家協會副主席、中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻針對該片提煉出三條主線。首先，題材具有創新性，從青年毛澤東的角度展現其成長歷程，是一個不可多得的獨特視角。雖然原有的素材有限，但通過收集毛澤東與蕭子升二人的信件，結合當時的時代背景與史實資料，在尊重歷史的基礎上做到了從歷史出發的再次創作；其次，主題上貼合當代社會。毛主席對于自身精神及體魄的修煉，通過夜宿水缸、野外生火及渡江救人等具體事件表現了出來。同時，通過這一路所見所聞，青年毛澤東也拓展了他對于社會乃至整個中國現狀的認知；再次，影片展現了毛澤東關于中國向何處去，中國如何能夠在這個世界上立住腳步，文明該如何繼續延續等深層次問題的思考，探索了他尋找救國救民道路的過程。這三條主線交織在一起，與當代社會產生共鳴，激勵年輕人探索世界，感知社會。從水墨畫的開頭到木刻式長卷，用獨特的藝術手法、鮮明的作者風格展現了這部令人印象深刻的電影。總之，這是一部題材獨特、風格鮮明的作品，其藝術價值和社會意義不容忽視。

中宣部電影劇本規劃策劃中心主任秦振貴提到，這部影片中的鏡頭和演員造型使得觀眾耳目一新，讓人留下了鮮明的印象；影片通過娓娓道來的敘述，展現了1917年生動的流民百態圖，使得歷史與現實產生了共鳴，特別是對于年輕人的啟示意義深遠；影片以詩電影的方式展開，通過整個團隊的美學理念與精心設計，呈現了非常中國式的審美和風格，使得電影更具藝術性和思考性。影片在去戲劇化的過程中，展現了中國式的審美和中國詩電影形式，是十分重要的新嘗試，值得在電影行業推廣。

文藝理論家，中央文史館館員，中國文聯原副主席、書記處書記仲呈祥用“托物言志、寓理于情、言簡意賅、凝練節制、形神兼備、意境深遠”來歸納電影《出發》的特點。他認為，這部電影的重要貢獻在于充分發揮了湖南瀟湘電影廠與中國美術學院的創作優勢和資源，通過強強聯合，成功實現了毛澤東游學題材的獨特呈現。電影以獨特的美學風格和深刻的思想，為中國電影注入了新的活力和價值。這部電影在中國電影界占據了獨特地位，展示了積極而富有成效的創作實踐，有效結合了西方電影成功經驗與中國特色美學精神的傳承。該片通過深入探索電影語言的本質，以高度歷史自覺和文化自信，塑造了獨具風格的作品。

中國電影家協會顧問、原國家廣電總局電影局局長劉建中用“小切口，大作用”來概括電影《出發》的特點。他認為，這部影片獨具個性和特色，以重大題材為基礎，展現了少年毛澤東的千里窮游和調查研究，具有很強的獨創性。影片準確把握了毛澤東和蕭子升的形象，突出毛澤東重視調查研究的重要性。影片中對蕭子升的刻畫也非常細致，表現了他雖未走上革命道路，但與毛澤東有深厚友誼。該影片美術造型出色，真實還原歷史時期，服化道精良，營造了良好的時代氛圍，強調調查研究的紀念意義。總體而言，影片通過獨特的視角和深刻的歷史還原，展現了偉人的成長歷程，為觀眾提供了更深層次的探索和思考的角度。

中國電影評論學會會長、研究員，中國電影家協會原分黨組成員、秘書長饒曙光認為，影片如何尋找立足點以及自身調性，是電影創作重要的核心點。電影《出發》展現了獨特的想象力和作者風格，成功地找到了影片自己的調性，體現了藝術追求和表達。首先，影片成功塑造了青年毛澤東的形象，通過陌生化的呈現，使觀眾看到一個全新的毛澤東。這樣創新的藝術表達增強了影片的藝術深度；其次，影片通過青年毛澤東和蕭子升的視角，展示了1917年湖南的社會百態，宛若一幅生動的“清明上河圖”，其包容性與趣味性增強了影片的觀影樂趣；再次，影片的詩意美學和調性風格是對江南影像風格的新的闡釋，具有湖南獨特的地域特點，影像風格反映了青年毛澤東心路歷程的迷茫和探索。影片在與當下觀眾的溝通對話方面也做了很多努力，通過故事、場景、臺詞等與年輕觀眾達成共情和互動；最后，在電影市場發生變化的背景下，電影創作需要用更有效的手段與年輕觀眾溝通，以實現高質量和可持續發展。

中國電影家協會電影文學創作委員會會長、原國家廣電總局電影劇本規劃策劃中心主任張思濤對這部影片進行了詳細的分析和點評，并著重強調了電影《出發》在重大革命歷史題材電影創作中取得了新的突破和藝術探索。從題材上看，從青年毛澤東的社會調查出發，開拓了這類重大革命歷史題材之前未曾發掘的視角，填補了該領域的空白；在藝術語言上，影片采用紀錄風格和散文式結構，通過一連串純粹、原始的生活畫面，獨立的小故事，真實反映了青年毛澤東的社會調查經歷；從藝術表現上說，影片在藝術細節、音樂、美術和攝影方面也有許多新的探索和創新，展示了創作者對藝術品質的追求。總而言之，影片不僅為重大革命題材的電影創作提供了新的方向和思考，也強調了藝術品質在電影創作中的重要性。

中國藝術研究院電影電視研究所所長、研究員、博士生導師趙衛防提出，從電影《出發》中能看到，首先，主創團隊通過更創新的手法，突破了傳統主旋律電影的表達方式，展示了新的藝術風貌；其次，影片以風格化的影像表達紅色題材，并通過更新的方式擴展和深化對這類題材的表述。特別是在人物塑造上，毛澤東和蕭子升作為普通青年的呈現，展示了他們的迷茫和探索；再次，影片通過獨特的視角融入哲學和人文思考，以河床、夢境、廟宇等場景，深刻探討了中國革命傳統及毛澤東等人物的復雜性。青春詩意也是導演深思的一部分，通過電影語言，尤其是跟拍鏡頭的運用，展現了影片的特殊性和藝術風格；最后，在敘事性與非敘事性的平衡上，影片在追求敘事性的同時，也反思了如何保持細節和整體風格的平衡，以更好地表達其獨特的藝術觀點和歷程思考。

北京電影學院研究生院院長、博士生導師王海洲著重從三個方面來進行論述：第一，開拓中國式的電影敘事。影片的敘事方式著重于人物的內心世界和思想發展，通過細膩的情感描寫和真實的歷史細節，使觀眾更能理解毛澤東的思想歷程。影片形式上采用大量的道路場景和暗色調畫面，這些元素不僅增強了敘事的真實性，還象征著毛澤東在尋找自己道路的過程，與中國在革命時期的探索和奮斗相呼應；第二，探索中國式的電影形態。《出發》在電影形態方面進行了創新，不追求激烈的戲劇沖突，而是注重營造意境、情緒和狀態，這種敘事風格符合中國傳統電影的特點。例如，影片中毛澤東在災區的長鏡頭，以及群像雕塑和卷軸式畫面展示，都體現了中國繪畫的美學元素，使觀眾能夠感受到中華優秀傳統文化的深厚底蘊。踐行中國電影式的語言；第三，踐行中國式的電影語言。影片使用了大量的長鏡頭和卷軸式拍攝，這不僅增強了視覺的連貫性和整體感，還展示了獨特的中國式電影語言。影片在美術和攝影方面做了大量嘗試，每一個畫面都經過精心設計，不僅具有高度的藝術性，還與影片的主題和情感相契合。例如，毛澤東走在黎明街道上的場景，通過濕漉漉的黑色街道和兩邊的難民，真實地再現了當時的社會現實和毛澤東的內心世界。這些畫面不僅增強了影片的真實感，還使觀眾能夠更加深入地理解影片的主題和人物的情感；此外，影片在細節處理上也非常講究，通過對場景、光線和色彩的精細控制，成功營造了震撼人心的視覺效果。

中國美術學院電影學院院長助理、導演系主任、副教授周佳鸝以卷軸畫的獨特視角分析了整個影片的美學風格。她認為，《出發》其實不僅僅是對導演的前作《云霄之上》美學延續，還包含了更為明確的一種形式意志。影片中的繪畫性表現出強烈的中國傳統元素，其開放性和動態性使得畫面充滿生命氣息，影片中的長鏡頭和動態鏡頭正好契合了這一特點，呈現出人物的連續性和生命的多元可能性。導演通過自由的攝影機運動，營造出一種既非第一人稱也非全然客觀的視角，使觀眾的目光融入畫布之中，仿佛置身于傳統的中國卷軸山水畫中。卷軸畫式的影像藝術與影片核心主題“尋找大本大源”相契合。影片不同于傳統主旋律電影中對英雄式個體的突出描繪，選擇將人物舒展地置放在畫卷當中，展現出毛澤東的精神成長過程。《出發》是一部“詩畫一體”的電影，通過對形式的極限使用，探索了中國詩電影的影像表達。不僅展示青年毛澤東的成長歷程，還將中國人精神力量融入山水之中，借鑒中國傳統繪畫的視覺形象，構建了屬于中國人的心靈空間。影片對于電影語言的文化傳承，以及用山水畫的影像形態呈現，最終成為一首獻給青年偉人和中華大地與人民的電影詩歌。

資深媒體人、影評人，中國電影評論學會秘書長、中國文藝評論家協會新媒體文藝評論委員會秘書長胡建禮從三個方面提出了對于電影《出發》的看法：第一，影片在主旋律電影領域實現了內容和形式的創新。影片塑造了一個新穎的青年毛澤東形象，展示了他走向革命道路的思考和感知世界的過程；第二，影像風格濃厚。影片具有中國水墨畫特色的長鏡頭，以及結尾長卷版的流民圖展示了導演的獨特風格，在以往的主旋律電影中較為少見；第三，影片不僅是一部新主流電影，也是公路片和歷險片，具有很強的觀賞性和戲劇性，給當代青年學子留下了值得思考借鑒的現實意義。

中國電影家協會電影文學創作委員會常務副會長兼秘書長張弛從自身的觀影體驗談到，整部影片的表現方式讓他有一種非常新鮮的感受。從第一個鏡頭開始，便感受到它與眾不同的風格，特別是那種詩畫和散文畫的影像風格。整個電影給人的感覺很安靜，深思熟慮，沒有劇烈的沖突，適合細細品味。以往有許多描述毛主席的影片，但這種全新的表現方式確實令人耳目一新。每一個鏡頭都像是一幅中國山水水墨畫，美不勝收，這也許是這部電影最吸引人的地方，也是創作者們追求的目標之一。導演的大膽之處在于用獨特的視角處理這個較難拍攝的題材，其團隊選擇了一種非常正確的方式來表達，雖然市場難以預測，但這種創新卻為這類題材賦予了新的可能性，或許能夠在國際上引起關注，留下深刻的印記。

中國文聯電影藝術中心電影創作指導處副處長田園表示，重大革命歷史題材《出發》不僅展現了青年毛澤東的成長歷程，更反映了那個時代青年知識分子的精神風貌和愛國情懷，在延續紅色血脈、弘揚中國精神的同時，展現了新主流電影的創作自信，反映了我國新主流電影正在走向成熟。

電影《出發》以其深刻的歷史主題、獨特的藝術風格和精湛的制作水平，成為院線電影中獨辟蹊徑的英雄成長故事。影片中，帶有偉人光環的歷史人物通過創作者視聽造型的精心打造，將其還原成有血有肉的“普通年輕人”的形象。該片由瀟湘電影集團、中國美術學院、湖南當燃影業共同出品，已于7月1日在全國正式上映。期待廣大觀眾在影片的感召下，與革命先輩們并肩，勇敢地邁出探索的腳步，大膽追尋那些能夠點燃內心火焰的真理與夢想。

【作者簡介】" "田 園，男，河南南陽人，中國電影評論學會理事、中國電影家協會電影文學創作委員會副秘書長，主要從事電影創作研究、電影理論評論研究；

史曉桉，女，福建南平人，中國美術學院電影學院教師。