解析網絡短劇中的土味化表達

網絡短劇是一種單集時長從幾十秒到15分鐘左右、具有相對明確的主題和主線、較為連續和完整的故事情節的網絡視聽節目。2022年12月國家廣播電視總局印發《關于推動短劇創作繁榮發展的意見》的通知，明確提出并鼓勵創作網絡短劇。網絡短劇是以網絡劇的模式拍攝、制作和播出的短視頻，具有內容制作周期短、節奏快、碎片化等特點，主要包括網絡劇、微電影、系列短片等。短劇的核心邏輯在于提供快速、直接的娛樂體驗，即在短時間內向觀眾展現沖突設定、劇情發展、反復反轉、懸念迭起和高潮不斷的故事情節。網絡短劇作為新媒體時代的“新寵”，越來越受到年輕觀眾的青睞，并形成了獨特的發展路徑。網絡短劇借助互聯網平臺進行傳播，其觀眾與傳統電視劇受眾在年齡結構和文化背景上存在差異，從而使得網絡短劇呈現出與傳統電視劇不同的藝術形態。與此同時，網絡短劇對傳統電視劇的生產模式造成了一定沖擊。《閃婚后，傅先生的馬甲藏不住了》《亂世婚寵夫人要逃婚》等網絡短劇的播出，吸引越來越多的人成為“網絡短劇用戶”。在快節奏、高壓力的生活狀態下，越來越多的人開始接受并享受著這種生活方式。

文化內涵是指文化載體所反映出的人類精神和思想方面的內容，包括一個群體在一定時期內形成的思想、理念、行為、風俗、習慣以及代表人物，還包括這個群體整體的意識所輻射出來的所有活動。近年來，在技術迭代、媒介融合語境下，新的文藝樣態層出不窮，推動了文藝觀念、創作實踐的發展變化。從短視頻平臺上看到，不到3分鐘一集的網絡土味短劇已經成為新一代“網紅”。短視頻平臺上的土味短劇是通過短視頻拍攝，將故事情節、人物設定、對白等都進行了“濃縮”。它用看似幽默夸張的劇情和拍攝手法，為觀眾帶來了一種新鮮、有趣、搞笑的視聽體驗。

“土味”為傳統文化賦予新內涵

“土味文化”是隨著網絡直播視頻流行起來的一種網絡文化，“土味”一詞意味著泥土當中的氣味，與短視頻結合之后，形成了在網絡空間中獨特的亞文化。“土味文化”的傳播和流行在一定程度上反映出了當代年輕人的審美趣味。傳統文化不一定都是高雅、正式的，通過土味短劇這種形式，可以為傳統文化賦予新的內涵。從某種程度上來說，土味文化已經成為一種亞文化，它是一種充滿了喜劇元素的文化現象。當受眾接受到這種帶有喜感和趣味性的“土味”短劇時，會更加喜歡這種風格。這些極具土味的內容作為亞文化的一種類型，是底層鄉鎮群眾的話語表達和情感宣泄，是一種特征明顯的另類符號。與嚴肅的、正經的文化相比，這種“土”元素更容易吸引年輕人。很多年輕人開始主動地去接受這些傳統文化，并嘗試著將其與自己的生活聯系起來。從另一個方面來說，短視頻平臺上土味短劇的走紅也在一定程度上反映出了當代年輕人的生活狀態。這種生活狀態是他們所向往和追求的，在這種狀態下，他們更加關注自己的生活，并且喜歡上了這種“土”文化。

“風格經常僅在觀眾知覺上起作用——使觀眾注意事物，強調某件事，誤導、澄清、強化觀眾的注意力，或使觀眾對劇情的理解復雜化。”在過去，精英文化選擇了符合傳統主流文化的作品在電視、廣播等平臺傳播，形成了社會主流文化的強烈攻勢，影響了亞文化的生存和發展。但新媒體時代，抖音、快手等App搶占了市場份額，吸引了諸多亞文化群體在網絡空間中大放異彩，使許多普通人也有了創造、發布作品的機會，再加上網絡空間的包容性，促進了許多鄉鎮用戶在網絡中創作、分享內容的活躍性和積極性，不少具有強大“洗腦”功能的內容涌現在大眾視野，并持續發酵。隨著互聯網的普及和發展，人們的生活變得更加便利，但是人們的壓力卻越來越大。在這些短視頻平臺上，每天都會有大量的人發布關于工作、生活等方面的短視頻。這些短視頻可以幫助人們緩解壓力、放松心情。雖然它不能真正地解決問題，但是它能為人們帶來一絲愉悅和輕松。

“土味”情節構建新的文化生態

在快節奏、高壓力的生活狀態下，很多人都沒有時間去細細品味生活，也沒有時間去“了解”身邊的人。而網絡土味短劇的出現，正好迎合了這部分人的心理，讓他們在觀看網絡短劇時，可以短暫地放下眼前的工作和生活，將注意力集中到屏幕中。另外，網絡土味短劇內容簡單、情節搞笑、人物形象突出，是當下年輕人非常喜歡的一種風格。對于“95后”來說，網絡短劇為他們提供了一個新的休閑方式。在快節奏、高壓力的生活狀態下，網絡土味短劇為觀眾提供了一種全新的娛樂方式，這種方式可以讓他們暫時遠離工作和生活中的煩惱與壓力。在“短”與“長”之間實現審美平衡是網絡短劇的重要任務。從觀眾需求看，觀眾不僅需要短小精悍的故事情節和緊湊的情節沖突，也需要優秀的視聽體驗。從內容制作看，網絡短劇具有短小精致、節奏明快、成本低廉等優勢，可以在很大程度上滿足人們對內容的需求。網絡短劇內容制作周期短，這意味著它可以在更短時間內完成劇情構思和拍攝，這不僅使網絡短劇可以快速更新迭代，而且便于觀眾在碎片化的時間里觀看。網絡短劇在互聯網平臺的傳播優勢使得它能夠吸引眾多用戶參與其中，并通過社交平臺分享給其他受眾。在此過程中，用戶生產的內容也得到了快速傳播。

首先，它的內容是“短小精悍”，制作時間短、成本低。其次，網絡短劇的內容和形式過于單一，有很多重復內容的出現，不能給觀眾帶來更多的新鮮感。最后，網絡短劇有一定的“娛樂化”傾向。網絡短劇在對傳統文化進行解構、顛覆和重構的過程中，其自身也面臨著許多問題。例如，網絡短劇制作成本低、制作周期短等問題導致其無法更好地反映當代年輕人對現實生活的看法和態度。而且，在面對越來越多“快餐式”文化和作品時，如何讓觀眾能夠更好地進行文化消費選擇，也是目前網絡短劇需要考慮的問題。網絡短劇作為一種新興的文化現象，既有其自身存在的價值和意義，也存在一定的局限性。

“土味”娛樂緩解集體焦慮

在面臨種種壓力和焦慮的背景下，為了爭取到豐富的社會資源，人們嘗試提升學習、工作、生活等多方面的能力，以消除自身的不安全感，卻又觸發了社會內卷等次生性問題。從內容上看，網絡土味短劇的內容主要包括“搞笑”“土味”“窮”等元素，通過夸張的表演、夸張的場景設置、簡單粗暴的臺詞和畫面，讓觀眾在觀看時產生一種歡樂輕松的感覺，并以此來緩解當下快節奏生活所帶來的緊張與焦慮。在《夫人在上！少帥知錯了！》當中，夸張的打斗場面以及“原配”之間的艱難相愛之路，抓住了觀眾的獵奇心理，通過不斷制造“爽”點博得觀眾注意力。從制作上看，網絡短劇大多都是由一個團隊拍攝完成，但是在拍攝完成后卻很難得到一個清晰的畫面。導演和演員常常只能在后期進行剪輯，并不能真正地將一部劇呈現在觀眾面前。

在時空壓縮時代，人們自由移動，而傳統的控制還停留在原地，個體變成了沒有聯系的個體，如履薄冰，沒有社會拯救和傳統控制，地理帶給人們的安全感越來越低，傳統認同來源在迅速的流動中失效，例如社區聯系等，以至于諸多個體在不斷流動的時空轉換中失去自我。網絡土味短劇從內容上看是對現實生活的一種“反諷”，通過夸張和幽默的方式為觀眾帶來了一絲輕松與歡樂。這些短小精悍的故事情節能夠很好地緩解人們緊張、焦慮、壓抑等負面情緒。在人們感到疲憊時，可以通過觀看網絡土味短劇放松身心、減輕壓力。從傳播效果上看，網絡短劇對于觀眾而言更多是一種消遣、娛樂，所以它所傳達出的信息和傳遞出的情緒都是帶有一定主觀性的。從傳播效果上來看，網絡短劇對于傳統影視作品來說是一種“降維”處理，它以一種更低成本、更低門檻、更簡單直接的方式展現了當下人們的生活狀態和心態，從而將大眾快速帶入當下社會環境中。隨著互聯網的普及和發展，人們的生活變得更加便利，但是人們的壓力卻越來越大。高強度的工作、快節奏的生活、高壓力的生活方式，讓許多人感到疲憊不堪。在這種情況下，網絡土味短劇能夠帶來一些輕松與歡樂。雖然網絡土味短劇作為一種新興事物，還存在著許多問題和不足之處，但它在未來肯定會擁有更廣闊的發展空間。

網絡土味短劇的出現是新時代的產物，它讓我們感受到了快樂和輕松。但是，隨著短視頻平臺上土味短劇數量的增多，內容質量逐漸下降，土味短劇的制作成本越來越高，土味短劇的受眾范圍也在逐漸縮小。與此同時，隨著網絡短劇的觀眾群體越來越年輕，土味短劇已經不再受老年人喜歡。年輕人對網絡土味短劇也有了審美疲勞。因此，網絡土味短劇在未來可能會面臨著“轉型”和“淘汰”。但是，我們不能因為這種現象而放棄對網絡土味短劇的希望和期待。同時，我們也要重視它帶給觀眾的快樂和輕松感，并不斷思考網絡土味短劇未來該如何發展。

“土味”網劇的文化反思

營造良好的產業生態，有助于充分激發各類體裁、風格、樣式劇集的創新活力、藝術潛質、商業價值，引領和驅動劇集產業結構優化、產業轉型升級、消費需求增長，促進劇集產業的大發展、大繁榮，并為文化強國建設提供有力支撐。隨著短視頻平臺的興起，網絡短劇的數量不斷增加，從最開始的熱門IP內容逐漸衍生出垂直領域下的相關作品。例如，愛奇藝在2018年上線的《你微笑時很美》，是一部關于當代女性生活的喜劇，通過刻畫生活中的女性形象來反映社會現實，從女性視角出發反映了當代都市女性生活中面臨的矛盾和問題。騰訊視頻推出的《東北人都是活雷鋒》是一部以東北方言為主要語言元素的短劇，在制作過程中以東北人作為主要角色，通過講述東北人的日常生活來反映當下東北地區人們的生存狀態。在創作過程中，創作者從東北人自身出發，在喜劇元素上融入了更多地方特色，同時也加入了部分社會現實內容。

網絡短劇作為一種新興的文化現象，既有其自身存在的價值和意義，也存在一定的局限性。首先，它的內容是“短小精悍”，制作時間短、成本低。其次，網絡短劇的內容和形式過于單一，有很多重復內容的出現，不能給觀眾帶來更多的新鮮感。最后，網絡短劇有一定的“娛樂化”傾向。網絡短劇在對傳統文化進行解構、顛覆和重構的過程中，其自身也面臨著許多問題。例如，網絡短劇制作成本低、制作周期短等問題導致其無法更好地反映當代年輕人對現實生活的看法和態度。而且，在面對越來越多“快餐式”文化和作品時，如何讓觀眾能夠更好地進行文化消費選擇，也是目前網絡短劇需要考慮的問題。

隨著網絡時代的到來，以短視頻為代表的互聯網社交方式迅速崛起，其傳播速度、覆蓋范圍、內容形式、受眾范圍都得到了前所未有的發展。網絡土味短劇作為新時代下的產物，它在短時間內達到了“爆紅”的效果，背后是人們快節奏、高壓力的生活狀態。網絡土味短劇以其獨特的優勢吸引了大批“短視頻用戶”，并在一定程度上對其生活方式和思維方式進行了改變。從某種程度上來說，網絡土味短劇是高效生活中的減速帶，它讓人們暫時忘卻工作、學習中的壓力，輕松地度過每一天。但從長遠來看，網絡土味短劇只是一種“快餐文化”，它只是人們高效率生活中的一種調劑，如果人們長久沉浸于此，就會失去自身的思考能力和創造能力。

作者簡介：

伊提法爾·艾海麥提，2000年生，男，新疆克拉瑪依人，維吾爾族，北方民族大學2023級新聞與傳播專業在讀碩士研究生，研究方向為視聽傳播、廣播影視文化。本文為2022年度國家社科基金藝術學項目“媒介融合環境下民族地區的廣播藝術發展研究”（項目批準號：22EC198）階段性研究成果。