淺析新疆民族音樂元素在鋼琴曲《新疆隨想曲》中的運(yùn)用

一、《新疆隨想曲》作者簡述

中國著名現(xiàn)代樂譜作家儲望華，一生中大部分時間都傾注于藝術(shù)創(chuàng)作中，其中包括許多 種類繁多的音樂作品，特別是他專注于演出的鍵盤類樂器作品。這些由各種民間音樂素材所構(gòu)成并通過多種創(chuàng)意和技巧而產(chǎn)生的各類獨(dú)具特色且富有表現(xiàn)力的音樂作品，構(gòu)成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

二、《新疆隨想曲》對新疆民族音樂元素的運(yùn)用

（一）節(jié)奏方面

在這部名為《新疆隨想曲》的作品里，作者儲望華通過巧妙地融合切分、混雜及平均分配的三種節(jié)奏模式，成功描繪了新疆人民歡騰雀躍的景象。其中，切分節(jié)奏被廣泛應(yīng)用于該作品之中，使其不僅在原始旋律的基礎(chǔ)上增添了一份獨(dú)特的個性，也進(jìn)一步突顯了作品的特點(diǎn)。此曲模仿并再現(xiàn)了六種不同的手鼓節(jié)奏形態(tài)，多角度展示了新疆維吾爾族的舞蹈特性。這種創(chuàng)作方式顛覆了傳統(tǒng)的節(jié)奏規(guī)則，重新調(diào)整了節(jié)奏強(qiáng)度及其循環(huán)運(yùn)動規(guī)律。利用切分節(jié)奏，能夠生動形象地表現(xiàn)出新疆維吾爾族民眾邊擊手鼓邊起舞邊高歌的快樂場面。而切分與平均分配節(jié)奏之間的有機(jī)搭配則為這部作品帶來了豐富的變化和無拘無束的感覺，同時融入了新疆特有的節(jié)奏感和旋律，全面彰顯了新疆少數(shù)民族音樂中的動態(tài)特征和歌舞元素（見譜例1）。

當(dāng)音樂進(jìn)行時，節(jié)奏的連續(xù)變動推動了音樂的演變和發(fā)展方向，使聽眾能夠身臨其境地感受到新疆自然風(fēng)光的壯麗與遼闊，以及那濃郁熱烈的風(fēng)土人情。適度的舞蹈節(jié)拍和富有民族特色的旋律使得音樂顯得格外獨(dú)特。

“因?yàn)榫S吾爾語有強(qiáng)調(diào)尾聲的習(xí)慣，所以產(chǎn)生了輕微開始的節(jié)奏模式，這種模式在這個作品中頻繁出現(xiàn)，這首歌曲也展示了其獨(dú)特的新疆風(fēng)格和特征。”整個樂章中，不僅使用了切分節(jié)奏，還融入了弱起節(jié)奏，以下是第63—66小節(jié)的部分示例（見譜例2）。

帶有附點(diǎn)的節(jié)奏賦予了樂曲活力與多樣性，同時增強(qiáng)了歌謠的感情深度，尤其是在《新疆隨想曲》這首作品里，這種現(xiàn)象尤為明顯。在這首曲子的變奏主題一部分，主要旋律由右手演奏，而這個過程中，大部分都采用了帶附點(diǎn)的節(jié)奏作為基礎(chǔ)。相較于其他兩種節(jié)奏，附點(diǎn)節(jié)奏使得該作品更具地域特色和生命力，以下是基于第15—17小節(jié)的具體分析（見譜例3）。

（二）節(jié)拍方面

在新疆音樂里，我們經(jīng)常看到非規(guī)律性的節(jié)奏或者混雜的節(jié)奏被運(yùn)用，這使得音樂更具活力和動感。除此之外，散步型的節(jié)奏也被廣泛應(yīng)用于此類音樂之中。例如，在《新疆隨想曲》這首作品中，一開始就展示了一系列無拘無束、隨意的變化節(jié)奏，然后過渡到主旋律，充滿了想象力和浪漫氣息。這種節(jié)奏方式不僅突出了該作品的思考性質(zhì)，還通過不斷調(diào)整節(jié)奏來打破常規(guī)的小節(jié)線的約束，并借助散步型 節(jié)奏和轉(zhuǎn)變節(jié)奏以增強(qiáng)其即興創(chuàng)作的特點(diǎn)。同時，在引子部分和變奏三的部分，散步型節(jié)奏的使用為整首歌曲增添了神秘感和深情。

通過調(diào)整節(jié)拍，可以從常規(guī)節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)榉菢?biāo)準(zhǔn)節(jié)奏，從而使得旋律更具自由感和憧憬感，并賦予其獨(dú)特的民族特色。例如，我們可以在第三種變奏里，把3/4拍轉(zhuǎn)變成2/4拍，然后再反過來，最后又恢復(fù)到2/4拍，這能展示出對節(jié)拍靈活性的掌握，以下以第 116—181小節(jié)作為例子（見譜例4）。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

《新疆隨想曲》采用非固定節(jié)拍型的導(dǎo)入方式，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入主旋律，并將其劃分為7個部分：即導(dǎo)入、主題、第一種變化形式、第二種變化形式、第三種變化形式、第四種變化形式、結(jié)尾。該作品包含五種變化形式，其中包括主題的變化形式。它基于民俗調(diào)式的框架，巧妙融合了切分和平均分配的節(jié)奏模式，使之更加生動活潑。此外，作品還融入了具有新疆特色的節(jié)奏感和旋律線，當(dāng)變奏主題過渡至切分節(jié)奏時，反倒讓節(jié)奏更具活力。此主題由一個小序幕及三個樂章構(gòu)成，配以左手的繁忙且快速的伴奏，營造出了緊張緩慢的戲劇化聲音效果；而在右手旋律的支持下，形成了一個巨大的音域差異，讓人們仿佛置身于那片遼闊的土地上，感受那里獨(dú)有的風(fēng)情和人文景觀，同時確定了整個作品熱情洋溢、雄壯有力、歡快激昂的主調(diào)。最后一個樂章在此起到承前啟后的作用，引領(lǐng)人們走向第一個變奏階段。

“當(dāng)旋律首次呈現(xiàn)時，我們可以立即感知到該變奏傳達(dá)出的情感——抒發(fā)和浪漫，并具備歌唱特性。這部分是主題旋律經(jīng)過壓縮后重新展示的部分。”我們基于變奏主題前半部分的旋律構(gòu)建了此樂段的基本框架，然后通過模仿的方式對它進(jìn)行了四種不同的變化，大量精美的片段被引入其中，破壞了節(jié)拍強(qiáng)度規(guī)則并且不受小節(jié)線約束，充分發(fā)揮出隨想曲自由創(chuàng)新的特點(diǎn)，同時左手運(yùn)用了柔和的切分節(jié)奏來增強(qiáng)表現(xiàn)力。第二變奏是基于原始主題旋律構(gòu)建的，通過復(fù)調(diào)、移位等技術(shù)生成兩個小節(jié)為一組的音樂單元。每個樂句都會以相同的動 機(jī)移位方式多次應(yīng)用，以此連接旋律的高峰位置。這一部分的變奏主題的有序組合依賴于波動式且規(guī)則化的設(shè)計。當(dāng)左手的穩(wěn)定音型與右手的豐富單一音符高速運(yùn)動的旋律交織在一起時，使人難以確定。第三變奏是全曲中具有最多節(jié)奏類型的變奏，第 165—169小節(jié)是一個切分節(jié)奏的小前導(dǎo)部分。“這首歌的主旨通過對歌曲特有旋律的核心元素進(jìn)行擴(kuò)展而進(jìn)行了變奏。”在這首作品里，旋律跟隨作曲家及聆聽

者的思維和幻想自然流動，無論是音符間的無拘束組合成的短篇章，還是主旋律在進(jìn)行變奏時采用的跳躍手法和策略，都有力地展現(xiàn)出隨想曲的無限創(chuàng)意。第四變奏展示了整個作品主旋律的再次呈現(xiàn)，其擴(kuò)展的旋律線和寬闊的節(jié)拍特性賦予這個段落一種遼闊的氛圍感。采用三行記譜法之后，這種變化更顯出磅礴之態(tài)，使整體音樂達(dá)到頂峰。結(jié)尾部分通過手指迅速切換和弦的方式逐步推進(jìn)至音樂末端，再次采用五連音來完成整個樂章。這部作品充滿了想 象力，不僅富有創(chuàng)意而且?guī)в袧夂竦拿褡屣L(fēng)格，從而呈現(xiàn)出豐富的多樣性。

三、結(jié)語

《新疆隨想曲》雖采用西方音樂形式，但融入中國特色主旋律，使作品自然流暢。豐富的織體變化，展現(xiàn)了旋律與節(jié)奏的完美交融。作品發(fā)揮了鋼琴的表現(xiàn)力，具有時代感和民族風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了東西方音樂文化的融合，傳承和發(fā)展了新疆少數(shù)民族音樂。

[作者簡介]黃襲倫，女，漢族，河北涿州人，中央芭蕾舞團(tuán)演奏員，碩士，研究方向?yàn)殇撉偎囆g(shù)指導(dǎo)。