工業題材電影在新世紀的銀幕轉化與文化探索

摘 要：“十七年”時期的工業題材電影塑造了一批工人英雄形象，其中所蘊含的精神使人們產生強烈的認同感。新世紀以來，工業題材電影緊跟時事，保留歷史元素的同時呈現出新的時代特征。本文主要研究新世紀工業題材電影的變化，分析這些電影的創作手法，并對部分廢墟電影進行了探討與思考，旨在助力工業題材電影講好中國故事。

關鍵詞：工業題材電影；銀幕轉化；文化探索

中圖分類號： J971. 1 文獻標識碼： A 文章編號： 1672-8122 （2024） 10-0081-04

一、引 言

工業題材電影《鋼鐵意志》（2022年）將鞍鋼勞模們搬上銀幕，并回望了第一代產業工人吃苦耐勞、無私奉獻的精神以及他們艱苦卓絕的奮斗歷程。該片與《鋼的琴》（2011年）、第53屆金馬獎最佳影片《八月》（2017年）、引發熱議的電影《少年巴比倫》（2017年）等一起將“工業題材電影”再次帶到大眾視野中，并構成了以懷舊為主題、重建工人集體文化記憶的歷史回潮現象。這種現象不僅滿足了觀眾對于懷舊情感的需求，也促進了社會對工業文化和工人群體的關注和尊重。

在1949年7月召開的第一次全國文代會上，周揚做了題為《新的人民的文藝》的報告，首次提出“工業題材”這一概念，并指出文學創作應把題材作為“真正新的人民的文藝”[1]。隨著“工業題材”概念的廣泛傳播，電影創作者將鏡頭對準那些為國家工業化進程默默奉獻的工人。從講述鐵路工人搶救松花江橋的影片《橋》（1949年），到后來講述鐵路運輸的《女司機》（1950年）、《英雄司機》（1954年），再到講述鋼鐵行業的影片《鋼鐵世家》（1959年），工業題材電影成為觀察、紀錄“現代中國”的一種方式。可以說，工業題材電影自誕生起就與國家意志、工業化歷史有著極強的關聯性和互動性，其敘事藍本往往借鑒、取材于工業發展中的真實狀況或事件，是對歷史的修飾、潤色和改編。

近年來，電影對工業化歷史、生產事件、國營廠區空間的呈現帶有強烈的歷史回溯性，無論是《八月》《你好，李煥英》（2021年）展現的工廠大院生活，還是《鐵人王進喜》（2011年）、《鋼鐵意志》中出現的勞模精神，這些極具時代性的記憶正在被有意識地喚醒。這類影片運用現代創作手法和創作美學，賦予“工業題材”新的時代特征。電影作為一種敘事媒介，在文化傳承與歷史建構中發揮著重要作用，“諸多國家的電影都或隱或現地參與到本國文化的歷史建構中”[2]。因此，本文既聚焦于《鋼鐵意志》《鐵人王進喜》等工業題材的電影文本，也關注《鋼的琴》《少年巴比倫》等帶有個人化色彩的作品，探討新世紀以來工業題材電影的變化趨勢，分析其創作手法，旨在為新時代背景下講好工業故事提供啟示。

二、“英雄神話”與“去神化”

（一） 20世紀電影中的“英雄神話”

在民族文學中，英雄、俊杰、楷模、典范等扮演著不可或缺的角色。這些形象不僅豐富了文學的內涵，也反映了人類深層次的心理需求和社會追求。從某種程度上說，它們體現了人有一種出于本能的進步要求[3]。工業題材電影具有強烈的意識形態屬性，導演通過深入挖掘工業戰線上的各類事跡，塑造出一系列工人英雄形象，激發了人們的愛國熱情和奮斗精神。同時，這些形象也承載著導演對工業精神的歌頌。通過電影這一藝術形式，導演將工業精神具象化為生動的工人形象，使觀眾在感受故事魅力的同時，也能深刻體會到工業精神的偉大和崇高。從中華人民共和國成立初期到社會主義三大改造基本完成的一段時期內，根據國家工業化的發展需要和社會主義現代化的實施改造，傳統產業的工人開始作為主要人物形象出現在工業題材電影中，彰顯出自強不息、勇于探索、敢想敢做的精神[4]。

“十七年”工業題材影片中的“英雄工人”，為完成工業生產、解決工業難題而不分晝夜地努力拼搏、力挽狂瀾，最終達到產業目標。如影片《偉大的起點》（1954年）中，主任陸忠奎經過反復思考、徹夜鉆研，提出將原有的15噸煉鋼爐擴建為20噸的建議，在工人們的創造性勞動下，冶煉時間大大縮短，鋼鐵產量大幅增加，產量記錄也不斷被刷新；電影《換了人間》（1959年）也聚焦工業領域，通過描繪工人們在新中國成立后積極投身國家建設的場景，展現了工人階級的昂揚斗志。對此，有學者說：“他們胸中裝著一個使整個工業戰線都‘飛起來’的美好理想，這個美好理想已經超越了一個工廠，一個局部，一個狹隘的范圍”[5]。

（二）新世紀電影中的“去神化”

新世紀工業題材電影加入了一些生活化情節，使勞模的形象更加自然、接地氣，進一步貼合觀眾的生活，增強了觀眾的參與感和代入感。電影鏡頭開始，聚焦于工廠之外或家庭之中的生活情景，關注勞模的個人情感與內心世界。影片《鋼鐵意志》（如圖1）就精準刻畫了無私奉獻的勞模形象，主人公孟泰是鋼鐵廠的核心技術人員，由于工作原因，總會忽略妻子和孩子。在困難時期，他宰殺自家不舍得吃的乳豬給專家們改善伙食，他的孩子卻只能探著頭看著肉咽口水。同時，影片還加入了感情線，如勞模趙鐵池在支援鋼廠時忍痛割舍對孫雪飛萌發的愛意，觀眾看到了他在面對情感時的猶豫、掙扎和犧牲。趙鐵池雖然是無私奉獻、勇于擔當的工人代表，但他也是一個有血有肉、有情感需求的人。在工業題材電影中，如果僅圍繞工業生產和工人生活展開敘事，會讓影片顯得單調乏味，適當加入感情線，則能打破這種單調性，豐富影片敘事。

此外，新世紀的電影對共產黨員以及基層干部進行了細致刻畫，如影片《郭明義》（如圖2）中的勞模郭明義，是一名基層公路管理員，始終把黨的宗旨銘記在心，對待每項工作都盡職盡責。為了給身患白血病的男孩尋找干細胞配型，他在職工浴池里一邊為工友搓澡掙錢，一邊宣傳捐獻干細胞的意義。他總是積極幫助那些需要幫助的人，為高危產婦獻血、把單位分房的福利讓給工友，體現了平凡人物身上舍己為人的大愛精神。

三、歷史資源的再利用

（一）承古啟今，與時俱進

進入新世紀，我國電影市場涌現出一批與時俱進、制作精良的工業題材（或工業元素）影片，重現了“十七年”時期的工業場景。這些電影從過去的真實事件或現實生活中提取故事素材，在保留傳統工業題材電影精髓的同時帶來新詮釋。

雖然部分電影的主角以及事跡相似，但制作團隊積極創新，努力尋找新的表達方式。比如，影片《鐵人》（2009年）和《鐵人王進喜》（2011年）都深入刻畫了石油工人王進喜的形象，但不同之處在于《鐵人》沒有沿用傳統的創作模式，而是創造性地把兩個不同時空的形象放在一起，深刻展現了“鐵人”精神在新世紀的傳承與延續；《鐵人王進喜》則采用倒敘的創作手法，通過美國女記者露茜在大慶的所見所聞，描繪了中國石油工業從無到有、從小到大的發展歷程，也使王進喜這一英雄人物的形象更加符合當代觀眾的審美和價值觀。

（二）藝術與技術上的創新

新世紀的工業題材電影憑借藝術和技術手段重塑電影情節，使觀眾能更加深入理解工業的意義和價值。這種重塑不僅豐富了電影的敘事方式，還提升了觀眾的觀影體驗，讓工業題材電影在傳承與創新中煥發出新的生命力。

在藝術手段方面，電影采用獨特的敘事視角和敘事方式，如《二十四城記》（2008年）采用“偽記錄”的敘事方式，對原廠區工人進行采訪，并結合虛構的劇情，使觀眾在真實與想象之間來回切換，從而深刻感受到個人命運與時代變遷的聯系，起到與歷史對話、與時代共鳴的作用（如圖3）。此外， 2011年上映的《鐵人王進喜》，采用獨特的他者敘述視角，使故事更具情感色彩，同時，站在他者立場構建出的鐵人形象也變得更加客觀、真實，令人信服。

在技術方面，電影經歷了顯著的進步和創新，如超高清技術和特效技術的運用，創造出更加逼真的視覺效果，增強了影片的藝術表現力。真實的環境是觀眾“進入”影像世界的基礎，布置逼真的場景能夠喚起觀眾對歷史的記憶。影片《鋼鐵意志》以實景加工為主，力求最大程度地還原中華人民共和國成立初期鞍鋼廠內真實的空間與工業新氣象（如圖4）。同時，借助數字技術輔助拍攝，營造了特殊的場景氛圍，使影片更具視覺表現力和感染力。比如，在拍攝趙鐵池收復鋼廠的情節時需要大雪紛飛的場景，但拍攝時間是夏天，無法自然呈現雪景。“因此，在拍攝前期，攝制團隊利用布置的人造假雪進行實拍，而在遠景中則利用CG特效模擬冰天雪地的寒冬氛圍，讓雪花在不同風向、風速的轉變中形成不同的疏密程度、強弱姿態與細節變化，以強調影像的真實感，同時利用后期調色技術，降低場景中的色彩飽和度，增強冰冷、惡劣的冷調氛圍。”[6]此外，《鋼鐵意志》的制作團隊還通過后期制作，模擬出鐵水沸騰時的狀態。這些細節的設計，制造了多個震撼人心的瞬間，營造出獨特的美學效果。

四、我國“廢墟電影”的不足之處及可供借鑒的案例分析

（一）我國“廢墟電影”的不足之處

21世紀初，我國電影市場出現了第六代導演群體，他們大多成長于改革開放后，受個人成長經歷影響，其敘事語言偏向于通過百姓的視角去揭示生活，電影中總會出現一些廢棄的廠房、爛尾建筑、炸毀的煙囪等“廢墟”圖景。“廢墟為影像提供了某種‘裂口’，‘撕開’了影片中的虛構世界，揭示了復雜的時間性、隱藏的涌動記憶以及內在癥候。”[7]因此，這類電影又被業內人士稱為“廢墟電影”。

影片《鋼的琴》開頭就出現了廢棄的工廠以及矗立在畫面中央的煙囪，這兩個煙囪代表著20世紀逐漸衰落的工業文明，隨著影片結尾煙囪的倒塌，曾經輝煌的工業遺跡變為一片廢墟，代表著一個時代的終結。而電影《少年巴比倫》（2017年）則是工業衰退、時代變遷和青春記憶相互融合的產物，以主人公路小路的視角去講述他的青春時期，工業衰退的景象與青春的熱情形成了鮮明對比，觀眾能夠在觀影過程中深刻感受到時代變遷對個體命運的影響。此外，《八月》（2016年）、《六人晚餐》（2017年）、《暴雪將至》（2017年）等影片也帶有“工業元素”，它們都承載著時代變革所留下的記憶，觀眾能從中感受到那些經歷者對過往工業文化的緬懷與感傷。

雖然這些“廢墟電影”能夠引人深思，但在敘事方面亦有不足之處。一是導演偏向于敘述苦難、悲傷，容易使大眾產生認知偏差；二是影片過于強調個體而忽略了群體——新世紀以來，我國工業發生了翻天覆地的變化，現今已是名副其實的工業制造大國，但部分電影未緊隨時代潮流，對工業現狀的描述與呈現不夠全面。

（二）優秀案例分析

近年來，隨著我國工業體系的逐漸完善，出現了一批不同于以往的“廢墟電影”以及講述工匠故事的優秀紀錄片。如電影《二十四城記》中制造飛機的420老國營工廠遷移到新的工業園，不僅體現了國家工業布局的調整，還標志著工業發展進入新階段。電影對工人的辛勤勞動給予了深深的敬意，展現了時代變革帶給社會的積極影響。央視科教頻道推出的紀錄片欄目《創新進行時》，聚焦國家創新發展、展示創新成果、弘揚創新精神，詳細介紹了我國鋼鐵企業以5G、工業互聯網、大數據、人工智能等技術為依托，打造智能化的智慧鋼廠，并對其進行了揭秘。此外，《中國建造》《大國重器》《大國工匠》等反映中國工業和“中國制造”的紀錄片將鏡頭對準制造業的最新發展情況，講述那些活躍在第一生產線的工人們的故事，彰顯制造業背后的工業文化精神和價值理念，讓觀眾清晰地了解到我國工業的發展現狀以及當下世界工業的發展格局。在講述過程中，為了使枯燥的工業生產內容更容易被觀眾接受，制作團隊運用了一些藝術的加工手法，將部分工業生產原理通過動畫形式進行展示，使紀錄片變得更加通俗易懂、生動有趣。

五、結 語

新世紀的工業題材電影是對歷史記憶的復現，也為工業振興提供了精神力量。今后，中國電影工作者應更加全面、具體地對待歷史事件，采用多樣化的筆觸和方式創造出精彩的工業影像畫面。同時，不斷探索新的藝術創作手法，保持美學創新，讓“工業題材電影”在時代洪流中綻放出獨特的光彩。

參考文獻：

[1] 吳敏.周揚：“新的人民的文藝”[J].傳記文學， 2019（7）：36-55.

[2] 陳陽.電影與民族國家的歷史記憶[J].電影藝術， 2019（6）：39-43.

[3] 貝拉·巴拉茲.電影美學[M].何力，譯.北京：中國電影出版社，1987：267.

[4] 馬曉宇.建國以來內地電影中的工人形象研究[D].南京：南京師范大學，2016.

[5] 張鴻聲.“十七年”與“文革”時期的城市工業題材創作——兼談滬、京、津等地工人作家群[J].社會科學，2012（4）：168-176.

[6] 賈方怡.電影《鋼鐵意志》美術創作解析[J].現代電影技術，2022（12）：53-59.

[7] 李奇.“廢墟”與“影像”的“相遇”——“二戰”后歐洲電影中破敗景象的思考[J].當代電影，2022（2）：111-117.

[責任編輯：宋嘉樂 實習編輯：溫睿姿]