數(shù)字時(shí)代下音樂創(chuàng)作與傳播的新路徑研究

［摘"要］"隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，音樂創(chuàng)作與傳播正經(jīng)歷著前所未有的變革。本文立足于數(shù)字時(shí)代背景，深入剖析了音樂產(chǎn)業(yè)在發(fā)行渠道、版權(quán)保護(hù)、創(chuàng)作模式、內(nèi)容生態(tài)等方面面臨的新問題與新挑戰(zhàn)。在此基礎(chǔ)上，文章從構(gòu)建多元化發(fā)行渠道體系、完善數(shù)字版權(quán)治理機(jī)制、促進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)作的協(xié)同發(fā)展、培養(yǎng)音樂內(nèi)容差異化和多樣性等角度，系統(tǒng)探討了如何破解當(dāng)前困局、推動(dòng)行業(yè)升級(jí)發(fā)展的路徑和對(duì)策。研究指出，數(shù)字時(shí)代呼吁音樂產(chǎn)業(yè)以更加開放、包容、創(chuàng)新的姿態(tài)擁抱未來，在傳承傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上，以創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展，加強(qiáng)多方協(xié)同治理，推動(dòng)數(shù)字技術(shù)與音樂藝術(shù)的融合進(jìn)階，方能實(shí)現(xiàn)數(shù)字時(shí)代音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)繁榮。

［關(guān)鍵詞］"數(shù)字音樂；創(chuàng)作傳播；版權(quán)保護(hù)；融合發(fā)展

［中圖分類號(hào)］"J60-05

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）12-0015-03

音樂作為人類文明的重要組成部分，在數(shù)字時(shí)代背景下正經(jīng)歷前所未有的變革。數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展為音樂創(chuàng)作與傳播帶來了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，重塑了產(chǎn)業(yè)格局與商業(yè)模式。但在數(shù)字化浪潮下，音樂產(chǎn)業(yè)亦面臨著諸多亟待解決的問題。本文擬從數(shù)字時(shí)代音樂創(chuàng)作與傳播的現(xiàn)狀入手，剖析存在的主要問題，進(jìn)而探索音樂產(chǎn)業(yè)在新形勢(shì)下的發(fā)展路徑，以期為數(shù)字時(shí)代音樂事業(yè)的繁榮發(fā)展提供理論參考。

一、音樂創(chuàng)作與傳播的數(shù)字化變革趨勢(shì)

音樂創(chuàng)作與傳播正處于數(shù)字化變革的風(fēng)口浪尖，這一趨勢(shì)正在重塑音樂產(chǎn)業(yè)的方方面面。首先，數(shù)字音頻工作站的興起，使得音樂創(chuàng)作的難度降低，個(gè)人用戶利用電腦即可完成專業(yè)級(jí)別的音樂制作。其次，人工智能技術(shù)的發(fā)展為音樂創(chuàng)作提供了全新的思路和可能性。而在傳播領(lǐng)域，數(shù)字音樂平臺(tái)改變了音樂分發(fā)與消費(fèi)的模式，用戶可以隨時(shí)隨地獲取海量音樂資源。與此同時(shí)，區(qū)塊鏈技術(shù)為音樂版權(quán)保護(hù)與交易提供了新的解決方案。但數(shù)字化變革也帶來了新的挑戰(zhàn)，如音樂創(chuàng)作的同質(zhì)化問題、數(shù)字版權(quán)的侵權(quán)威脅等。總之，數(shù)字技術(shù)正在重構(gòu)音樂產(chǎn)業(yè)的生態(tài)體系，推動(dòng)音樂創(chuàng)作與傳播模式的變革，音樂產(chǎn)業(yè)需要審時(shí)度勢(shì)，積極擁抱數(shù)字化浪潮，方能在變革中實(shí)現(xiàn)自我突破和可持續(xù)發(fā)展。

二、數(shù)字時(shí)代下音樂創(chuàng)作與傳播現(xiàn)狀及問題分析

（一）作品發(fā)行渠道集中化的風(fēng)險(xiǎn)

在數(shù)字時(shí)代下，音樂作品的發(fā)行渠道呈現(xiàn)出一定程度的集中化趨勢(shì)。一方面，數(shù)字音樂平臺(tái)已成為主流的音樂分發(fā)渠道。這些平臺(tái)運(yùn)用大數(shù)據(jù)算法和個(gè)性化推薦技術(shù)，為用戶提供了海量音樂資源和個(gè)性化推薦服務(wù)，在一定程度上提升了音樂消費(fèi)的便捷性。另一方面，平臺(tái)的相對(duì)集中也引發(fā)了一些值得關(guān)注的問題。以Lil"Nas"X的《Old"Town"Road》為例，盡管這首歌曲最初在某短視頻平臺(tái)上獲得了關(guān)注度，但在發(fā)行推廣過程中，因發(fā)行渠道相對(duì)單一而在美國歌曲排行榜的歸類上出現(xiàn)一些爭(zhēng)議。再如專輯《4：44》在發(fā)行初期選擇僅在某平臺(tái)“獨(dú)家”上線，在一定程度上影響了其傳播范圍。由此可見，相對(duì)集中的音樂發(fā)行渠道可能對(duì)音樂作品的推廣與傳播產(chǎn)生諸多影響，并可能在平臺(tái)利益分配、推薦機(jī)制等方面引發(fā)新的問題，這些都是數(shù)字時(shí)代下亟待關(guān)注和應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。

（二）數(shù)字版權(quán)保護(hù)與侵權(quán)監(jiān)管的挑戰(zhàn)

數(shù)字時(shí)代給音樂版權(quán)保護(hù)與侵權(quán)監(jiān)管帶來了諸多新的挑戰(zhàn)。一方面，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展在提升音樂傳播便捷性的同時(shí)，也在一定程度上加劇了侵權(quán)行為的隱蔽性與復(fù)雜性。例如，電音藝人Marshmello的作品《Alone》盡管在數(shù)字平臺(tái)上擁有大量播放量，但仍面臨不少未經(jīng)授權(quán)的混合版本，在一定程度上反映了數(shù)字環(huán)境下音樂版權(quán)界定的復(fù)雜性。另一方面，區(qū)塊鏈、人工智能等新技術(shù)在版權(quán)領(lǐng)域的應(yīng)用尚處于探索階段。以音樂版權(quán)區(qū)塊鏈項(xiàng)目Musicoin為例，雖然其提出了去中心化的版權(quán)管理理念，但在實(shí)踐中仍面臨一些技術(shù)與機(jī)制方面的問題。同時(shí)，在跨境數(shù)字音樂版權(quán)領(lǐng)域，不同國家和地區(qū)的法律政策差異也為數(shù)字平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)帶來了新的挑戰(zhàn)。可見，數(shù)字版權(quán)保護(hù)和監(jiān)管是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，既涉及技術(shù)手段的創(chuàng)新應(yīng)用，也涉及法律制度、行業(yè)規(guī)范、國際協(xié)調(diào)等諸多層面。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)創(chuàng)新的協(xié)同困境

數(shù)字時(shí)代下，音樂創(chuàng)作與技術(shù)創(chuàng)新的協(xié)同發(fā)展面臨著一些復(fù)雜的困境。以人工智能音樂創(chuàng)作為例，盡管AI智能已經(jīng)能夠生成一些富有旋律性和音樂性的片段，但在情感表達(dá)、藝術(shù)風(fēng)格塑造等方面，AI生成的音樂作品與人類創(chuàng)作的音樂作品仍存在一定差距。再如音樂人Imogen"Heap與微軟合作開發(fā)的MI.MU手套，通過捕捉手部動(dòng)作來控制數(shù)字音樂演奏，這在一定程度上拓展了音樂創(chuàng)作和表演的可能性，但其與傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的融合仍有待進(jìn)一步探索。此外，虛擬歌手如初音未來在數(shù)字演繹上同樣取得了一些進(jìn)展，但其背后仍然有大量的人工參與和技術(shù)支持。這些例子側(cè)面反映了技術(shù)與藝術(shù)在音樂創(chuàng)作中的協(xié)同困境。

與此同時(shí)，技術(shù)迭代更新的速度與藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律也并非總是完全同步。數(shù)字音樂軟硬件的快速發(fā)展雖然為創(chuàng)作者提供了更多選擇，但有時(shí)也會(huì)對(duì)創(chuàng)作的連續(xù)性和穩(wěn)定性產(chǎn)生一定影響。而在技術(shù)驅(qū)動(dòng)下，音樂消費(fèi)模式的變革，如流媒體音樂平臺(tái)的興起，也可能在一定程度上影響音樂創(chuàng)作的導(dǎo)向。總之，如何在音樂創(chuàng)作與技術(shù)創(chuàng)新之間達(dá)成平衡與協(xié)同，既充分發(fā)揮技術(shù)賦能的優(yōu)勢(shì)，又保持藝術(shù)表達(dá)的本真內(nèi)核，是數(shù)字時(shí)代音樂發(fā)展中一個(gè)值得長(zhǎng)期探索的問題。

（四）音樂內(nèi)容過度同質(zhì)化的隱患

在數(shù)字時(shí)代下，音樂內(nèi)容呈現(xiàn)出一定程度的同質(zhì)化趨勢(shì)，這可能給音樂創(chuàng)作生態(tài)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來一些隱患。當(dāng)前，數(shù)字音樂平臺(tái)在用戶數(shù)據(jù)分析和個(gè)性化推薦方面不斷精進(jìn)，但算法推薦有時(shí)也可能加劇內(nèi)容同質(zhì)化問題。盡管一些音樂軟件在提升用戶體驗(yàn)方面頗有成效，但有研究指出，過度依賴算法推薦可能會(huì)限制用戶的音樂視野，導(dǎo)致“過濾泡沫”問題。此外，在數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作趨勢(shì)下，一些音樂人可能更傾向于迎合主流趨勢(shì)和流行風(fēng)格，這在一定程度上也可能加劇音樂內(nèi)容的同質(zhì)化。音樂內(nèi)容同質(zhì)化問題也體現(xiàn)在音樂制作技術(shù)的普及和模塊化上。例如，在電子舞曲領(lǐng)域，一些通用的音色庫、采樣包和制作模板的廣泛使用，可能導(dǎo)致不同音樂人的作品在風(fēng)格上趨于雷同。在流行音樂領(lǐng)域，某些標(biāo)準(zhǔn)化的和弦進(jìn)行公式、節(jié)奏模式的頻繁出現(xiàn)，也可能在無形中強(qiáng)化了內(nèi)容同質(zhì)化的趨勢(shì)。

三、新路徑探索：數(shù)字時(shí)代下音樂創(chuàng)作與傳播的整合策略

（一）構(gòu)建多元化發(fā)行渠道生態(tài)系統(tǒng)

針對(duì)數(shù)字時(shí)代音樂發(fā)行渠道集中化的問題，構(gòu)建多元化發(fā)行渠道生態(tài)系統(tǒng)是一項(xiàng)重要的整合策略。具體而言，這一策略可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探索和實(shí)踐：[JP2]首先，利用區(qū)塊鏈技術(shù)構(gòu)建去中心化的音樂分發(fā)平臺(tái)，為獨(dú)立音樂人提供更加自主和靈活的發(fā)行渠道。例如，音樂平臺(tái)Audius，通過實(shí)現(xiàn)音樂創(chuàng)作者與聽眾之間的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)交互與價(jià)值傳遞，削弱了中心化平臺(tái)的控制力，為音樂多元化傳播提供了新的可能性。其次，應(yīng)積極探索社交媒體與音樂發(fā)行的創(chuàng)新融合。例如，短視頻平臺(tái)與音樂人的合作模式，通過挑戰(zhàn)賽、話題互動(dòng)等方式，為音樂作品的創(chuàng)新傳播提供新的思路。未來，VR/AR等沉浸式技術(shù)與社交媒體的深度融合，也可能發(fā)展出全新的音樂分發(fā)與互動(dòng)形態(tài)。

此外，在多元發(fā)行生態(tài)中，不同平臺(tái)和渠道的協(xié)同互補(bǔ)也至關(guān)重要。一方面，頭部音樂平臺(tái)可以與獨(dú)立音樂人共建孵化機(jī)制，在提供傳播資源的同時(shí)，給予音樂人更多自主權(quán)和靈活性。另一方面，不同垂直領(lǐng)域的平臺(tái)，如游戲、影視、電商等，也可以與音樂發(fā)行形成聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)跨界融合與價(jià)值共創(chuàng)。可見，在數(shù)字時(shí)代構(gòu)建多元化音樂發(fā)行生態(tài)，需要技術(shù)創(chuàng)新、模式創(chuàng)新與跨界協(xié)同并舉，通過開放、互聯(lián)、共生的發(fā)展理念，推動(dòng)音樂傳播渠道的多元化發(fā)展，為不同類型音樂人的成長(zhǎng)提供更加包容和均衡的土壤。

（二）"完善數(shù)字版權(quán)管理與監(jiān)管機(jī)制

在完善數(shù)字版權(quán)管理與監(jiān)管機(jī)制的進(jìn)程中，技術(shù)創(chuàng)新和制度建設(shè)須齊頭并進(jìn)，形成合力。首先，區(qū)塊鏈技術(shù)在音樂版權(quán)保護(hù)領(lǐng)域展現(xiàn)出廣闊的應(yīng)用前景。通過將音樂作品的元數(shù)據(jù)上鏈，并利用智能合約實(shí)現(xiàn)版權(quán)信息的透明記錄與實(shí)時(shí)分配，區(qū)塊鏈為解決數(shù)字版權(quán)保護(hù)難題提供了嶄新的思路。例如，英國某音樂版權(quán)平臺(tái)通過區(qū)塊鏈技術(shù)，對(duì)音樂作品的創(chuàng)作、使用、交易等全周期數(shù)據(jù)進(jìn)行不可篡改的記錄，有效提升了版權(quán)管理的透明度與效率。

人工智能技術(shù)在版權(quán)監(jiān)測(cè)與維權(quán)方面同樣大有可為。Audible"Magic公司開發(fā)的音頻指紋識(shí)別技術(shù)，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)海量音頻內(nèi)容的快速比對(duì)和識(shí)別，從而高效發(fā)現(xiàn)侵權(quán)行為。隨著機(jī)器學(xué)習(xí)算法的日益精進(jìn)，AI技術(shù)有望在音樂侵權(quán)取證、版權(quán)歸屬分析等方面取得更大的突破。技術(shù)固然重要，但完善的制度規(guī)范和有力的執(zhí)法司法也不可或缺，應(yīng)建立健全音樂版權(quán)法律法規(guī)，加大對(duì)新興傳播場(chǎng)景如短視頻平臺(tái)的監(jiān)管力度。同時(shí)，還應(yīng)借鑒國際音樂平臺(tái)的版權(quán)管理經(jīng)驗(yàn)，在國內(nèi)探索建立音樂版權(quán)一站式管理平臺(tái)，提高版權(quán)交易的便捷性與規(guī)范性。在執(zhí)法司法領(lǐng)域，成立專門的音樂版權(quán)法庭，加強(qiáng)審判隊(duì)伍的專業(yè)化建設(shè)，對(duì)于提升侵權(quán)案件的審理質(zhì)量和效率具有重要意義。總之，完善數(shù)字版權(quán)管理與監(jiān)管機(jī)制是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，需要技術(shù)創(chuàng)新、法律完善、執(zhí)法司法、國際合作等多管齊下，共同織密數(shù)字版權(quán)保護(hù)的法網(wǎng)。只有形成全方位、多層次的版權(quán)治理格局，才能為音樂產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展保駕護(hù)航。

（三）"促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)融合的協(xié)同發(fā)展

面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)創(chuàng)新的困境，促進(jìn)二者融合發(fā)展是破解難題的關(guān)鍵路徑。縱觀音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，每一次重大技術(shù)革新都為音樂藝術(shù)的變革催生了新的可能性。如今，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等新興技術(shù)正在為音樂創(chuàng)作開辟新的領(lǐng)域。例如，OpenAI開發(fā)的“Jukebox”模型，通過對(duì)海量音樂數(shù)據(jù)的深度學(xué)習(xí)，能夠生成風(fēng)格多樣、富有創(chuàng)造力的音樂片段。這預(yù)示著AI技術(shù)有望成為音樂人探索靈感、拓展創(chuàng)作領(lǐng)域的有力助手。

然而，藝術(shù)創(chuàng)新絕非單純的技術(shù)堆砌，而是需要藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性與技術(shù)手段的巧妙融合。未來，如何在技術(shù)引領(lǐng)下，充分發(fā)揮人的主觀能動(dòng)性，將是音樂創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。除了創(chuàng)作領(lǐng)域，技術(shù)與藝術(shù)的融合還應(yīng)拓展到音樂教育和傳承領(lǐng)域。VR/AR等沉浸式技術(shù)的應(yīng)用，有望革新傳統(tǒng)的音樂教學(xué)模式。學(xué)生可以在虛擬環(huán)境中與古典大師“面對(duì)面”互動(dòng)，感受大師級(jí)的演奏技法。可見，藝術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)進(jìn)步從來就是相輔相成、互為促進(jìn)的。關(guān)鍵是要在技術(shù)應(yīng)用的過程中，始終堅(jiān)持“以人為本”“以藝術(shù)為魂”的理念，既要發(fā)揮技術(shù)賦能的優(yōu)勢(shì)，又要給予藝術(shù)家充分的創(chuàng)造空間。只有在技術(shù)與藝術(shù)的交相輝映中，才能不斷催生音樂表達(dá)的新形態(tài)、新體驗(yàn)，為數(shù)字時(shí)代的音樂發(fā)展開辟廣闊前景。

（四）發(fā)展音樂內(nèi)容多樣性與差異化

應(yīng)對(duì)音樂內(nèi)容同質(zhì)化的隱憂，發(fā)展內(nèi)容多樣性和差異化是一劑必要的解方。當(dāng)前，在算法推薦的驅(qū)動(dòng)下，主流音樂平臺(tái)往往更傾向于推送熱門歌單和流行風(fēng)格，無形中加劇了內(nèi)容同質(zhì)化問題。為破解這一困局，平臺(tái)需要在技術(shù)創(chuàng)新和機(jī)制優(yōu)化上下功夫。Spotify推出的“Spotify"for"Artists”計(jì)劃，通過為獨(dú)立音樂人提供定制化的數(shù)據(jù)分析和推廣工具，幫助他們更好地觸達(dá)目標(biāo)受眾，提升作品曝光度。這一做法值得國內(nèi)音樂平臺(tái)借鑒，通過差異化的藝人扶持策略，為多元音樂生態(tài)的繁榮發(fā)展助力。

在算法應(yīng)用方面，也需要進(jìn)一步突破“同質(zhì)化陷阱”。傳統(tǒng)的協(xié)同過濾算法往往會(huì)加劇“馬太效應(yīng)”，使熱門內(nèi)容愈發(fā)熱門。為此，可以探索融入更多元化的推薦邏輯，如結(jié)合音樂心理學(xué)，根據(jù)用戶的情緒狀態(tài)和社交場(chǎng)景，提供個(gè)性化的音樂推薦。例如，利用對(duì)抗生成網(wǎng)絡(luò)（GAN）技術(shù)，通過引入隨機(jī)“噪聲”，讓算法生成更加新穎、多樣的音樂組合。事實(shí)上，國外已有嘗試將GAN應(yīng)用于音樂風(fēng)格遷移和音色合成等領(lǐng)域，為開拓全新的音樂類型提供了可能。與此同時(shí)，注重差異化的音樂企劃和跨界合作。國內(nèi)一些“新國風(fēng)”音樂企劃，通過將傳統(tǒng)民樂元素與現(xiàn)代電子樂相融合，開創(chuàng)了獨(dú)特的音樂風(fēng)格，引發(fā)了廣泛關(guān)注。類似的創(chuàng)新型企劃，有助于為同質(zhì)化的音樂市場(chǎng)注入新鮮活力。而音樂與游戲、影視等領(lǐng)域的跨界合作，也能催生出更加多元立體的音樂體驗(yàn)。互聯(lián)網(wǎng)某平臺(tái)就曾與多個(gè)音樂廠牌達(dá)成戰(zhàn)略合作，為獨(dú)立音樂人提供專屬的展示空間，建立了二次元用戶與音樂內(nèi)容之間的聯(lián)系。因此，培育音樂內(nèi)容多樣性，需要在技術(shù)創(chuàng)新、平臺(tái)機(jī)制、創(chuàng)意企劃、跨界合作等多個(gè)維度共同發(fā)力。只有以開放包容的姿態(tài)擁抱變化，以創(chuàng)新求異的勇氣突破桎梏，才能讓數(shù)字時(shí)代的音樂百花園愈加繁茂多彩。

結(jié)"語

數(shù)字時(shí)代的浪潮正席卷音樂產(chǎn)業(yè)的各個(gè)角落，為音樂創(chuàng)作與傳播帶來了前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。面對(duì)技術(shù)變革的新形勢(shì)，音樂產(chǎn)業(yè)亟須以開放、創(chuàng)新、協(xié)同的姿態(tài)，積極探索融合發(fā)展的新路徑。這需要我們審時(shí)度勢(shì)，順應(yīng)數(shù)字化大潮，推動(dòng)多元化發(fā)行渠道的構(gòu)建，完善數(shù)字版權(quán)治理體系，促進(jìn)技術(shù)與藝術(shù)的交融共進(jìn)，培育內(nèi)容差異化和多樣性。只有在傳承中創(chuàng)新，在變革中求發(fā)展，激發(fā)行業(yè)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力，才能開創(chuàng)數(shù)字時(shí)代音樂繁榮發(fā)展的新局面。站在新的歷史起點(diǎn)，讓我們攜手并進(jìn)，共同譜寫數(shù)字時(shí)代音樂產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的新篇章。

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（責(zé)任編輯：尤"雷）