甘肅藏族題材中國畫研究

在甘肅常見的美術作品中，畫家對內容的選擇傾向于藏族題材，且這種傾向逐漸流行開來。在甘肅舉辦的美術展覽中，藏族題材的作品最為常見。因此，甘肅畫家整體在表現藏族題材國畫的內容與特征是本篇文章所探討的主題。在探討甘肅地區以藏族為主題的中國畫創作時，由于其主要藝術展現形式傾向于人物描繪，故本文所提及的“藏族題材中國畫”，具體是指聚焦于藏族人物題材的中國畫作品。

早在二十世紀三四十年代，吳作人、葉淺予等老一輩藝術家，便已經開始探索藏族題材的繪畫創作之路。這一歷史時期的政治社會變遷，為藏族主題繪畫的崛起提供了沃土，并逐漸確立其重要地位。在二十世紀四十年代初，藏族主題繪畫創作迎來了新的高潮，涌現出諸如詹建俊的《高原的歌》及陳丹青的《西藏系列》等杰出作品，這些創作不僅彰顯了藏族風情的獨特魅力，還極大地促進了少數民族主題繪畫領域的繁榮景象。追溯至二十世紀五十年代，中國畫藝術家群體才開始大規模地涉足藏族題材的中國畫創作。吳作人、孫宗慰、韓樂然等先行者，是最早一批將藏族人民生活與青藏高原壯麗風光融入畫作的畫家。二十世紀八十年代后，作品內容更加聚焦于展現藏族人民豐富多彩的日常生活及其獨有的精神風貌。此外，還有一部分藏族題材的中國畫作品，巧妙地借助這一文化載體，傳達了畫家個人的生活體悟與藝術追求，形成了獨特的藝術表達方式。

得力于甘肅得天獨厚的地理位置，甘肅地區的畫家們對藏族題材藝術表現出無比的熱愛，甘肅也作為少數民族聚集區，在不同的區域展現出一種既具有代表性又獨具魅力的文化風貌。這使得位于甘肅的美術工作者們，大多都擁有在這片土地上采風、寫生的寶貴經驗。自然而然地，他們的作品也傾向于使用這片土地上的風土人情為創作源泉，將筆觸對準這片充滿故事與色彩的地方。

一、表現內容

（一）再現民族生活

在現當代中國畫壇的廣闊天地里，少數民族題材成為一大亮點，甘肅的眾多藝術家尤為鐘情于此，將少數民族生活風貌作為創作的核心，這一現象在中國當代美術史上獨樹一幟，意義非凡。聚焦于甘肅畫家的作品，主要亮點在于對藏族獨特的民族文化、生活圖景與自然環境的深刻描繪。這一趨勢在二十世紀八九十年代尤為顯著，作品大多聚焦于藝術家初抵藏族地區的親身體驗，通過細膩筆觸捕捉從未體驗過的異域文化，傳達出一種震撼與新奇，同時滿載著將藏族獨特生活方式與棲息環境轉化為繪畫作品的深切渴望。

值得注意的是，二十世紀八十年代西藏題材的中國畫創作，其手法巧妙地融合了傳統水墨的韻味與西方寫實技巧的精髓，既保留了國畫技法，又借鑒了西方繪畫對細節的精準刻畫，這一創作模式深受徐悲鴻所倡導的現實主義水墨畫的理念影響，是“中西合璧”藝術探索歷程中的一個鮮明印記，其可追溯至“西學東漸”背景下中國畫革新實踐的浪潮之中。

甘肅畫家李秀峰的作品始終表現的是樸實無華的現實生活，而且，這些源自生活的靈感，一旦轉化為一種獨特的藝術形式、細膩的筆墨手法、生動的語言表達，以及深邃的美感呈現，便深深地映照出畫家內心深處對生活的熱愛與對生命力量的贊頌。她的每幅畫作，都是對生命之美、生活之趣的深情贊歌。她頻繁探訪藏族地區，深入接觸當地的藏族人民，憑借個人的親身經歷與對話，和藏族人民建立了深厚的友誼。因此，她所描繪的藏族人物形象栩栩如生，飽滿立體，且極具個人特色。對于在西北大地降生的王輔民而言，他對那片土地上的山川與人民懷有深厚的情感紐帶。無論是早年描繪隴東的鄉土風情，還是后來聚焦于高原雪山間藏族人民的生活，他的藝術創作始終與那里的百姓緊密相連。馮遠評價王輔民在藏族題材上的水墨探索為“中國民間繪畫的寫意典范”，其作品強調線條的流暢韻律與筆墨揮灑自如的動感，同時巧妙融合民間繪畫的質樸與西方表現主義的自由表達。另外，俞天紅作為極富天資的甘肅青年畫家，他的作品多側重描繪甘南藏族人民和家鄉父老，筆墨造型富含著飽滿的情感，表現出極強的筆墨功底和生生不息的人民形象。

（二）彰顯民族精神

二十世紀八十年代是一個思想解放的時代，在物質需求不斷滿足的情況下，逐漸展現人們對精神世界的追求。因此，藏族題材的另一大分支就是深度探索并刻畫藏族人物及其日常生活，以此觀照畫家對藏族人民精神世界獨特理解的創作。這類作品基于畫家在藏族地區深入細致的寫生與體驗，對藏族人民的精神文化世界構建出了全面而深刻的認知。畫家們致力于從生活風貌與心理狀態雙重視角，挖掘并展現藏族人民的精神內涵。

在展現雪域高原獨特人文的同時，作品著力展現其精神風貌，彰顯藏民族的獨特個性。大部分的作品聚焦于宗教儀式與世俗生活兩大方面，表現多彩的宗教活動和日常生活場景，生動描繪出藏族人民對宗教的虔誠、對生活的熱愛，以及他們堅韌不拔、樂觀豁達的品格。

藏族人物畫的藝術造詣，其核心就在于其所展現的水墨技法的精湛程度。身為甘肅畫家，王萬成對那片隴原大地有著難以割舍的情感。他被藏族人民那份對自然的敬畏、對信譽的堅守，以及慈悲、仁愛、勇敢的品格深深觸動。這些年里，他堅守初心，不斷從這些美好品質中汲取靈感，激發著他源源不斷的創作熱情與靈感火花。王萬成通過藏族人物畫的精妙創作，詮釋了生命的美麗并非在于地域的遼闊或狹小、信仰的異同，相反，他強調生命的絢爛多姿源自一種超越物質形態與視覺表象的心靈共鳴，是那些深植于靈魂深處，凝聚著傳奇色彩與無盡詩意的內在印象所共同編織的壯麗圖景，是對生命本質美的探索與頌揚。此外，蘭州畫院的掌舵人巫衛東，其水墨人物畫中的藏族系列尤為引人注目，如《夏河正月》的靜謐祥和、《扎陵湖畔》的壯闊遼遠，以及《山地風》的質樸堅韌，均超越了對外在形象的簡單描摹，轉而運用黑白灰的細膩筆觸，深入探索并傳達藏族人物深邃的內在世界與精神風貌。他的每一筆都仿佛在與觀者對話，講述著那些關于信仰、堅韌與希望的故事。

（三）表達人生態度

畫家們借助藏族題材來表達自身對于現實生活的獨特感受。這類作品體現的不單單是對藏族題材精神世界的表達，還有當今社會狀態下畫家們對于藝術價值、生活方式和社會態度選擇的基本隱喻。畫家們運用各自獨特的繪畫語言和技法，如色彩的巧妙搭配、線條的自由揮灑、構圖的精心布局等，將個人的細膩感知與藏族文化的深厚底蘊相結合，創造出既具有視覺沖擊力又富含哲理思考的藝術作品。在他們的筆下，藏族題材不再是單純作為一種描繪對象，而是成為一種思想的載體。

甘肅的畫家李寶峰，他對西部生活、人物了如指掌，從甘南到南疆、北疆，到處都留下過他寫生的足跡。因此，依靠扎實的素描功底，他畫的西部風光、藏族人物，鮮活自然，個性十足。其作品大都是描繪這些甘南藏族人民的生活，大多是沒有背景的，借助粗獷有力的人物群像撐滿畫面，把藏族人民的生命力展現得淋漓盡致。

二、國畫特征

（一）地域性

地域和民族精神緊密相連，對于繪畫藝術而言，自然也被那些獨特的自然和人文環境深深影響著。他們的文化、習俗、信仰和治理方式，跟當地的山水大地融合在了一起，造就了藏族特有的氣質和風貌。這種地地道道的地域特色和豐富的歷史人文，讓藏族人民有了勇敢、堅強、勤勞、樸實的獨特性格。而這些特點，正是作品里那些純凈、壯麗、樸實的源泉，給予畫家們無盡的靈感。并且，藏族的宗教和自然環境教會了他們獨特的生命態度和民族精神。邵大箴先生在《中國現代美術理論批評文叢》一文中說道：“藝術從傳統走向現代，在各個民族和地域會有不同的表現形式，不能不受到特定民族和地域歷史文化以及生產力發展的制約，不能脫離社會對藝術的需求和大眾審美習慣。”因此，對于甘肅來說，那里的高原大河所蘊含的民族風情，還有莫高窟石窟、麥積山石窟這些宗教歷史的寶藏等，就成了甘肅地區畫家們挖不盡的繪畫創作寶庫。

（二）寫實性

甘肅的畫家們繪制人物畫時，習慣把西方古典慣用的寫實功夫與中國傳統筆墨的寫意或者精致的工筆結合在一起，創作出別具一格的作品。隨著中西方文化的相互交融和借鑒，中國工筆人物畫開始走上一條突破傳統的革新之路，藏族題材繪畫也成了改革技法和內容創新的基礎。近年來，涌現出一大批具有個性特征的寫實主義畫家。所以，甘肅的畫家們勇于創新，追求畫面里的真實感。好幾代畫家都愛畫藏族人物，如畫家王驍勇，他曾經去了四川阿壩的藏族地區，那里天空清澈幽靜，透著一股神秘感。通過切身體驗觀察，藏族那片大地的文化、智慧和生存力，都成了他畫畫的動力。他的畫，不僅畫得像，還畫出了藏族人的內在精神。這些獨特的元素，點燃了王驍勇的創作熱情。他擅長工筆畫創作，專攻寫實，把人物畫刻畫得十分細膩，并結合現代繪畫的方法，讓顏色更加出彩。

（三）宗教性

在藏族人民的心靈深處，宗教是一塊重地。藏族人民聚居的地方，不僅是地理坐標，更是文化符號，讓大多數喜愛藏族文化的人們心里都寄寓著一份特殊的感情，它既是心靈的凈土，也是情感的寄托。在藏族傳統社會里，宗教特性顯著，近一個世紀以來，隨著社會的變遷，藏族社會逐漸融入現代化進程，其價值觀也日益趨向世俗化。這一轉變，又進一步推動了藏族傳統社會的轉型與現代化的加速。如今，善于表現藏族題材的甘肅畫家們，通過寫意、象征這些手法，來表達他們對宗教的理解與感覺。畫家王輔民對藏族民俗和自己小時候的西北生活記憶頗有感情，作畫時十分投入。并且，藏族人民所表現出來的那種虔誠、神秘，也讓他有一種自己獨特的感悟。他畫的藏族人物，筆力雄厚，造型樸實，不太在乎衣服上的小細節，也不追求照片一樣的真實性，他更想彰顯的是那種精神上的獨特氣質，還有大自然的那份純樸之味。憑借自己深厚的西北生活積淀和對民間藝術的深刻理解，他將個人西北生活的體驗與藏族的風俗習慣相結合，采用西北民間藝術的視角去詮釋藏族的生活方式。故而，在他的作品如《天地之神》《香巴拉望果節》中，我們輕易能捕捉到蘊含西北民間社火元素的熱鬧景象，這些元素與藏族民俗交織在一起，共同構筑出一種既神秘莊嚴又充滿儀式感的宗教氛圍。

對于甘肅的畫家來說，不管是何種題材的繪畫主題，畫家主要想表達的還是自己內心的想法及態度。對于藏族題材的國畫家，其主要表現了藏族人民的生活及精神世界，并且，地域性、寫實性及宗教性是此類題材的重要特征，體現出甘肅畫家們一種樸素、真實的精神表達。甘肅作為中華文化發祥地之一，記載著幾千年來各路畫家在此得到的創作靈感。甘肅經濟、文化事業發展迅速，大量美術人才得到涌現與進步，在歷次的全國性大展中，甘肅的新人新作不斷涌現，令人刮目相看。當然，要想進一步推進甘肅美術的發展，還需要不斷地創新與探索，不僅是題材和技法，更要在精神表達上有獨特的意義。并且，藏族題材中國畫是一個非常具有探索性的繪畫題材，需要突破與創新，更需要共同努力。