傳統手工藝與現代文創產品的融合設計策略研究

[摘 要]在中國悠久的歷史長河中，傳統手工藝已經融入人們的血脈，成為人們文化基因的一部分。它承載著人們的審美觀念和精神追求，更以特有的視覺美學特質與豐富的文化內涵，為現代文化創意產品的設計提供了豐富的靈感來源與資源支持。通過文獻檢索、網絡資料搜集等方法，深入探索中國傳統手工藝與現代文創產品融合設計的歷史邏輯，發現目前存在的問題，并基于此提出有效的策略與建議。

[關 鍵 詞]傳統手工藝；文創產品；融合設計

[中圖分類號]TB472 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）25-0069-03

文獻著錄格式：徐一涵，殷藝菲，王琳.傳統手工藝與現代文創產品的融合設計策略研究[J].天工，2024（25）：69-71.

基金項目：本文系2023年度河南興文化工程文化研究項目“河南特色文化研究·姓氏文化研究”（32210100）的研究成果。

近年來，社會各界對傳統手工藝創新性發展的關注度持續上升，對傳統手工藝保護與傳承的需求愈發強烈。因此，基于傳統手工藝的文創產品設計嶄露頭角，已逐漸成為社會各方關注的焦點。本文基于傳統手工藝與文創產品的融合設計現狀，旨在為中國傳統手工藝在文創產品中的創新應用提供新的啟示與思路。

一、相關概述

（一）傳統手工藝概述

傳統手工藝是指世代相傳的，具有民族或地域特點且主要使用手工制作的工藝品及相關產品。就定義而言，傳統手工藝包括物質形態的產品、無形的文化意蘊和制作手工技藝[1]。傳統手工藝是中華民族歷代先輩經驗與智慧的結晶。徐藝乙提出傳統手工藝是在歷史上形成的，以手工勞作的方式對某種材料（或多種材料）施以某種手段（或多種手段）使之改變形態的過程及其結果[2]。王瀟提出手工藝是人類最基本的一種勞動形態和生活方式，是人們通過雙手，借助一定的工具、材料滿足自身物質、精神需求的造物活動[3]。手工藝既是物質文明的體現，也承載著精神文化的內涵；既是歷史的傳承，又與現實生活緊密相連。

（二）現代文創產品概述

文創產品作為文化傳播媒介，具有對外展示核心文化的關鍵功能。田阡提出文化創意產業是非物質文化遺產精神屬性的保護策略以及融入現代生活的核心途徑，能將生產性保護中顯性的物質形態與隱性的精神品質融為一體[4]。傳統手工藝融入現代文創產品設計需借助現代創新設計理念，對傳統手工藝進行現代化的詮釋與重塑。

二、傳統手工藝與現代文創產品融合設計的歷史文化邏輯

（一）傳統手工藝的歷史變遷

手工藝的發展貫穿中國歷史發展的全過程。從新石器時代起，制陶技藝彰顯了古人的創造力，隨后青銅器、玉器成為禮器，映射出社會等級與信仰；秦漢時期，絲綢之路的開通，使手工藝品成為文化交流使者，促進中西方互動；唐宋時期是手工藝集大成的時期，既傳承又創新；至明清，手工藝更臻化境，藝術與文化價值并重。可以說，手工藝是在長期生活生產勞作中逐漸形成發展的，具備實用性和審美性的雙重特點，正是柳宗悅所說的“用的藝術”[5]。

（二）融合設計的必要性

隨著科技的飛速發展和全球化的推進，社會語境發生了極大變化，傳統手工藝的生存境況變得艱難。從實用性來看，手工藝作為日用品的功能逐漸衰退，“手工藝不可能再回到生活中被原先的消費群體作為實用物品而使用（即使使用，也是偶爾為之）”[6]。隨著現代文創產業的崛起，傳統手工藝迎來了新的發展機遇。傳統手工藝被賦予了新的價值，這些價值不僅體現在經濟層面，更包括文化意義和社會價值。而且在許多鄉村地區，傳統手工藝是當地居民的重要收入來源和生活方式，將其與文創設計結合，能激活地方經濟，提高居民收入。

三、傳統手工藝與現代文創產品融合設計的應用及發展現狀

（一）融合設計面臨的挑戰與問題

通過查閱文獻和搜集與整理網絡資料，發現我國傳統手工藝文創設計依然存在顯著的不足。一方面，缺乏對傳統手工藝文化內涵的深入理解與靈活運用，部分文創產品在設計時未能遵循傳統造物思想中的自然規律，導致產品與人、自然的和諧關系被打破；未能精準提煉傳統手工藝的底層文化邏輯，導致文化表達過于淺顯。另一方面，在傳統手工藝的現代化設計中沒能兼顧“守正”與“創新”[7]。（1）文化元素應用欠佳。文化符號提煉過程比較單一和保守，缺乏創新與突破，導致消費者無法更好地理解其文化內涵。（2）傳統技藝與現代科技融合度不足。文創產品多借助現代科技簡化手工，卻未能平衡好傳統技藝與科技的關系，導致產業化與市場競爭力受限。（3）缺乏實用性設計。其一，大多手工藝文創品精美，卻未融入日常生活；其二，缺乏有效宣傳與準確定位，局限于傳統消費群體，難拓市場[8]。

（二）融合設計的機遇與發展空間

當前，隨著旅游業和文化創意產業的迅猛發展，文創產品正面臨著前所未有的重大機遇。（1）國家政策扶持。我國政府對傳統文化和傳統手工藝的保護與傳承給予了高度重視，相繼出臺了一系列具有針對性的扶持政策。（2）良好的市場環境。人們加大了對中華傳統文化的創新與發展的關注，進而推動了消費需求的深刻變革。在這種市場環境下，融合設計既拓寬了市場，又賦予了文創獨特元素，從而提高了產品的附加值，增強了產品的市場競爭力[9]。

四、傳統手工藝與現代文創產品的融合設計策略

傳統手工藝通過設計思維，得以融入現代形態、功能與審美，實現了創新重構，與現代社會文化之間建立了聯系。以下將從思想和表現兩個方面，探討如何通過創新設計為傳統手工藝注入現代元素。

（一）傳統造物思想的融合與應用

傳統造物思想體現了中華傳統文化的精神與意韻。中國傳統手工藝深深植根于博大精深的中國傳統造物思想之中。中國傳統造物思想強調遵從自然規律（見表1）。歷史上不少有識之士強調人與自然的和諧關系。中國美學流派中的儒道兩家雖有不同說法，但都以“天人合一”“以人為本”作為最高境界，“天道”乃自然之道，“本”乃生生之德。造物設計之本及造物設計追求的本質就是設計造物是否順應天地、符合自然發展規律的事物[10]，造物設計也應遵循以人為本、物因人用的傳統觀念[11]。因此，基于傳統手工藝的現代文創產品設計要求設計師在遵循客觀規律的基礎上，發揮主觀能動性，利用現代技術和創新思維，推動傳統手工藝文創產品的多元化與個性化發展。如傳統燈彩藝術通過不同的造型、主題、技法等融入了人們對美好生活的向往和追求，在節慶、婚嫁等諸多場合得以應用，追求物性和人性的和諧統一[12]。傳統手工藝背后深藏的文化具有多樣性、獨特性等特點，在設計文創產品時，需要精準提煉其底層文化邏輯，結合特定的文化和地域特色，借鑒并融合傳統造物思想，實現有效傳承與創新。中國古代這種符合自然規律、和諧發展的造物思想對當代的文創產品設計無疑具有重大的啟示[13]。

（二）傳統手工藝現代化轉譯與輸出

為了讓傳統手工藝重回現代生活，設計師在創造性轉化設計前首先要深入理解傳統元素。傳統手工藝與文創產品的融合設計可以分為造型象征性、技術創新性、日常實用性三種。

1.造型象征性

傳統手工藝品的造型元素可以直接用來做成文化創意產品，是指在忠實于某種原始狀態的前提下加以應用，不是直接復制粘貼，而是提煉精華，通過多種形式的設計手法實現創新轉化。張祎、于東玖將皮爾斯符號學理論基礎應用于濰坊風箏文創產品設計中，構建文化傳播的內在邏輯并驅動文創產品的設計創新[14]。劉靚基于傳統羌繡紋理，運用形狀文法創造紋理創新方案，形成具有文化內涵的文創產品，由此增加傳播羌族文化的媒介和途徑[15]。傳統手工藝的創新轉化需精準提煉并靈活運用傳統元素，賦予其新的生命力和時代價值。

2.技術創新性

非遺技藝，尤其是手工藝類非遺技藝，其顯著特征主要體現在精湛的手工制作和復雜的工藝流程上。若想保證產品質量并實現大規模生產，需運用現代工藝代替部分重復的手工勞作，以提高手工藝文創產品的生產效率，降低成本。數字化和智能化工具為非遺技藝的傳承與創新提供了無限可能。在學界的研究中，江輝等人充分考慮工藝品創作的特點，綜合利用虛擬設計、人工智能、關系數據庫等多種先進技術，提出了一個基于模型組件的傳統工藝創新設計思路[16]。基于傳統手工藝的現代文創產品設計應平衡好傳統技藝與現代科技之間的關系，注重將其轉化為具有市場競爭力的商品并實現產業化發展，從而確保其在現代化市場環境中具有競爭力[17]。

3.日常實用性

傳統手工藝作為中華傳統文化的重要組成部分，曾深度融入人們的生活中，諸多產品服務于當時的社會生活，展現出極高的實用價值。然而，現代生活方式與人居環境發生了深刻變革，這些手工藝品的實用價值也逐漸降低，甚至趨于消失。手工藝文創設計應融入現代生活中，通過載體革新或消費群再定位，滿足日常需求，避免束之高閣。陳振益等人基于竹器的基礎功能，跨界應用現代造型設計語言拓寬竹器的使用場景及功能[18]。張娜提出通過把握文化消費市場的新動向來拓展、培育、重構傳統手工藝的消費群體[19]。以生活型文創產品為例，口紅、粉餅、梳子、文具等也都可以作為文創產品的載體，通過現代設計理念，結合市場趨向，將傳統手工藝日?；?，潛移默化中實現非遺的活態傳承。

五、結束語

傳統手工藝與文創產品的融合設計，使傳統手工藝拂去了歷史的塵埃，以全新的面貌活躍在人們的日常生活中。傳統手工藝的創造性轉化也包含著獨特的思維方式和審美習慣，表現出對現代生活方式的深入理解和尊重。傳統手工藝通過文創設計走進現代生活，實現了真正的傳承。本文分析了目前傳統手工藝類文創產品的應用現狀，提出了相應的創新轉化策略，希望對傳統手工藝類非遺產品在文化市場的推廣有所幫助。

參考文獻：

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（編輯：高 瓊）