中國當代中高端原創家具設計中表現實木質感特征的設計手法研究

摘要：本文以木為引，探索國內市場對于實木家具和實木質感特征的認知，以中國當代中高端原創家具設計中的代表作品為樣本，研究木質材料如何通過設計的表達，在家具產品上得以更好地展現其自然優美的紋理、溫潤親和的質感。對案例分析的成果加以梳理和思維拓展，得出在家具設計路徑中融入表現實木質感的設計方法，最終輸出家具設計作品。

關鍵詞：原創設計；實木家具；中高端家具；實木感；家具設計；設計手法

中圖分類號：TS664.1 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2024）22-0118-04

引言：木、家具與原創設計

木材作為一種常見的可再生資源，為人制器所用已有幾千年歷史。木于大自然中萌生，承載著向上生長的生命力；又歸于自然，在相對的穩定性中有著隨時間變化的靈性。家具作為日常生活中被人們高頻使用的必需品，其功能、外觀、材質、工藝等要素跟隨潮流的發展和人類生活形態的演變。

木材始終被視為最適合制作家具的材料，這與木材的易再生、易加工、形態相對穩定、質感溫潤等優勢特征息息相關。新冠肺炎疫情之后，受到國內外經濟形勢的影響，家具市場競爭激烈，同質化、套路化的假“原創”設計并不少見。設計師們不得不思考如何通過原創設計為家具產品提供價值，挖掘家具使用功能的本質，表現材料特征、塑造家具品牌的產品家族基因。

針對上述問題與挑戰，本文從中國當代中高端原創家具設計中表現實木質感特征的設計手法這一方面進行探究，為家具設計師和相關領域的研究者提供有價值的參考依據。

一、實木家具認知與實木質感特征

（一）國內家具消費者對于實木家具的概念認知問題

當今國內家具市場中，眾多消費者在選購家具時認可所謂的“純實木家具”，即全實木家具。他們認為實木家具就是全實木家具，這一認知與國內家具制造業中普遍所指的實木家具有偏差。

現行國家標準《家具工業術語》（GB/T 28202-2020）對實木家具、全實木家具、覆面實木家具進行了明確定義。實木家具是采用實木類材料制作、表面經或未經實木單板或薄木貼面、經或未經涂飾處理的木家具。實木家具可分為全實木家具和覆面實木家具。全實木家具即未貼面實木家具，覆面實木家具即貼面實木家具。

國內家具行業通常所指的實木家具與國標一致，既包括所有木質零部件的基材均采用實木類材料的家具，也包括基材采用實木類材料，表面經實木單板或薄木覆面或貼面的實木家具家具。覆面實木家具的做法不僅可以節約木材，也可減少家具在使用中的形變現象。

很多消費者對覆面實木家具存在偏見，他們認為不是全實木的家具就是偷工減料的、是不環保的，為此很多商家便刻意隱瞞家具中有人造板的事實。這類做法只會增加消費者對于人造板材作為輔材的偏見，國內家具市場不應停留在“材料崇拜”的落后時代，企業應誠實面對消費者，用正確方式加強宣導，讓消費者建立正確的材料認知，營造良好的市場氛圍。

（二）關于國內家具消費者對于實木感認知的調查研究

究竟什么是實木感，消費者對于實木感的認知是怎樣的？針對這一問題，本研究做了問卷調查，把人們通常所說的“實木感”盡可能描摹，從形（視覺）、觸（觸覺）、聲（聽覺）、聞（嗅覺）四感的角度進行調查和分析。

在本次調研的50 份有效樣本中，消費者對于實木質感特征的感受具有一定的傾向性：

視覺感受方面，多數消費者認為從形態上來說，實木家具表現的粗壯與纖細、氣勢與秀氣并不對立，而其他三組形態具有對立性，多數消費者認為，實木家具形態是圓潤、流暢，能表現一定秩序感的；對于實木家具形態喜好方面，最受消費者喜愛的是介于直線造型和有機造型之間的折中形態。對于完全直線形的現代風格實木家具，也有較多消費者喜歡，而復雜造型的有機形態家具和古典風格家具已不占喜好主流。

觸覺感受方面，多數被調研者認為觸摸實木家具時的感受是堅硬、溫和、平滑的；聽覺感受方面，多數被調研者認為敲擊實木家具時聽到的聲音是低沉、渾厚、鈍感的；嗅覺感受方面，多數被調研著認為接近實木家具時聞到的氣味是清新、淡雅的。

觸覺感受方面，多數被調研者認為觸摸實木家具時的感受是堅硬、溫和、平滑的；聽覺感受方面，多數被調研者認為敲擊實木家具時聽到的聲音是低沉、渾厚、鈍感的；嗅覺感受方面，多數被調研著認為接近實木家具時聞到的氣味是清新、淡雅的。

二、研究以設計手法表現家具實木質感特征的重要意義

首先，從提升實木家具審美價值的角度來說，利用設計手法表現實木感可以提升家具的造型美感；實木具有質感豐富、紋理清晰、溫和自然等特點，能夠給人親近自然的感受，通過設計更好地表達實木的材料美學，是設計者對自然材料的尊重。

第二，從提升實木家具市場價值的角度來說，表現實木感有助于提升家具的品質感和價值感，實現家具的市場化目標。

第三，從提升消費者對家具材料認知的角度來說，通過設計更好地表現實木感有助于消費者了解家具材料及環保標準。當消費者的材料認知水平提升，“材料崇拜”的時代才可能結束，家具設計才可能擺脫“粗老笨壯”，家具消費審美才能從本質上提升。

第四，從提升原創家具設計手法的角度來說，本研究可以給設計工作帶來新突破、新思路，使設計師更高效地工作。

綜上所述，以設計手法表現實木感具有現實意義和理論價值。

三、案例分析：當代中高端原創設計家具中表現實木質感特征的設計手法

（一）具有代表性的當代中高端原創家具設計品牌信息整理

隨著我國人民生活水平的日益提高和審美需求的不斷增長，家具行業已經涌現出一批相對成熟的中高端原創設計品牌。這些品牌以較高的功能需求和藝術審美為發源，堅持家具設計的原創性，為當代設計的發展貢獻了巨大能量，為市場化家具注入了更深層次的情感和更高的審美價值。

本研究通過資料收集和市場走訪方式，收集了國內5 個具有代表性的中高端原創家具品牌的經典實木產品，這些品牌分別是“多少MORELESS”“U+ 家具”“半木家具”“班蘭家具”“梵幾家具”。

（二）中高端原創家具設計中表現實木質感的設計手法分析

用于家具制作的實木材料主要有實木整板、實木直拼板、實木指接板等，甚至是實木木皮，也可納入到木制材料中來，以這些材料制成的家具給人以所謂“實木感”。

1. 以材質設計表現實木質感

（1）木材材質種類的選擇

首先，木材種類選擇方面，各品牌表現出明顯共性。在50 件樣本中有48 件使用北美黑胡桃木制作，北美黑胡桃木質地堅硬、花紋優雅、顏色美觀，近年來最受原創設計品牌青睞。除黑胡桃木外，為滿足色彩搭配、給消費者提供多樣選擇，各品牌還引進了多種木材。U+、半木、梵幾的部分產品可選擇北美白蠟木，班蘭的部分產品可選擇北美白橡木，半木的部分產品可選擇玫瑰酸枝木。

（2）家具表面涂裝設計

家具表面涂裝設計對于表現木材顏色、紋理、光澤起著至關重要的作用。家具表面作為與人體接觸的地方，其觸感和環保性尤為重要。

中高端品牌對于家具涂裝十分重視。在涂裝材料的選擇上，均選擇進口木蠟油或高端木器漆，品質穩定、性能優異；在木材顏色的表現上，著重表現木本色，并以黑、灰色作為可選項；在光澤度上，以全啞光、半亞光呈現，不做亮光表面；在木材紋孔覆蓋上，做開放和半開放漆面，不做封閉漆效果。保留自然的木質紋理，同時也兼顧日常使用。

（3）木材紋理和方向設計

原創設計品牌對于家具的每一個見光面都進行嚴格設計，利用木材紋理特點進行美學表現。黑胡桃木山紋如高山層巒疊嶂，直紋如流水磅礴大氣，這兩種紋理最受消費者喜愛。

樣本對于重要視覺部件均謹慎設計木紋方向。對柜類家具來說，門板是視覺中的主要部件，設計為垂直于地面的木紋；對床類家具來說，床屏和床尾是視覺中的主要部件，其木紋多與地面水平，并嚴格選料以獲得理想的外觀。這樣的紋理方向符合人的視覺習慣，也結合了木材性能。

對于一些具有裝飾效果的見光面，利用木紋的多角度變化進行拼花設計，如實木皮拼花桌面和柜門，體現了木質材料的靈活變化（如圖1）。

（4）木制材料與其他材質的搭配設計

原創設計家具非常注重材質的搭配使用，很少在一件產品上看到單一材質，例如使用定制黃銅或紫銅件、天然牛皮、高級羊毛混紡面料、進口紙張、超細纖維合成皮等材料作為結構或裝飾部件。通過多材質的對比設計手法更能展現木材自然溫潤的質感。

2. 以造型設計表現實木質感

實木易于進行切削、鏤銑加工，可以作出整體或局部更為復雜的家具形體，這是實木家具與板式家具相比的顯著造型優勢。

（1）以整體造型設計表現實木感

家具作為使用頻次較高的物品，在設計上需要注重使用功能及空間融合度；作為批量化工業產品，在設計上需要考慮生產的便捷性。因此即便是突出設計感的家具，也較少在整體造型上使用夸張的和復雜的形制。

也有一些家具的設計偏重裝飾功能，例如多少MORELESS 的“三人行凳”，通過扭轉塑造不規則的異形。在加工時工藝較為復雜，異形面由實木條疊拼出大體形態，再靠電動打磨設備將曲面打磨平滑（如圖2）。

（2）以大的異形部件設計表現實木感

大的主體部件設計為異形體，可展現實木加工的靈活性。例如U+ 的“四季桌”，桌面設計為花瓣形實木拼框，芯板使用多層板貼木皮，既做出了優雅的造型，又減少了桌面的形變；又如多少MORELESS 的“無知床”和梵幾的“合圍地臺床”，分別設計為立體環繞式床屏和異形床屏。

（3）以椅類主要部件的曲面設計表現實木感

對于椅類來說，通過對靠背、扶手、腿部等處的曲面設計表現實木感，以不規則柱形體的相互搭接構成實體。U+ 的“如意圈椅”形制從明式圈椅演繹而來，使用有機造型手法進行再設計，圓潤的柱體貫穿始終、粗細不一，連接處宛如骨骼般精巧，實木材料在這件作品上展現出雕塑般的效果。

再如梵幾的“ 壹伍版竹椅”、半木的“ 蘇州椅”， 多少MORELESS 的“無知椅”這些經典作品，設計師以曲線構成椅子構件的走勢、以曲面構建椅子部件，使木材紋理隨造型“流動”，表現了三維曲面中紋理的變化。

（4）以桌、架類的局部鏤銑和切削表現實木感

對于桌和柜架來說，主要通過腿部鏤銑和切削造型表現實木感。半木的“徽州大班臺”是最早使用向內鏤銑造型的原創家具之一，在桌面下沿和桌腿處，鏤銑掉四分之一圓柱，造型優美流暢，細節處獨具東方韻味。U+ 的山丘之歌長案，桌面選用長度超過3.2 米的實木直拼板，邊緣進行了倒角設計，帶來良好觸感。

U+ 的“承啟茶桌”、多少MORELESS 的“疊羅漢架”，腿部設計了由夾頭榫演化而來的結構部件，演繹了實木易于切削加工的特征，實木感明顯。

3. 以結構設計表現實木感

比較具有代表性的表現實木感的結構是榫卯結構。榫卯作為一種古老的木結構，兼具功能和裝飾性。U+“疊山擱架”的側板與層板連接的地方，采用由格肩榫演繹而來的外露榫卯，加強結構穩固性的同時，增加了優美細節；班蘭的“燕尾餐桌”，較大的明裝燕尾榫外露于桌面，結構美與造型美兼備。

4. 以裝飾設計表現實木質感

（1）利用激光和手工雕刻實現裝飾設計

多少MORELESS 是原創家具中最早利用激光雕刻進行表面裝飾的，經典作品“見南山”邊柜，柜門上采用圓點矩陣激光雕刻，把《富春山居圖》進行抽象表達，激光燒灼的位置顏色加深，既突出東方韻味，又凸顯實木材料可被雕刻的優異性。

同時，手工雕刻仍是不可或缺的工藝。半木的“新宋床”“呂床”兩件作品，床尾屏處采用傳統手工雕刻工藝，讓作品的稀缺性和價值感倍增。

（2）利用格柵木條進行局部裝飾

木格柵已經成為東方風格家具產品的代表元素。U+ 是最早使用木格柵元素的家具品牌之一，在“明月柜”“聽園長柜”“疏影茶架”的柜門、“承啟榻”的靠背、“聽園問茶”的桌面、“寫意圓幾”的幾面位置，使用木格柵元素進行裝飾設計。木格柵的寬度大多是8 毫米或10 毫米，裁切精確、拼接精良，為作品帶來秩序美感和禪意氣質（如圖3）。

（三 ）中高端原創家具設計表現實木質感的設計手法歸納總結

（1）重視選材：中高端原創家具大多選擇以北美黑胡桃木為代表的優質硬木，質地堅硬、紋理優雅、顏色雅致。

（2）重視涂裝：選擇進口木蠟油、高級油性木器油漆，以全亞光、半亞光和開放、半開放表面進行呈現，著重表現木材本身的顏色。

（3）重視木材紋理設計：按照較高審美原則設計木紋紋理，在見光面優選材料，紋理方向順著家具部件的長邊方向進行設計，利用木紋拼花進行裝飾設計。

（4）重視木材與其他材質搭配：在單件家具上體現多種材質美感，通過視覺、觸覺效果對比，體現實木感和設計的層次感。

（5）通過整體造型設計表現實木感：從家具整體造型考慮，塑造整體異形；設計大的異形部件，表現實木材料便于異形加工的優勢。

（6）通過局部造型設計表現實木感：注重家具部件的曲面造型設計，對家具部件進行切削、鏤銑加工，表現三維曲面中木材紋理質感的變化。

（7）通過結構設計表現實木感：通過一定程度的外露榫卯結構實現細節美感和結構功能。

（8）以雕刻進行設計裝飾：使用激光雕刻、手工雕刻、鏤銑雕刻等多種雕刻方法，以現代工藝與傳統方式相結合；可設計圓點、不規則圖形、線槽等雕刻紋樣。

（9）以木格柵進行設計裝飾：木格柵設計元素可出現的家具的各部位，既作為結構部件，也作為裝飾元素。

四、表現家具實木感的設計手法思維拓展及實踐應用

本研究通過對樣本產品設計手法的多維度分析，綜合前期對實木質感的探索，總結歸納了中高端原創家具設計表現實木質感的手法。設計理論終究需指導設計工作，本研究對表現實木質感的設計手法進一步篩選、整合，融入家具設計的流程中去，在各設計階段給出建議，供設計師參考。并以此為指導，設計輸出家具作品。

（一）思維拓展1：在家具設計路徑中融入表現實木質感的設計手法

（1）概念設計階段：應充分思考選材的大體方向，包括使用實木材料的種類、是否采用板木結合、是否搭配非木制材料等方面。

（2）造型設計階段：塑造整體和細節造型是設計過程的關鍵。為表現實木感，可直接將家具整體設計為異形曲面實體，或將主要部分設計為異形體。作為椅類家具，可用不規則柱形搭接構成實體。在設計造型平直的家具型時，考慮以切削和鏤銑等手法構建局部細節，加入排列、交叉的格柵及雕刻元素，豐富木制層次。

（3）結構設計階段：以榫卯形式進行實木結構結合，可考慮設計適當外露榫卯。對框板結合的位置、木與其它材質結合的位置進行巧妙設計，凸顯材質間視覺、觸覺的對比效果。

（4）材質設計階段：確認家具的最終選材，所用實木、板材、木皮的具體類別、等級，其他材質的類別、型號、顏色等。選擇木材紋理形式、并逐一設計方向。對家具完成面的涂裝進行詳細設計，規定其顏色、光澤度、紋孔的開放程度等要素，形成技術文件。

（5）設計修正階段：打樣后，對于家具的整體造型、局部細節、結構工藝、材質表現等方面進行修正，著重考慮材料質感在以上各階段中的充分表現，鞏固設計效果。

（二）思維拓展2：模擬實木部件加工流程進行造型設計以表現實木感

家具設計中的造型設計部分因思路和方法的多樣性，是家具設計中最為靈活的階段，也是對結果影響最大的階段。針對表現實木感這一目的，以本研究為基礎，綜合考慮實木加工的特點，本研究拓展出模擬實木部件加工流程進行造型設計這一理論方向，為設計工作提供理論參考，讓家具造型設計有路可循。

以下方法拋磚引玉，為實木家具造型設計提供一個較新的思路。按實木材料在家具中的結構位置，分4 種類型進行討論：

（1）全實木整體：以全實木材料制作的整體為異形的家具，呈現不規則或半規則形態，三維方向均為曲面。設計師可以將有機形體拆分成一定規格的方木料，以木料的水平疊加為初始形態；再模擬實木打磨過程，打磨出平滑曲面以形成整體。

（2）全實木板：以全實木板作為主體部件的家具，全實木板的3 個或兩個維度為曲面，多見桌、床類。設計師應重視全實木板的造型設計，首先以一定曲線對實木板進行造型切削設計；再模擬鏤銑加工，將實木板邊緣銑出理想曲面造型，包括不限于倒角處理、內凹造型等；最后需要考慮對全實木板進行裝飾設計。

（3）實木框架板：以實木做框架、人造板做芯板的家具，一般整體形制較為規則，平直造型居多，典型代表如柜、架。實木框架板模擬加工時與全實木板思路相似，但一般只在兩個或一個方向呈現曲面，并且要設計框架與芯板的結合方式，裝飾設計較少出現。

（4）全實木窄料部件：實木板較少占比或沒有實木板，主體由全實木窄料構建的家具，典型代表如椅、凳。設計時可以先按造型走勢模擬用實木窄料進行首尾搭接，實木窄料包括不限于方料及車削過的圓棒；搭接后，再進一步以打磨加工的思路設計塑造形態。

（三）理論成果的應用：家具設計成果輸出

依托本文的理論研究，在設計的每個階段充分應用表現實木感的設計手法，筆者為“木驤”品牌原創設計了兩款實木柜，并已成功完成樣品打樣和質量評估，準備正式投產（如圖4）。

小結

家具的實木質感特征本身就具備審美價值和市場價值，探索如何通過設計手法在家具產品上更好地表現實木感，有一定的理論價值和現實意義。希望通過本研究，為家具設計理論研究者和家具設計師們帶來些許啟發。設計師們需要通過不斷探索和創新，理論與實踐結合，迎接表現家具實木感所面臨的挑戰，以尋求設計的最佳解決方案。

參考文獻

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