我國新媒體紀(jì)錄片的研究熱點及趨勢

【摘" "要】數(shù)字技術(shù)發(fā)展重塑了新媒體紀(jì)錄片的生存格局，如何抓住時代機遇成為新媒體紀(jì)錄片創(chuàng)作最重要且復(fù)雜的命題。本文選擇2007-2022年中國知網(wǎng)（CNKI）中的中文核心期刊和中文社會科學(xué)引文索引（CSSCI）期刊，以“新媒體紀(jì)錄片”為主題詞進行期刊檢索，排除活動紀(jì)實、媒體掃描、媒體年譜等與本研究相關(guān)度弱的文獻(xiàn)，最終獲得的467篇文獻(xiàn)為樣本，從論文關(guān)鍵詞角度進行統(tǒng)計分析。研究發(fā)現(xiàn)，該領(lǐng)域研究熱點為紀(jì)錄片類型研究、創(chuàng)作研究、運營研究、平臺研究四大方向，但側(cè)重點各有不同。

【關(guān)鍵詞】新媒體；紀(jì)錄片；CiteSpace圖譜分析；趨勢

【基金項目】重慶市社科規(guī)劃項目“抗戰(zhàn)時期重慶新聞漫畫整理與研究（1938-1946）”（項目編號：2022NDYB103）；重慶市職業(yè)教育學(xué)會2022-2023年度立項科研課題“成渝職業(yè)院校非遺傳承協(xié)同創(chuàng)新的培養(yǎng)路徑構(gòu)建”（項目編號：2022ZJXH431084）。

2007年，胡智鋒等在《當(dāng)代電影》雜志中首次提及不少學(xué)者和眾多業(yè)內(nèi)人士較為關(guān)注的紀(jì)錄片本體分析，涉及數(shù)字高清的使用。[1]這是在中國知網(wǎng)能查到的國內(nèi)學(xué)者最早發(fā)表的新媒體紀(jì)錄片文獻(xiàn)。新世紀(jì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作、傳播、運營等一起經(jīng)歷數(shù)字化的洗禮與轉(zhuǎn)型，而以數(shù)字化為底層邏輯的新媒體紀(jì)錄片正呈現(xiàn)全新的風(fēng)貌。[2]新媒體紀(jì)錄片見證了百姓生活與時代變遷，數(shù)字化轉(zhuǎn)型背景下新媒體紀(jì)錄片擁有怎樣獨特的視聽魅力？值得對其進行深入研究。為此，本文探析新媒體紀(jì)錄片研究的熱點脈絡(luò)，捕捉研究中的學(xué)科失焦問題 ，構(gòu)建更加扎實的理論體系，從而助力新媒體紀(jì)錄片的高質(zhì)量發(fā)展。

一、研究設(shè)計

本研究以Citespace6.0為研究工具，通過知識圖譜進行文獻(xiàn)分析，對新媒體紀(jì)錄片研究中的熱點主題和研究前沿展開可視化分析。為保證數(shù)據(jù)的全面與權(quán)威性，本文所選擇的期刊數(shù)據(jù)主要來源于中國知網(wǎng)（CNKI）中的中文核心期刊和中文社會科學(xué)引文索引（CSSCI）期刊。以“新媒體紀(jì)錄片”為主題詞進行期刊檢索，排除活動紀(jì)實、媒體掃描、媒體年譜等與本研究相關(guān)度弱的文獻(xiàn)，最終獲得467篇文獻(xiàn)（2007年1月1日至2022年12月31日）。

需要說明的是，首先，由于在2007-2022年間，年度發(fā)表文獻(xiàn)最多為79篇，為了使Citespace6.0在進行可視化運行時能夠覆蓋每年度所有文獻(xiàn)，故參數(shù)“TopN”（頻率選擇）設(shè)置為80，其他基本參數(shù)保持不變。其次，為了保證文中相關(guān)圖譜的科學(xué)性和美觀性，將對部分參數(shù)進行優(yōu)化處理。

二、研究結(jié)果

（一）關(guān)鍵詞的共現(xiàn)圖譜分析

關(guān)鍵詞是從論文題目、摘要和正文中選出的最能表達(dá)論文主題特色的專業(yè)名詞術(shù)語。對關(guān)鍵詞的統(tǒng)計分析可以更好地把握相關(guān)領(lǐng)域的研究重點與熱點，厘清研究前沿和未來發(fā)展方向。圖1給出了新媒體紀(jì)錄片主題的關(guān)鍵詞共現(xiàn)可視化圖譜（為更清晰地展示，圖中展示統(tǒng)計詞頻在3及以上的關(guān)鍵詞，共計60個）。[3]根據(jù)圖中左上角的參數(shù)可知，N=699個節(jié)點，E=1378條連線，網(wǎng)絡(luò)密度Density=0.0056，表明研究者研究涉及多個領(lǐng)域，研究主題廣泛。圖譜年輪的大小、關(guān)鍵詞的大小表明關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次，頻次越大，年輪與關(guān)鍵詞也越大。年輪的不同顏色表示了不同的出現(xiàn)時間。如排在第2位的新媒體關(guān)鍵詞年輪，中心的顏色為淺灰色，根據(jù)頂端的顏色條，可以得知新媒體首次出現(xiàn)年限較早，為2008年。由內(nèi)向外分別表現(xiàn)出藍(lán)色、綠色、黃色、紅色等，表明新媒體從2008年開始，一直到現(xiàn)在都是研究的重點和熱點，這與它63次的第二高頻次有關(guān)。排在第1位的是紀(jì)錄片（達(dá)80次，首次出現(xiàn)時間為2011年），排在第3位的是微紀(jì)錄片（達(dá) 49次，首次出現(xiàn)時間為2013年），根據(jù)其最外層年輪顏色可知，二者從出現(xiàn)年份至今一直是新媒體紀(jì)錄片領(lǐng)域的熱點和重點。值得注意的是排在第4位的紀(jì)錄頻道（達(dá)39次，首次出現(xiàn)時間為2010年），然而它的熱度并沒有像前三者一樣持續(xù)到現(xiàn)在，而媒體融合（2015年，12次）、融媒體（2018年，7次）、國家形象（2018年，7次）等出現(xiàn)時間較晚，仍是當(dāng)下的研究熱點。

將圖1中關(guān)鍵詞共現(xiàn)的“Summary Table”中的數(shù)據(jù)導(dǎo)入Excel中，整理后可得如表1所示的高頻及高中心性關(guān)鍵詞。中介中心性代表著該關(guān)鍵詞在整個共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)關(guān)系中媒介者的能力強度，當(dāng)其大于0.1時，被認(rèn)為在網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)中的位置比較重要。結(jié)合圖1和表1，可以看出，2007-2022年中，新媒體紀(jì)錄片研究領(lǐng)域主要圍繞著紀(jì)錄片（80，0.43）、新媒體（63，0.30）、微紀(jì)錄片（49，0.27）、紀(jì)錄頻道（39，0.19）、紀(jì)錄電影（16，0.1）、紀(jì)實頻道（14，0.05）、產(chǎn)業(yè)化（13，0.05）、傳播（12，0.06）、媒介融合（12，0.05）等議題進行多方位的討論。這表明學(xué)術(shù)研究主要包含創(chuàng)作的類型、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和運營的形式。

利用Citespace的關(guān)鍵詞聚類功能，可挖掘出該領(lǐng)域在時間跨域中的熱門領(lǐng)域，如圖2所示的2007—2022年新媒體紀(jì)錄片研究的熱點領(lǐng)域。聚類分析涉及到兩個關(guān)鍵指標(biāo)，分別為Modularity和Silhouette，其中Modularity是圖譜網(wǎng)絡(luò)模塊評價的重要指標(biāo)，其取值分布在0-1之間，當(dāng)Modularity值大于0.3時（經(jīng)驗值），意味著劃分出來的結(jié)構(gòu)是顯著的。Silhouette為聚類平均輪廓值，當(dāng)其大于0.5時，認(rèn)為聚類分析是合理的。[4]在圖2所示的聚類中，Modularity=0.73，Silhouette=0.91，二者的數(shù)值均較大，表明聚類效果好。

聚類標(biāo)識詞按照節(jié)點數(shù)降序排名依次為：紀(jì)錄頻道、紀(jì)錄片、新媒體、微紀(jì)錄片、創(chuàng)作發(fā)展、價值取向、故事化和媒介融合共8個聚類模塊（0#-7#，一般而言Citespace聚類越大數(shù)字越小，且為顯示清晰，本圖只顯示前8類）。由于聚類標(biāo)識詞中有很多相關(guān)度高的詞，為了對研究熱點進行精準(zhǔn)分析，我們將含義相近或相同的詞進行合并：“紀(jì)錄片”與“微紀(jì)錄片”合并；“創(chuàng)作發(fā)展”、“價值取向”與“故事化”合并；“新媒體”與“媒介融合”合并。[5]最終歸納總結(jié)得到2007-2022年新媒體紀(jì)錄片研究中的四個知識群（見表2）。

（二）熱點知識群的討論

1.紀(jì)錄片類型研究

從圖1中“紀(jì)錄片”“微紀(jì)錄片”的節(jié)點大小可以看出，紀(jì)錄片是新媒體紀(jì)錄片的重要組成部分。將節(jié)點較大的“紀(jì)錄片”“微紀(jì)錄片”合并成“紀(jì)錄片類型”知識群，同時該知識群與“媒體融合”“受眾”“ 網(wǎng)生時代”等節(jié)點聯(lián)系緊密。列出“Listing Citing Papers to the Cluster”中的核心文獻(xiàn)并研讀，可以總結(jié)該知識群主要表現(xiàn)以下特點：

首先是關(guān)于紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò)的研究。（1）對改革開放40年紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)和社會影響力進行研究。何蘇六梳理了改革開放40年中國紀(jì)錄片的發(fā)展譜系，主要研究了紀(jì)錄片觀念、話語、美學(xué)變遷和與時代的互文、互動關(guān)系等，并將中國紀(jì)錄片歷史分為“人文化”、“平民化”、“社會化”、“政治產(chǎn)業(yè)化”四個時期。[5]張同道則認(rèn)為中國紀(jì)錄片具有影像記憶功能，以此為鏡可以照見歷史進程。[6]（2）新媒體紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀研究。李寧等提出新媒體紀(jì)錄片生存現(xiàn)狀表現(xiàn)為各大視頻平臺紛紛進行差異化競爭、且創(chuàng)作題材呈現(xiàn)一專多元風(fēng)格和表現(xiàn)形態(tài)突破創(chuàng)新。[7]總結(jié)起來，紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò)與時代變遷同頻共振，順應(yīng)時代潮流且銳意創(chuàng)新是新媒體紀(jì)錄片的未來。

其次是融媒體背景下的紀(jì)錄片研究。（1）紀(jì)錄片類型的跨屏傳播研究。韓鴻發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片觀看中多屏聯(lián)動行為明顯，社交媒體是影響觀眾觀看意愿的最主要信息源。[8]史巖則認(rèn)為融媒時代紀(jì)錄片跨屏傳播機遇與挑戰(zhàn)并存，從受眾結(jié)構(gòu)、內(nèi)容創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)格局等視角展開研究，并提出紀(jì)錄頻道可以通過全方位注入融媒觀念，以跨屏為路徑，以受眾為核心來創(chuàng)新紀(jì)錄片創(chuàng)作和傳播。[9]李磊提出媒介融合背景下城市影像的傳播主體表現(xiàn)為堅守人文內(nèi)涵的傳統(tǒng)媒體、注重市場效應(yīng)的機構(gòu)媒體和分享信息便捷的自媒體，三者有機結(jié)合才能讓微紀(jì)錄片的渠道變寬。[10]李群則從IP重構(gòu)和多屏互動角度分析微紀(jì)錄片的臺網(wǎng)融合模式，這為主流電視機構(gòu)與新媒體合作播出紀(jì)錄片提供新范式。[11]焦道利認(rèn)為隨著臺網(wǎng)聯(lián)動機制的成熟，微紀(jì)錄片的品牌構(gòu)建和多元化運營會使微紀(jì)錄片的發(fā)展更加成熟。[12]（2）對融媒背景下紀(jì)錄片發(fā)展趨勢的思考。何蘇六認(rèn)為紀(jì)錄片類型化趨勢逐步明晰，“泛紀(jì)實”的跨界作品大量涌現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片IP項目持續(xù)發(fā)酵，紀(jì)錄片跨界與融合將會帶來更大想象空間。[13]江之龍?zhí)岢鲆蛟觳㈤_發(fā)以紀(jì)錄片IP為主體的系列化內(nèi)容矩陣。[14]

2.紀(jì)錄片創(chuàng)作研究

將圖譜中與紀(jì)錄片創(chuàng)作緊密聯(lián)系的“創(chuàng)作發(fā)展”“價值取向”“故事化”“敘事”等節(jié)點進行合并，并研讀核心文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要討論集中在以下幾個方面：

首先是對融媒背景下紀(jì)錄片生產(chǎn)模式的探索。張成軍將新時期中國紀(jì)錄片大致分為傳統(tǒng)的主流文化紀(jì)錄片、精英文化紀(jì)錄片和大眾文化紀(jì)錄片，三者呈現(xiàn)出互融共通的文化特征，如文化價值觀上的同向追求，敘述語態(tài)上的同時共振和視聽語言上的同質(zhì)表達(dá)。[15]李艷峰認(rèn)為強IP、強情節(jié)、深內(nèi)涵成為紀(jì)錄片內(nèi)容制作趨勢。[16]楊光宗等提出掌握網(wǎng)絡(luò)信息傳播規(guī)律、完善“制播分離”產(chǎn)業(yè)鏈、推廣“項目管理”的紀(jì)錄片生產(chǎn)模式是應(yīng)對媒體融合的必然選擇。[17]牛光夏等認(rèn)為受新媒體技術(shù)的影響，紀(jì)錄片生產(chǎn)模式逐步邁向以跨領(lǐng)域創(chuàng)作、全媒體傳播為格局的立體式融合階段。[18]魏偉則提出在當(dāng)前的新媒體語境下，交互和擬真技術(shù)的運用改變了人們介入影片環(huán)境的方式——互動的行為使得傳統(tǒng)紀(jì)錄片所依賴的電影語言系統(tǒng)被交互式語言系統(tǒng)所替代。觀眾成為見證人，主動構(gòu)建影片敘事由此成為可能。[19]陳婷表示融媒體時代電視臺紀(jì)錄片的生產(chǎn)要充分發(fā)揮政策與制作優(yōu)勢，成立紀(jì)錄片工作室、實現(xiàn)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的跨媒介融合、偏重現(xiàn)實題材和強化互動體驗等。[20]

其次是紀(jì)錄片的敘事策略研究。李政認(rèn)為“互聯(lián)網(wǎng)+”視域下紀(jì)錄片的敘事策略要充分結(jié)合新技術(shù)，且堅持多元化的敘事視角、創(chuàng)作觀念和價值取向，加之創(chuàng)新本土化的敘事模式，是中國紀(jì)錄片的未來趨勢。[21]高一然認(rèn)為微紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容最重要的是將觀點和理念傳遞給觀眾，新媒體時代微紀(jì)錄片探尋的重點是會講述豐滿的、真實感強的故事。[22]張青妹分別從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事語態(tài)、話語主體的角度分析了新媒體語境下微紀(jì)錄片多元敘事的趨勢。[23]孫振虎則從完善敘事、建構(gòu)邏輯，解釋說明、塑造人物，渲染情感、傳遞思考以及轉(zhuǎn)場過渡等角度敘述了解說詞起到的作用。[24]實際上，紀(jì)錄片是視聽語言的創(chuàng)造性產(chǎn)物，除以上研究視角外，還可以從拍攝、畫面、聲音、剪輯等角度拓展微紀(jì)錄片的敘事空間。

最后是紀(jì)錄片的對外傳播路徑研究。許建華等認(rèn)為我國主流紀(jì)錄片國際傳播的創(chuàng)作路徑表現(xiàn)為三方面：弘揚人類共同價值觀的主題、以第三者敘述視角的國際表達(dá)和加強國際合作的傳播路徑。[25]劉漢文等認(rèn)為可以通過外籍導(dǎo)演的“他者”視角講述中國現(xiàn)實主義題材的紀(jì)錄片故事，并借助新媒體的力量實現(xiàn)國內(nèi)外的多元傳播，實現(xiàn)跨文化深度交流互動。[26]陳積銀認(rèn)為國際傳播過程中要汲取他者的敘事技巧，并獲得他者敘事策略的經(jīng)驗，以此塑造中西方社會共同認(rèn)同的中國國家形象。[27]

3.紀(jì)錄片運營研究

當(dāng)前，我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)運營之路更加垂直化和復(fù)雜化。李智指出當(dāng)前我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化具有如下特征：一是以傳統(tǒng)電視產(chǎn)業(yè)為土壤，從電視延伸至電影和新媒體領(lǐng)域的產(chǎn)業(yè)格局；二是政府主導(dǎo)與民間資本相互結(jié)合的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。[28]將圖譜中有關(guān)紀(jì)錄片運營研究密切聯(lián)系節(jié)點“新媒體”“產(chǎn)業(yè)化”“產(chǎn)業(yè)鏈”等進行合并，精讀文獻(xiàn)后有如下發(fā)現(xiàn)：

首先是對紀(jì)錄片形態(tài)的研究。倪祥保認(rèn)為受到網(wǎng)絡(luò)新媒體的影響，大型主流紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形態(tài)及審美的創(chuàng)新發(fā)展，愈加趨向于“微系列”短片、“微組合”長片以及在拍攝視角、分集命名方面的創(chuàng)意出新。[29]

其次是強調(diào)互動是新媒體紀(jì)錄片的本質(zhì)特征。董浩珉提出只有透徹理解新媒體的互動本質(zhì)，才能實現(xiàn)紀(jì)錄片的模式創(chuàng)新。[30]于智慧認(rèn)為交互紀(jì)錄片最大的特點在于打破了原本單一的線性敘事模式，呈現(xiàn)為作者、觀眾與平臺三者之間的多維互動。[31]此外，李智也指出在國際傳播中交互紀(jì)錄片的優(yōu)勢表現(xiàn)為其運用語言層面引導(dǎo)受眾認(rèn)知，在技術(shù)層面更接近受眾，還能增加受眾的參與感。[32]遺憾的是目前新媒體技術(shù)尚未大規(guī)模地運用于我國紀(jì)錄片領(lǐng)域，正如王家東提出盡管3D、4K、高幀率、VR和AR等提高了觀眾對影像的真實體驗，然而這些技術(shù)門檻較高，耗費較大，且對作品觀影條件有較高要求。[33]韓飛等認(rèn)為，新媒體平臺以商業(yè)模式和內(nèi)容形態(tài)創(chuàng)新成為支撐中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新動能，仍須謹(jǐn)記政府主導(dǎo)和市場調(diào)節(jié)仍是影響紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展和內(nèi)容變革的核心驅(qū)動力。[34]

4.紀(jì)錄片播出平臺研究

紀(jì)錄片播出平臺深受新媒體技術(shù)的影響。合并圖譜中與紀(jì)錄片播出平臺較為緊密的節(jié)點，包括“紀(jì)實頻道”“紀(jì)錄頻道”“電視媒體”等，對于這一議題的討論始于2011年。

首先是對紀(jì)錄片播出平臺的方向研究。中央電視臺紀(jì)錄頻道于2011年11月1日向全球正式播出，張同道認(rèn)為專業(yè)紀(jì)錄頻道是中國紀(jì)錄片的主力軍，如央視紀(jì)錄頻道則是紀(jì)錄片傳播的主力陣營，央視綜合頻道、一線衛(wèi)視是紀(jì)錄片的傳播高地。然而遭遇新媒體崛起，不少新媒體紀(jì)錄片表明網(wǎng)絡(luò)比電視更易于找到準(zhǔn)確受眾。[35]

其次是對提升紀(jì)錄片播出平臺競爭力的思考。張維剛認(rèn)為紀(jì)實頻道的成功源于外促和內(nèi)強。外促體現(xiàn)在加快紀(jì)錄片市場的培育、獲得國家政策和資金的支持、拓寬電視紀(jì)錄片的流通渠道和加快媒體間的相互融合；內(nèi)強則表現(xiàn)為建設(shè)高素質(zhì)的紀(jì)錄片創(chuàng)作隊伍、豐富紀(jì)錄片的類型和提升紀(jì)錄片的質(zhì)量。[36]蘭孝兵則認(rèn)為面對新媒介環(huán)境帶給電視紀(jì)實頻道的沖擊，可以從電視紀(jì)實頻道的選題管理、受眾維護和播后評估三方面進行思考。[37]

三、討論與總結(jié)

從2007-2022年的研究文獻(xiàn)看，新媒體紀(jì)錄片議題引發(fā)了學(xué)術(shù)界很高的探索激情。一方面隨著“制播分離”的政策紅利將紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)從官方推向民間，另一方面深處技術(shù)革新下的微時代語境，使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作形式從“宏大”邁向“精微”。政策、市場和技術(shù)的三重賦權(quán)給予政府、商業(yè)機構(gòu)和個體交互博弈的機會。由此，新媒體紀(jì)錄片的貼近性、互動性和泛紀(jì)實性等比以往更加明顯，這對新媒體紀(jì)錄片的類型、創(chuàng)作形式、播出平臺和運營等提出更高的要求。它一定程度上給政府政治傳播、商業(yè)機構(gòu)盈利、個體話語權(quán)表達(dá)等帶來機遇，然而隨著技術(shù)發(fā)展“浪潮”不斷侵襲新媒體紀(jì)錄片的“海岸”，過多的人工智能、大數(shù)據(jù)等技術(shù)介入，紀(jì)錄片的“真實”是否可能會成為某些個體和團隊索取利益的“鐐銬”、強化宣傳的“魔彈”和固化思維的“繭房”。顯然，新媒體紀(jì)錄片領(lǐng)域尚有諸多空白待探索和挖掘。對未來研究提供以下三點拙見：打破固化視野，拓展跨學(xué)科的研究領(lǐng)域；優(yōu)化研究方法，定性研究與量化分析相結(jié)合；集聚科研力量，對前沿問題進行持續(xù)關(guān)注和集中攻關(guān)。逐步創(chuàng)造出有國際影響力的精品紀(jì)錄片，從而形成新媒體紀(jì)錄片領(lǐng)域的研發(fā)重鎮(zhèn)和中華文化對外傳播的響亮名片。

注釋：

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（作者：覃方鵬，重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院文化旅游學(xué)院講師，研究方向：廣播電視；賴?yán)杞荩┦浚貞c師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院教授，研究方向：傳媒與文化、網(wǎng)絡(luò)與新媒體）

責(zé)編：周蕾