主持人語(yǔ)

主持人：陳培浩

主持人語(yǔ)：

本欄目過(guò)去兩年分別聚焦了“文學(xué)語(yǔ)言”“小說(shuō)人物敘事”兩個(gè)議題，夸年將繼續(xù)專(zhuān)題討論，每期將邀請(qǐng)一兩位作家或評(píng)論家參與對(duì)談，深探“小說(shuō)的結(jié)構(gòu)”這一藝術(shù)難題，以期為當(dāng)代文學(xué)提供一點(diǎn)兒活潑又深入的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。今年關(guān)于經(jīng)典作家的解讀也將繼續(xù)。

熟悉小說(shuō)藝術(shù)的讀者會(huì)明白，結(jié)構(gòu)是小說(shuō)，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是其骨架，支撐著故事的進(jìn)展和主題的展現(xiàn)，決定了敘述的順序、情節(jié)的布局和沖突的處理，影響著讀者的閱讀體驗(yàn)。一個(gè)精巧的結(jié)構(gòu)能夠引導(dǎo)讀者深入故事，讓讀者欲罷不能或掩卷遐思。反之，結(jié)構(gòu)松散的小說(shuō)可能使讀者感到困惑，難以進(jìn)入。因此，結(jié)構(gòu)在小說(shuō)創(chuàng)作中至關(guān)重要，它是連接作者意圖與讀者理解的橋梁。

現(xiàn)代小說(shuō)與古典小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上有著顯著差異。古典小說(shuō)雖也從線(xiàn)性敘事發(fā)展出網(wǎng)狀敘事，但更強(qiáng)調(diào)因果邏輯和情節(jié)的連貫性，結(jié)構(gòu)較為固定。現(xiàn)代小說(shuō)則更加靈活多變，不拘泥于傳統(tǒng)敘事方式，可能采用非線(xiàn)性、碎片化或多視角敘事，強(qiáng)調(diào)形式的創(chuàng)新和主題的多樣性。現(xiàn)代小說(shuō)中，時(shí)間跳躍、意識(shí)流、內(nèi)心獨(dú)白等技巧常見(jiàn)，使得結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，有時(shí)甚至模糊了故事與現(xiàn)實(shí)的界限。這種結(jié)構(gòu)上的變革，反映了現(xiàn)代文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)敘事方式的挑戰(zhàn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)深層次探索的需求。

當(dāng)然，《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》這樣的經(jīng)典古典小說(shuō)與一般的章回體不同，有著更復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。這就涉及小前內(nèi)結(jié)構(gòu)和外結(jié)構(gòu)的不同。小說(shuō)的內(nèi)結(jié)構(gòu)指的是作品內(nèi)容的組織構(gòu)造，包括情節(jié)發(fā)展、人物關(guān)系、主題思想等。它是小說(shuō)的內(nèi)在邏輯，決定了故事的連貫性和深度。外結(jié)構(gòu)則是指小說(shuō)的外在表現(xiàn)形式，如章節(jié)劃分、敘述方式、文體風(fēng)格等。它關(guān)乎讀者的第一印象和閱讀體驗(yàn)。外結(jié)構(gòu)通過(guò)章節(jié)標(biāo)題、敘事視角和語(yǔ)言風(fēng)格等，為讀者提供閱讀路徑，影響作品的接受度和傳播效果。內(nèi)結(jié)構(gòu)是小說(shuō)的靈魂，外結(jié)構(gòu)是其外在表現(xiàn)。好的小說(shuō)必然是內(nèi)結(jié)構(gòu)與外結(jié)構(gòu)的有機(jī)融合，共同構(gòu)成了小說(shuō)的整體架構(gòu)。中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)受20世紀(jì)80年代先鋒文學(xué)影響，形成了相對(duì)自覺(jué)的結(jié)構(gòu)探索意識(shí)，但有時(shí)候也落入為實(shí)驗(yàn)而實(shí)驗(yàn)的迷區(qū)。重建一種兼具探索性和務(wù)實(shí)性的有機(jī)結(jié)構(gòu)觀，對(duì)于當(dāng)代小說(shuō)而言十分必要。

本期邀請(qǐng)知名評(píng)論家徐剛參與小說(shuō)結(jié)構(gòu)的對(duì)話(huà)；青年作家鄧安慶則帶來(lái)關(guān)于土耳其作家帕慕克小說(shuō)的解讀，都值得期待！