中國農村題材網絡電影農村形象的多維度構建

摘 要 中國農村題材網絡電影以其獨特的視角和深刻的內涵向觀眾呈現了一個真實且多元的農村世界。從角色塑造、情節構建、空間布局以及文化表達四個維度來看，農村題材網絡電影不僅為觀眾提供了深入了解農村生活的機會，而且在推動農村文化的傳播與保護方面發揮了至關重要的作用。此外，農村題材網絡電影在提升農村文化價值、促進城鄉交流以及豐富網絡電影藝術表現方面具有顯著的社會和文化意義。

關鍵詞 農村題材；網絡電影；農村形象；文化傳播；社會認知

“農者，天下之本也。”費孝通在《鄉土中國》中指出：“從基層上看去，中國社會是鄉土性的。”[1]這一觀點在當今社會依然具有深遠的意義。根據國家統計局年度數據，中國總人口達到14億967萬人，其中農村人口為4億7700萬人。[2]這一數據清晰地表明，農村人口在總人口中仍占據顯著比例。農村問題依然是社會發展中不可忽視的重要議題。此外，政府工作報告多次強調，必須深入推進鄉村振興戰略，全面提升農村經濟和社會發展水平。在這一背景下，中國農村題材網絡電影以其獨特的視角和敘事方式為觀眾呈現了一個真實且多元的農村世界。這些作品不僅反映了農村生活的現狀，還通過多維度的形象構建，反映了農村社會的變遷和文化傳承等問題，為公眾提供了一個了解農村的窗口。

隨著《毛驢上樹》（2019）、《鳳歸梧桐》（2021）、《向陽農莊的羅曼史》（2021）、《福滿林果竹》（2024）等作品的熱播，農村題材網絡電影逐漸成為展現農村生活、傳播鄉土文化的重要載體。“在國家‘鄉村振興’戰略的大背景下，誰來為農村代言？誰來為農民發聲？這是擺在我們面前的一個嚴肅現實問題，農村振興不能沒有農村電影的復興。”[3]這些作品不僅在內容上貼近農村現實，還在形式上不斷創新，吸引了大量觀眾的關注。農村形象不僅關系到農民的自我認同和外界對農村的認知，還直接影響到農村的經濟發展和社會進步。因此，深入研究農村形象的構建，對于實現鄉村振興戰略、提升農村整體形象，具有重要的現實意義和深遠的影響。

一、中國農村題材網絡電影發展概述

1.概念界定

自社會主義建設時期起直至20世紀末，鄉土敘事始終占據著中國文學的主流地位。[4]在此背景下，“鄉土電影”與“鄉村電影”這兩個概念成為學界討論的焦點。“鄉土電影”往往更注重對農村傳統習俗、鄉土人情的描繪，強調一種根植于土地的文化認同和歷史傳承，這類影片常常通過細膩的筆觸展現農民的生活狀態以及他們與自然環境之間的和諧共處。而“鄉村電影”則可能更側重于反映農村的現實問題，如城鄉差距、農村發展、農民的生存狀態等，它們往往帶有較強的現實批判色彩和社會責任感。“鄉土電影是最富詩情畫意的電影類型之一，是運用浪漫主義手法描述農民個體的‘鄉情民俗’，通過對鄉土民俗的描繪與表達展現出一種充滿著詩情和美感的審美境界，呈現一個充滿詩意的鄉土詩意空間。”[5]

在電影批評領域，“農村電影”或“鄉村電影”這一概念的起源可以追溯至20世紀30年代初期。[6]進入20世紀50年代，“農村電影”迎來了新的發展機遇，政府大力扶持和鼓勵創作反映農村新生活的影片。這一時期，“農村電影”的主題開始轉向描繪農村改革和農民翻身做主人的喜悅，充滿了對新生活的贊美和對未來的憧憬，展現了農民在土地改革、合作化運動中的積極形象。這些作品不僅在藝術上取得了新的突破，而且在宣傳社會主義核心價值觀、鼓舞人民士氣方面發揮了重要作用。到了60年代和70年代，“農村電影”繼續發展，但受到了政治運動的影響，許多影片在表現農村生活的同時，也融入了政治宣傳的元素。進入改革開放后的新時期，“農村電影”再次迎來了新的春天。隨著市場經濟的發展和農村改革的深入，農村題材的電影開始呈現出更加多元化的面貌，不再局限于表現農村的貧困和落后，而是更多地關注農民的創業精神、農村的現代化進程以及城鄉之間的關系變化。這一時期的“農村電影”在藝術手法上也更加多樣化，既有現實主義的深刻描繪，也有浪漫主義的詩意表達。

在《改革開放三十年農村題材電影流變及其發展戰略》一書中，饒曙光提出了“農村題材電影”這一概念。以此為參照，界定農村題材網絡電影，是指那些以農村生活、農民群體和農村文化為核心內容，通過網絡平臺進行傳播和觀賞的影片。這類作品通常集中描繪農村的自然景觀、地方風情、傳統習俗以及農民的生活狀況和情感世界，目的在于呈現農村的真實生活和農民的精神特質。這些影片往往蘊含著濃厚的鄉土情懷和顯著的地域特征，能夠激發廣大觀眾的共鳴。隨著數字技術的廣泛應用和互聯網的迅猛發展，農村題材電影的創作與傳播方式經歷了根本性的變革。特別是那些以農村為題材的網絡電影，由于其貼近實際的特質，散發著濃厚的鄉土情懷和鮮明的時代特色。

2.中國農村題材網絡電影的發展現狀

近年來，農村題材網絡電影逐漸興起并受到廣泛的社會關注。一方面，國家廣電總局《互聯網視聽節目服務管理規定》《關于進一步加強網絡劇、微電影等網絡視聽節目管理的通知》等國家政策為農村題材電影的創作和傳播提供了有力的支持和鼓勵，營造了良好的發展環境。另一方面，廣大網民對多樣化、接地氣的文化產品的需求不斷增長，這也推動了農村題材網絡電影的繁榮發展。此外，網絡電影的低成本、高效率制作模式為創作者們提供了更多的機會和廣闊的創作空間，越來越多的創作者開始聚焦農村題材。創作者們運用細膩的鏡頭語言和真實的故事情節塑造出豐富多彩的農村形象，贏得了觀眾的喜愛和認可。同時，農村題材網絡電影在制作水平和藝術表現力上也在不斷提升，逐漸成為影視行業的重要組成部分。在技術層面，大數據、人工智能等高新科技的普及以及手持攝影、無人機等先進技術的應用，使得網絡電影的制作水平不斷提升。這些技術的應用不僅提升了農村題材網絡電影的視覺沖擊力，也為創作者提供了更多表現農村生活和文化的手段。隨著網絡電影行業的成熟，精品化成為未來的發展方向。網絡電影用戶越來越看重影片的口碑與評分，優質的影片成為驅動用戶消費的核心因素。因此，農村題材網絡電影要想在競爭激烈的市場中脫穎而出，就必須在內容創作、藝術表現和技術應用上不斷追求卓越。

國家廣播電視總局的政策支持和技術進步為農村題材網絡電影的發展提供了堅實的基礎。在政策的引導和市場的需求下，農村題材網絡電影正展現出旺盛的發展勢頭，成為影視行業的重要組成部分，為傳播中國農村文化、推動鄉村振興戰略發揮著積極作用。

二、中國農村題材網絡電影中農村形象的多維度構建

農村題材電影不僅在傳播農村文化方面扮演著舉足輕重的角色，而且成為一代人共同的記憶和精神寄托。網絡電影對農村題材的關注，展現了農村形象構建的多元化視角。這種構建不僅限于視覺和情感的呈現，更是深入到社會、文化、經濟等多方面的探討，通過對人物角色、故事情節、場景空間以及本土文化的細致挖掘，農村生活的多維度真實得到了充分的展示，從而引發觀眾的深刻共鳴，并提高了作品的社會影響力和現實意義。

1.角色塑造：農民形象的多元化呈現

中國作為一個傳統的農業大國，擁有廣袤的鄉村和數量龐大的農民。[7]隨著時代的發展，中國的鄉村面貌正在經歷著翻天覆地的變化。現代化的浪潮不僅席卷了城市也逐漸滲透到了廣袤的田野和寧靜的村莊，曾經的土路被平整的水泥路取代，傳統的農耕方式逐漸被現代化農業技術所替代。農民們開始學習使用智能農機，通過手機應用了解市場行情，甚至通過網絡平臺銷售農產品。在這樣的背景下，農村題材網絡電影中的農民形象也呈現出多元化的特點，不再是單一、貧困、落后的形象，而是展現出更加立體、多面的特質。農民角色不再局限于傳統的農民形象，而是涵蓋了從傳統農耕者到現代創業者、從鄉村教師到科技農業的實踐者等多種身份。他們有的在堅守傳統的同時積極擁抱現代化，有的則在農村改革的大潮中勇敢地走出了一條創新之路。這些角色的塑造，不僅讓觀眾看到了農民群體的多樣性和復雜性，也傳遞出積極向上、勇于變革的時代精神。

農民群體往往被描繪為推動情節發展和加劇戲劇性沖突的“催化劑”，而未能充分展現其在鄉村振興中作為主導力量的角色。[8]一方面，農村題材電影的創作，應當深刻聚焦于農民在新時代背景下的生活現狀，深刻體會他們的命運與奮斗歷程，細膩描繪他們新的情感世界和寬廣胸襟。同時，大力頌揚農民在改革開放和社會主義現代化建設中所作出的巨大貢獻，塑造出在社會主義新農村背景下農民的新形象，展現他們的時代風采和精神風貌。基于此，在網絡電影中農民形象的塑造不再局限于傳統的刻板印象，而是呈現出更加豐富和多元化的面貌。農民角色成為具有個性鮮明、情感豐富、命運多舛的立體人物形象。他們面對生活的挑戰，展現出堅韌不拔、勇于創新的精神風貌。同時，影片也關注農民的內心世界，揭示他們在傳統與現代、鄉村與城市之間的矛盾與抉擇。另一方面，傳統農村電影往往以其原生態的莊重、肅穆和深沉，深刻地描繪了普通百姓的艱辛生活和積極向上的精神追求。這些作品不僅展現了農民的苦難，也傳遞了他們面對挑戰時不屈不撓的積極態度。然而，隨著時代的發展，農村電影也在悄然發生著變化。農村電影開始嘗試突破傳統框架，融入更多元化的元素。創作者們不再滿足于單一的敘事模式，而是開始探索更加豐富的故事線索和人物關系，試圖通過更加細膩的筆觸描繪出農村生活的多面性，讓觀眾看到農村不僅僅是沉重與苦難的代名詞，也有著歡笑與希望。

總之，當代農村題材網絡電影以豐富和立體的視角呈現鄉村生活和農民形象。這些作品不僅為鄉村觀眾提供了自我認同的空間，同時，也為城市觀眾提供了一個了解鄉村的窗口，透過農村題材網絡電影看見一個更為真實、多元且充滿希望的鄉村圖景。

2.情節設置：農村生活的真實反映

農村常常被視為洞察中國社會的獨特角度，同時也是社會歷史變遷的風向標。農村題材網絡電影的故事情節往往圍繞著農民的現實生活展開，深入挖掘農村社會的現實問題。當代農村電影以其對農民生活變遷、情感狀態、社會發展和文化轉型的深刻描繪，集中展現了民族電影創作的時代精神和美學特質。[9]農村題材網絡電影不僅關注農民的物質生活，更關注他們的精神世界和情感需求，通過講述農民在土地流轉、農業現代化、農村教育、醫療保障等方面的故事，揭示農村社會的變遷和農民群體的生存狀態。這些不僅僅是對農村現實狀況的簡單再現，更是對農村社會變遷、文化傳承和農民精神風貌的深刻反映。在網絡電影的浪潮中，農村題材的作品以其獨特的魅力吸引了大量觀眾。中國農村題材網絡電影是農村生活的真實反映，它們以質樸的影像語言和貼近生活的敘事方式展現了中國農村的風土人情和農民的喜怒哀樂。農村題材網絡電影常常聚焦于農村的變遷、家庭的矛盾以及年輕人的奮斗歷程，通過一個個鮮活的故事傳遞出濃厚的鄉土情感和時代氣息，不僅讓遠離家鄉的人們感受到鄉愁也讓城市觀眾有機會了解農村的真實生活。這些影片雖然制作成本低，卻能憑借真摯的情感和細膩的描繪，贏得觀眾的共鳴。

農村題材網絡電影以其獨特的視角和深刻的內涵，不僅記錄了中國農村的變遷，也反映了農民的精神風貌和文化傳承。這些作品通過真實細膩的敘事，讓我們得以窺見農村社會的多維度發展。一是注重展現農村社會的變遷。隨著國家政策的推動和農村改革的深入，許多農村地區發生了翻天覆地的變化。農村題材網絡電影展現了農村社會的活力和進步，觀眾可以看到農民在面對傳統與現代、保守與創新之間的矛盾時，如何在堅守與變革之間找到平衡點。二是強調農村文化的傳承。許多農村題材網絡電影通過展示農村的民俗活動、傳統節日、民間藝術等，讓觀眾感受到農村文化的獨特魅力，這些情節不僅讓觀眾了解農村的文化底蘊，更傳遞出一種對傳統文化的尊重和珍視。三是關注農民精神風貌的塑造。在農村題材網絡電影中，農民不再是被動的受苦者，而是積極向上、勇于奮斗的主體，通過描繪農民在面對自然災害、市場波動等困難時的堅韌不拔，展現了他們面對挑戰時的勇氣和智慧，這些情節不僅傳遞出積極向上的正能量也激發了觀眾對農村和農民的敬意和理解。四是注重情感的細膩描繪。許多農村題材網絡電影通過家庭、愛情、友情等情感線索，展現了農村社會的溫暖和人情味，觀眾可以看到農民在家庭責任、親情維系、鄰里互助等方面的付出和努力。這些情節不僅讓觀眾感受到農村生活的真摯情感，也傳遞出一種對農村社會的認同和歸屬感。

總之，農村題材網絡電影的情節設置不僅真實反映了農村生活，更深入探討了農村社會的變遷、文化的傳承和農民精神風貌的問題。通過這些情節的細膩描繪，觀眾得以更加全面地了解農村并且感受到農村生活的豐富性和多樣性。這些作品不僅為農村觀眾提供了情感共鳴的空間，也為城市觀眾提供了一個了解農村的窗口，共同構建了一個真實、多元且充滿希望的鄉村圖景。

3.空間布局：農村環境的詩意描繪

鄉村空間被精心塑造為與冷漠的城市空間形成鮮明對比的精神家園，這種塑造通過“我”與“我的家鄉”之間的情感紐帶不斷被渲染和加強。傳統的鄉土景觀不僅包括了鄉土村落、民居、農田、菜園等基本元素，還涵蓋了風水林、道路、橋梁、廟宇等文化象征，甚至包括了墓園等紀念性空間，共同構成了一幅豐富多彩的地域文化畫卷。這些場景不僅為觀眾提供了視覺上的享受，更傳遞出一種對鄉土的眷戀和對自然的敬畏之情，通過對農村空間的再現喚起觀眾對鄉村生活的向往和對傳統文化的認同。農村題材網絡電影在場景空間的構建上，注重對農村自然景觀和人文景觀的再現。通過細膩的鏡頭語言展現農村的青山綠水、田園風光，以及具有地域特色的建筑、風俗習慣等。在場景空間的構建上精心打磨每一處細節，力求真實還原農村的自然環境和人文風情。鄉土景觀的每一磚一瓦，每一草一木，都是歷史的見證，是農耕文化沉淀的智慧，是人民群眾生活的舞臺，是民族文化的根基，也是社會和諧的基石。這些元素不僅僅是背景，更承載著深厚的文化內涵和民族情感，是觀眾與鄉土文化產生共鳴的橋梁。

地緣生存景觀可視為地緣美學密碼的表層體現，它反映了在特定地理環境的制約下人類生存方式所展現出的獨特地域特色和景象。[10]這種景觀不僅是自然地理特征的直接映射也是人類活動與自然環境相互作用的結果，構成了地域文化的鮮明標識。在農村題材網絡電影中人文景觀的描繪同樣不可或缺，常常將鏡頭聚焦于那些充滿歷史底蘊的古村落，通過展現其獨特的建筑風格、巷弄布局以及世代相傳的生活方式，讓觀眾感受到一種穿越時空的厚重感。這些古村落不僅是農民世代居住的家園，更是承載著豐富歷史和文化記憶的寶庫。此外，民間藝術的展現也是農村題材網絡電影中不可或缺的亮點。通過展示農民在田間地頭、庭院巷尾自娛自樂的民間藝術活動，如剪紙、刺繡、泥塑、皮影戲等，讓觀眾領略到民間藝術的獨特魅力。這些民間藝術不僅是農民生活的一部分，更是中華民族文化寶庫中的瑰寶。農村的日常生活在鏡頭下顯得格外真實而生動，無論是村民們聚集在村頭的老槐樹下談論家常，還是在田間地頭辛勤勞作的背影，都讓觀眾仿佛置身于那個熟悉的鄉村環境中。這不僅是對農村生活的一種致敬，也是對那些漸行漸遠的傳統生活方式的記錄和懷念。隨著時代的演進及國家政策的引導，城市居民逐漸向農村地區流動。城市作為現代化的象征，高樓林立、車水馬龍，是經濟發展的中心，也是人們追求物質生活滿足的場所。然而，城市生活的快節奏、高壓力和人際關系的疏離，常常讓城市居民感到疲憊和壓抑。與之形成鮮明對比的是農村的寧靜與和諧。農村的自然環境、田園風光和淳樸的人際關系為城市居民提供了一種心靈的慰藉，其畫面傳遞出一種簡單、寧靜、和諧的生活狀態，讓觀眾感受到一種心靈上的寧靜和滿足。城鄉對比不僅體現在環境和生活節奏上，還體現在人們的價值觀念和生活方式上。在農村人們更加注重家庭和親情鄰里之間相互幫助共同面對生活的困難和挑戰，而在城市人們往往更加注重個人發展和職業成功，人與人之間的關系更加復雜和微妙。

總之，農村題材網絡電影通過多維度的空間布局，不僅展現了農村的美麗風光和人文景觀，更傳遞出一種對傳統文化的認同和對鄉村生活的向往。這種空間布局不僅是對農村環境的詩意描繪，更是對鄉土文化的深刻表達。通過細膩的鏡頭語言和真實的場景再現，觀眾能夠感受到農村的自然美、人文美和情感美，從而引發對鄉村生活的思考和向往。

4.文化表達：鄉土文化的獨特魅力

農村題材網絡電影的核心依然是描繪農村的現狀和農民的生活狀態，即便在物質生活方面已經取得了顯著的進步和提升，但深植于農民心中的許多傳統觀念和價值取向仍然是難以改變的。這些根深蒂固的鄉土觀念通過一系列緊湊且引人入勝的情節，生動地呈現在熒屏之上，不僅揭示了當前農村所面臨的緊迫問題和挑戰，同時也為網絡電影的創作提供了豐富的素材和靈感來源。這些鄉土觀念涵蓋了廣泛的內容，包括傳統的家庭觀念、倫理道德規范，還涉及農村的生產方式、日常生活習慣以及豐富多彩的節慶習俗等。通過細致入微的描繪和刻畫，電影能夠更加真實和生動地展現農村的生活狀態和精神風貌。如《毛驢上樹》《福滿林果竹》等農村題材網絡電影中常出現的農耕勞作場景、傳統節日的慶祝活動，以及村民之間的互助合作，都能夠使觀眾深切地感受到濃厚的鄉土氣息和淳樸的人情味。這些電影不僅展示了農村的物質生活變化，還深入挖掘了農民內心的情感世界和精神追求。通過對傳統文化的傳承與創新，在保留鄉土特色的同時也展現了農村社會的現代轉型，體現年輕一代農民對傳統觀念的反思與突破以及他們在城市化進程中所面臨的困惑與選擇。這種多層次的文化表達，使得農村題材網絡電影在反映社會現實的同時，也具有了更深層次的藝術價值和社會意義。此外，農村題材網絡電影還通過展示農村的自然風光和人文景觀，進一步強化了鄉土文化的獨特魅力和吸引力。無論是那如畫的青山綠水、田園牧歌般的自然景色，還是那些古樸典雅的村落建筑和歷史遺跡，都為電影增添了濃厚的詩意和藝術美感。這些美麗的畫面不僅讓觀眾領略到農村的自然之美，也喚起了人們對傳統文化的認同感和對美好生活的向往。

總之，“以農為生的人，世代定居是常態，遷移是變態。”這句話深刻地揭示了農村社會的穩定性和傳統性。農村題材網絡電影通過多維度的文化表達，成功地將鄉土文化的獨特魅力和時代價值呈現給觀眾。它們不僅在視覺上給人以美的享受，更在情感上引發觀眾的共鳴，通過細膩的敘事和真實的場景再現農村生活的方方面面，使得觀眾能夠更深入地了解和感受農村的文化底蘊和社會變遷。

三、結語

在新時代背景下，鄉村振興戰略已成為我國“三農”問題的核心抓手。關注農村的生產與生活現狀以及農民的思考與愿望，是農村題材影視劇表現的核心要素之一。[11]農村題材網絡電影作為一種藝術文化現象，其發展與創新對于鄉村振興戰略的實施同樣具有不可忽視的影響。它不僅為農村觀眾提供了文化認同感，也為城市觀眾打開了了解農村生活的窗口，促進了城鄉之間的文化互動和理解。隨著中國農村的不斷發展和變化，農村題材網絡電影也必將成為記錄和反映這一歷史進程的重要力量。此外，農村題材網絡電影在藝術表現上的多樣性和創新性為網絡電影的類型發展提供了新的方向。然而，也必須認識到農村題材網絡電影在發展過程中仍面臨諸多挑戰，需要通過深入挖掘題材、提高創作質量、關注農村問題和創新表現手法等策略進行優化。只有這樣農村題材網絡電影才能更好地服務于鄉村振興戰略，為觀眾呈現更加豐富多元的農村世界，同時為推動中國農村的文化發展和社會進步作出更大的貢獻。“真正做到‘不唯上，不唯書，只唯實’”[12]，創作出人民群眾喜聞樂見的電影作品，從而能更好地肩負起新時代中華民族偉大復興的歷史使命和文化責任。

[1]費孝通：《鄉土中國》，人民出版社，2008年版，第1頁。

[2]國家統計局年度數據，https：//data.stats.gov.cn/easyquery.htm？cn=C01，2024年12月12日。

[3]薛晉文：《當代農村電影的創作與傳播研究》，中國電影出版社，2018年版，第62頁。

[4]徐兆壽、劉強祖：《改革開放四十年的鄉土題材電影研究》，《南方文壇》2020年第2期。

[5]孟君：《中國當代電影的空間敘事研究》，商務印書館，2018年版，第254頁。

[6]孫建三： 《中國第一部國際獲獎的電影〈農人之春〉》， 《電影藝術》2004年第2期。

[7]張新英：《被遮蔽的鄉村與被想象的農民——新世紀中國農村題材電視劇創作批評》，《中國電視》2015年第5期。

[8]陳友軍： 《農村題材電視劇“群眾”形象的塑造與“農民”主體性建構》，《中國電視》2022年第8期。

[9]薛晉文：《當代農村電影美學的基本特征》，《當代電影》2014年第10期。

[10]王一川：《地緣內生力與地緣美學密碼——兼談減貧主題電視劇的美學效果》，《中國高校社會科學》2021年第3期。

[11]張智華、萬寧：《近年來中國農村題材電視劇的主題意蘊》，《電影評介》2023年第16期。

[12]王興東：《“主旋律”電影創作心得》，《北京電影學院學報》1995年第1期。

作者簡介：張明珍，青海師范大學新聞學院講師，北京師范大學藝術與傳媒學院博士生。

（責任編輯 任 艷）