從音樂表演角度探究古諾歌劇《浮士德》中瑪格麗特的人物塑造

【摘 要】作曲家古諾創(chuàng)作的著名歌劇《浮士德》，是法國歌劇中最具有代表性的作品之一。此作品構(gòu)思宏偉、內(nèi)容豐富，層次多樣。整部歌劇將現(xiàn)實與浪漫主義相互結(jié)合，達到了極高的藝術(shù)境界。本文將從歌劇《浮士德》的創(chuàng)作背景入手，深入的了解和掌握當時社會的人文思想與發(fā)展境態(tài)。同時，基于音樂表演分析的角度，探索研究女主角瑪格麗特在劇中的人物形象及與各個角色的人物關(guān)系。從音樂文本結(jié)構(gòu)和典型唱段中刨析出瑪格麗特人物形象塑造的細節(jié)與情感表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】古諾；音樂表演；《浮士德》；瑪格麗特；人物塑造

【中圖分類號】J617.2；J832 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）01—160—03

引言

《浮士德》最初是德國作家歌德編寫的一部詩劇作品，后期由眾多作曲家基于此詩劇題材進行了歌劇創(chuàng)作。在眾多版本中，法國作曲家古諾所創(chuàng)作的歌劇《浮士德》最具有代表性。

據(jù)目前來說，有關(guān)于人物“浮士德”的音樂作品研究是相對比較少的，而針對古諾歌劇《浮士德》的研究則是更加稀少。在此之前的研究成果，主要是以介紹性與鑒賞性為主。特別是女主角瑪格麗特這一人物形象，即使有所分析也是粗略的一概而過。本篇論文以歌劇《浮士德》中瑪格麗特人物形象塑造為研究內(nèi)容，希望能夠重點將古諾歌劇《浮士德》女主角人物形象進行多方面、多角度的刨析，進而來填補作品在人物塑造上的研究不足。

一、歷史社會背景探究

在當時，英國、法國的資產(chǎn)階級通過與封建社會的殘酷斗爭，逐漸取得了階級的勝利。在當時不斷發(fā)展上升的資產(chǎn)階級里，給世人展現(xiàn)出了一種朝氣蓬勃的精神，人民充斥著對社會的不滿，崇尚對自由的渴求，極力擺脫封建社會的束縛。

浮士德作為歌德作品中的一個新興資產(chǎn)階級知識分子，代表著當時社會背景下人們對新思想的渴望和追求。詩劇分為上、下兩部，分別完成于1808年與1832年。整劇的故事情節(jié)主要是以浮士德的書齋生活、愛情生活、政治生活、追求古典美和建功立業(yè)這五個階段作為發(fā)展線索，從知識、愛情等角度來展現(xiàn)，表現(xiàn)出知識分子在當時社會環(huán)境中矛盾的想法。

二、劇中“瑪格麗特”的人物唱段分析

（一）抒情性詠嘆調(diào)

古諾作為法國抒情劇最著名的代表人物之一，他的作品更加注重人物的性格和感情，使得歌劇里的人物性格特點變得更加鮮明。這部歌劇在不同的場景下，有著不同的抒情演唱，將瑪格麗特從本性的純樸到對愛情的忠貞，再到對珠寶的愛慕與被人拋棄的絕望，最終悲劇發(fā)生的故事脈絡(luò)展現(xiàn)出來。

瑪格麗特著名的歌劇詠嘆調(diào)《珠寶之歌》鮮明的刻畫出瑪格麗特天真、單純的性格與對初戀的火熱。整曲曲式結(jié)構(gòu)為二重曲式，共有246小節(jié)，開頭和結(jié)尾承上啟下。也將瑪格麗特愛慕虛榮的性格特點也隨之顯露出來。她終將還是沒能抵制住金錢的誘惑，音樂把瑪格麗特此時此刻的內(nèi)心活動細膩的呈現(xiàn)出來。

演員在演唱的時候，對于外表與內(nèi)心的反差來說，是尤為重要的，肢體上對珠寶、財富的愛不釋手和情感表露上的神情躲閃與內(nèi)心糾結(jié)，在此段落一定要形成鮮明的對比。

在瑪格麗特最后的唱段中，她抒發(fā)了對浮士德的愛，這是她的內(nèi)心早已沖破了社會的束縛。隨后瑪格麗特被浮士德所拋棄，所有的同伴都將她拋棄，她的詠嘆調(diào)《紡車之歌》抒發(fā)著對浮士德的失望，心中對浮士德是愛恨相交，曲中的顫音式音型充分的表達出了瑪格麗特的復(fù)雜心情，揭示出他們之間無法挽回的痛苦情感。

（二）抒情性重唱

重唱是一般在歌劇中體現(xiàn)人物情感糾葛的時刻所用到的一種演唱模式，重唱不僅在人物塑造方面有著獨到的優(yōu)勢，在氣氛營造上也是十分的突出，同時也能更好的集中觀眾的審美注意。

在劇中的第十場，是瑪格麗特與浮士德真情流露的最為重要的一場，瑪格麗特完全的沉醉于兩人之間的愛情。他雖然愛著浮士德，但是夜深時刻，她必須保守自己的貞潔，隨后將浮士德趕走。這其實中的所有感情與情緒變化，全都在這場重唱中表現(xiàn)出來。

在瑪格麗特被關(guān)進牢后，浮士德悔恨不已，他自己清晰的認識到瑪格麗特現(xiàn)如今的結(jié)局，有很大一部分是自己所造成的。而現(xiàn)如今為時已晚。這段音樂可以感受到瑪格麗特的愛情就好像她的生命一樣，即將結(jié)束。

這一幕中，演員所展現(xiàn)的重唱，通過演唱語氣的悲痛和陰沉，再加上人物動作的細節(jié)刻畫，成功的為聽眾們傳遞出這一幕中，所含有的悲劇情感。

（三）詠嘆調(diào)中的內(nèi)容沖突對比

歌劇與戲劇同為一種音樂表達形式，沖突是戲劇的源泉，如果沒有沖突，戲劇將是不完整的。在歌劇中，沖突性音樂的旋律進行及聲部交織的方式含有明顯的沖突與對比，有著為整部劇推進的效果，致使整部作品達到高潮。

起初浮士德與瑪格麗特的初見，由浮士德的一段宣敘調(diào)拉開了愛情悲劇的序幕。此時瑪格麗特的美貌，也在浮士德的心中埋下了種子。瑪格麗特也萬萬沒有想到這盡然使她愛情悲劇的開始。這段沖突雖然看似簡單，但是是整劇中最不可或缺的一部分。當梅菲斯特拿著一盒珠寶放在瑪格麗特門前時，他相信會勝過西貝爾送給瑪格麗特的鮮花。當瑪格麗特看到珠寶與鮮花的時候，此時她的內(nèi)心沖突逐漸表露了出來，對于鮮花與財寶的艱難抉擇，在此詠嘆調(diào)選段中細致的表達了出來。

（四）重唱中的內(nèi)容沖突對比

“沖突性重唱”是通過自身獨特的音響結(jié)構(gòu)，在不同的人物性格上，以同一時間、同一時刻內(nèi)所展現(xiàn)不同的心里想法與情感處境，從而增強歌劇的戲劇性效果。所有世人對她的譴責令瑪格麗特的內(nèi)心承受著巨大的打擊，這場音樂的對比性是巨大的，將瑪格麗特與梅菲斯特的內(nèi)心差異，生動的展現(xiàn)出來。

劇中第五幕的最后一場，是瑪格麗特、浮士德、梅菲斯特的三人重唱《天亮時就要毀滅》，三個人的人物情感沖突，在整部劇中最為體現(xiàn)，對話節(jié)奏快速，三個聲部相互交叉，最后相互重疊。對于重唱來說，核心關(guān)鍵就是敘事、抒情與沖突，三者相輔相成、相互交錯。在整部歌劇中正因為這幾點特性，使得瑪格麗特的人物塑造十分豐富，同時也完整得將瑪格麗特的愛情悲劇展現(xiàn)了出來。

三、探析瑪格麗特愛情悲劇的成因

（一）瑪格麗特與浮士德的關(guān)系

瑪格麗特與浮士德的關(guān)系是整部歌劇的主要線路，也是歌劇情感和故事發(fā)展的重心。

詩劇《浮士德》是以揭示浮士德的多層悲劇為主線，其他的人物角色都是為此而作為鋪墊的。在歌德的詩劇中浮士德是一個勇于積極探索的人物形象，但是因為常年的書齋生活讓他疲憊不堪，使他對世俗生活充滿了向往，才與梅菲斯特達成協(xié)議，這也正是他悲劇的開始。此后可憐的瑪格麗特也正因為遇到了浮士德，愛情的悲劇也隨之開始。歌劇的中心由此轉(zhuǎn)變?yōu)楝敻覃愄氐膼矍楸瘎。诘∈康碌挠掠谔剿髡芾砘蜗蟮耐瑫r，對他堅韌氣質(zhì)依舊有所保留。瑪格麗特在兩人的愛情關(guān)系中，始終處于被動的狀態(tài)，完全由浮士德所掌控。

（二）封建道德的影響

導(dǎo)致瑪格麗特愛情悲劇的發(fā)生，并不是單一方面被浮士德與梅菲斯特所影響而導(dǎo)致的。當時所處的社會背景與思想也是悲劇發(fā)生的重要因素。瑪格麗特出生于一個平民家庭，循規(guī)蹈矩。也正是因為這樣，她為愛情奮不顧身卻又被無情的拋棄，兄長也死于自己所愛之人的劍下。諸多因素導(dǎo)致瑪格麗特心懷強烈的負罪感，親人的離世與來自社會的指責等，繼而精神錯亂的殺死自己與浮士德的孩子，最終入獄判刑。

（三）瑪格麗特與浮士德的個人差異

造成這場悲劇的發(fā)生還有一個重要原因，就是瑪格麗特與浮士德生活于不同的階級，導(dǎo)致他們性格不同，追求不同，價值觀也不相同。兩者之間，在道德準則上，形成了鮮明的對比，從而展現(xiàn)出了歌劇內(nèi)在的沖突結(jié)構(gòu)。

浮士德屬于知識分子階層，具有反抗精神，勇于追求。瑪格麗特淳樸、善良、喜歡平靜的生活，使浮士德深深的為此著迷。對瑪格麗特而言，一開始并不是為了愛情，而是一種被追求且物質(zhì)上得到滿足的享受，后來才逐步產(chǎn)生了愛意。浮士德沉迷于世俗與酒色，“這注定他不可能去堅守瑪格麗特與他的感情，這個悲劇不光是瑪格麗特的，同樣也是浮士德的。造成這種結(jié)局的發(fā)生，一般都是出于人物自己的選擇。”

四、結(jié)語

古諾歌劇《浮士德》作為法國歌劇中最具有代表性的作品之一，有著極高的藝術(shù)研究價值。劇中所有重大的故事情節(jié)都是以瑪格麗特為中心，她的艱難歷程，正是這部作品的發(fā)展線條，所以對于瑪格麗特的音樂人物形象塑造，是歌劇《浮士德》研究中不可忽視的部分。

本篇論文基于音樂表演的角度對歌劇《浮士德》中女主角瑪格麗特進行了人物形象塑造的刨析，首先清晰的交代了當時社會背景，捋清女主角與各個劇中人物的關(guān)系，進而形成一條屬于瑪格麗特的故事主線，將瑪格麗特的悲劇人物形象表現(xiàn)出來。同樣對獲得愛情到愛情失敗的脈絡(luò)進行了細致的梳理。并從歌劇戲曲音樂的抒情性、敘事性和沖突性入手，使其更好的能夠把握住歌劇主題的涵義。

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