在譚木匠“玩”設(shè)計(jì)

梳具百態(tài)尋東方美意

2023年12月至2024年3月，譚木匠攜手《中華手工》，以“工藝之美·生活之趣”為主旨，舉辦了“櫛佩之美·第八屆譚木匠設(shè)計(jì)大賽”（下稱(chēng)“譚木匠設(shè)計(jì)大賽”），涌現(xiàn)出結(jié)合AI、金屬材質(zhì)等的新奇創(chuàng)意，抑或使用大漆螺鈿、絨花、景泰藍(lán)、編結(jié)、纏花等傳統(tǒng)工藝打造現(xiàn)代審美外形的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，掀起一場(chǎng)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的熱潮。

大賽以“梳與飾”作為獨(dú)特的創(chuàng)作載體，鼓勵(lì)每一位參與者打破常規(guī)，不限材質(zhì)的邊界，不拘泥于形態(tài)的定式，也不求既定的章法，而是用心去串聯(lián)文化與創(chuàng)意、生活與工藝之間的內(nèi)在脈絡(luò)。參賽類(lèi)型分為設(shè)計(jì)類(lèi)與實(shí)物類(lèi)，共收到430件（組）作品，現(xiàn)代、童趣、古風(fēng)……各美其美，AI、實(shí)物、手繪……各顯神通，讓件件梳飾可梳、可賞。

比如作品《流光》是AI與人工設(shè)計(jì)結(jié)合的典范，作者運(yùn)用AI技術(shù)拓展思維創(chuàng)造力，再通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)檢驗(yàn)優(yōu)化。金屬材料表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的張力，曲面造型設(shè)計(jì)兼顧了形態(tài)美與使用的舒適性；作品《梳韻山水》巧妙地用梳、鏡、托組合成一幅自然山水風(fēng)景，將裝飾性與功能性完美融合，別具一格。磁吸功能的設(shè)計(jì)足見(jiàn)其慧心，在場(chǎng)景感、完整度之外再添一份巧思；自然界里動(dòng)物們的動(dòng)作也被參賽者巧妙地設(shè)計(jì)成帶有互動(dòng)功能的兒童梳《童年動(dòng)物園》，皮藝保護(hù)套的運(yùn)用讓設(shè)計(jì)與功能完美結(jié)合，成為一組調(diào)性鮮明的趣味作品……

通過(guò)這些作品，可以明顯感知本屆大賽創(chuàng)作的特征和趨勢(shì)：運(yùn)用AI輔助創(chuàng)作增多，作品設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)手工藝運(yùn)用增多，多數(shù)作品根植于傳統(tǒng)文化和地域文化以及作品兼具功能性和觀賞性，更具現(xiàn)代審美。可以說(shuō)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)工藝的融合創(chuàng)新在這屆大賽中得到了充分展現(xiàn)。

匠者巧思敘創(chuàng)作心路

本屆譚木匠設(shè)計(jì)大賽吸引了全球60多所學(xué)校師生以及眾多設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、獨(dú)立設(shè)計(jì)師、非遺傳承人、愛(ài)好者們的積極參與，其中涌現(xiàn)出不少傾注匠心匠藝打磨作品的出彩設(shè)計(jì)師。

作品《紙鳶梳佩》的作者赫玉明便是其中一位。“我的設(shè)計(jì)過(guò)程十分糾結(jié)，除了作品自身造型以外，如何在工藝成本與設(shè)計(jì)效果之間達(dá)到巧妙的平衡是我的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。”赫玉明花費(fèi)兩天時(shí)間完成了作品設(shè)計(jì)，他的靈感來(lái)源于傳統(tǒng)風(fēng)箏，傳統(tǒng)的風(fēng)箏上到處可見(jiàn)吉祥寓意的圖案，這款木梳便以此為背景進(jìn)行了外觀與圖案的設(shè)計(jì)。產(chǎn)品由兩個(gè)部分組成，分別是木梳與支架，組合在一起形成一個(gè)完整風(fēng)箏樣式，整體由實(shí)木加彩繪制作而成，這樣的設(shè)計(jì)不僅具有實(shí)用性，還具有一定的裝飾性。

作品《如果能飛翔》和作品《心蘭相隨》均出自產(chǎn)品設(shè)計(jì)師勞穎鋒之手。《如果能飛翔》的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自作者童年時(shí)的經(jīng)歷，作者玩耍時(shí)將兩把梳子交叉拼在一起，看著像架飛機(jī)，給他留下了深刻印象。此次創(chuàng)作中作者以傳統(tǒng)木制梳子作為機(jī)翼，采用木旋工藝制作機(jī)身，并結(jié)合使用習(xí)慣，完成了集合玩用一體的梳子組合。《心蘭相隨》則是取用蘭花元素進(jìn)行櫛佩設(shè)計(jì)，葉成銀梳，花作金簪。“蘭花的調(diào)性與譚木匠品牌自身注重傳統(tǒng)文化、以人為本的準(zhǔn)則不謀而合，我也喜歡木材溫暖親切的手感，自然生長(zhǎng)的紋理讓每一件產(chǎn)品都獨(dú)一無(wú)二，因此我采用了這樣的設(shè)計(jì)元素。”

參賽者用巧思與匠心，賦予了梳具別樣的生命力，在譚木匠設(shè)計(jì)大賽的舞臺(tái)上留下了濃墨重彩的一筆。

落地“生花”延設(shè)計(jì)之力

不限材質(zhì)、不拘形態(tài)、不求章法，“櫛佩之美·第八屆譚木匠設(shè)計(jì)大賽”在征集作品之初就確立了“零門(mén)檻”征集無(wú)限想象力的準(zhǔn)則，這也是其能涌現(xiàn)出眾多創(chuàng)新轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)工藝設(shè)計(jì)作品的根本原因。

而譚木匠所做的，就是讓創(chuàng)作者的想象“落地”，讓設(shè)計(jì)不再“懸浮”。通過(guò)打樣師傅參考設(shè)計(jì)圖紙的制作還原，或是運(yùn)用3D打印技術(shù)完成部分材質(zhì)、形態(tài)復(fù)雜的作品，再加上本就以制造實(shí)物梳具參賽的創(chuàng)作者們，讓加入當(dāng)代設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)工藝不再是“紙上談兵”，而是成為可觸摸的、真實(shí)存在的物品。

帶著各位設(shè)計(jì)師們的“夢(mèng)想”，譚木匠和《中華手工》來(lái)到“2024西安設(shè)計(jì)周”，以成果展和交流會(huì)的形式，讓想象落地，讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)一場(chǎng)匯集創(chuàng)意梳飾、靈感論壇和互動(dòng)體驗(yàn)的設(shè)計(jì)盛會(huì)。成果展上無(wú)論是展出的“打樣”作品，還是作者親手打磨的實(shí)物類(lèi)創(chuàng)作，都同樣抓人眼球。

交流會(huì)中，高校學(xué)生作者代表及手藝人、設(shè)計(jì)師代表們從靈感、工藝、設(shè)計(jì)等角度，將創(chuàng)作故事娓娓道來(lái)。指導(dǎo)老師和譚木匠產(chǎn)品設(shè)計(jì)師也一起見(jiàn)證了設(shè)計(jì)成果、交流設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，讓到來(lái)的人們感知到現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)工藝“新生”的助力，亦為身處傳統(tǒng)工藝行業(yè)的人們看待新事物提供了一個(gè)辯證的角度。

如刺繡設(shè)計(jì)師祝心聆的作品《“鉞梳越美”數(shù)字化刺繡創(chuàng)意木梳》提出了一個(gè)大膽的想法：用3D建模技術(shù)來(lái)刺繡。作品提取青銅鉞器物造型、紋飾圖案及斑駁銹跡等歷史元素，并將之解構(gòu)重組，一件兵器就華麗轉(zhuǎn)身成為了一把梳子。她認(rèn)為，新技術(shù)需要從傳統(tǒng)工藝汲取營(yíng)養(yǎng)，傳統(tǒng)工藝也需要借助新技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)突破，在她的作品設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)了這點(diǎn)。古法編結(jié)傳承人楊玫在創(chuàng)作《山茶花開(kāi)》時(shí)則采用古法編結(jié)技藝，輯珠技法、繞線(xiàn)技法、組綬技法等多種傳統(tǒng)技法，全手工制作而成。她在交流會(huì)中分享道，面臨困境的青年傳承人，需要不斷提升自身技藝水平、注重品牌建設(shè)和市場(chǎng)推廣，積極使用新技術(shù)、新渠道來(lái)交流發(fā)展以破局，引發(fā)了手藝創(chuàng)作者的共鳴。

“我們?cè)谡n程設(shè)置和日常教學(xué)中十分注重引導(dǎo)學(xué)生去研究和實(shí)踐傳統(tǒng)工藝的再設(shè)計(jì)，包括這次譚木匠設(shè)計(jì)大賽，這不僅是一次比賽，更是一次實(shí)踐的機(jī)會(huì)。”大賽指導(dǎo)老師、西安美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教師劉一珂提及參賽過(guò)程中要求學(xué)生要發(fā)自?xún)?nèi)心地去探索和思考主題，并從能夠被生產(chǎn)的角度去考慮梳子的具體設(shè)計(jì)，在過(guò)程中去摸索細(xì)節(jié)。云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教師張琳翊則引導(dǎo)參賽學(xué)生在設(shè)計(jì)中代入情感，完成基于傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)之上、可以落地實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)。

大賽涌現(xiàn)出的創(chuàng)意與成果也是喜人的。“作品的完整度極高，創(chuàng)作品類(lèi)變得更加豐富，維度也廣闊很多，是我對(duì)今年設(shè)計(jì)大賽最深刻的印象。”譚木匠品牌設(shè)計(jì)師陸謙逸稱(chēng)贊道。參賽者們的設(shè)計(jì)愈發(fā)契合譚木匠產(chǎn)品設(shè)計(jì)的理念：以人為本，在滿(mǎn)足功能性、實(shí)用性的前提下，以傳統(tǒng)工藝和文化建立與人們生活和情感的連接。

正如譚木匠副總裁劉柯佳在致辭中所說(shuō)：“設(shè)計(jì)的力量是無(wú)窮無(wú)盡的。譚木匠設(shè)計(jì)大賽的舉辦搭建起一個(gè)開(kāi)放的平臺(tái)，讓每一位有夢(mèng)想、有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師能夠找到自己的舞臺(tái)，讓傳統(tǒng)工藝在交流和碰撞中得到發(fā)展。”譚木匠設(shè)計(jì)大賽不僅是一場(chǎng)賽事，也是一個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)。它已逐漸形成自己的影響，連接越來(lái)越多的高校設(shè)計(jì)力量，真正推動(dòng)產(chǎn)學(xué)研融合，推進(jìn)設(shè)計(jì)成果轉(zhuǎn)化。新的一年，2025譚木匠設(shè)計(jì)大賽以“人文之美·設(shè)計(jì)共生”為主題，即將開(kāi)啟征集活動(dòng)，期待懷揣設(shè)計(jì)夢(mèng)想的你，創(chuàng)造屬于你的高光時(shí)刻。