熏畫(huà)里的年味

鄜州城熏畫(huà)美

“蛇盤(pán)兔”代代富，“扭秧歌”慶新春，“年夜飯”家團(tuán)圓，歡歡喜喜“過(guò)大年”。蛇年新春，在陜西省延安市富縣一帶張貼的年畫(huà)不同于大家常見(jiàn)的年畫(huà)，這里的年畫(huà)是黑底做骨架，色彩艷而不媚，熱烈激昂，讓陜北農(nóng)家處處洋溢著吉祥喜慶、紅火熱鬧的年味。這就是獨(dú)屬于黃土高原南部鄜州古城的民間藝術(shù)形式——富縣熏畫(huà)。

陜北熏畫(huà)的傳承地富縣，古稱(chēng)“鄜州”，是一片文化底蘊(yùn)深厚的土地。在這片古老的土地上，完整地保留了古老的文化傳統(tǒng)和民間風(fēng)俗，其中，富縣熏畫(huà)與富縣剪紙尤為出色，是綻放在這片黃土高原之上的藝術(shù)之花。

說(shuō)到陜北剪紙，很多人并不陌生，一把剪刀可以剪出世間萬(wàn)象。在剪紙的基礎(chǔ)上，通過(guò)原始的熏烤，賦予剪紙的第二次蛻變，這就是熏畫(huà)——剪紙的姊妹藝術(shù)。提到富縣熏畫(huà)，很多人都會(huì)提到一個(gè)名字——“農(nóng)民藝術(shù)家”魯躍芳。魯躍芳的家是一處典型的陜北農(nóng)家院，外面看似普通，里面卻是另一番讓人驚嘆連連的景象：炕頭、墻壁到處貼滿(mǎn)了色彩鮮艷、圖案豐富的熏畫(huà)，喜慶的氣氛正好與春節(jié)相符。每逢年節(jié)，魯躍芳就在這個(gè)院壩中，跟村里的婦女們聚在一起，畫(huà)的畫(huà)、剪的剪，熏的熏、貼的貼，用熏畫(huà)把每家每戶(hù)的炕頭、墻壁、碗架等渲染得五彩紛呈，美不勝收。

院中正對(duì)的一間房，是她的剪紙熏畫(huà)工作室，里面四周的墻壁上掛滿(mǎn)了人物、動(dòng)物等各種題材的剪紙與熏畫(huà)。其中，她特意為2025年設(shè)計(jì)制作的熏畫(huà)作品《蛇盤(pán)兔》讓人眼前一亮。畫(huà)面以熏出的黑色為背景，一條靈動(dòng)的蛇與一只可愛(ài)的兔子相互纏繞，主題鮮明，整幅畫(huà)面經(jīng)紅色、綠色、黃色等多種顏色點(diǎn)綴，形成了一種獨(dú)特的視覺(jué)美感。蛇彎曲成一個(gè)象征完整、團(tuán)圓與和諧的圓，寓意著蛇年的吉祥和幸福。

剪熏繪融一體

陽(yáng)光透過(guò)窗欞，斑駁陸離地灑進(jìn)室內(nèi)，窗口一角是富縣農(nóng)家的傳統(tǒng)擺設(shè)——碗架，分上、中、下3層，上層擺瓦盆什物、中層擺瓦罐盛米面，下層放水缸、腌菜甕。碗架上貼著的就是頗具當(dāng)?shù)靥厣耐爰茉谱踊āＴ谱蛹春熥樱B方且黑白分明的圖案就像復(fù)印機(jī)印出來(lái)的一樣。“熏畫(huà)就是從這里起源的。”魯躍芳說(shuō)。延安南部鄉(xiāng)村用的碗架類(lèi)似于都市的櫥柜，碗架云子既能防蟲(chóng)擋塵，又有美化的作用，色調(diào)為黑白，圖案也多是一些吉祥紋飾，“這是原始的，后來(lái)人們給它點(diǎn)花，這就是熏畫(huà)的由來(lái)。”

看魯躍芳的作品，從小到10平方厘米的單幅畫(huà)，大到數(shù)平方米的組圖、卷幅；小到農(nóng)家故事、豐收景象、鄜州八景，大到國(guó)泰民安、民族團(tuán)結(jié)，都可以用熏畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)。特別是表現(xiàn)陜北農(nóng)村生活主題的作品，畫(huà)面背后仿佛能聞到泥土的味道。一組由24幅圖組成的《回娘家》，從女子由婆家出發(fā)，到騎驢上路、過(guò)河落水直至歡聚一堂，畫(huà)面生動(dòng)地反映了陜北黃土高原上的原生態(tài)農(nóng)村生活。其中一幅畫(huà)面是女子騎驢過(guò)河不慎掉落河中，面部表情從正面看是羞紅了臉頰，從側(cè)面看則是驚到了心里，夸張而又充滿(mǎn)喜感。而回到娘家的畫(huà)面，則是雞鳴狗叫般的喜慶熱鬧，農(nóng)舍被裝飾得煥然一新，擺滿(mǎn)了大圓桌的美食則通過(guò)特有的熏畫(huà)技藝呈現(xiàn)出各種“秀色”，一家人談笑風(fēng)生，每個(gè)人的臉上都洋溢著滿(mǎn)足和幸福的笑容，充滿(mǎn)了濃濃的親情和團(tuán)聚的幸福。若非親眼所見(jiàn)，很難相信這些細(xì)膩精美的熏畫(huà)竟出自一位整年面朝黃土背朝天的農(nóng)村婦女粗糙的雙手。

多年從事熏畫(huà)創(chuàng)作的她，如今談到這門(mén)鄉(xiāng)土藝術(shù)，言語(yǔ)中滿(mǎn)是自豪。“熏畫(huà)與剪紙藝術(shù)一脈相連，是由剪紙演變過(guò)來(lái)的，它和剪紙的區(qū)別在于將剪、熏、繪融為一體。”熏畫(huà)來(lái)源于“熏樣”，是剪紙藝術(shù)的派生之術(shù)，就是煤油燈熏烤把剪紙?jiān)瓨印皬?fù)印”到紙上，是過(guò)去民間婦女保存剪紙花樣的一種方法。歷史悠久的熏樣在明代以前就已出現(xiàn)，而熏畫(huà)大約出現(xiàn)于清代，它跟剪紙的區(qū)別在于可以用色彩渲染，裝飾效果更為豐富、華麗，是一門(mén)利用剪紙藝術(shù)結(jié)合民間審美衍生出來(lái)的裝飾藝術(shù)。

煙火熏凝匠心

熏畫(huà)制作首先需要熟練掌握剪紙技藝。走進(jìn)魯躍芳的工作室，最顯眼的就是一個(gè)陜北特有的大炕，炕桌上擺著剪刀、紙樣、煤油燈、熏板、品色、毛筆等制作工具。只見(jiàn)魯躍芳俯身案前，隨著手中的剪刀跳躍、旋轉(zhuǎn)，紙屑紛飛，打開(kāi)紙張，一幅漂亮的云子花就呈現(xiàn)在這方寸之間。

魯躍芳把剪好的紙樣平鋪在宣紙上捋順，放到熏板上，然后在室外將熏板傾斜放置，用水將熏板上的宣紙及剪紙淋濕，“加水是為了讓兩張紙充分地跟木板貼合，而且灑水要注意‘細(xì)水長(zhǎng)流’，不能快。”在水的浸潤(rùn)下，兩層紙之間的水泡漸漸消失，待剪紙和宣紙接近半干狀態(tài)，魯躍芳便趕緊準(zhǔn)備熏烤。“到這個(gè)程度，就必須得趕緊熏了，再等一會(huì)兒就熏不成了，熏畫(huà)必須把握好時(shí)機(jī)。”

此時(shí)，魯躍芳點(diǎn)上煤油燈，端到熏板下面來(lái)回熏烤。隨著燈上的火焰輕觸紙面，所過(guò)之處瞬間就變成墨黑色。魯躍芳說(shuō)，熏烤過(guò)程最顯功力，火焰的移動(dòng)和熏制時(shí)間，決定了整幅作品的成敗，“如果燈焰走慢，在一個(gè)地方停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，容易燒壞紙樣；走得過(guò)快，就會(huì)變得白一團(tuán)黑一團(tuán)。所以一定要熏得均勻，這就是考驗(yàn)功夫的時(shí)候。”

在魯躍芳一家人的協(xié)作下，熏板上的宣紙變成了均勻的黑色，經(jīng)過(guò)十多分鐘陰干后，魯躍芳輕輕揭下熏樣，一幅對(duì)比強(qiáng)烈、黑白分明的畫(huà)面躍然眼前。令人稱(chēng)奇的是，一幅作品兩幅畫(huà)，剪紙本身也可以成為熏畫(huà)作品，兩幅對(duì)比，就像篆刻的陰刻與陽(yáng)刻一樣，讓人不得不佩服民間藝人的智慧。

富縣熏畫(huà)保存了剪紙藝術(shù)的基本形態(tài)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，注重空間布局，畫(huà)面沒(méi)有大量留白。為了進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面效果，魯躍芳坐在炕桌前開(kāi)始上色，在空隙處添枝加葉，邊沿處添加花邊，不僅“淡化”大面積被熏黑的地方，也使形與形之間有了呼應(yīng)變化。在色彩的搭配上，魯躍芳把顏色分出了性格，如紅、紫、黑為“硬色”，黃綠、桃紅是“軟色”，按照當(dāng)?shù)孛耖g刺繡的配色方法，遵循“軟靠硬，色不楞”，意思是軟色和硬色相配更和諧，艷而不媚。“傳統(tǒng)熏畫(huà)都強(qiáng)調(diào)紅火熱鬧，像《魚(yú)戲蓮花》《鳳戲牡丹》等，都是以紅色為主調(diào)，黃色為輔，綠、紫色次之。”魯躍芳說(shuō)，如此制作出來(lái)的熏畫(huà)畫(huà)面色調(diào)穩(wěn)定統(tǒng)一，更富有我們當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)特色。

傳古藝守初心

魯躍芳酷愛(ài)民間藝術(shù)，自小隨母親學(xué)習(xí)剪紙熏畫(huà)，幾十年來(lái)，陸續(xù)創(chuàng)作了展現(xiàn)當(dāng)?shù)孛癖娚顖?chǎng)景和節(jié)日氛圍的《年夜飯》《知青過(guò)年》《頂牛》《待客吃席》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等藝術(shù)精品，不僅多次榮獲各級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，還走出國(guó)門(mén)，受到廣泛關(guān)注，2023年被評(píng)為省級(jí)非遺代表性傳承人，并被選為富縣民協(xié)主席。現(xiàn)在的她，雖已年過(guò)六旬，干勁卻絲毫不減，還創(chuàng)辦了鄜州熏畫(huà)專(zhuān)業(yè)合作社。“2004年，富縣被省文化廳命名為‘熏畫(huà)藝術(shù)之鄉(xiāng)’，我作為一名土生土長(zhǎng)的富縣人，有責(zé)任將這門(mén)原生態(tài)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，并做好傳承工作，讓這古老的藝術(shù)散發(fā)出新的光芒。”

在地是農(nóng)民，回家是藝人。藝術(shù)來(lái)源于生活，魯躍芳說(shuō)自己的創(chuàng)作過(guò)程，透著發(fā)自?xún)?nèi)心的喜愛(ài)，“平時(shí)在農(nóng)田里干活，干著活腦子里就想著，怎樣能構(gòu)成一幅圖像，《頂牛》《踏春》《母女倆》這些場(chǎng)景就是這樣被創(chuàng)作出來(lái)的。其實(shí)靈感就在生活中，只是看你有沒(méi)有用心去觀(guān)察和思考。” 這些作品中的每一個(gè)人物、每一處場(chǎng)景都來(lái)自魯躍芳對(duì)生活的觀(guān)察、思考與提煉，讓觀(guān)者仿佛感受到一股濃濃的煙火氣。

在創(chuàng)作過(guò)程中，魯躍芳也在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。對(duì)于熏畫(huà)圖案的設(shè)計(jì)與著色，她考慮到了熏畫(huà)用的剪樣不同于一般剪紙——剪紙大多是單獨(dú)紋樣，而熏畫(huà)剪樣必須構(gòu)圖飽滿(mǎn)、故事性強(qiáng)，不能有大量留白，否則就會(huì)造成熏烤后留下大塊黑色，影響形與形之間的呼應(yīng)變化。最初熏烤的工具是油燈，幾年摸索下來(lái)，她發(fā)現(xiàn)直接用棉球蘸煤油熏烤更為高效，“因?yàn)榇蠓漠?huà)面，火焰就必須要大。”以前，熏畫(huà)留下的花樣較小，所以煤油燈就能熏出來(lái)。但現(xiàn)在大面積作畫(huà)時(shí)，如果制作時(shí)間太長(zhǎng)，有些地方的紙變干后就不能熏了。“棉球的火力確實(shí)比油燈大很多，但也帶來(lái)另外一個(gè)問(wèn)題，就是對(duì)火候的把握難度隨之加大，這對(duì)手藝人的經(jīng)驗(yàn)要求也更高。”

“只要有人愿意學(xué)，我都免費(fèi)教。”2015年縣文化館送她去陜西師范大學(xué)培訓(xùn)了40天，回來(lái)后她就辦起了熏畫(huà)專(zhuān)業(yè)合作社，帶著村子里的姐妹們一起學(xué)習(xí)，培訓(xùn)的幾十個(gè)學(xué)員，都學(xué)會(huì)了基本的創(chuàng)作。此外，她還把富縣熏畫(huà)帶進(jìn)學(xué)校，去中小學(xué)校上課，讓更多人尤其是孩子們了解熏畫(huà)這門(mén)土生土長(zhǎng)的民間藝術(shù)。“從娃娃抓起，就有了寄托，有了希望，也就不用擔(dān)心我們的富縣熏畫(huà)失傳了。”