戲曲元素在工筆人物畫中的應用探究

工筆人物畫是以描繪人物活動為主要內容的傳統畫科，其以細膩的筆觸、豐富的色彩和獨特的構圖技巧為主要特點，具有悠久的歷史，是我國傳統藝術形式的重要組成部分。戲曲文化在我國傳統文化中同樣扮演著重要的角色。戲曲在弘揚和發展中華優秀傳統文化中也發揮著重要作用，隨著互聯網時代的到來，人們生活節奏加快，大眾娛樂活動日益多樣化，傳統的戲曲文化逐漸淡出人們的視野。基于此，本文將對戲曲人物形象在工筆人物畫中的應用展開研究，以期進一步傳播戲曲文化，加強戲曲在群眾中的影響力，為中華優秀傳統戲曲文化的發展探索新的路徑。

一、戲曲及其發展歷程概述

（一）戲曲概述

戲曲作為東方戲劇藝術的典型形態，其承載著中華文明幾千年來的精神積淀。作為綜合性的舞臺表演藝術，戲曲通過唱、念、做、打等程式化表演，構建起獨特的敘事邏輯，其美學范式迥異于西方戲劇的寫實傳統。自宋元南戲、元雜劇肇始，經明清傳奇至近代地方戲勃興，戲曲始終保持著動態演變特征，王國維“以歌舞演故事”的定義，精準概括了其本質屬性。在藝術構成層面，戲曲融合文學劇本、音樂曲牌、程式動作、臉譜服飾等多重元素，形成了“虛實相生”的美學原則。

（二）戲曲發展歷程概述

我國戲曲的五大劇種包括京劇、豫劇、越劇、評劇和黃梅戲。戲曲文化深深植根于中華優秀傳統文化，其不僅是中華民族的文化瑰寶，也是世界戲劇文化的寶貴遺產。戲曲的起源最早可以追溯到上古時期的原始歌舞。隨著經濟社會的發展，戲曲文化自成體系。明清時期，戲曲越來越受到人們的歡迎，特別是京劇的產生與發展，將中國的戲曲藝術提升到一個新的高度。戲曲在民國時期經歷了改革與創新，“新文化運動”進一步推動了戲曲文化的發展，部分戲曲藝術家在表演與劇目上進行了創新。21世紀以來，戲曲表演者的不斷創新使戲曲表演藝術不斷契合時代的需要，也使戲曲文化得到了多元化發展。

二、工筆人物畫概述

工筆人物畫是中國傳統繪畫的重要組成部分，以細膩、精致的線條和色彩表現人物形象，注重細節的描繪和色彩層次的變化。工筆人物畫最早可以追溯到戰國時期，在漢代帛畫中已初現雛形，工筆人物畫在唐代達到高峰，如吳道子、張萱等畫家的作品表現出唐代工筆人物畫技法的精妙。宋代工筆人物畫技法進一步提升，李公麟、李唐等畫家的作品貢獻顯著。元代受文人畫的影響，工筆人物畫的發展勢頭有所減弱。明清時期，工筆人物畫得以復興并得到了進一步發展，陳洪綬、仇英等畫家成就突出。現代工筆人物畫在傳統的基礎上融入西方繪畫技法，題材和表現手法更加多元化。

三、戲曲元素在工筆人物畫中的應用價值與表現形式

（一）應用價值

戲曲元素在工筆人物畫中具有重要的藝術價值和文化意義。工筆人物畫是中國傳統繪畫的重要分支，戲曲表演中的身段、手勢和姿態具有高度的美感，工筆人物畫可以借鑒這些動態元素，增強畫面的表現力。戲曲元素與工筆人物畫的結合，不僅豐富了繪畫形式，還進一步深化了作品的文化內涵。

1.凸顯文化內涵

戲曲在中國傳統文化中扮演著重要的角色，戲曲劇目多取材于歷史故事、神話傳說和民間故事，戲曲本身所傳達的文化價值和思想情感也對群眾產生了較為深遠的影響。工筆人物畫作為我國傳統文化體系中的重要藝術表現形式，具有獨特的魅力，蘊含著豐富的文化底蘊。將戲曲人物的藝術特色與工筆人物畫的表現手法相結合，能夠為傳承中華優秀傳統文化提供一條新的路徑，以增強群眾對戲曲及工筆人物畫兩種藝術形式的認識。

2.推動文化傳承

戲曲作為一種民間傳統藝術形式，雖然受到了群眾的喜愛，但同時也在一定程度上出現了傳承斷層的問題。目前，文化呈多元化趨勢發展，戲曲在中老年群體中較受歡迎，而在青年群體中影響力較弱。將戲曲人物形象融入工筆人物畫，能夠增進青年群體對戲曲文化的了解和認知，提升傳統戲曲的藝術魅力和感染力，滿足群眾的精神文化需求，從而進一步推動傳統文化更好地傳承與發展。

（二）表現形式

1.具象性的表現

戲曲在人物妝容、服飾，道具、場景布置等方面都表現出獨特的韻味，而工筆人物畫講究用線、用色，能夠采用獨特的表現手法將戲曲人物形象、畫面場景所傳達出的思想內涵更好地表現出來。戲曲與工筆人物畫的結合能夠呈現獨特的藝術效果，例如，穆小玫創作的戲曲人物畫《楊門女將》《貴妃醉酒》等作品，線條遒勁，人物姿態優美且神態細膩，畫面中人物的一招一式都被描繪得活靈活現，既有工筆人物畫的筆墨情趣，又不失戲曲韻味。

2.意象性的表現

意象是指創作者在繪畫過程中對于周圍事物、環境或故事情節的個人表達，展現了個人的審美意趣，對繪畫作品具有較強的影響力。例如，王桂香的戲曲人物畫，作品整體風格恬淡優美，線條自然流暢。畫家采用意象性的藝術表現手法描繪作品背景，使得整幅畫面形成了動靜結合、虛實相生的藝術效果。在工筆人物畫創作中，筆墨和色彩的運用也是重要的表現手法，例如，線條和筆墨的虛實結合，色彩的合理搭配，能夠使作品產生較好的藝術效果。

四、戲曲元素在工筆人物畫中的應用

（一）戲曲元素的提取

1.線條

戲曲中的人物形象可通過服飾的細節而有所區分，戲曲服飾以不同的紋樣展現了人物不同的年齡、性格、身份等。工筆人物畫不同于寫意繪畫，更講究線條的變化。戲曲表演離不開人物的服裝、道具等，而工筆戲曲人物畫的創作離不開線條的運用。特別是戲曲服飾的描繪，對于線條的要求非常嚴格，衣服上的褶皺、衣紋的轉折、線與線的銜接都至關重要，否則無法在繪畫中表現戲曲人物服飾的特點。精致的線條能夠更好地突出人物形象，以羅寒蕾的工筆戲曲人物畫《網5·青衣》為例，畫家以精細的筆法、粗細得當的線條描繪了一名女性形象，畫中女子衣服上的花紋線條勾勒精細，具有較強的裝飾性。女子衣服的領口線條柔和，表現出人物的靈動；水袖處的線條有起有收，十分流暢；而手臂關節轉折處線條較為粗實，用線有力卻不死板，轉角圓潤，干凈利落，突出了衣紋垂落的感覺。

2.色彩

在中國傳統繪畫中，線條、筆墨、色彩都是重要的元素。在創作工筆人物畫時，除線條起到重要的作用外，色彩搭配也十分重要。色彩在一定程度上能為繪畫作品增強視覺效果，例如，明黃色適用于描繪帝王的服飾，展現其身份地位；紅色更適用于描繪婚嫁，表現喜悅、熱鬧的氛圍；黑白色更適用于表現幽怨、哀傷的人物情緒。在戲曲繪畫中，創作者要將色彩恰當地應用于畫作中，展現出戲曲服飾之美。以周雪的系列工筆繪畫作品為例，其作品服飾顏色大多以紅、黃、綠色調為主，色調鮮艷明亮，能夠襯托出戲曲人物端莊、柔美的性格特點。由此可見，在工筆人物繪畫中，不同的服飾色彩搭配能給人以不同的視覺感受，進而影響畫作整體的藝術效果。

3.故事寓意

故事寓意是戲曲表演的核心要素，也是戲曲藝術所承載的文化內涵的集中體現，這些寓意通過角色、情節、服飾、臉譜等元素得以體現，戲曲不僅是一種娛樂形式，更是傳遞道德觀念、歷史記憶和文化的載體。例如，戲曲作品《楊家將》中的楊業、《岳飛傳》中的岳飛，他們忠于國家、舍生取義，體現了忠義的價值觀；《三國演義》系列劇目中的諸葛亮、曹操、劉備等人物，通過戲曲形象再現了三國時期英雄的智慧與謀略；《穆桂英掛帥》中報效國家的愛國情懷，深深影響著一代又一代人；豫劇《朝陽溝》《花木蘭》等傳遞出積極向上的價值觀。在工筆人物畫中，要巧妙地提取劇目中的故事寓意，再現戲曲中的經典情節，為繪畫增加敘事性，一方面以精彩的故事激發觀者的興趣；另一方面通過繪畫的方式廣泛地傳播戲曲中的文化精髓。

（二）作品分析

1.吳冠華《胭脂淚》賞析

《胭脂淚》創作于吳冠華工筆人物畫探索的成熟期，其靈感源于古典的文學意象。吳冠華以“工筆重彩”為基礎，通過反復暈染疊加，使畫面色彩厚重而不失通透感。例如，畫面中人物服飾的胭脂色漸變，既呼應了主題又增強了視覺張力。畫面線條流暢、筆觸遒勁，衣褶充滿動態感，在一定程度上暗示了人物內心的波瀾。畫面背景的留白突出了人物主體。作者通過對人物眼神與手勢的細膩刻畫，傳遞出人物的哀傷與隱忍。在色彩上，畫面中的胭脂色與冷色形成了對比，展現了熱烈與悲涼的情感沖突。吳冠華的作品通常以青衣、花旦等女性角色為主，造型端莊典雅，兼具寫實與寫意，作品《胭脂淚》中的人物姿態看似靜止，但人物眉頭低垂，水袖微揚，暗示著內心的情感涌動。吳冠華的作品在繼承傳統工筆畫嚴謹性的同時，也融入了西方構圖理念與當代審美。畫面打破了傳統工筆畫的平面化，通過光影層次增強了畫面的立體性，使畫面更具視覺沖擊力。

2.林宜耕《牡丹亭》賞析

林宜耕的工筆人物畫以細膩的色彩和獨特的構圖形式展現了對于戲曲藝術的深刻理解。林宜耕的作品《牡丹亭》系列繪畫，展現出獨特的藝術魅力。作品主要包括《牡丹亭》中的杜麗娘、柳夢梅、春香等角色，描繪了人物的服飾、動作和神韻。作品線條兼具傳統工筆畫的精細與寫意畫的靈動性。人物衣紋采用“十八描”技法，以高古游絲描表現了絲綢的柔和，以鐵線描描繪了盔甲的硬朗，畫面線條虛實結合，既能準確勾勒人物和服飾的形態，又能準確傳達出人物的神韻。作品以“賦彩燦爛，重而不冗”為特色，如杜麗娘的服飾常用朱砂、石青為主色，配以金線勾勒，展現其華麗的特質，又運用淡彩和留白的方式，營造出空靈、淡雅的意境。畫面的構圖較為嚴謹巧妙，采用西方透視法與傳統散點透視法，注重虛實結合、疏密有致。林宜耕的作品在描繪人物神韻時注重“以形寫神”，通過人物的表情與道具符號傳遞情感，其作品不僅具有較高的藝術價值，也為觀者提供了欣賞戲曲藝術和傳統文化的新視角。

五、結語

戲曲是中華優秀傳統文化的重要載體，將戲曲元素以工筆人物畫的形式展現在觀者面前，既可以讓戲曲文化煥發生機，又可以為工筆人物畫的創作注入新的活力。在工筆人物畫中融入戲曲形象，為戲曲文化的傳承與發展開辟了一條新的道路，更好地展現了傳統藝術的獨特魅力，有助于進一步加深群眾對傳統戲曲文化的了解，增強群眾對民族文化的自信心，進而推動戲曲藝術更好地發展。

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（作者簡介：孫露露，女，碩士研究生在讀，廣西師范大學，研究方向：中國畫lt;工筆人物gt;）

（責任編輯 王瑞鋒）