當代綜合材料繪畫中材料的特征探析

在當代多元融合的藝術背景下，綜合材料繪畫作為中國美術發展歷程中涌現出來的新生藝術形式，順應了當代藝術發展的需要，成為中國美術在架上藝術領域的創新平臺。綜合材料繪畫超越了傳統繪畫中的單一材料和技法，實現了多種材料和多種技法的融合。在綜合材料繪畫中，物質材料不僅是表達主題、情感所需要的工具，更是擁有獨立表達能力的藝術語言。基于此，本文通過梳理中西方綜合材料繪畫的歷史發展脈絡，并以材料為切入點，結合創作實踐，對綜合材料繪畫中材料語言的特征進行分析，為相關藝術實踐活動提供一定參考，以期推動綜合材料繪畫繁榮發展。

一、綜合材料繪畫概述及發展歷程

（一）綜合材料繪畫的概念

綜合材料繪畫，是當代藝術中一種以物質材料為核心語言，突破了以水墨、顏料等傳統繪畫媒介限制的新興繪畫創作形式。綜合材料繪畫強調嘗試使用非傳統繪畫材料，如天然材料、工業制品、現成品材料等；在技法方面，其多融合運用如拼貼、拓印、燒灼等創作方法，從而呈現出兼具物質性、觀念性與文化性的視覺表達。

在西方藝術語境下，中國綜合材料繪畫的概念與“混合媒介”相似，并被歸為西方現當代藝術的范疇，與裝置藝術、行為藝術交叉，強調觀念先行。而中國本土語境的“綜合材料繪畫”，在學院體系中被確立為一個獨立的畫種，更注重材料本體的研究與作品中繪畫性的保留，試圖在傳統繪畫譜系中開辟新路徑。

（二）西方混合媒介藝術的產生與發展

在現當代藝術史中，西方混合媒介繪畫的起源可以追溯至20世紀初，而中國的綜合材料繪畫的可考起源是20世紀70年代。西方混合媒介繪畫的發展歷程與中國綜合材料繪畫有一定關聯，中國材料繪畫在吸收西方混合媒介繪畫的過程中，又呈現出本土特色。因此，對綜合材料繪畫發展演變歷程的探究，應從國際與國內兩條脈絡進行梳理。

西方混合媒介繪畫作為一種藝術形式，興起于20世紀初期，隨著工業化社會的到來和文化多元化發展，藝術家開始擺脫單一繪畫媒介的束縛，嘗試將非傳統繪畫材料引入藝術作品中。

在1912年，西方立體主義畫家布拉克和畢加索首次在作品中采用拼貼手法，將報紙、壁紙等工業材料引入繪畫創作中。這種新的繪畫形式超越了單一媒介的邊界，并且打破了傳統繪畫的平面性，為之后的混合媒介藝術發展奠定了基礎。在此之后的達達主義藝術家則通過拼貼與裝置，將現成品與傳統繪畫材料結合在一起。

這種結合使之后的藝術表達形式更加多樣。以波洛克為代表的抽象表現主義畫家通過滴灑、潑灑顏料等技法，將材料性和動作性融入作品中，成為混合媒介的一種間接延伸。此后涌現的“組合藝術”，例如，勞森伯格的“結合繪畫”直接將照片、織物、實物等材料融入畫布中，開創了混合媒介繪畫的新方向。

隨著后現代主義思潮的興起，混合媒介藝術迎來了更加多元化的發展。藝術家開始在作品中融入新興的攝影、視頻、數字技術等新形式，使混合媒介藝術的形式和內容變得更加多樣化。20世紀下半葉至21世紀，混合媒介繪畫逐漸成為現當代藝術的重要組成部分。

（三）中國綜合材料繪畫的發展歷程

在20世紀上半葉，國內的藝術家就已經受到了西方現代主義藝術的影響。然而，這一階段的藝術實踐主要集中在中國傳統繪畫技法與西方現代藝術觀念之間的碰撞與融合方面，尚未形成混合媒介的具體成果。

20世紀80年代，西方的諸多藝術流派和藝術思想涌入中國，藝術家開始嘗試綜合多種媒介進行藝術創作。這一時期的許多藝術家在創作中將傳統繪畫、書法等與材料或裝置相結合，開啟了中國綜合材料繪畫的探索道路。國內各大藝術類院校也相繼開設綜合材料研究的相關課程。在21世紀初期，中國美協的綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝術委員會成立，并在2014年第十二屆全國美展中為“綜合材料繪畫”設置了獨立展區。

近年來，綜合材料繪畫在國內的發展逐漸呈現出本土化與多元化的趨勢。藝術家在創作中不再簡單地模仿西方，而是將中國傳統文化元素，例如，中國古代繪畫、壁畫、傳統工藝美術、民間手工藝等與現代材料相結合，從而創作出具有中國特色和中國審美的綜合材料繪畫。

二、綜合材料的物質與精神屬性

在綜合材料繪畫的創作中，材料媒介被賦予了重要作用，通過多種媒介的結合，形成最終畫面。綜合材料繪畫的審美價值表現在材料所呈現出的視覺效果和由多種媒介共同表達出的主題內涵上。綜合材料繪畫打破了傳統繪畫媒介的單一性，強調材料本身所具備的獨特性、表現性和多樣性。材料不僅是藝術創作的工具，更成為表達藝術家情感和藝術觀念的重要載體。

（一）材料的質感和肌理

質感和肌理是材料本身具有的物理屬性，這兩種特性呈現于材料的表面，也是在欣賞綜合材料繪畫作品時，觀者能在第一時間通過視覺或觸覺感知到的。材料的質感和肌理是構成綜合材料繪畫形式語言的兩大要素，在材料繪畫創作中，材料的選擇和運用不同，畫面呈現出的視覺效果也會有所不同。打破傳統繪畫單一材料的限制，綜合運用多種媒介，是綜合材料繪畫的突出特征。

質感是觀者對于材料表面的觸覺和視覺上的感知，不同材料由于其物理特性的不同，呈現出的藝術效果也有所差異。因此，藝術家在進行綜合材料繪畫創作中如何表現畫面的質感是至關重要的。

在藝術實踐中，材料的選擇需要為作品主題服務，藝術家根據所要表達的主題選擇恰當的材料。不同材料傳達給觀者的感受不同，如堅硬、柔軟、細膩、粗糙等，部分材料還蘊含了特定的時代元素和文化屬性。例如，在創作工業題材的作品時，藝術家往往會選擇鋼鐵等金屬類材料，其呈現出的堅硬質感與工業題材相契合。在進行歷史古跡相關主題作品的創作時，會選擇沙土、經卷等材料，突出作品的歷史感。

肌理包括材料表面的紋理和結構，與質感不同，肌理可以分為自然肌理和人工肌理，畫面的部分肌理效果可以在創作過程中通過雕刻、拓印、刷洗、潑灑、灼燒等技法表現出來。不同紋樣在畫面中的合理安排還可增添畫面的趣味性和韻律感。如在創作人物形象類作品時，可以選擇纖維類材料并突出衣物布料的肌理感，使畫面更加生動細膩，人物形象栩栩如生。

在藝術實踐當中，通過對材料質感、肌理等物質屬性的深刻理解與熟練運用，藝術家可以打破以往傳統繪畫的單一形式，使作品在視覺、觸覺乃至思想層面都展現出更多可能性。

（二）材料的象征性和符號性

繪畫材料，除表面所呈現出的物理特性外，還具有精神屬性，即材料內在蘊藏的豐富信息，其具有象征意義和符號化屬性。材料在不同的文化語境中被賦予特定含義，成為某種概念的象征。

材料來源于不同的國家、地域或民族，它們所承載的歷史、文化和象征意義也會有所差異。同一材料的象征性并非一成不變，觀者會根據自身所處的時間階段、文化背景、生活環境等因素，對同一材料作出不同的釋義和解讀。

在創作過程中，藝術家對材料的選擇和使用會充分考慮材料與主題的契合度和象征性，并通過巧妙的藝術手段對材料進行處理，將材料象征的文化元素融入作品中，從而可以賦予作品更深層次的文化內涵和價值。

近年來，綜合材料繪畫領域涌現出大量與中國傳統文化相關的主題。藝術家在創作此類作品時，往往通過融入各種傳統文化符號來展現作品的文化內涵，實現傳統材料的文化傳承價值。例如，徐冰在創作《天書》時，使用了大量的紙張材料，在紙上用水墨寫滿類似文字的圖案，以“假文字”的符號性表達對語言和文字的思考。

材料的精神屬性是綜合材料繪畫的核心特征之一，藝術家通過對材料象征性、符號性的挖掘，使材料成為向觀者傳遞情感和思想的重要載體。這些材料的物質屬性為綜合材料繪畫注入了深刻的內涵，使其超越了物質本身，成為觀念、情感與文化的橋梁。在藝術創作實踐中，也需要深入發掘并理解材料的精神屬性，通過合理的選擇、轉化和藝術加工創作，使作品在物質與精神上均具有更豐富的意義與價值。

三、綜合材料的審美屬性

（一）單一材料的表現功能

相較于傳統繪畫，綜合材料繪畫超越了顏料、油墨等單一媒介，充分發揮了各種材料的表現功能，豐富了畫面的視覺藝術效果。如在表現金屬物體時，綜合材料繪畫就可以憑借材料的優勢更好地表現出金屬的光澤感和厚重感。材料本身的顏色屬性對畫面審美價值也具有重要影響，許多材料自帶的顏色具有獨特的審美和視覺吸引力，如木材的紋理和色調、金屬材料銹蝕的深紅色、石質材料的斑紋等，這些顏色在創作實踐中常常被保留并放大其審美效果。

在創作中，藝術家還可以直接使用所表達物象的同類材料進行創作，使畫面無論在造型表達還是質感方面都與實物較為一致。例如，在張元的系列藝術作品《紅河濕地》當中，他在創作中直接使用了荷葉植物材料，表現荷塘物象，使畫面中的荷葉在造型和肌理質感方面與現實中的荷葉形象較為吻合。這種創作方法超越了常規用畫筆復現物象，帶給觀者更為沉浸的視覺體驗。

材料作為藝術創作中的綜合表現媒介，在創作過程中藝術家應根據畫面的需要，恰當地選擇和運用材料，這樣既能使畫作達到整體的和諧統一，又能融入個人情感，賦予作品生命力。

（二）材料綜合的表現性

綜合材料繪畫的創作中還會結合多種材料，它們在相互作用中生成新的審美特質，超越了單一材料的藝術表現力。材料綜合的審美性表現在：不同材料之間的對比性，材料運用的多樣性，材料融入畫面所產生的整體美感，不同材料之間的疊加和融合效果等。

在創作實踐中，材質屬性差距較大的材料可以在視覺、觸覺等方面形成鮮明對比，以形成強大的視覺沖擊力，還能增強畫面的空間感和層次感。盡管所使用的材料差異較大，但創作者會在材料的形態、傳達的感情等方面建立起聯系并進行整合，從而使作品表現出整體的和諧美感。材料在疊加與融合過程中，通過相互作用形成新的視覺語言，也會產生超越單一材料的審美效果。

當創作者綜合運用多種材料時，通過材料間的對比、融合、疊加等方式，為作品賦予更加豐富的審美價值。這種多維度的審美性，也使綜合材料繪畫成為當代藝術探索和表達的重要途徑。

四、結語

隨著時代發展，繪畫的形式和種類也在不斷豐富，這些因素共同促進了中國美術的繁榮發展。綜合材料繪畫是中國美術的新興畫種，其突破了傳統繪畫中單一材料的限制，材料的運用更加豐富，更具有藝術表現力。同時這也對藝術創作者提出了更高的要求，在藝術實踐中，應該了解各種材料的特性、審美特點以及材料蘊含的深層含義，并在創作中充分發揮材料的作用。這要求藝術創作者在日常多進行藝術實踐，了解各種材料的特點以及材料運用的技法，積累創作經驗，創作出更多優秀的藝術作品。

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（作者簡介：蔡仔強，男，碩士研究生在讀，長春師范大學，研究方向：美術學lt;綜合實驗藝術gt;；lt;通訊作者gt;田勇）

（責任編輯 王瑞鋒）