我國博物館光環(huán)境設(shè)計發(fā)展歷程回顧及特點與現(xiàn)狀分析

摘 要：隨著新時代我國博物館事業(yè)飛速發(fā)展以及人民群眾的文化獲得感不斷增強，觀眾對博物館光環(huán)境的品質(zhì)也提出了更高的要求。光環(huán)境作為博物館空間環(huán)境的重要表達因子，也越來越受到關(guān)注。其設(shè)計水準，無論對于博物館的藏品保護，還是觀眾的參觀感受，均具有極其重要的意義。文章通過對我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展歷程進行回顧，并對其特點與現(xiàn)狀進行分析，以期為我國博物館光環(huán)境設(shè)計可持續(xù)性發(fā)展提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：博物館；光環(huán)境設(shè)計；發(fā)展歷程；天然采光；人工照明

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.05.012

0 引言

光是界定建筑空間的表達因子之一。著名華裔建筑設(shè)計大師貝聿銘認為，光是建筑的容器，也是藝術(shù)的語言。良好的光環(huán)境不但更利于實現(xiàn)建筑的功能，而且還是建筑空間環(huán)境氛圍營造的重要表現(xiàn)形式。隨著新時代我國博物館事業(yè)飛速發(fā)展以及人民群眾的文化獲得感不斷增強，觀眾對博物館光環(huán)境的品質(zhì)也提出了更高的要求。而光環(huán)境則是博物館藏品長期保存、免受自然損壞、觀眾參觀視覺體驗以及博物館開展各項業(yè)務(wù)工作的重要環(huán)境條件。其設(shè)計水準無論對于博物館的藏品保護，還是觀眾的參觀感受，均具有極其重要的意義。因此，回顧我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展歷程，對其特點與現(xiàn)狀進行分析，無疑會對我國博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展起到重要推動作用。

1 我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展歷程回顧

我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展歷史可追溯到20世紀50年代。當(dāng)時因我國大部分博物館都是由古建筑改造而成，光環(huán)境設(shè)計主要采用以天然光為主、少量的人工光進行補充的形式。這種設(shè)計形式在當(dāng)時已成為主流趨勢，包括中國歷史博物館、中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館、中國農(nóng)業(yè)博物館等一些新建博物館也都采用這種設(shè)計形式①。這也反映了當(dāng)時我國博物館還未對光環(huán)境的重要性給予關(guān)注，也是那個時代的基本現(xiàn)狀。但由于天然光的照度會受到季節(jié)、天氣、時段的影響而極不穩(wěn)定，致使博物館展室內(nèi)的展品表面照度波動較大，且天然光紫外線和紅外線含量較高，雖然當(dāng)時很多博物館采取了一些簡易的防護措施，但實際效果卻十分有限，沒有對展品起到很好的保護作用。在人工照明光源上也僅采用一些普通用途的燈具，多以熒光燈、白熾燈為主。以天然采光為主、少量的人工照明為輔的這種設(shè)計形式在我國博物館界持續(xù)了很長一段時間，直至1993年北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館建成開館，才得以逐漸改變。該博物館的光環(huán)境設(shè)計采用以人工照明為主的形式，尤其是展陳空間環(huán)境照明設(shè)計和展柜內(nèi)照明設(shè)計的形式新穎獨特，具有一定的設(shè)計水準，且取得了較好的應(yīng)用效果，在當(dāng)時我國博物館中尚屬首例。1996年建成開放的上海博物館新館更是大量采用人工照明，形成了風(fēng)靡一時的“黑屋點燈”設(shè)計形式，致使當(dāng)時許多博物館都爭相效仿②。但“黑屋點燈”的設(shè)計形式會使觀眾長時間處于較暗的觀展環(huán)境中，無論從視覺上還是心理上都會令人感到不適③。而且采用大量的人工照明，會使建筑的照明能耗迅速增長，再加上照明燈具的維護費用，勢必會造成博物館運營成本大幅增加。即便如此，現(xiàn)今我國仍然有相當(dāng)數(shù)量的博物館采用“黑屋點燈”的形式，由此可見這種形式對我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了多么深遠的影響。雖然“黑屋點燈”的設(shè)計形式在當(dāng)時我國博物館界非常盛行，但卻有部分博物館遵循了另外一種光環(huán)境設(shè)計理念，如蘇州博物館本館、南京博物院等。這些博物館前瞻性地采用了天然采光與人工照明相結(jié)合的方式。尤其是貝聿銘先生設(shè)計的蘇州博物館本館，便利用建筑自身由多個幾何形體構(gòu)造而成的屋面形式，借助玻璃與鋼架結(jié)構(gòu)，將天然光巧妙地引入建筑內(nèi)，并與人工光有機結(jié)合。大部分展廳的側(cè)頂部還采用了“老虎窗”的構(gòu)造形式，將天然光引入展廳內(nèi)，并經(jīng)過側(cè)頂部的金屬仿木遮光條將光線過濾得趨于柔和均勻，天然光不但為展廳提供了基礎(chǔ)照明，而且還產(chǎn)生了獨特的光影效果。同時，展廳內(nèi)還采用人工光作為展品的展示照明。天然光與人工光的相互結(jié)合，也為觀眾營造了一個高品質(zhì)的光環(huán)境觀展氛圍。我國博物館經(jīng)過多年實踐表明，天然采光與人工照明相結(jié)合的方式不僅可以增強展品的展示效果，更好地滿足觀眾的心理需求和視覺感受，還更利于實現(xiàn)綠色建筑的理念，已逐漸成為當(dāng)今我國博物館，乃至國際博物館光環(huán)境設(shè)計的主要發(fā)展趨勢。

我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展也離不開行業(yè)內(nèi)相關(guān)規(guī)范標準的編制與實施。早在20世紀90年代中后期，國家文物局便組織有關(guān)單位開展了《博物館照明設(shè)計規(guī)范》編制工作，并于2000年正式發(fā)布④。此后，國家文物局又組織了中國國家博物館、首都博物館、中國建筑設(shè)計研究院等單位，在該規(guī)范的基礎(chǔ)上，對相關(guān)技術(shù)指標、設(shè)計要求進行了細化和完善，并于2009年正式發(fā)布了國家標準《博物館照明設(shè)計規(guī)范》（GB/T23863-2009）。該規(guī)范作為我國博物館光環(huán)境設(shè)計的主要依據(jù)，對新建、擴建和改建博物館的光環(huán)境設(shè)計起到了較好的指導(dǎo)作用，也使我國博物館光環(huán)境設(shè)計逐漸步入了規(guī)范化、標準化的發(fā)展軌道。但隨著我國照明技術(shù)的快速發(fā)展，特別是近幾年LED等新型照明光源在博物館領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，而《博物館照明設(shè)計規(guī)范》（GB/T23863-2009）自發(fā)布起已沿用十余年，已不能更好地適應(yīng)我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展需要，且明顯滯后于當(dāng)前博物館的實際應(yīng)用，亟待修訂。為此，由國家文物局提出，中國建筑科學(xué)研究院會同中國國家博物館、故宮博物院、首都博物館、上海博物館、中國建筑設(shè)計研究院等十余家單位組成編制組，共同開展了標準修訂工作。歷經(jīng)約兩年時間，編制組完成《博物館照明設(shè)計規(guī)范（征求意見稿）》，在全國范圍內(nèi)公開征求意見，并經(jīng)國家市場監(jiān)督管理總局（國家標準化管理委員會）批準發(fā)布⑤。新版《博物館照明設(shè)計規(guī)范》的發(fā)布順應(yīng)了我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展趨勢，將對博物館藏品保護、光環(huán)境設(shè)計起到重要指導(dǎo)作用，對于我國博物館光環(huán)境設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展，乃至博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展都具有極其重要的意義。

2 我國博物館光環(huán)境設(shè)計特點分析

我國博物館光環(huán)境設(shè)計具有一些顯著的特點，與其他行業(yè)相比也存在較大的差異性。其特點和差異性重點體現(xiàn)在博物館收藏、保護、展示文物的基本職能和為公眾服務(wù)的社會屬性上。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是博物館光環(huán)境設(shè)計應(yīng)以保護藏品為最基本原則。為此，應(yīng)嚴格按照新版《博物館照明設(shè)計規(guī)范》、《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》（JGJ66-2015）等現(xiàn)行標準進行專業(yè)設(shè)計。其中，新版《博物館照明設(shè)計規(guī)范》在藏品保護方面具有重要的指導(dǎo)作用，應(yīng)嚴格參照執(zhí)行。尤其是在展陳照明設(shè)計中應(yīng)根據(jù)展品對光的敏感程度，合理設(shè)定照度值、色溫等各項參數(shù)指標，確保展品免受光學(xué)輻射損害。二是要妥善解決藏品保護與觀眾觀展視覺體驗之間的矛盾。從保護藏品的角度出發(fā)，藏品應(yīng)盡量避免光照，但博物館展陳需要為觀眾營造良好的視覺效果，光照則不可避免。為處理好兩者之間的矛盾，特別是在博物館展陳光環(huán)境設(shè)計中應(yīng)在保護展品的基礎(chǔ)上，按照展品對光的敏感程度，適當(dāng)提高光照度，以滿足觀眾觀展的視覺舒適度要求。三是照明燈具應(yīng)選用博物館專業(yè)燈具。博物館照明燈具不僅僅是單純地起到照亮物體和場所的作用，還具備較為重要的功能性。尤其是展陳照明燈具應(yīng)對紫外和紅外輻射、顯色性能、發(fā)光效率、光源頻閃、使用壽命、安全穩(wěn)定、日常維護等方面進行重點考慮，選用性能優(yōu)質(zhì)的博物館專業(yè)照明燈具⑥，為塑造一個既利于藏品保護又適宜觀眾觀展視覺體驗的高品質(zhì)光環(huán)境提供良好的基礎(chǔ)條件。四是博物館光環(huán)境設(shè)計應(yīng)滿足觀眾心理和視覺需求。由于人的視覺從明亮空間到較暗空間的適應(yīng)過程相比于從較暗空間到明亮空間的過程要長，故在博物館光環(huán)境設(shè)計中應(yīng)將照度低的展廳布置在與中等照度的展廳鄰近位置，并且在兩個展廳之間設(shè)置視覺過渡區(qū)域，既可以滿足觀眾的心理需要和視覺適應(yīng)要求，又可以緩解觀眾長時間觀展而產(chǎn)生的視覺疲勞感。五是博物館光環(huán)境設(shè)計應(yīng)滿足不同功能空間的使用需求。由于博物館各空間的實際使用功能不同，對于光環(huán)境設(shè)計的要求也存在一定差異。例如，展陳空間光環(huán)境設(shè)計不僅要采取一般照明與重點照明相結(jié)合的方式，在確保空間環(huán)境照度均勻性的同時，突出展品的展示效果，還應(yīng)為觀眾營造出符合陳列主題的空間環(huán)境藝術(shù)氛圍；觀眾休息、餐飲等公共空間需要充分引入天然光，以便可以使觀眾在一個更加輕松、舒適的空間環(huán)境中放松休息；文物修復(fù)室的光環(huán)境設(shè)計應(yīng)滿足文物修復(fù)工作的實際需要，修復(fù)室不但要引入天然光，使工作人員可以準確辨識文物的真實色彩，而且還應(yīng)采用混合照明的方式，即天然采光與人工照明相結(jié)合，以便更利于文物修復(fù)工作；多功能廳、報告廳等功能空間應(yīng)采取智能照明控制系統(tǒng)，根據(jù)不同類型的主題活動，自動切換相應(yīng)的照明場景，營造出與活動主題氛圍相契合的光環(huán)境。六是博物館光環(huán)境設(shè)計還應(yīng)重點考慮節(jié)能降耗。通常博物館照明能耗在建筑總體能耗中占比較高，其中大部分是展陳照明用電能耗。故在博物館光環(huán)境設(shè)計中采取必要的技術(shù)措施來降低建筑照明能耗將會使博物館運營成本得到有效節(jié)約。為此，博物館應(yīng)結(jié)合建筑自身特點，在大廳、走廊、餐飲、休閑等公共空間充分引入天然光，并通過智能照明控制系統(tǒng)根據(jù)天氣的變化自動補充人工光，在保證室內(nèi)光照度的同時，也減少了人工照明能耗；在展陳照明設(shè)計中應(yīng)根據(jù)展品對光的敏感程度，采取智能照明控制系統(tǒng)自動控制展臺照明的開啟與關(guān)閉，既可減少展品的曝光量，又可在一定程度上節(jié)約照明用電；照明燈具也應(yīng)采用以LED為代表的新型照明光源，可比鹵素?zé)舻炔┪镳^傳統(tǒng)燈具節(jié)省大量照明能源。

3 我國博物館光環(huán)境設(shè)計現(xiàn)狀分析

近年來，隨著我國博物館事業(yè)高速發(fā)展，新建博物館數(shù)量不斷增多，博物館建設(shè)質(zhì)量也在逐步提高，特別是作為博物館空間環(huán)境氛圍營造重要表現(xiàn)形式的光環(huán)境也越發(fā)受到重視，其設(shè)計水準較之以往也有大幅提升，已逐漸成為衡量新時代博物館建設(shè)質(zhì)量的重要標準。但與此同時光環(huán)境設(shè)計依然存在一些問題，這些問題與我國博物館光環(huán)境設(shè)計現(xiàn)狀存在必然的關(guān)聯(lián)，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一是隨著近年來我國關(guān)于綠色建筑理念的不斷推行，充分運用天然光已在越來越多的博物館建筑中得到體現(xiàn)。天然光作為博物館光環(huán)境不可或缺的重要組成部分，如何通過巧妙的設(shè)計手法科學(xué)合理運用天然光，是我國博物館光環(huán)境設(shè)計需要解決的問題。目前，我國一些新建博物館在建筑采光方面的專業(yè)化設(shè)計凸顯不足，多以大面積玻璃幕墻的形式將天然光引入建筑內(nèi)，缺乏設(shè)計語言。當(dāng)然也有一些博物館的采光設(shè)計獨具匠心，與建筑本身融為一體，值得借鑒。如上文提及的蘇州博物館本館便是典范，還有中國工藝美術(shù)館、南京六朝博物館、鄭州博物館新館、蘇州博物館西館等都具有很好的代表性。其中，2022年初建成并正式對外開放的中國工藝美術(shù)館，在博物館中央大廳頂部通過由16個正方形采光藻井將天然光引入通高40余米的大廳內(nèi)，使整個大廳通透明亮。16個正方形采光藻井分為四組，有序布置于大廳頂部，不但與建筑整體風(fēng)格相匹配，而且引入的天然光還會投射至大廳四周的墻面上，并隨著時間的變化而形成不斷變幻的光影效果，有效提升了中央大廳的光環(huán)境品質(zhì)。同時，中國工藝美術(shù)館還將各個展廳圍繞在中央大廳布局，使引入室內(nèi)的天然光可以將展廳與中央大廳相關(guān)聯(lián)，利用人的趨光性心理，來引導(dǎo)觀眾正確辨析參觀方位。2014年對外開放的南京六朝博物館便利用建筑大廳頂部的玻璃天棚將天然光引入至地下一層展廳，形成了展廳頂部獨特的“滿天星”式采光效果，引入的天然光經(jīng)過濾處理后不僅不會危害展品，還增強了展品的展示效果和觀眾的視覺體驗感⑦。因此博物館采光設(shè)計應(yīng)與建筑形態(tài)特點有機結(jié)合，尤其是新建博物館要在建筑設(shè)計初期便重點考慮采光需求，通過合理的建筑內(nèi)部功能布局、新穎獨特的采光設(shè)計手法、精確的采光模擬計算分析，將天然光巧妙地引入建筑內(nèi)，來有效提升博物館光環(huán)境質(zhì)量。二是天然采光與人工照明相結(jié)合無疑將是我國博物館光環(huán)境設(shè)計發(fā)展的主流趨勢。但國內(nèi)通過數(shù)控方式使兩者之間達到智能互補、自動調(diào)光的博物館較少，特別是展陳空間的實際應(yīng)用案例更少⑧，在一定程度上阻礙了我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展。采取智能數(shù)控調(diào)光系統(tǒng)將自動感光裝置與人工照明的啟動裝置相聯(lián)動，根據(jù)天然光照度的變化智能補充室內(nèi)人工光的方式在國外一些博物館多有應(yīng)用。如希臘雅典新衛(wèi)城博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約大都會藝術(shù)博物館、瑞士伯恩美術(shù)館、德國慕尼黑現(xiàn)代藝術(shù)陳列館等博物館的展陳空間均采用類似方式，取得了較好的實際應(yīng)用效果⑨。故我國博物館應(yīng)充分借鑒國外博物館在這方面的成功經(jīng)驗，將智能數(shù)控調(diào)光技術(shù)應(yīng)用在博物館光環(huán)境設(shè)計中，更好地實現(xiàn)天然光與人工光的相互結(jié)合、協(xié)同互補。三是我國博物館光環(huán)境設(shè)計應(yīng)進一步加強對展品的精細化、科學(xué)化保護力度。尤其在對光敏感和特別敏感的展品年曝光量進行科學(xué)、精準的監(jiān)測、評估、控制等方面凸顯不足。目前我國博物館展廳內(nèi)大多采用傳統(tǒng)的人體紅外感應(yīng)傳感裝置來在一定程度上減少展品年曝光量。但這種方式無法對展品年曝光量進行有效監(jiān)測和數(shù)據(jù)統(tǒng)計，更不能對其實現(xiàn)精準評估。國內(nèi)僅有山西博物院等為數(shù)不多的幾家博物館采用了曝光量監(jiān)測裝置，可在采集對光敏感和特別敏感的展品的光照時間和曝光量基礎(chǔ)上，對展品年曝光量進行科學(xué)、系統(tǒng)、全面的評估，并形成展品年曝光量檔案，為展品保護提供了更為精準的數(shù)據(jù)支撐⑩，值得國內(nèi)其他博物館借鑒與效仿。四是隨著LED照明技術(shù)不斷發(fā)展，其產(chǎn)品已越發(fā)普及。LED照明光源以其節(jié)能環(huán)保、發(fā)光效率高、使用壽命長、色溫可調(diào)節(jié)、基本不含有紫外線和紅外線等特點，已逐漸在我國博物館中得到廣泛應(yīng)用，特別是在展陳中也正在取代博物館傳統(tǒng)照明光源。但目前我國一些博物館對LED照明光源相關(guān)參數(shù)指標未給予充分重視，致使在展陳中的應(yīng)用效果不甚理想。這主要表現(xiàn)在LED照明光源的顯色性能和頻閃問題上。其中，對于LED照明光源顯色性能的衡量不應(yīng)僅考慮一般顯色指數(shù)（Ra），還要重點考量特殊顯色指數(shù)（R9）、保真度指數(shù)（Rf）以及色容差等參數(shù)指標；對于光源頻閃問題則應(yīng)從觀眾視覺感受和攝影、電視轉(zhuǎn)播效果兩方面考慮，應(yīng)選用光輸出頻率高且頻閃深度小的LED照明光源k。

4 結(jié)語

新時代我國博物館事業(yè)步入高速發(fā)展期，博物館無論從數(shù)量上，還是建設(shè)質(zhì)量上較之以往均有大幅提升。作為博物館空間環(huán)境重要表達因子的光環(huán)境也越來越受到關(guān)注，其設(shè)計的水準也在不斷提高，已呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢。通過上文對我國博物館光環(huán)境設(shè)計的發(fā)展歷程進行回顧，并對其特點與現(xiàn)狀進行分析，以期為我國博物館光環(huán)境設(shè)計可持續(xù)發(fā)展提供有益的借鑒。

注釋

①④周士琦.我國博物館照明事業(yè)的發(fā)展回顧[J].照明工程學(xué)報，2017，28（4）：4-10.

②⑧艾晶.探討我國博物館照明設(shè)計的發(fā)展與方向[J].照明工程學(xué)報，2017，28（4）：1-5.

③艾晶.中國博物館、美術(shù)館光環(huán)境調(diào)研報告（上）[J].畫刊，2020（5）：46-51.

⑤全國標準信息公共服務(wù)平臺：https：//std.samr.gov.cn/gb/search/gbDetailed？id=208E903AB68979F3E06397BE0A0AB2B9.

⑥任巍.基于文物保護與觀展視覺體驗下的博物館展品照明設(shè)計探析[J].收藏家，2024（2）：112-117.

⑦顧孟源，徐雷.歷史博物館中自然采光對觀者情感體驗的影響研究[J].美術(shù)教育研究，2019（14）：43-45.

⑨周逸坤.博物館建筑光環(huán)境設(shè)計初探[D].南京：東南大學(xué)，2015.

⑩伍林芳，王明鎖，張志東.博物館光敏感展品年曝光量智能化保護方法初探[J].文物季刊，2022（3）：118-124.

k王燕芬，陳海波.LED燈具的頻閃參數(shù)分析[J].中國照明電器，2019（5）：36-41.