音構(gòu)·域變·活化

川劇高腔音樂源于明清南北曲牌的融合，吸納了蜀地民間音樂的精髓，同時(shí)與川劇表演藝術(shù)相輔相成，形成了高度契合的音樂美學(xué)體系。

一、川劇高腔音樂概述

川劇高腔音樂作為川劇藝術(shù)的重要組成部分，憑借其獨(dú)特的藝術(shù)特色和深厚的文化積淀，在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂中獨(dú)樹一幟。其音韻流轉(zhuǎn)，于剛?cè)岵?jì)間融匯巴蜀地方特色與戲曲韻味，體現(xiàn)出極高的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化張力。高腔音樂以其自由靈動(dòng)的演唱方式見長(zhǎng)，唱腔結(jié)構(gòu)上既恢宏大氣，又不失細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。音調(diào)的跌宕起伏、節(jié)奏的強(qiáng)弱緩急，皆因情感而生，緣劇情而變。演員在演繹時(shí)以情帶聲、以聲傳情，使音樂不僅成為敘事工具，更成為情感表達(dá)的核心載體。

川劇高腔音樂源于明清南北曲牌的融合，吸納了蜀地民間音樂的精髓，同時(shí)與川劇表演藝術(shù)相輔相成，形成了高度契合的音樂美學(xué)體系。曲牌結(jié)構(gòu)靈活多變，既能承載大段敘事，又可精妙點(diǎn)綴戲劇高潮，節(jié)奏明快時(shí)如山間飛瀑，徐緩時(shí)似江水東流。其旋律常以極高的張力貫穿全篇，時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時(shí)而鏗鏘有力，種種風(fēng)格無不彰顯出獨(dú)特的川韻與戲曲意境。加之唱腔中對(duì)地方方言、語(yǔ)音腔調(diào)的融入，更營(yíng)造出一種天然流露的質(zhì)樸美感。川劇高腔不僅是音樂形態(tài)上的高度藝術(shù)化，更是地域文化與戲曲精神的深刻交織。川人性格的豪放與細(xì)膩、地方文化的厚重與靈動(dòng)，都在高腔音樂中得以鮮活體現(xiàn)。

總的來說，川劇高腔音樂作為川劇藝術(shù)的構(gòu)成，具備著特有的藝術(shù)魅力與深厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)表現(xiàn)出明顯的獨(dú)特性，融合了巴蜀地域特色與戲曲文化等，并有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力和文化張力，受時(shí)代發(fā)展和時(shí)代變遷影響，傳統(tǒng)戲曲音樂也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，為傳統(tǒng)戲曲音樂注入新的活力魅力。

二、曲牌結(jié)構(gòu)的歷史演變

（一）曲牌結(jié)構(gòu)的起源與發(fā)展

曲牌結(jié)構(gòu)的起源深植于民間音樂的土壤，其形成和演變無不折射出地域文化的多樣性與社會(huì)生活的變遷。作為一種音樂組織形式，曲牌從勞動(dòng)號(hào)子、民間小調(diào)、鄉(xiāng)土歌謠等傳統(tǒng)音樂實(shí)踐中汲取養(yǎng)分，以貼近生活的曲韻與靈活自如的組合方式，逐步滲透至戲曲音樂的創(chuàng)作與表演之中。民間藝人以口傳心授的方式，將曲牌的旋律形態(tài)與結(jié)構(gòu)特征保存在流動(dòng)的時(shí)間中，在日積月累的實(shí)踐中，形成了既規(guī)范又具有開放性的音樂程式。

戲曲出現(xiàn)并盛行后，對(duì)曲調(diào)結(jié)構(gòu)進(jìn)行諸多的豐富，形式由簡(jiǎn)到繁，內(nèi)容由單一到多樣，與戲情節(jié)奏相適應(yīng)，有感而發(fā)，適當(dāng)?shù)厝谌肓松鐣?huì)文化理念；同時(shí)，在戲曲演劇方式從粗俗的民間化向細(xì)膩的舞臺(tái)化發(fā)展過程中，也正視曲牌結(jié)構(gòu)的編配必須塑造出感情上的漸進(jìn)變化，情節(jié)上的合情合理，從而對(duì)原有曲牌進(jìn)行改編，改變旋律的走勢(shì)及節(jié)奏的結(jié)構(gòu)。

曲牌結(jié)構(gòu)的發(fā)展，雖然是音樂形態(tài)的重構(gòu)，實(shí)際上它也是一種文化的活態(tài)傳承，每次社會(huì)形態(tài)的變遷都成為其重構(gòu)的緣由。每一次改良、每一次文化契機(jī)都會(huì)賦予曲牌新的生機(jī)。在文化區(qū)域的碰撞以及多音文化的特點(diǎn)交織融合下，曲牌也從一章一曲到聯(lián)章套曲，發(fā)展為復(fù)雜多樣的組合體。但是不管其如何改良和調(diào)整，其最基本的特性仍然是其根植在民間的內(nèi)在屬性。這也是曲牌生命力得以延續(xù)的根本因素。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代曲牌的對(duì)比分析

傳統(tǒng)川劇高腔曲牌的結(jié)構(gòu)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问矫琅c規(guī)范性為核心，蘊(yùn)含著高度程式化的藝術(shù)特征。其曲牌組織往往遵循既定的邏輯框架，從音律到節(jié)奏皆追求對(duì)稱與平衡，體現(xiàn)了古典音樂文化對(duì)秩序與和諧的推崇。曲牌之間的銜接通過固定的程式完成，句法上的對(duì)仗與聲腔上的規(guī)整，共同形成一種錯(cuò)落有致的韻律感。這種形式美不僅在藝術(shù)審美上達(dá)到了高度統(tǒng)一，亦成為傳統(tǒng)川劇在特定語(yǔ)境中傳遞情感與敘事的重要載體。然而，這種規(guī)范的背后呈現(xiàn)了某種靜態(tài)特質(zhì)，曲牌的程式化固然保證了音樂結(jié)構(gòu)的完整性，卻也在一定程度上限制了其多樣性與靈活性。

反觀新編川劇高腔音樂，其在曲牌的構(gòu)制方式與調(diào)式風(fēng)格方面更具有新的思維與特色，突破了以往守舊的程式，更看重曲牌、旋律的美感、樂感和合境隨情的狀態(tài)，并將原有傳統(tǒng)曲牌的程式予以適當(dāng)調(diào)整，形成新的曲牌，音構(gòu)的不均齊性、多調(diào)性，節(jié)律的不規(guī)整性。現(xiàn)代曲牌音樂更加適應(yīng)時(shí)代，從固守曲牌結(jié)構(gòu)到弱化曲牌結(jié)構(gòu)，追求敘事寫人。在以時(shí)代為中心的書寫思維下，曲牌結(jié)構(gòu)形式由靜態(tài)的矩形結(jié)構(gòu)走向動(dòng)態(tài)的“自由”結(jié)構(gòu)。（見表1）

舊曲牌與新曲牌的對(duì)比是舊形式與新形式的對(duì)比，也是舊文化與新文化的對(duì)話，是舊的秩序與規(guī)則的建構(gòu)與現(xiàn)代性的沖破。傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的曲牌音樂構(gòu)成了川劇音樂發(fā)展的歷史軌跡，既體現(xiàn)了川劇高腔音樂因循與革新的矛盾與統(tǒng)一，也彰顯了川劇音樂生命力與藝術(shù)的旺盛。

三、調(diào)式特征的基本分析

（一）調(diào)式特征的定義與分類

調(diào)式特征作為音樂結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)的核心維度，囊括了音高的排列邏輯、音程的組織方式以及和聲關(guān)系的內(nèi)部動(dòng)態(tài)，這些要素的綜合作用構(gòu)成了調(diào)式的基本定義與分類依據(jù)。在川劇高腔音樂的演進(jìn)過程中，調(diào)式特征既承載了曲牌結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言規(guī)則，又成為表情性塑造的重要工具，其內(nèi)涵的多樣性與復(fù)雜性決定了分類體系的多重維度。

調(diào)式的本質(zhì)特征之一是音高，川劇高腔音樂在音高的運(yùn)用上體現(xiàn)于固定音級(jí)音和裝飾音級(jí)音的組合運(yùn)用，在不同的宮調(diào)中產(chǎn)生質(zhì)的旋律張力，音高的排列不能簡(jiǎn)單地理解為音級(jí)的直接堆積，還包含有文化內(nèi)涵和歌唱技術(shù)層面上的含義。音高之間的聯(lián)系，即為音程關(guān)系，構(gòu)成了結(jié)構(gòu)張力和情感色彩的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。高腔音樂中的音程關(guān)系在單聲部旋律的層面，更廣泛地體現(xiàn)在復(fù)調(diào)音織和聲音織潛在的邏輯發(fā)展語(yǔ)言上，形成了獨(dú)有的音程比例語(yǔ)言。

和聲關(guān)系的特征主要表現(xiàn)為功能性和色彩性的雙向構(gòu)建。在川劇高腔音樂的環(huán)境下，傳統(tǒng)的功能和聲往往被削弱或轉(zhuǎn)變?yōu)樾尚院吐?，這導(dǎo)致了一種不拘泥于西方和聲規(guī)范的調(diào)式體驗(yàn)。和聲關(guān)系與音高、音程共同作用，構(gòu)成了調(diào)式特征的整體語(yǔ)義，并衍生出具體的分類標(biāo)準(zhǔn)。這種分類并非簡(jiǎn)單的音位排列，而是在特定的音樂背景中形成的結(jié)構(gòu)模式，可以根據(jù)音階類型或文化意義和情感表達(dá)進(jìn)行劃分。

因此，川劇高腔音樂的調(diào)式特征因而具有雙重意義，既是音響形式的內(nèi)在秩序，也是傳統(tǒng)表意功能的外延體現(xiàn)。在這一張力之中，音高、音程與和聲并非孤立的要素，而是彼此交織的動(dòng)態(tài)網(wǎng)絡(luò)，其分類亦因時(shí)代語(yǔ)境、音樂實(shí)踐和文化需求的變化而不斷豐富與延展。調(diào)式特征的研究不僅關(guān)乎音樂技術(shù)層面的分析，更蘊(yùn)含著對(duì)文化傳承與審美嬗變的深刻體悟。

（二）川劇高腔音樂調(diào)式分析

川劇高腔音樂的調(diào)式多樣體現(xiàn)出了川劇高腔地域文化積淀深厚和音樂語(yǔ)言表現(xiàn)豐富復(fù)雜。調(diào)式多樣性是川劇高腔音樂語(yǔ)言中重要的支撐之一，同時(shí)也是川劇高腔與地域文化交集的映照。在高腔音樂調(diào)式體系中，并非拘泥于某一種規(guī)范化模式，而是呈現(xiàn)出了調(diào)式與調(diào)式的開放融合關(guān)系。不管是五聲調(diào)式主導(dǎo)地位與調(diào)式多樣性補(bǔ)充，都是調(diào)式多樣性與川中地理環(huán)境、音韻和心理情態(tài)關(guān)系的一種反應(yīng)。

川劇高腔以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，尤以宮、商、徵三調(diào)為核心，兼有角、羽調(diào)式的自由衍生。這種五聲調(diào)式的核心地位，不僅源于其簡(jiǎn)潔有力的結(jié)構(gòu)特征，也與巴蜀地區(qū)語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)的音高結(jié)構(gòu)具有內(nèi)在的契合關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，七聲調(diào)式的融入為高腔音樂注入了更為細(xì)膩的表達(dá)可能性。從傳統(tǒng)五聲調(diào)式的框架中突破時(shí)，七聲調(diào)式經(jīng)常通過清角與變宮的靈活運(yùn)用，形成了情感的復(fù)雜層次與審美的多重張力。而這種調(diào)式的雙重性和流動(dòng)性，正是川劇高腔音樂靈活多變的精神所在。

（見表2）

四、音構(gòu)與域變的關(guān)系

（一）音構(gòu)變化對(duì)域變的影響

音構(gòu)的改變是音樂組織結(jié)構(gòu)的首要?jiǎng)恿?，為域變的豐富與發(fā)展提供了一種內(nèi)驅(qū)力。如川劇高腔音樂的曲牌音構(gòu)的變化就直接影響域變的繁復(fù)程度與層級(jí)的劃分。當(dāng)然在操作的過程中，音構(gòu)的改變并不是線性的變化，而是多維的重組。細(xì)微的音位排列的變化、旋律線條的新勾勒、節(jié)奏動(dòng)勢(shì)的變化。音樂調(diào)式的調(diào)整、擴(kuò)大、減弱，都讓音樂的調(diào)式格局在均衡和張力中尋求平衡，這種動(dòng)態(tài)平衡讓域變不僅僅是一種調(diào)式的更新，而是調(diào)性的拓展，從而給曲牌音樂引入更多的豐富性和可能性。

旋律動(dòng)力與和聲暗示常常是域變的動(dòng)力背景。川劇高腔音樂的旋律動(dòng)力來自旋律音構(gòu)的收放，其音樂音區(qū)的遷移的動(dòng)力。微調(diào)音高的調(diào)性重構(gòu)和重新音程關(guān)系的確立，也就意味重新認(rèn)知調(diào)式，而更多維化的認(rèn)知在一定程度上就推動(dòng)了音樂節(jié)奏的發(fā)展。音程關(guān)系動(dòng)力導(dǎo)致的調(diào)式的邊界、傳統(tǒng)意義上的穩(wěn)定性的模糊，將各域之間的流動(dòng)關(guān)系變得清晰，同時(shí)還導(dǎo)致情感力的重新分配，體現(xiàn)更多的戲劇性特征。

域變的生成并不只受到音構(gòu)發(fā)展的影響，音構(gòu)修辭的語(yǔ)境變異亦然。曲牌音樂在音構(gòu)演化基礎(chǔ)之上，調(diào)式開始向多向性發(fā)展而產(chǎn)生各種域變路徑，從域變路徑探索上可見音構(gòu)與域變之間的深層關(guān)系，同時(shí)也可見川劇高腔音樂傳承與創(chuàng)新之間的邏輯關(guān)系。

（二）域變中的音構(gòu)重塑分析

域變不僅體現(xiàn)了川劇高腔音樂對(duì)外部環(huán)境的適應(yīng)，也是其音構(gòu)內(nèi)部邏輯重塑的過程。音構(gòu)是音樂語(yǔ)言的基礎(chǔ)，隨著域變，它積累了新的張力和結(jié)構(gòu)特性。音構(gòu)在域變中不是被動(dòng)遷移，而是在與時(shí)代、空間、功能的交互中動(dòng)態(tài)重塑。川劇高腔音樂的曲牌結(jié)構(gòu)和調(diào)式特征在域變中被打破和重構(gòu)，形成了適應(yīng)新環(huán)境的音樂語(yǔ)匯。

川劇高腔的傳統(tǒng)音構(gòu)具有穩(wěn)定框架，但域變導(dǎo)致其穩(wěn)定性減弱，核心要素被拆解和重組。地域文化融合、戲劇表演功能調(diào)整和聽眾審美需求變化，使音構(gòu)在新語(yǔ)境中獲得彈性生命力。旋律線條和調(diào)式基調(diào)因外因影響而變化，音程關(guān)系組織吸納多樣音階體系，使音構(gòu)結(jié)構(gòu)復(fù)雜化。

音構(gòu)重塑在域變中也表現(xiàn)為傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的張力。曲牌音型結(jié)構(gòu)調(diào)整以適應(yīng)劇目敘事需求，同時(shí)新域文化對(duì)旋律形態(tài)進(jìn)行再編碼。傳統(tǒng)調(diào)式框架讓位于靈活調(diào)式轉(zhuǎn)換，調(diào)性中心漂移增強(qiáng)表現(xiàn)力，音構(gòu)基礎(chǔ)以動(dòng)態(tài)平衡維系文化記憶傳承。域變中的音構(gòu)重塑是川劇高腔音樂連續(xù)與創(chuàng)新的深層動(dòng)因，是其變革中維系身份的重要機(jī)制。