B10：一座城市建筑的“不合時宜”

摘要：位于深圳市南山區(qū)，華僑城當代藝術(shù)中心B10館（OCAT-B10）從最初的工業(yè)廠房改造為如今的藝術(shù)中心。經(jīng)歷多次定位調(diào)整，它試圖探索和回應(yīng)城市需求，呈現(xiàn)了城市的多重轉(zhuǎn)型。然而，它始終未能如期、全然實現(xiàn)其預(yù)設(shè)功能，反映出城市化進程中的矛盾。在這種雙重映射下，它形成自身獨特的歷史軌跡。在當前流量時代的背景下，B10愈發(fā)彰顯的特性能夠為認識和應(yīng)對城市建筑所面臨的挑戰(zhàn)提供一種視角。

關(guān)鍵詞：當代歷史；城市建筑；觀念生產(chǎn)；日常性

Abstract：Located in Nanshan，Shenzhen，OCAT-B10 is an art center transformed from an industrial factory. It has undergone repositionings in response to emerging urban needs，yet has consistently fallen short of fully realizing its anticipated potential.This trajectory illustrates multiple urban transformations and highlights the contradictions inherent in the urbanization process.Through these dual reflections，B10 has forged its unique history.Against the backdrop of today’s viral trafic， it offers a perspective for understanding and addressing the challenges faced by the architecture of the city.

Keywords：contemporary history;the architecture of the city; conceptual production;everydayness

如今的華僑城當代藝術(shù)中心B10館（OCAT-B10）（圖1）建于世紀之交的1997年，在短短二十五年間經(jīng)歷了多重轉(zhuǎn)變，而對于它所處的環(huán)境而言，這二十五年是物理空間和文化內(nèi)涵急劇擴充的時期。從工業(yè)園到創(chuàng)意文化園的華僑城、從縣城到經(jīng)濟特區(qū)的深圳、從制造業(yè)中心的珠三角到科技創(chuàng)新中心的大灣區(qū)，以及高速城市化下的中國，不停在論述這一歷史進程。B10不斷主動調(diào)整，以期融入變化之下的城市語境和產(chǎn)業(yè)生態(tài)，從深圳轉(zhuǎn)向高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)時的磁碟工廠，到深圳成為“設(shè)計之都”時的設(shè)計中心，再到造城運動中地產(chǎn)和文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合時的藝術(shù)中心。而這些設(shè)想均未能如期、全然實現(xiàn)，B10仿佛每一次都慢一步。回顧這段歷程，這座伴隨著城市發(fā)展的建筑通過探索外部環(huán)境的發(fā)展方向來確認自身定位。它的步調(diào)錯位是對深圳的雙重映射，闡述了深圳在過去四十多年超出所有預(yù)期的城市化進程，以及在這之中的多重轉(zhuǎn)型。如今，面對流量主導(dǎo)下虛擬空間對實體空間的擠壓、侵占和隨之而來的公共話語空間隱形又劇烈的場域轉(zhuǎn)移，城市建筑的日常性正在轉(zhuǎn)向新的形式和內(nèi)涵。對此，通過一種可以從被動轉(zhuǎn)向主動的“不合時宜”，B10的歷史經(jīng)驗?zāi)軌蛱峁┮环N關(guān)于當下問題的認識和應(yīng)對路徑。

一、城市建筑的伴生與反身

改革開放初期，深圳積極發(fā)展“三來一補”貿(mào)易，以此實現(xiàn)原始資本的積累。1985年，華僑城成立，在沙河工業(yè)區(qū)（前身為光明華僑農(nóng)場沙河分場）劃出4.8平方公里區(qū)域開始規(guī)劃和建設(shè)。次年，華僑城開始區(qū)域內(nèi)的東部工業(yè)區(qū)（B10所在地）開發(fā)，占地約0.15平方公里，并于1991年基本完成，建成數(shù)十座各類廠房，用于興辦“三來一補”企業(yè)，以獲得資金啟動整體片區(qū)。

1994年，為優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和著重發(fā)展高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)及第三產(chǎn)業(yè)，深圳特區(qū)停止審批“三來一補”項目，并逐步向外轉(zhuǎn)移現(xiàn)有勞動密集型企業(yè)。1996年，華僑城全面展開工業(yè)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整。在此轉(zhuǎn)型階段中，深圳廣密磁碟有限公司于1996年從美國引進3.5英寸磁碟碟芯（圖2）成套生產(chǎn)設(shè)備（當年全球使用的磁碟數(shù)量約達50億張°），并于1998年建成年產(chǎn)能達4億片1磁芯的生產(chǎn)線。最初，B10棟正是作為這條生產(chǎn)線的研發(fā)和生產(chǎn)廠房進行設(shè)計和建造，并于1997年峻工。“B10建筑為框架結(jié)構(gòu)，柱網(wǎng)尺寸為12米 "米，東西長54米、南北寬48米，平面近方形，總面積5155平方米；總高14.3米，共兩層，中間有夾層，屋面有局部建筑（圖3-圖4）。建筑的西立面和北立面采用了表示磁芯的同心圓設(shè)計，外直徑2.7米，直接傳遞其功能特性。如同磁碟通過不同的磁化方式將數(shù)據(jù)儲存在磁芯表面。

B10最初的建造定位明確，既符合深圳的產(chǎn)業(yè)升級策略，也符合華僑城的規(guī)劃布局。當時，東部工業(yè)區(qū)已有廠房二十余間，企業(yè)近五十家。然而制造商在1998年開始取消個人計算機上讀寫磁碟的驅(qū)動器，3.5英寸磁碟逐漸被更大容量的儲存介質(zhì)替代。由于這樣的市場劇變，B10作為廠房所搭載的碟芯生產(chǎn)線從未真正地投入使用。廣密磁碟公司于1999年改組為康佳能源有限公司，繼續(xù)使用建筑至2005年，之后轉(zhuǎn)由深圳市隆泰數(shù)字技術(shù)有限公司使用至2007年。因此，出于商業(yè)考量，B10從未能充分履行其最初的功能一頗具雄心的碟芯生產(chǎn)。盡管如此，快速的方向調(diào)整使該建筑仍得以使用，反映出上世紀九十年代末至本世紀初高速增長下的深圳所具有的彈性。B10在其最初的十年，作為高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)空間，切實參與深圳的第一次轉(zhuǎn)型，并深度融入全球化供應(yīng)鏈網(wǎng)絡(luò)。值得注意的是，此時的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)主要為引進和模仿。華強北正是在這一階段形成全球知名電子產(chǎn)品集散地的標志，并生產(chǎn)出各種“山寨”產(chǎn)品。13

在此期間，深圳經(jīng)歷著快速工業(yè)化和經(jīng)濟增長，同時伴隨著勞動力和土地價格的上漲，部分企業(yè)外遷。出于危機意識和文化自覺，深圳于2003年提出新的戰(zhàn)略一“文化立市”，由此開始大力發(fā)展文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)。此前，華僑城已完成文旅計劃，錦繡中華、中華民俗文化村、世界之窗、歡樂谷已陸續(xù)開業(yè)。東部工業(yè)區(qū)成為這輪轉(zhuǎn)型的目標場地，2003年華僑城規(guī)劃將其改造為創(chuàng)意園，委托都市實踐進行南區(qū)改造。2005年年初，由F2棟家具廠改造的華僑城當代藝術(shù)中心深圳館（OCAT）正式開放，舉辦“起飛：何香凝美術(shù)館暨OCAT當代藝術(shù)典藏展”。16同年年末，主題為“城市，開門！”的首屆“深圳城市建筑雙年展（深雙）”在OCAT和鄰近的F1、F3、E6棟舉辦。這兩個文化事件為東部工業(yè)區(qū)的空間再利用提供了基礎(chǔ)的方向，包括B10棟。值得指出的是，“起飛”18和“開門”1均表明創(chuàng)造性的信念，進而提出以開放的生態(tài)建立專業(yè)的機制。

2007年年初，東部工業(yè)區(qū)南區(qū)改造完成，華僑城創(chuàng)意文化園（OCT-LOFT）2°局部開園。華僑城再次委托都市實踐，進行北區(qū)改造，并計劃將B10改造為文化設(shè)施，作為北區(qū)的地標建筑（圖5）。同年年末，第二屆“深雙”落地OCT-LOFT，主題為“城市再生”，主展場為B10棟。這是在電子企業(yè)退出后，B10向文化生產(chǎn)轉(zhuǎn)型的第一次應(yīng)用一作為臨時展覽空間。但與F2棟不同的是，它在展前并未在行政和功能層面轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)機構(gòu)，也就無法在展后回歸新的日常定位。

2007年至2013年，B10經(jīng)歷了建筑中心、設(shè)計中心、OCAT總館、OCAT-B10的幾輪定位變化。期間，B10建筑作為臨時空間，承載了園區(qū)的一部分展覽和活動，但大部分時間處于空置狀態(tài)。2008年，深圳加入聯(lián)合國教科文組織全球創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)，獲得“設(shè)計之都”的稱號。同年，B10更新定位為設(shè)計中心，井在建筑內(nèi)展出都市實踐的階段成果“為創(chuàng)造的改造2—OCT-LOFT設(shè)計中心建筑概念展”，作為“21，設(shè)計中心：OCT-LOFT08創(chuàng)意節(jié)”的一部分。密集的“設(shè)計中心”意象、內(nèi)涵和目標充斥在B10的內(nèi)外。這一階段，都市實踐將B10設(shè)計中心看作博物、展示社區(qū)、商業(yè)等單一功能的大集合“主題公園”，超越傳統(tǒng)的功能性束縛。結(jié)合北區(qū)規(guī)劃，設(shè)計上賦予B10建筑和周圍廠房不同的外觀，用半透明材料包裹建筑外立面，使其成為連廊系統(tǒng)中重要的節(jié)點和目的地，并作為北區(qū)的核心。在建筑內(nèi)部，重新梳理交通流線，設(shè)計擴大首層空間，引入光井，加高二層中庭，植入靈活的盒子，加建屋頂局部。

2011年年中，東部工業(yè)區(qū)北區(qū)改造完成，華僑城創(chuàng)意文化園正式掛牌并整體開園，獲評“南山特色文化街區(qū)”。24盡管B10改造項目未動工，建筑內(nèi)展出“再生歷程：由工業(yè)園區(qū)到創(chuàng)意文化園區(qū)”，作為開園活動“升·啟”的一部分。2建筑首層局部鋪設(shè)從南區(qū)更新中拆除的舊磚（青苔面朝上），局部澆筑自流平水泥。展品包括由策展團隊調(diào)研的園區(qū)文獻展臺和巨幅時間軸（1985一2011）、在園區(qū)發(fā)現(xiàn)后重新噴涂紅漆的舊機器（室內(nèi)一臺、園區(qū)中軸六臺）、取意自F2建筑的三角屋架裝置（內(nèi)有OCAT和都市實踐在OCT-LOFT的實踐）、以及由進駐企業(yè)創(chuàng)作的80個創(chuàng)意盒子。這些動作既回顧了園區(qū)工業(yè)生產(chǎn)歷史，也回應(yīng)了在南區(qū)先行先試的文化生產(chǎn)經(jīng)驗，高密度地呈現(xiàn)在B10之中。

緊接著，B10建筑內(nèi)展出“升級策略；OCT-LOFT概念設(shè)計國際邀請展”，26作為一個兼具研究性、學(xué)術(shù)性和實驗性、實施性的展覽。此時，B10的改造定位已轉(zhuǎn)變?yōu)镺CAT總館，對它輻射范圍的考量從園區(qū)擴大到深圳和未來全國各地的館群。展覽內(nèi)容為受邀的五家建筑事務(wù)所一屈米、佩羅、MVRDV、都市實踐、藤本壯介一從不同切入點進行的園區(qū)規(guī)劃和以此提出的不同當代藝術(shù)中心概念。基于長期的在地工作，都市實踐提出經(jīng)濟型創(chuàng)意園的概念，以此提出OCAT總館模型（圖6）：B10Xn=OCATHQ、OCATS/M/LXn=B10、OCATea=Teahouse+Art/Design Salon+Art/DesignShop+CoffeeShop。設(shè)計在B10上部增加體量至5層（B10Xn），將相當于B10原有面積5000平方米的展覽空間植入園區(qū)（OCATS/M/L）、將B10底層被打造為開放式和非正式的公共空間（OCATea）。建筑的下部立面保持不變，上部立面提供可變性，整體“建筑表情趨向中性。

2011年年末，B10棟再次作為“深雙”主展場，這一年在建筑中發(fā)生和呈現(xiàn)的內(nèi)容也正契合該屆“城市創(chuàng)造”的主題。上述“再生歷程”展覽壓縮時空地向觀眾傳達一條清晰的脈絡(luò)，在建筑中敘述一段已明確的園區(qū)和建筑發(fā)展過程。“為創(chuàng)造的改造2”和“升級策略”這兩個展覽則是在建筑中想象它可能的未來，提供了一種時空穿越的觀展體驗。這是B10作為文化生產(chǎn)的一種特殊嘗試，建筑成為了過去、當下和未來井置的媒介。這一并置的時刻對于建筑而言，是對自身還未完成的未來的設(shè)想和反思。“深雙”期間，“城市劇場”活動在B10建筑內(nèi)部、門口廣場、對面斜坡舉辦：建筑和園區(qū)發(fā)生短暫、直接的聯(lián)系。

2013年至2015年，都市實踐結(jié)合OCT-LOFT更新，根據(jù)變化的功能需求深化B10改造設(shè)計，提交了多輪方案。設(shè)計策略為挖空原建筑的中間部分，植入新的核心，圍繞核心插入流線，加建頂層展廳。以此重新整合出靈活的展覽空間、面向園區(qū)街道的西面主入口和南面半開放空間、東面的輔助空間，并設(shè)計出觀展和活動流線。后續(xù)幾輪方案中，根據(jù)預(yù)算和需求調(diào)整，建筑功能取消了演講廳，未選下挖方案；取消上方的架空層，新增的室內(nèi)展廳面積改至原屋頂層。

2015年，OCAT在全國各地的館群布局成型。2同年，定位為OCAT總館的B10改造項目正式動工，次年暫停。期間，建筑外立面被圍擋包裹，園區(qū)往來的人們不停地路過它，可以看見圍擋上偶爾更換的園區(qū)宣傳，以及上方露出的新增鋼結(jié)構(gòu)（圖7）。在建筑的西南轉(zhuǎn)角處，放置著一臺“再生歷程”展覽發(fā)現(xiàn)并再利用紅色機器裝置（包裝廠模切機）。從周圍建筑的高處，可以看見B10建筑被挖開的中部和未完成的新增結(jié)構(gòu)。經(jīng)歷了漫長的項目審批和決策層更換，項目于2020年重啟。由于規(guī)劃限制，30設(shè)計取消了三層屋頂，但保留分隔墻體，新增的室內(nèi)展廳改為室外展廳。

2022年，B10改造項目完成，作為OCAT在深圳的新場館（圖8-圖9）。落地方案延續(xù)了改造策略，保留原建筑的體量和主體結(jié)構(gòu)，增加三個混凝土核心筒形成新的主體結(jié)構(gòu)。南北各插入一個旋轉(zhuǎn)樓梯，分別連通一、二層和二、三層，與中部直通三層的L型大樓梯一同構(gòu)成展覽流線，從地面延伸至屋頂。利用標準的廠房空間作為展廳，通過移動墻體提供空間靈活性。使用雙層金屬拉伸網(wǎng)圍合原屋頂層立面，平面使用下層的展廳布局，使之成為“露天美術(shù)館”（圖10）。保留原有外立面，通體刷白，根據(jù)內(nèi)部功能需求，填實大部分外窗為凹入的盲窗。改造后建筑總面積6372平方米，總高20.1米，增加了上部半虛半實的體量。

從2007年到2022年，0CAT-B10的落地時間長達十五年。期間，無論是它的物理環(huán)境一—深圳和園區(qū)，還是它的產(chǎn)業(yè)環(huán)境一房地產(chǎn)和當代藝術(shù)，均發(fā)生了巨大變化。在挑戰(zhàn)和變動的十五年中，都市實踐對B10進行了持續(xù)的工作，在不同階段提出相應(yīng)的改造設(shè)計方案。伴隨的是其與這片區(qū)域的交織—2003年南區(qū)和F2棟改造，2007年北區(qū)和B10棟改造，2008年華·美術(shù)館改造， "年園區(qū)綜合整治，2006年公司遷至園區(qū)E6棟二樓辦公至今。從初始即置身其中，都市實踐在此提出并踐行“為創(chuàng)造的改造”的理念。在這個理念下，其將B10整體視為工業(yè)遺存建筑，連帶著城市記憶和時代痕跡封存起來，作為當代藝術(shù)的容器，以容納新的介入。

2022年，OCAT-B10首層開放，舉辦預(yù)展“參與的雕塑—OCAT雙年展記憶片段”，3通過18件過往展品回顧機構(gòu)雙年展的成型。33每件展品旁張貼一張其參展的現(xiàn)場照片，不同年份出現(xiàn)在華僑城各處的展品集合再現(xiàn)于建筑中。次年，OCAT-B10整體開放，舉辦開幕展覽“在林中路上—OCAT "八周年典藏展”（圖11），策展人借用海德格爾的“林中路”以描述身處其中的園區(qū)和隱喻機構(gòu)推動的藝術(shù)實踐。這兩個展覽意味著這座十年未向公眾開放的建筑正式成為文化生產(chǎn)空間。這是B10再一次在自身之中將時空并置，既回顧（機構(gòu)/文化）歷史，又想象（建筑/空間）未來，而且不僅關(guān)于B10，更是關(guān)于深圳。

二、日常與超越日常

B10經(jīng)歷了數(shù)次步調(diào)錯位一在不同時期，因種種原因，未投入使用的磁芯生產(chǎn)線、未發(fā)揮功能的閑置空間、未落地設(shè)計中心。經(jīng)歷漫長的設(shè)計和改造，OCAT-B10在全球疫情沖擊和全國房地產(chǎn)行業(yè)下行的雙重壓力下落地，隨即面對華僑城集團架構(gòu)調(diào)整和OCAT外地館群暫停運營的狀況。它的這一步“實現(xiàn)”又似乎成為另一種嚴重錯位。充滿不確定性的全面挑戰(zhàn)讓B10當下和歷史上的種種“不合時宜”更為突出。

B10的“不合時宜”絕非偶然，而是其自身特質(zhì)與城市化進程內(nèi)在矛盾的必然結(jié)果。它在作為“實驗地”的深圳出現(xiàn)，也在其劇烈的發(fā)展浪潮中進行驗證和試錯。初始，它因回應(yīng)城市轉(zhuǎn)型而建造，卻因技術(shù)選代和市場調(diào)節(jié)而棄用預(yù)設(shè)功能，由此產(chǎn)生的空間和內(nèi)容的異位成為其先天特質(zhì)。后來，空間生產(chǎn)成為它的持續(xù)命題，對此的分析和應(yīng)對根據(jù)后續(xù)的城市轉(zhuǎn)型而不斷改變。在此前的城市和產(chǎn)業(yè)擴張階段，未言明的以效率為評價標準的發(fā)展模式和未驗證的空間生產(chǎn)方式具有內(nèi)在矛盾。這一矛盾在B10改造項目中表現(xiàn)得尤為突出，每一輪再利用都試圖解決其空間和內(nèi)容的異位，形成有效的生產(chǎn)方式，然而，尚未充分驗證的新功能又在更高效的城市化進程中面臨新一輪挑戰(zhàn)。城市化長期由房地產(chǎn)邏輯主導(dǎo)，當B10轉(zhuǎn)向文化生產(chǎn)時，矛盾進一步加劇。文化生產(chǎn)所需的長期、深度、可生長的發(fā)展，與房地產(chǎn)邏輯—尤其是金融化的邏輯—追求的短期、可復(fù)制的利益追求發(fā)生直接沖突。

當前，在經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整與人口結(jié)構(gòu)變化等多重因素的共同作用下，中國城市化的推進速度呈現(xiàn)放緩態(tài)勢。關(guān)于現(xiàn)代化的中國式敘事正在重新審視城市化進程的內(nèi)涵與方向，傳統(tǒng)的房地產(chǎn)邏輯也在這一過程中被打破。與此同時，城市發(fā)展從物理空間建設(shè)轉(zhuǎn)向數(shù)字化、智能化方向，短暫以房地產(chǎn)企業(yè)為載體的金融資本正被更大規(guī)模的新興互聯(lián)網(wǎng)資本取代。以效率為核心的發(fā)展模式并未改變，而是從物理空間延續(xù)至虛擬空間，從鋼筋水泥轉(zhuǎn)變?yōu)樵贫藬?shù)據(jù)。新的發(fā)展模式以流量為表現(xiàn)方式，展現(xiàn)出更強大的影響和更廣泛的效應(yīng)。

我們已然悄然進入了全面的流量時代，公共話語的發(fā)生場域已從線下的街道、廣場、城市建筑，很大程度上轉(zhuǎn)移到線上被劃分為一個個圈層的社交平臺，變得碎片化和膚淺化。當實體空間容納身體時，虛擬空間卻占據(jù)了注意力。對于社交平臺而言，一個建筑、一個展覽、一個作品變成了地點標簽、趨勢話題、表情符號，以圖像為主的方式瞬時傳播。在這個語境下，一面美術(shù)館的白墻看似不同于其他地方的白墻，似乎在此打卡是便對文化和藝術(shù)的訪問，點贊和轉(zhuǎn)發(fā)便是對公共事務(wù)的參與。對實體空間的逐漸虛焦，使其成為表明某種身份的背景。打卡數(shù)據(jù)的生成效率遠遠高于關(guān)于內(nèi)容的表達和討論。實質(zhì)上，當空間的意義取決于點贊數(shù)量和搜索排名時，各個場所的白墻被抹平了差異，均成為“可復(fù)制、可量化、可交易”的數(shù)據(jù)商品。流量席卷之下，各時代、各類型實體空間中的日常性被同質(zhì)化為圖像，成為被人隨意選取、簡化、模仿、挪用的符號。人們在打卡、點贊與轉(zhuǎn)發(fā)中完成自我規(guī)訓(xùn)，空間的改造通過對使用者的改造來完成。這種根本性的變化無疑挑戰(zhàn)了城市建筑的定義，長此以往，它要么被資本收編為“景觀”，要么在抵抗中淪為“廢墟”。

在過去對城市轉(zhuǎn)型的探索和回應(yīng)中，B10和所在區(qū)域容納了不同的日常。在東部工業(yè)區(qū)階段，大跨度的廠房、立面規(guī)整的車間、多層的宿舍等對應(yīng)著工人的生產(chǎn)和生活。在OCT-LOFT階段，這類空間特征被保留，運營主體逐漸變成藝術(shù)類機構(gòu)、創(chuàng)意類企業(yè)、設(shè)計商店、特色餐飲等，圍繞文化產(chǎn)業(yè)發(fā)生的生產(chǎn)和消費。創(chuàng)作者、參與者、觀眾、行人、旅人的共同經(jīng)驗，逐漸形成新的場所、新的“附近”。隨著媒介的轉(zhuǎn)變，新的更迭正在發(fā)生，消費和傳播逐漸成為空間的主要使用方式，或者成為忽略、遺忘、棄用空間的原因。

面對當下被消費的空間和被消解的空間意義，B10的“不合時宜”可以主動成為一種獨立、一種反思、一種抗衡。巧合的是，B10建筑立面上的圓形符號源于存儲數(shù)據(jù)的磁芯，這一設(shè)計似乎跨代呼應(yīng)了如今的高度流量化的日常。實質(zhì)上，盡管各個平臺上打卡OCAT-B10產(chǎn)生的數(shù)據(jù)是1.44MB磁碟的千萬倍，卻仍難以確切地傳達這個符號對于工業(yè)建筑的隱喻，以及它在過去隨著深圳轉(zhuǎn)型而擴展的內(nèi)涵一—從未停止發(fā)生和演變的城市建筑。正如孟巖所說，“工廠”永遠是隱喻，提示著生產(chǎn)”仍作為動詞存在于此，只不過今天生產(chǎn)的不是產(chǎn)品，是思想觀念。”36此時此地保有生產(chǎn)屬性的B10能夠提醒我們對當下具有壓倒性的新日常性保持問題意識。

改造后的B10建筑以內(nèi)斂的方式融入園區(qū)，呈現(xiàn)中性的基調(diào)。建筑的一、二層是展廳和公共教育空間（圖12），作為機構(gòu)舉辦展覽和活動的基本功能。一層南面是有獨立出入口的咖啡廳和藝術(shù)商店，可通過旋轉(zhuǎn)樓梯抵達二層的圖書館，成為社區(qū)生活的一部分。與此同時，通過延續(xù)、呼應(yīng)、再創(chuàng)造的空間語言，B10建筑呈現(xiàn)出一種不熟悉感。其中，西面和南面的兩個出入口，以突出的圓盤形式順應(yīng)立面圓形符號邏輯，一個成為露天的內(nèi)院（圖13-圖14），一個成為密封的黑厘子。南北側(cè)的兩個旋轉(zhuǎn)樓梯（圖15-圖16），一個不上天、一個不著地。形式上，它們不僅僅是過渡性的功能空間，形成了空間錨點；內(nèi)容上，它們的相互分離又相互對照留有懸念，形成了空間趣味。天光下的直梯將人們從地面引導(dǎo)至屋頂?shù)摹奥短烀佬g(shù)館”（圖17-圖18）。它具有和下方展廳相同的平面布局、視線可穿透的拉伸網(wǎng)立面、機緣巧合被掀掉的頂面，形成意外的空間組合。立面上保留的磁芯符號暗示了建筑的原始功能；同時，延續(xù)符號線索，金屬網(wǎng)上新增的大尺度“OCAT”鏤空符號彰顯了建筑的當前屬性。

這些關(guān)于日常也超越日常的體驗，保留和創(chuàng)造了城市生活的可能性。這仍然要求人們的身體和注意力共同在場，喚醒手指以外的身體感官，也仍然要求人們共同參與，喚起關(guān)于屏幕之外的交流記憶。如此的體驗可以以分鐘和小時表達，最終積累為年月，形成屬于城市、建筑、藝術(shù)、機構(gòu)、人群共同的經(jīng)驗。與之截然不同的是社交平臺算法下精準篩選的分圈層用戶、高效到可以忽略不計的傳播時間。在應(yīng)用現(xiàn)代科技、適應(yīng)用戶習(xí)慣的同時，“不合時宜”的城市建筑仍然為我們提供一個可觸摸、可感知、可記憶的場所（圖19-圖20）。

回到關(guān)于B10空間生產(chǎn)的命題，今天的應(yīng)對仍然需要極力掙脫效率暴力。OCAT-B10作為藝術(shù)機構(gòu)開放一年后，藝術(shù)商店和圖書館被改作他用，連接兩者的旋轉(zhuǎn)樓梯被關(guān)閉。這一調(diào)整是對尚未充分驗證的新功能的又一輪中止。在多重轉(zhuǎn)變中，B10形成了自身獨特的歷史軌跡。這段歷史既伴隨著外部城市發(fā)展而萌發(fā)并演進，又在其中建構(gòu)出差異化的發(fā)展路徑，這種雙重映射愈發(fā)彰顯其特性。在當前不確定的內(nèi)外轉(zhuǎn)型中，B10可以孕育新的觀念，促使我們通過在場和參與，重新審視和想象我們所處的城市生活。

新世紀之初，面對尚未解釋的中國當代藝術(shù)史，黃專3提出“當代何以成史？”38，即如何將未成為過去或記憶的當代作為歷史學(xué)研究的對象。后來，他以“歷史是一種捕捉”作為回應(yīng)，“它說明了歷史的雙重性質(zhì)：其一，歷史是問題預(yù)設(shè)猜測、解釋和修正的結(jié)果..其二，歷史是客觀知識與主觀經(jīng)驗的遭遇過程·”[2117這個問題和回應(yīng)貫穿了OCAT成立以來的研究和實踐，使得機構(gòu)和場所成為這段歷史的重要發(fā)生場域。在深南大道進入OCT-LOFT的路口，這個回應(yīng)被寫這個區(qū)域的標識牌上，與今天B10建筑立面的新舊兩種符號有著更大共振。

在此，提出新的議題：我們將以何種經(jīng)驗進入城市建筑？汲取前人的思考，這一問題的探討可以從“還當代以歷史的縱深”展開。

B10指建筑本身（identity），包括改造前和改造后。2本文中的華僑城特指其成立之初位于深圳市南山區(qū)的區(qū)域，今天的華僑城集團（OCT）在全國多地有數(shù)百個項目。3改革開放初期創(chuàng)立的一種企業(yè)貿(mào)易形式，指來料加工、來樣加工、來件裝配，以及補償貿(mào)易；由外商提供設(shè)備、原材料、來樣，負責(zé)全部產(chǎn)品外銷；由國內(nèi)企業(yè)提供土地、廠房、勞動力，收取加工費。國務(wù)院于1978年頒布《開展對外加工裝配業(yè)務(wù)試行辦法》、1979年頒布《開展對外加工裝配和中小型補償貿(mào)易辦法》。國務(wù)院僑務(wù)辦公室和國務(wù)院特區(qū)辦公室（85）僑秘會字002號文通知，建設(shè)成具有工業(yè)、商業(yè)貿(mào)易、旅游、房地產(chǎn)、文化藝術(shù)設(shè)施的主要外向型的開發(fā)區(qū)。深圳市人民政府，《深圳市人民政府關(guān)于在特區(qū)內(nèi)停止審批三來一補等項目的通知》，深府[1994]51號。深圳特區(qū)華僑城建設(shè)指揮部、深圳特區(qū)華僑城經(jīng)濟發(fā)展總公司，《華僑城工業(yè)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整規(guī)定》，1996。由華僑城集團投資成立于1993年，美國運興科技集團公司于1996年首次參股，現(xiàn)已吊銷。便攜式存儲介質(zhì)，也稱為軟盤，由索尼于1980年推出并制定了行業(yè)標準，常用容量為1.44MB。盡管今天物理軟盤幾乎不再被使用，部分軟件程序的保存操作仍設(shè)計為軟盤圖標。數(shù)據(jù)取自 Andy Reinhardt.lomega’s Zip drives needa bit more zip[N].BusinessWeek，1996，33.1數(shù)據(jù)取自華僑城集團，再生歷程：由工業(yè)園區(qū)到創(chuàng)意文化園區(qū)；升級策略：OCT-LOFT概念設(shè)計國際邀請展[A].展冊 $＼textcircled{1}$ .2011：9.

121998年，蘋果首次取消了個人計算機的軟驅(qū)配置。2003年，戴爾開始逐步取消所有機型的內(nèi)置軟驅(qū)，業(yè)界對淘汰軟驅(qū)已達成共識。

1必須說明的是，“山泰”現(xiàn)象的出現(xiàn)不僅有經(jīng)濟因素，而且涉及復(fù)雜深刻的歷史背景，其演化出深圳文化的一個重要側(cè)面。“山寨，至少在二十一世紀初期，可以被理解為一種生產(chǎn)再分配。”見向在榮，山暴：一種南方理論？[J].時代美術(shù)館期刊，2020（1）.https：//timesmuseum.org/cn/journal/south-of-the-south/shanzhai-a-theory-of-the-south.“我認為的山寨現(xiàn)象，其實是一個科技透過深圳發(fā)現(xiàn)全球的過程。”見李大維，你們在寫華強北山寨的時候，他鼓勵人們更勇敢地學(xué)習(xí)它[EB/OL]。湃新聞，2020-1-5.https：//m.thepaper.cn/baijiahao_5435176.12003年，深圳市委三屆六次全會“要確立“文化立市”戰(zhàn)略”。2004年，深圳市委、市政府召開“實施文化立市戰(zhàn)略工作會議”。2005年，深圳市委、市政府關(guān)于印發(fā)《深圳市文化發(fā)展規(guī)劃綱要》的通知，深發(fā)[2005）1號，提出“把文化產(chǎn)業(yè)作為深圳的重要支柱產(chǎn)業(yè)”；市政府發(fā)布《中共深圳市委深圳市人民政府關(guān)于大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的決定》，深發(fā)[2005]18號，明確提及“要進一步發(fā)揮華僑城集團等在文化旅游、影視傳媒、歌舞娛樂業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、數(shù)字視聽產(chǎn)品等方面的優(yōu)勢，帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。”如今，文化產(chǎn)業(yè)和高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)、現(xiàn)代物流業(yè)、金融服務(wù)業(yè)是深圳的四大支柱產(chǎn)業(yè)。152005年創(chuàng)立，由華僑城集團贊助，直屬于何香凝美術(shù)館，隸屬于國僑辦；2012年注冊為獨立的非營利性美術(shù)館。其英文名稱為OCTContemporaryArtTerminal，定位為“中國當代藝術(shù)的航空港”。15黃專策劃，展期2005.1.28-4.10。2003年，改造中的OCAT舉辦了第一個展覽“空間閱讀與都市實踐”，皮力和侯瀚如策展。2007年起成為“深港城市”，以城市化為長期固定主題。首屆“深雙”，張永和策展，展期2005.12.10-2006.3.10。1“起飛”的意象源于黃永的《編蝠計劃》，該作品是藝術(shù)家為2001年“被移植的現(xiàn)場—第四屆深圳當代雕塑藝術(shù)展”提交的方案；后捐贈給OCAT；如今放置在OCT-LOFT北區(qū)草坪上，從B10建筑的屋頂可俯。19“開門”指城市化。2006年5月19日掛牌。馬清運策展，展期2007.12.9-2008.3.9。“主要包括“深雙”、“深圳雕塑雙年展”。“深圳獨立動畫雙年展”，“OCT-LOFT創(chuàng)意節(jié)”、“OCT-LOFT國際爵士音樂節(jié)”。2007年-2011年，B10音樂現(xiàn)場曾使用B10建筑局部，后來遷至C2棟，沿用原名運營至今。都市實踐的第一階段成果“為創(chuàng)造的改造——OCT-LOFT規(guī)劃概念展”在2007年“21，設(shè)計之上：OCT-LOFT07創(chuàng)意節(jié)”的E5棟展出。年初，成立深圳華僑城創(chuàng)意文化園文化發(fā)展有限公司。25史建策展：2011.5.14-6.30。2史建策展，2011.7.30-10.30。對于OCAT總館的概念設(shè)計，屈米（BernardTschumi）提出“圓方”，方為舊建筑，圓為在建筑上方以及園區(qū)各處的新介入物；佩羅（DominiquePerrault）提出四種原型—“餐桌、橋梁、帳篷、山峰”，均保留了建筑外表皮，在高度上突破；MVRDV提出“文化高峰”，將建筑放在整體重構(gòu)的園區(qū)的最頂端；藤本壯介提出“蒼彎之冠”，以環(huán)形體量包表建筑。詳見華僑城集團、再生歷程：由工業(yè)園區(qū)到創(chuàng)意文化園區(qū)；升級策略：0CT-LOFT概念設(shè)計國際邀請展[A].展冊2）-.2011；升級策略：尋找一種積極的工業(yè)建筑保護策略[J].DOMUS中文版，2011，58：95-111.泰倫斯·瑞萊（TerenceRiley）策展，展期20112.8-2012.2.19OCAT上海館、OCAT西安館、OCAT研究中心（北京館）分別于2012、2013、2015開館。°建筑增加面積不可超過原建筑面積隸屬于OCAT館群，以設(shè)計為主題；在華僑城內(nèi)，距離OCT-LOFT約1.5公里。3魯明軍、方立華、易東華策展，展期2022.9.8-11.8。此品牌項目已舉辦九屆，開始于1998年何香凝美術(shù)館主辦的“當代雕塑藝術(shù)年度展”，后發(fā)晨為“深圳當代雕塑藝術(shù)展”、“深圳國際當代雕塑展”，“深圳雕塑雙年展”：直至2021年成為“OCAT雙年展”；長期探討雕塑的公共性、公共藝術(shù)與城市，社區(qū)和生態(tài)的關(guān)系。34方立華、余敏玲、李或莎策展，展期2023.3.22-4.22。都市實踐創(chuàng)建合伙人、主持建筑師，從2003年起主持OCT-LOFT的一系列更新工作，包括B10改造項目。孟巖，訪談，建筑師孟巖：理想的當代藝術(shù)館是一間“工廠”[J].@LOFT，2022（6）：36-46.推動OCAT創(chuàng)立，曾任任何香凝美術(shù)館OCT當代藝術(shù)中心主任、OCAT執(zhí)行館長。2008年，黃專為《走自己的路：巫鴻論中國當代藝術(shù)家》（嶺南美術(shù)出版社）作序，使用了“當代何以成史”作為標題。2018年，0CAT出版《當代已然成史：我（們）與黃專》（嶺南美術(shù)出版社），作為紀念、也作為史料，書中通過參與者的訪談和口述呈現(xiàn)中國當代藝術(shù)運動的重要時刻。

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