當(dāng)代多元文化語境下水性材料繪畫的發(fā)展策略研究

水性材料繪畫是一種廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而非特定的繪畫種類。它涵蓋了使用“水”作為調(diào)和劑的各種繪畫方式，包括水彩畫、水粉畫、水墨畫、丙烯畫和水性坦培拉等。這種繪畫形式的開放性、包容性、實驗性和拓展性使其成為當(dāng)代藝術(shù)家的理想選擇，他們可以通過這種方式在全球多元文化的交融和藝術(shù)跨界的趨勢中表達自我。本文將結(jié)合中國當(dāng)前的藝術(shù)現(xiàn)狀，探討在多元文化背景下，當(dāng)代水性材料繪畫的發(fā)展策略。

一、中國當(dāng)代水性材料繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析

2024年，第十四屆全國美術(shù)作品展覽進京作品展展出的作品既包含宏觀敘事，也涵蓋平凡視角，充分展現(xiàn)了近五年中國美術(shù)的新面貌和新成就。參展美術(shù)家們堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，深度關(guān)注時代發(fā)展和文化傳承，通過多元化的藝術(shù)風(fēng)格，生動展示了中國現(xiàn)代化和民族復(fù)興的新氣象。“創(chuàng)新”“多元并存”“跨界”已經(jīng)成為中國當(dāng)代美術(shù)的標(biāo)志性特征。我們可以從本屆作品中明顯看出中國藝術(shù)家們運用水性材料進行當(dāng)代創(chuàng)新表現(xiàn)的足跡。他們在主題性與繪畫性的探索上不斷深化，通過觀念創(chuàng)新、形式創(chuàng)新、材料創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新等多元化的實踐，積極尋找新時代中滿足人們審美需求的有效途徑。

中國當(dāng)代水性材料繪畫的發(fā)展盡管整體態(tài)勢向好，但也有一些問題值得我們深思。例如，對時代精神與審美的研究尚顯不足；對當(dāng)代社會問題的關(guān)注、思考與批判力度不夠；創(chuàng)作觀念和圖式化的創(chuàng)作較為缺乏；過分強調(diào)技術(shù)，忽視了意識的培養(yǎng)；過度依賴照片，過分追求畫面的精細(xì)度等。針對這些問題，我們需要從更高的層面、更廣的視野進行深入探討，尋找解決方案和發(fā)展策略，以期使水性材料繪畫在中國乃至全球畫壇樹立起新的標(biāo)桿。

二、探尋當(dāng)代水性材料繪畫的發(fā)展策略

（一）更新藝術(shù)創(chuàng)作的觀念

在回顧藝術(shù)發(fā)展歷程時，我們可以明確地認(rèn)識到，藝術(shù)的進步并不僅僅是技術(shù)水平的提升，更重要的是觀念的革新與要求的不斷提升。對于使用水性材料進行繪畫的藝術(shù)家來說，他們在創(chuàng)作過程中，必須對自身的藝術(shù)觀念進行深度的反思與分析，以便讓先進的觀念引導(dǎo)藝術(shù)的創(chuàng)作實踐。

1.藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)與時俱進，緊貼時代脈搏

政治、經(jīng)濟、文化三者構(gòu)成了一個社會的基本結(jié)構(gòu)，它們相互影響、相互促進。正如中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝所言：“21世紀(jì)，中國的現(xiàn)代社會綜合國力的強大，使得中國的現(xiàn)代文化藝術(shù)真正與世界接軌。”藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)與時代同步前行。在歷史的長河中，那些產(chǎn)生深遠影響的作品，無一不是與當(dāng)時社會的特征緊密相連。當(dāng)前，中國的時代主題主要包括鄉(xiāng)村振興、科技創(chuàng)新、現(xiàn)代化進程等。當(dāng)代水性材料繪畫藝術(shù)家應(yīng)該深入生活，挖掘創(chuàng)作主題，用藝術(shù)的語言表達時代的精神，并對社會問題保持高度的關(guān)注。自21世紀(jì)以來，中國美術(shù)界加大了主題性創(chuàng)作的力度，我們在創(chuàng)作時應(yīng)當(dāng)緊密結(jié)合繪畫藝術(shù)的價值與時代的審美需求，同時，還需要明確地區(qū)分繪畫中造型形象與機械圖像的差異，超越技術(shù)、語言和風(fēng)格等表層現(xiàn)象，從更深層次的主題提煉和意蘊表達的角度，展現(xiàn)繪畫藝術(shù)的敘事性、再現(xiàn)性與創(chuàng)新性，從而體現(xiàn)出時代的精神。那些歷屆“中國美術(shù)獎”獲獎作品，充分展示了中國美術(shù)如何隨著時代的步伐而發(fā)展，反映了社會的進步和時代的精神。我們應(yīng)當(dāng)從中獲取寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。

2.在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)新

“傳承”與“創(chuàng)新”是藝術(shù)發(fā)展史上永恒的議題。在當(dāng)代水性材料繪畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)該積極從傳統(tǒng)藝術(shù)和中華美學(xué)中進行批判性的吸收與繼承。這不僅包括對繪畫形式語言的分析和借鑒，更應(yīng)關(guān)注前輩藝術(shù)家們處理時代精神與藝術(shù)表現(xiàn)的方式，以及他們在拓展作品題材的廣泛性、展現(xiàn)形式風(fēng)格的多樣性、挖掘作品內(nèi)涵的深度以及追求個性表達等方面的優(yōu)秀實踐。

同時，我們也應(yīng)關(guān)注并學(xué)習(xí)他們在藝術(shù)創(chuàng)作過程中所展現(xiàn)的從容態(tài)度，摒棄那些盲目跟風(fēng)、浮躁和追求利益的行為，以心靈深處的共鳴激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。此外，藝術(shù)家們應(yīng)深入研究中國傳統(tǒng)的文化精神和繪畫造型的技法規(guī)律，提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，并結(jié)合當(dāng)代的創(chuàng)作觀念，滿足當(dāng)代審美的需求，實現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新。

3.擁抱科技讓藝術(shù)騰飛

在科技與數(shù)字化審美不斷進步的大背景下，水性材料繪畫藝術(shù)家面臨著雙重挑戰(zhàn)。一方面，他們需要在尊重和維護傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新；另一方面，他們需要借助現(xiàn)代科技，例如數(shù)字藝術(shù)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)等，吸收各種文化元素，從而創(chuàng)造出具有自身獨特風(fēng)格的藝術(shù)語言。我們可以以藝術(shù)的審美價值為導(dǎo)向，關(guān)注媒體藝術(shù)、互動藝術(shù)、生態(tài)藝術(shù)、材料藝術(shù)等多元形態(tài)，利用納米技術(shù)、基因技術(shù)等進行創(chuàng)新，敢于在跨界思維與跨界探索下，創(chuàng)作出更富有想象力、生命力的藝術(shù)作品。

（二）新型材料應(yīng)用與表現(xiàn)技法創(chuàng)新

在當(dāng)前多元文化背景下，水性材料繪畫藝術(shù)家們開始深度探索材料的特性、本質(zhì)及其所蘊含的精神。他們以新穎的方式將這些規(guī)律融入藝術(shù)創(chuàng)作，使得藝術(shù)作品的視覺體驗得到極大增強，同時也引發(fā)了深層次的人文聯(lián)想。貢布里希曾經(jīng)明確提出：“材料的應(yīng)用為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了無盡的可能性。”這一觀點深刻地揭示了材料的重要性。水性材料繪畫作為一種獨特的藝術(shù)形式，其在材料和技法上的創(chuàng)新一直是該領(lǐng)域的重要研究方向。筆者認(rèn)為，水性材料繪畫在材料、技法方面的創(chuàng)新包括：研發(fā)新型的水性材料及其應(yīng)用方式；對已有水性材料的使用方法進行創(chuàng)新；借鑒其他領(lǐng)域的材料和技法，為水性材料繪畫創(chuàng)作提供新的視角和方法。在具體創(chuàng)作實踐中，人們可以脫離以“紙”作為載體的單一性，以布料、金屬、木板、玻璃、塑料等人工或自然物品為載體，使用多種手段對材料媒介進行解構(gòu)、組合，將水與水彩顏料、水墨、礦物質(zhì)色料、色粉、丙烯、油畫棒等媒介綜合起來運用，甚至可以將光效應(yīng)、聲效應(yīng)等融入創(chuàng)作，采用適合的形式進行藝術(shù)創(chuàng)作。同時，藝術(shù)家也可以采用手繪與噴繪、雕刻、3D打印等結(jié)合的方式來進行創(chuàng)作。總之，人們應(yīng)對科技進步帶來新型的水性材料進行實踐與探索，將藝術(shù)創(chuàng)作的多種可能性發(fā)揮到極致。

（三）藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

“跨界”已然成為當(dāng)代中國各類繪畫形式發(fā)展的關(guān)鍵趨勢。在藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)的過程中，我們可以從多個維度解讀“跨界”：跨學(xué)科的邊界、跨領(lǐng)域的邊界、跨畫派的界限、跨東西方的邊界、跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界、跨媒介材料的邊界，以及跨技術(shù)手段的邊界等。“跨界”在很大程度上是創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作形式的重要表現(xiàn)。然而，在創(chuàng)作實踐中，我們不能忽視題材、內(nèi)容、審美這三個關(guān)鍵因素。

以跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邊界為例，我們可以結(jié)合經(jīng)典作品的色彩、筆觸、材料、畫面構(gòu)成等元素，引入當(dāng)代視覺文化的審美元素，進行深度思考與多元化的創(chuàng)作。此外，我們也可以嘗試引入光效應(yīng)、智能材料等非傳統(tǒng)繪畫材料，以動態(tài)的形式，從互動性、感染力等多個維度提升創(chuàng)作的表現(xiàn)力。總的來說，水性材料繪畫藝術(shù)家可以結(jié)合科技、媒體等新型媒介、新型材料、新技術(shù)，拓展繪畫形式與繪畫語言的新邊界。

（四）藝術(shù)創(chuàng)作展示方式的創(chuàng)新

在當(dāng)代多元文化語境和科技進步的背景下，美術(shù)展覽不僅是藝術(shù)作品展示的重要平臺，更是文化傳承與創(chuàng)新的橋梁。全球范圍內(nèi)的水性材料繪畫藝術(shù)家們通過參與國際性展覽，吸收并借鑒多元文化，從而提升作品的藝術(shù)價值和審美品位。筆者認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該抓住數(shù)字技術(shù)的發(fā)展趨勢，對水性材料繪畫的展示方式進行創(chuàng)新。例如，可以采用虛擬現(xiàn)實、3D數(shù)字化渲染等新型展示方式，滿足年青一代個性化、時尚化、潮流化的藝術(shù)追求。我們可以借鑒“天趣畫境——齊白石沉浸式數(shù)字光影藝術(shù)展”（湖南美術(shù)館）以及teamLab無界美術(shù)館的成功案例，借鑒他們運用數(shù)字投影、科技互動、虛擬現(xiàn)實、藝術(shù)裝置、感應(yīng)技術(shù)等手段實現(xiàn)的互動式、沉浸式展覽。此外，我們也可以考慮采用NFT（非同質(zhì)化代幣）藝術(shù)，這種方式可以節(jié)約時間、降低成本，并有效地消解時空限制。

總的來說，美術(shù)展覽作為文化傳承與創(chuàng)新的重要橋梁，其重要性不言而喻。我們應(yīng)該充分利用現(xiàn)有的技術(shù)手段，不斷創(chuàng)新和豐富展覽形式，使其更好地服務(wù)于水性材料繪畫的傳播與傳承。

三、結(jié)語

在當(dāng)今多元文化語境下，水性材料繪畫作為一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方交融的藝術(shù)形式，發(fā)展?jié)摿薮蟆Ｃ鎸θ蚧奶魬?zhàn)與機遇，中國當(dāng)代水性材料繪畫藝術(shù)家們需要不斷更新藝術(shù)創(chuàng)作的觀念，深入研究和挖掘傳統(tǒng)與現(xiàn)代以及科技與藝術(shù)的結(jié)合方式。通過新型材料的應(yīng)用、表現(xiàn)技法的創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)作形式的跨界融合，以及創(chuàng)新性的藝術(shù)展示方式，不斷拓展水性材料繪畫的藝術(shù)邊界，使其在全球藝術(shù)舞臺上占有一席之地。

在未來的藝術(shù)發(fā)展過程中，我們期待中國的藝術(shù)家們能夠以更加開放和創(chuàng)新的姿態(tài)，把握時代脈搏，用水性材料繪畫這一媒介，表達出更多的時代精神和人文關(guān)懷，為世界藝術(shù)的發(fā)展貢獻中國智慧和中國方案。

基金項目：2021年度湖南省社會科學(xué)成果評審委員會課題“當(dāng)代多元文化語境下水性材料繪畫的傳承與發(fā)展策略研究”，項目編號：XSP21YBC129。

[作者簡介]農(nóng)志啟，男，壯族，廣西賓陽人，湖南第一師范學(xué)院講師，碩士，研究方向為水性材料繪畫創(chuàng)作、綜合材料創(chuàng)作。