五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷考

摘要：文章聚焦五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷，探討其在工藝、藝術(shù)及文化上的重要意義。秘色瓷歷來以其獨(dú)特的“似冰似玉、無水似水”的釉色著稱，代表著越窯青瓷的巔峰成就，展現(xiàn)了吳越國高超的制瓷技藝和審美追求。錢氏家族墓中出土的秘色瓷種類豐富，涵蓋飲食器皿、洗漱用具、陳設(shè)器具、文房用具及喪儀用具等，反映了吳越國上層社會的生活面貌和禮儀制度。通過與法門寺地宮出土瓷器等的對比，揭示秘色瓷在釉色、胎質(zhì)及工藝上的獨(dú)特性，并強(qiáng)調(diào)其在中國陶瓷史上承前啟后的作用。它們不僅是吳越國物質(zhì)文明的見證，也為研究五代時期文化、藝術(shù)及工藝提供了珍貴的資料。

關(guān)鍵詞：秘色瓷；吳越國；越窯青瓷

一、吳越國錢氏家族墓葬群及出土的秘色瓷

五代十國時期的吳越國，偏安東南卻創(chuàng)造了令人矚目的“東南佛國”。錢氏統(tǒng)治者以超凡的藝術(shù)眼光推動越窯青瓷走向巔峰，其家族墓葬中出土的秘色瓷，猶如凝固的江南煙雨，永遠(yuǎn)定格10世紀(jì)中國制瓷藝術(shù)的精華。這些跨越千年的瓷器，既見證吳越國手工藝的輝煌成就，也反映了錢氏望族在審美追求和精神世界上的獨(dú)特理念。

吳越國錢氏家族墓葬，通常是指五代十國時期吳越國開創(chuàng)者錢镠（852—932）及其父母、后裔的墓葬。這些墓葬中發(fā)現(xiàn)的秘色瓷較多，最具代表性的墓葬有：錢镠墓，錢镠父母錢寬（835—895）及水邱氏（？—901）夫婦之墓，錢镠之子、吳越第二位國君文穆王錢元瓘（887—941）墓，錢元瓘?fù)鹾篑R氏（890—939）康陵墓，蘇州七子山的吳越國廣陵王錢元璙（886—942）家族墓等。吳越國錢氏家族墓葬出土大量秘色瓷，是研究吳越國歷史文化的重要例證。

發(fā)端于中晚唐、繁盛于吳越的秘色瓷，代表了當(dāng)時中國制瓷工藝的巔峰。秘色瓷以其獨(dú)特的造型和“似冰似玉、無水似水”的釉色著稱，素有“明月染春水”“薄冰生翠云”之態(tài)，為皇室和納貢所用，故現(xiàn)存文物多出自皇室和高級貴族的墓葬。錢氏家族作為吳越國統(tǒng)治者，其墓葬群出土秘色瓷無疑代表了他們的身份和地位，折射出吳越國經(jīng)濟(jì)社會和文化發(fā)展的重要成就。因此，對五代吳越國錢氏家族墓出土秘色瓷開展研究，有助于更好地了解五代吳越國秘色瓷的發(fā)展?fàn)顩r及其演變的歷史進(jìn)程，對中國歷史進(jìn)程中吳越文化的重要地位有更深入的了解。

錢氏家族墓葬群主要分布在杭州、臨安等地，其中以錢镠墓、錢元瓘墓最為著名。這些墓葬依山而建，規(guī)模宏大，墓室結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有前、中、后三室，以精美的磚雕作為墓壁，將吳越國高超的建筑藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致。錢氏家族的墓址多選背山面水之地，既符合傳統(tǒng)堪輿學(xué)，又體現(xiàn)吳越王室追求永世安寧的理想觀念。墓道、墓室的設(shè)置及方位均經(jīng)過精心設(shè)計，體現(xiàn)當(dāng)時的喪葬禮儀和社會等級制度。而在隨葬品中，秘色瓷占據(jù)著舉足輕重的地位。這些瓷器不僅數(shù)量眾多，而且品相上乘，其特殊的地位在吳越皇室的生活中更是顯露無遺。秘色瓷從茶器、酒器到文房器，幾乎涵蓋了吳越國上流社會物質(zhì)生活的方方面面。它們或做工考究、或氣勢宏大、或種類齊全，堪稱典范。至今，單批出土秘色瓷數(shù)量最多、質(zhì)量最精的當(dāng)屬錢镠墓，令人嘆為觀止。錢镠墓出土的秘色瓷包括碗、盞、盤、碟、盆、缽、杯、盞托、水盂、唾壺、執(zhí)壺、皮囊壺、罐、瓶、盒、倭角套盒、熏爐、硯、枕、罌等。錢镠母親水邱氏墓中發(fā)現(xiàn)越窯青瓷25件，其中有3件秘色瓷，分別是褐彩云紋油燈、褐彩如意云紋罌、褐彩如意云紋帶座熏爐（圖1），均為秘色瓷精品。錢元瓘妻子馬氏康陵中隨葬的秘色瓷達(dá)到44件，器型有罐、盆、注子、碗、唾壺、套盤、粉盒、盤、杯、茶托等，青釉潤澤，制作精美。在杭州施家山錢元瓘次妃吳漢月墓中，也有以碗、洗、瓜棱執(zhí)壺、盞托、盒等為造型的秘色瓷面世。而在錢元璙家族墓的蘇州七子山一號墓中，則出土包括銀扣秘色瓷碗在內(nèi)的一組秘色瓷。

在迄今發(fā)現(xiàn)的錢氏家族墓葬中，出土不同類型的秘色瓷近200件。通過這些瓷器，吳越王室的生活場景可見一斑，從中可了解當(dāng)時的禮儀制度、審美情趣和工藝水平等。它們既是實用器物，又是見證吳越國物質(zhì)文明的實物資料。從工藝傳承的角度看，秘色瓷代表越窯青瓷的最高成就，并對后世瓷器的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響，在中國陶瓷史上具有承前啟后、繼往開來的重要地位。

二、錢氏家族墓中出土秘色瓷器型分析

1.飲食器皿

錢氏家族墓出土的秘色瓷中，最普遍的飲食器皿是碗和盤。它們造型精美，口徑大多在12厘米—15厘米，碗身多呈葵口或花口，腹部弧線流暢，釉色青翠，釉面瑩潤。其中，錢元瓘墓出土的秘色瓷蓮花碗（圖2），內(nèi)壁刻劃三層蓮瓣紋，如蓮花盛開，堪稱越窯青瓷的代表作。水邱氏墓出土的秘色瓷花口碗，通體素面，施青綠釉，如梅花綻放。五代時，盤常見呈圓唇、敞口或侈口狀，如康陵出土的秘色瓷盤，圈足外撇，釉色青翠滋潤。碟的器型通常為圓唇敞口，通體素面，施青綠釉。杯有平口海棠杯、花口海棠杯等，如錢镠墓出土的花口海棠杯，圈足外撇，內(nèi)外壁和圈足外壁均飾有精美的菊瓣紋。壺類器物主要包括執(zhí)壺、注子兩類：執(zhí)壺多有柄，流口，器型修長，腹部多裝飾弦紋或蓮瓣紋；注子配有溫碗，用于溫酒。錢元瓘墓出土的秘色瓷執(zhí)壺，壺身修長，流嘴與把手呈對稱分布，整體造型優(yōu)雅，釉色青翠欲滴，堪稱五代青瓷精品。

2.盥洗盛貯用器

康陵出土的一組青瓷盆、唾盂、缽盂，盆用于潔面凈手，缽盂用于漱口，唾盂用于承接漱口水，組合使用。在宋畫《春游晚歸圖》和《骷髏幻戲圖》中，清晰可見“廝鑼一面，唾盂、缽盂一副”。缽，五代時期器型較之前變小，基本保持通體素面。出土于五代錢氏家族墓的越窯青瓷缽，卷唇斂口，折腹斜收，通體素面，釉面瑩潤，仿佛無中生水，為秘色瓷。康陵出土的越窯小缽，斂唇曲腹，平底內(nèi)凹，通體施釉，仍為素面。盆，多圓口少花口、多素面少紋飾，如康陵出土越窯青瓷盆，以淺腹為特征，器型端莊素雅。罐，到晚唐器型增多，肩或溜或圓、口或直或侈、底或平或內(nèi)凹，罐體由矮變長，通常有四系或雙系。水邱氏墓出土15件雙系小罐和若干子母口橢圓圈足蓋罐，施滿釉，通體素面。盒，按盛裝用途可分為茶盒、香盒、粉盒等，如水邱氏墓出土的一件晚唐越窯青瓷粉盒，蓋盒圓拱，淺腹平底，素面，無紋飾，釉色潤澤，體現(xiàn)了貴族女子的高雅審美。

3.陳設(shè)與存貯器具

錢氏家族墓中多見瓶類器物，以盤口瓶、凈瓶等器型為主。凈瓶帶有宗教色彩，或許與吳越王室信奉佛法有密切關(guān)系。錢元瓘墓出土的盤口瓶，釉色瑩潤，器型端莊，器身飾龍，足見越窯匠人成型技藝之高超。罐類器物在墓葬中數(shù)量較多，主要包括蓋罐和雙系罐兩種器型。蓋罐多配寶珠鈕蓋面，腹部飾弦紋或蓮瓣紋，器型精美；雙系罐則在肩部設(shè)置對稱式雙系，方便攜帶。錢元瓘墓出土的秘色瓷蓋罐，器型飽滿，釉色青翠，蓋與罐身結(jié)合緊密，展現(xiàn)了越窯工匠精湛的制瓷技藝。裝飾用器中，錢氏家族墓中發(fā)現(xiàn)秘色瓷與金銀裝飾組合的器具，顯示身份等級。金銀裝飾瓷器工藝盛行于唐代，發(fā)展于五代。據(jù)《唐氏肆考》記載，唐末前蜀王王建上書“朱梁”，信中云“金棱含寶碗之光，秘色抱青瓷之響”。錢元瓘墓出土的蟠龍紋罌，龍身可見明顯鎏金。另出土一件青瓷四系龍瓶，圓肩深腹，圈足撇口，雙肩對稱，雙龍浮雕于肩腹，云紋旁綴，造型渾厚。其出土?xí)r，龍的身上有三小塊鎏金殘片，證明文獻(xiàn)記載的“金扣瓷器”“金銀飾陶器”“金棱秘色瓷器”等具有可信度。

4.文房用具

主要以水丞（又名水盂）、水注、筆洗、硯臺等為主。水丞是文房中的重要器具，在錢氏家族墓中多有發(fā)現(xiàn)。這些水丞造型多樣，有圓形、瓜棱腹形等，器型小巧精致，釉色青翠。錢元瓘墓出土的秘色瓷瓜棱形水丞，釉色均勻，造型別致，展現(xiàn)了文人雅士的審美趣味。筆洗在錢氏家族墓中較為少見，但工藝精湛，器型多為淺腹，口沿外撇，便于清洗毛筆，釉色青翠。錢镠墓出土的秘色瓷蓮花筆洗，內(nèi)壁刻劃蓮瓣紋，釉色瑩潤，造型優(yōu)雅，是研究五代時期文房用具的重要實物資料。錢镠墓出土的兩方硯臺，分別為未經(jīng)使用和錢镠生前使用，均屬文房珍品，體現(xiàn)了墓主人日常生活中的人文氣息等。

5.祭祀器物

包括專門定制用于喪儀或祭祀的器物。焚香用具方面，主要有熏爐等，如錢镠之母水邱氏墓中出土的25件青瓷中，有若干燈、熏爐等大型褐彩秘色瓷，制作精湛，氣勢宏大，被認(rèn)為是秘色瓷中的珍品，顯示墓主人的尊貴地位。其中，褐彩云紋鏤空熏爐通高66厘米，通體施青釉，由蓋、爐和座三部分組成，釉下繪褐彩云紋。青瓷褐彩云紋油燈，口徑37.2、通高24.4厘米，釉面施青黃色釉，并裝飾褐彩云紋和蓮紋。喪葬祭祀用具主要是套盒等，套盒為淺腹平底倭角，子母口，可單件使用，也可套疊組合，多流行于五代和兩宋時期，常用于佛像前擺放供奉的果實。在康陵、蘇州七子山一號墓以及錢元瓘墓、錢镠墓中，均有相似套盒出土。

分析錢氏家族墓出土的秘色瓷，可知它們既具有現(xiàn)實功能，又含有深厚的人文、藝術(shù)價值，因此我們可以清楚地看到它們的價值所在。

三、錢氏家族墓出土秘色瓷的基本特點(diǎn)

吳越國錢氏家族墓出土的秘色瓷，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和精湛的工藝水平，在中國陶瓷史上占據(jù)重要地位。這些瓷器不僅展現(xiàn)了五代時期越窯青瓷的最高成就，更為我們研究秘色瓷的發(fā)展演變提供了珍貴的實物資料。在此將其與法門寺地宮出土瓷器等進(jìn)行對比，進(jìn)一步分析錢氏家族墓出土秘色瓷的基本特征。

從釉色上來說，錢氏家族墓出土秘色瓷在釉面上呈現(xiàn)一種與普通越窯青瓷灰綠色調(diào)不同的色彩，晶瑩剔透、光澤柔和，形成了一種鮮明反差。這種特殊的釉色是在在對釉料配比的精確控制和燒制工藝的完美把握中衍生出來的，是普通瓷器所不能及的。秘色瓷在材質(zhì)上選擇品質(zhì)優(yōu)良的瓷土，胎體細(xì)膩致密，且胎色灰白。與之相比，普通的越窯青瓷，胎質(zhì)粗糙，胎色偏灰。這種區(qū)別既影響瓷器的外觀，又與瓷器的強(qiáng)度、耐久性等具有直接的關(guān)系。在制作工藝上，秘色瓷在成型、裝飾上采用精湛的制作技法，器型規(guī)整、端莊。而普通的瓷器在工藝上比較簡單，器型不夠規(guī)整，所以在造型上顯得比較簡約。

法門寺地宮出土的秘色瓷代表唐代最高的制瓷水平，并反映錢氏家族與唐王朝的隸屬關(guān)系，這是作為貢品進(jìn)貢給唐代宮廷的秘色瓷。與錢氏家族墓中出土的秘色瓷相比，二者在釉色上均呈現(xiàn)青翠的特點(diǎn)，但法門寺秘彩瓷的釉色較深，琉璃質(zhì)感明顯；在器型上，法門寺秘色瓷以碗、盤為主，器型較為單一，而錢氏家族墓出土的秘色瓷器種類更為豐富，包括飲食器皿、陳設(shè)器具、文房用具等多個類別，反映了五代時期瓷器功能的多樣化發(fā)展。

四、結(jié)語

錢氏家族墓出土的秘色瓷，既繼承唐代秘色瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，也為后世青瓷的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，在器型、紋飾等方面又有了新的發(fā)展。它們相互映照于不同時期和不同地域，共同構(gòu)成一幅絢爛的中國陶瓷史畫卷。這些流傳千年的珍寶，既是越窯青瓷的巔峰之作，又是中國文明的重要見證。

參考文獻(xiàn)：

[1]浙江省文物管理委員會.杭州、臨安五代墓中的天文圖和秘色瓷[J].考古，1975（03）：186-194+205-206.

[2]廖志豪.蘇州七子山五代墓發(fā)掘簡報[J].文物，1981（02）：37-45+100.

[3]張玉蘭.浙江臨安五代吳越國康陵發(fā)掘簡報[J].文物，2000（02）：4-34+1-2+97-98.

[4]韓偉，王占奎，金憲鏞，等.扶風(fēng)法門寺塔唐代地宮發(fā)掘簡報[J].文物，1988（10）：1-28+97-105.

[5]姚仲沅.浙江臨安板橋的五代墓[J].文物，1975（08）：66-72.

[6]沈岳明.慈溪上林湖荷花芯窯址發(fā)掘簡報[J].文物，2003（11）：4-25+2-3.

[7]沈岳明，繆致衎.吳越國瓷業(yè)研究[M].杭州：杭州出版社，2024.

作者簡介：

楊原（1996—），女，漢族，浙江杭州人，研究方向：越窯青瓷秘色瓷理論研究。