“業余作家”馬識途的文學生涯（上）

2025年，是總稱自己為“業余作家”的馬識途先生誕辰110周年。1915年1月17日，農歷臘月初三，馬識途出生在四川省忠縣石寶寨，原名馬千木，父親馬玉之，母親吳正澤。同時，今年還是他的散文《萬縣》發表90周年。1935年1月，由葉圣陶主編的上海《中學生》雜志發表了馬識途所投稿件《萬縣》，這是他第一次正式發表文學作品，由此他開始登上中國文壇。

2024年3月28日晚上，這位早已著作等身的老人在成都悄然離世，永遠地離開了深愛他的家人、朋友、讀者，享年109歲。放眼整個世界文壇和中國歷史，嚴格從作家身份而言，馬識途老人應該是截止到目前最長壽的作家。

我和馬老相識25年，在這25年中，我因征集慢慢走近這位老人，漸漸地，我被他精彩的文學人生所深深吸引。在我心中，他就像是一座萬仞高山，讓我仰望，喜愛寫作的我一直努力向他走近，但我知道我要走到山腳的旅程還有很長很長。

直到現在，有空時，我還常常拿起他送我的書讀一讀，在字里行間，我仿佛感覺到老人就在我身旁，慢慢地和我講述他的文學故事。

第一次發表文學作品

1933年5月，日軍加大侵華步伐，華北形勢日益危急，偌大的華北已經放不下一張課桌。為了尋求光明繼續學業，馬識途與同學商量后決定買票前往上海求學。因難民太多，北平火車站當時已無票可買。馬識途和同學只得帶著行李艱難地爬到火車頂上，坐在上面前往上海浦東中學繼續自己的學業。

在浦東中學上學期間，馬識途開始大量閱讀魯迅、茅盾、巴金等作家作品，以及俄國作家、蘇聯革命文學作品。上海是當時中國最大的新文化中心，這里不僅有眾多的作家、編輯，還有眾多的報刊、出版社，新思想、革命思想在這里被廣泛傳播。馬識途在上海一面努力鉆研工科知識，一面在閱讀進步刊物《生活》《新生》《世界知識》等雜志，也在吸收眾多的進步思想，這讓他越來越意識到：國家興亡，匹夫有責，作為中國青年要奮起救國，要積極參加愛國救亡運動，而不應“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”。那時的他非常喜歡看《生活》（三日刊），還有《申報·自由談》，因為《申報》常刊登魯迅先生的文章。后來由于國民黨當局常常禁止刊登魯迅先生的文章，馬識途只得和一些志同道合的進步同學在報刊上找可能是魯迅的文章來讀，這在當時成為一種時尚。漸漸地，魯迅先生成為馬識途的精神導師，進步文學的熏陶為他以后的文學創作打下了堅實的精神基礎。這一時期，馬識途開始寫一些文學作品，創作完成后，他也會悄悄地拿出去投稿，但大多沒有回音，直到1935年，他的辛勤耕耘終于有了小小的回報。

1935年1月，葉圣陶編輯的《中學生》雜志刊登了馬識途的作品《萬縣》。在該文中，馬識途描述了自己參加中考時曾去過的長江邊小縣城萬縣的衰敗與繁華，還有讓他記憶深刻的“獎券”“稅關”“大煙館”“大兵、流氓和乞丐”。這可是馬識途發表的第一篇作品。對于自己第一次發表文章，馬識途曾有記述：

……有一期《中學生》上刊登了征文啟事，要中學生按征文要求作文應征。我當時在班上的語文成績是比較好的，作文常常受到老師的稱贊，但從來沒有想給報刊投稿。這一次我不知道從哪兒來的勇氣，竟然一揮而就寫了一篇報告地方風光的文章，并且寫上一個化名，毫不猶豫地用平信投進郵筒。可是一投進去，便失悔了，自己責備自己太冒失，把自己的名字和文章轉化為鉛字在雜志上印出來，簡直是不可思議的事。可是過不多久，我突然收到一封《中學生》雜志社寄來的掛號信。我慶幸沒有被別的同學發現，偷偷地拿到校園小亭中去拆閱。我料定是把我投的稿子退回來了，不然怎么會掛號呢？我把信紙從信封里抽出來，并不見我的稿子，卻有一封鉛印的信，并帶出來張匯款條子掉在地上。我沒有來得及看信，趕忙把匯款條子撿起來看，我傻了眼，六元錢的匯款單。我從來沒有想到這種征文還能得稿費，而且這樣多，快夠我一個月的伙食錢了。我看了鉛印信，知道我的文章入選了。我欣喜欲狂，卻不敢在小亭上大笑。我趕忙把信收撿起來，……

文章一發表，同學們都稱馬識途為“未來作家”。語文老師章鐵民非常高興自己的學生能在著名的《中學生》雜志上發表文章。有一次，他問馬識途：“你將來想學什么？”馬識途毫不猶豫地說：“我要做一個工程師，用工業救國。”章鐵民又問：“其實我看你是可以寫的，當一個作家不一樣可以救國嗎？”馬識途拒絕了老師的這個建議，他的理由是：除了“堅甲利兵”，還有什么能抵抗日本的侵略，消除日本帝國主義者滅亡中國的野心呢？

歷經83年完成的“夜譚系列”

在馬老眾多文學作品中，要說哪部作品創作時間最長，非“夜譚系列”莫屬。“夜譚系列”包括《夜譚十記》和《夜譚續記》。

《夜譚十記》是馬老嘔心瀝血歷盡46年之功寫出的一部文學經典，這在中國文學史上實不多見。《夜譚十記》1983年11月第一次出版，包括《破城記》《報銷記》《盜官記》《娶妾記》《禁煙記》《沉河記》《親仇記》《觀花記》《買牛記》《軍訓記》10個故事。馬老以舊中國官場里的十位窮科員為主人公，以一個個看似難以想象卻十分真實的奇聞逸事，講述了舊社會官場上爾虞我詐、賣官鬻爵的丑行，普通勞動群眾慘不忍睹的痛苦生活，特別是婦女被侮辱被迫害的悲慘遭遇，讓人看到了舊社會人情世態的冷酷、倫理道德的虛偽和人與人之間社會關系的險惡。

《軍訓記》最早的創作可追溯到1937年。1937年4—6月底，已考入國立中央大學的馬識途按照學校安排參加了為期兩個月的軍事訓練集中營，主要學習操練、《步兵戰術》、《簡易測繪》。軍訓結束前，軍訓負責人找馬識途談話，希望他能繼續深造，為國民政府服務，但被傾向進步革命的馬識途斷然拒絕，這導致馬識途未獲得軍訓結業證書。其間，為了反抗國民黨法西斯軍訓，年輕的馬識途悄悄開始創作《軍訓集中營記》。

但要說對《夜譚十記》的正式創作，則還要到1942年。那一年，馬識途根據組織安排已在昆明西南聯合大學中文系求學。1938年3月，在武漢加入中國共產黨之后，馬識途一直冒著生命危險在“國統區”從事地下革命工作。因工作需要，他經常更換職業，當過教員和學生，也當過國民黨的小公務員和行走商販，還做過流浪漢。在城市的旅店、茶樓，在鄉村的雞毛店或小飯鋪里，在農家陋舍的桐油燈下，他常與社會的三教九流打交道。在交往中，這些三教九流常常給馬識途擺許多他過去聞所未聞、千奇百怪的龍門陣。尤其是他接觸的一些小科員，平時沒有什么娛樂和消遣，只好三五結伙到別人家里去坐冷板凳，喝冷茶，扯亂譚，自得其樂。在他們結成的“冷板凳會”上，馬識途聽到了許多奇聞軼事。

1941年1月，因湖北恩施地下黨組織遭到破壞，馬識途被特務追捕。根據南方局指示，他考入西南聯大，到昆明繼續從事學生地下黨工作。在進入西南聯大中文系后，馬識途一邊跟隨聞一多、李廣田、朱自清、楚圖南等文學大師認真學習，一邊以文學為武器對學生進行革命宣傳和組織。為了更好地開展工作，馬識途常以四川人擅長的在茶館擺龍門陣的方式給學生和群眾講故事。漸漸地，馬識途產生了強烈的創作沖動。1942年，他選擇了10個最有意思的故事，以一個冷衙門里十個科員組成“冷板凳會”、輪流擺龍門陣的形式開始了《夜譚十記》的最早創作。馬識途首先從《破城記》前半部分《視察委員來了》寫起，同時還為其他各記寫了一些提綱和部分草稿。但因為學習和地下工作原因，這些創作時斷時續。后來書稿還經歷了三次“滅失”。第一次“滅失”發生在1946年，馬識途奉調從云南回四川做地下工作，寫好的《夜譚十記》初稿不得不在離開前全部燒掉。第二次“滅失”發生在他到成都開展地下工作后。對于之前的焚稿，馬識途總是念念不忘，于是他在工作之余又開始悄悄創作。他抄出自己的《視察委員來了》給好友陳翔鶴看，陳翔鶴覺得這篇小說寫得很有味道，便準備拿去發表。可惜不久，馬識途在成都的家就被國民黨特務查抄，他所有的書籍、書稿、筆記和資料都被抄沒了，其中就有已經初具規模的《夜譚十記》。第三次“滅失”則發生在20世紀60年代那段特殊的歲月，《夜譚十記》手稿被抄沒。等到“文革”結束后，馬識途的好友、當代著名編輯家、人民文學出版社社長韋君宜再次遇見馬識途后，就問她曾經在20世紀60年代讀過的《夜譚十記》草稿。馬識途只得告訴她書稿早已滅失。韋君宜和馬識途早在1937年冬鄂豫皖蘇區為湖北省委舉辦的黨訓班時就是同學，之后在白區還一同做過地下工作。韋君宜早在20世紀60年代初就看過馬識途創作的《破城記》和《報銷記》。作為一名優秀的編輯，韋君宜覺得此稿很有特色，而且素材都是源于馬識途所從事的地下黨活動，是他在血與火的斗爭中收集而來。這些素材在馬識途筆下，已然變成“嬉笑怒罵皆成文章”的小說，其細致刻畫很有特點。韋君宜當即向馬識途約稿。不久，她還讓人民文學出版社和馬識途簽了出版合同。其后，每次遇到馬識途，韋君宜就催他趕緊完成創作。可惜的是，“文革”一來，馬識途便被打倒，《夜譚十記》創作也被迫擱置。撥亂反正以后，韋君宜告訴馬識途現在已是文學的春天，鼓勵他一定要把《夜譚十記》寫出來。

在好友的多次鼓勵下，1978年馬識途決定重打鑼鼓新開張，從頭再寫《夜譚十記》。在創作過程中，馬識途偶然找到一份早年《破城記》油印本，這可幫了他大忙。1979年7月，《夜譚十記》之一——《破城記》在文學刊物《當代》創刊號發表。1982年7月，歷經45年，已經67歲的馬識途終于完成了自己從青年寫到花甲之年的《夜譚十記》。1982年11月，《夜譚十記》在人民文學出版社出版。出版后，《夜譚十記》深受讀者歡迎。韋君宜對于好友的這本《夜譚十記》也十分欣賞。在1984年第七期《文藝報》上，她曾親自撰文《讀〈夜譚十記〉隨筆》，談了自己對這部小說的一些看法。在該文的最后，韋君宜提出：“這部獨特的作品，未必能（甚至肯定不會）成為當代創作的一種普遍趨向。但我想讀者是會歡迎它的，它有著為群眾所‘喜聞樂見的中國作風和中國氣派’。”

作為《夜譚十記》的姊妹篇，《夜譚續記》的問世也經歷了38年的時間跨度。1982年11月，人民文學出版社出版了馬老的《夜譚十記》。該書初版就印了20萬冊，后因讀者追捧，很快再次加印。《夜譚十記》一時頗為紅火。于是，韋君宜專門去成都找到馬識途。一見面，她就向馬識途提出了一個創作建議：《夜譚十記》出版后反響很好，你不如把你腦子里還存有的那些千奇百怪的故事拿出來，搞一個“夜譚文學系列”。馬識途一聽就很激動，趕忙在自己的記憶庫里開始搜索，一口氣說出10個故事的題目和幾個故事的梗概。韋君宜聽后很高興。很快，兩人就當場商量先創作出一本《夜譚續記》。不久，馬識途便開始動筆寫故事提綱。但其后因韋君宜突然中風，沒人再繼續督促馬識途創作此書，加之他當時公務繁忙，也就放下了這個寫作計劃。但這些故事本身，一直存在他的腦子中。他常常夢到這些故事里的人物，還與他們不斷對話。也許馬識途自己也沒想到，這本書一放，就是30年。

事情直到2010年底才出現轉機。那年12月，隨著改編自馬老《夜譚十記》之《盜官記》的電影《讓子彈飛》在那一年成為中國電影票房冠軍，出版了28年、早已有些沉寂的《夜譚十記》也跟著這部電影紅火起來。面對《夜譚十記》的再次走紅，馬老很想把原來和韋君宜一起計劃好的《夜譚續記》重新完成，也算是對好友的紀念吧。就這樣，在近百歲時，馬識途又開始了對《夜譚續記》的創作。但因事務過多，此次創作也是斷斷續續。一直到2017年左右，馬老對《夜譚續記》的創作開始加速。那時已經102歲的馬老檢查出癌癥，正在住院治療期間，這次住院很可能會使書稿創作半途而廢。馬老想起了司馬遷發憤寫《史記》的故事，這使他深受鼓舞。馬老決定自己要繼續發憤寫作，和病魔搶時間，一定要在有生之年完成這次創作。打定主意后，馬老讓孩子把稿紙帶到醫院，他要堅持寫下去。治療期間，馬老一面積極配合醫生治療，一面堅持寫作。醫院里，醫生護士們都覺得這位百歲老人得了這么危險的病，自己卻一點兒都不在乎，還在奮力寫作，真是個怪人。馬老卻說：“其實這毫不可怪，我就是要和病魔戰斗到底，正像當年我做地下革命斗爭不畏死一樣。一個人只要不怕死，便會勇氣百倍，一有勇氣，更有力量戰勝危險和痛苦。”

就在馬老完成這本書的初稿時，保健醫生告訴他，經過半年多的藥物治療，馬老肺上那個腫瘤陰影竟然看不到了，驗血檢查指標也完全正常了。聽到這個好消息，馬老戲說道：“咋個，癌魔和我斗，落荒而逃了嗎？”

這位百歲老人在癌癥的折磨下，依然憑著自己頑強的毅力和對文學的赤誠，以及對故友韋君宜的承諾，為中國當代文學史再次貢獻出一部精彩的諷刺小說集。這本承載著馬老諸多故事的“夜譚系列”第二部終于在2020年6月出版發行。馬老用自己的實際行動創造了一個文學奇跡。

就這樣，“夜譚系列”歷經83年的創作，終于完整地呈現在中國文學史中。

根據親身經歷創作《清江壯歌》

在馬識途的文學作品中，長篇小說《清江壯歌》無疑是其代表作。《清江壯歌》是馬識途根據親身經歷創作而成的一部革命小說。它也被認為是新中國“十七年文學”中一部較有影響的紅色經典著作。小說從任遠1960年找到失散20年的女兒開始，講述了賀國威、柳一清、任遠等人曾經在恩施地區的革命故事。賀國威、柳一清、任遠是20世紀30年代走向革命的知識分子，他們懷著推翻舊中國、建立新中國的理想來到清江河畔的鄂西恩施開展地下黨工作。在艱苦的斗爭環境中，他們滿懷豪情，堅信真理、堅信勝利、不怕犧牲地忘我工作。后因叛徒陳醒民的出賣，賀國威、柳一清被捕入獄，柳一清被捕時剛生下孩子不久。在獄中，賀國威、柳一清與國民黨反動派進行著堅決斗爭。在走向刑場時，賀國威、柳一清毫不畏懼，柳一清更是臨危不亂，將自己的女兒巧妙地置于路邊的草叢中，使孩子逃脫大劫。這些故事既是小說，其中大部分也是歷史的真實。該小說中的男女主人公賀國威、柳一清是馬識途以自己曾經并肩戰斗的同志何功偉、劉惠馨為原型寫成的，而劉惠馨正是馬識途的妻子，而小說中的任遠正是馬識途本人。

該小說的創作源于1960年4月下旬馬識途找到自己失散近20年的女兒。當時擔任中科院西南分院黨委書記、副院長的馬識途正在上海參加中國科學院學部委員會議。會議期間，馬識途接到湖北省公安廳電報，說已找到他失散近20年的女兒，希望他能立刻前往武漢。

1941年1月20日，因中共鄂西特委前秘書鄭建安的叛變，時任中共鄂西特委書記何功偉與鄂西特委秘書、婦女部部長劉惠馨被國民黨逮捕，馬識途剛出生不到一個月的女兒也隨母親入獄。當時馬識途正在利川巡視地下黨工作，當他得知劉惠馨、何功偉被捕消息后心急如焚，但整個恩施地區黨的組織需要他緊急做出安排，或撤離或隱蔽。同年11月17日，劉惠馨與何功偉被敵人槍殺于恩施五峰山下，女兒下落不明（當時被一位周姓婦女抱走，后轉送恩施甘溪線務段工人吳有華夫婦收養）。馬識途一直堅信女兒還活著，從那時起，他便在從事革命工作之余，開始尋找女兒。1958年，當馬識途在北京向自己的老上級錢瑛提到自己一直在查找孩子的事情后，錢瑛建議馬識途應尋求公安部門的幫助。湖北省公安廳得知此事后，特意成立專案組。歷時一年多，專案組終于在武漢找到馬識途失散20年的女兒吳翠蘭，并立即電報告知正在上海開會的馬識途。

抵達武漢后，馬識途在查看相關檔案和照片后，確認這個名叫吳翠蘭的女大學生正是自己與劉惠馨的女兒。4月29日，馬識途趕往北京。當晚在北京工業學院，馬識途與女兒吳翠蘭相見。不僅如此，馬識途還意外得知何功偉烈士的孩子也在這所大學求學，和女兒同一年級。

馬識途找到失散近20年女兒的消息很快傳回四川。等他回到四川后，四川作協主席沙汀等人建議馬識途應以找到失散女兒為引子，將自己與何功偉、劉惠馨等烈士在湖北恩施從事地下斗爭的傳奇故事寫下來。除了沙汀等人，馬識途的家人與朋友也都鼓勵他，把當時地下斗爭中可歌可泣的革命事跡和烈士們在監獄中的英勇戰斗、慷慨犧牲的經過寫下來。

其實早在很多年以前，馬識途就曾想過要將何功偉、劉惠馨的故事寫下來。這一點，在1961年5月湖北《恩施日報》發表的《告讀者》中，馬識途就有提及：

“要寫點文字（紀念）兩烈士是很多年前的事了，一直沒有如愿。去年（1960年）國際勞動節前夕，在黨的關懷和湖北省公安廳的努力下，在北京與劉惠馨烈士臨刑時未滿一歲、下落不明的女兒團聚。‘五一’狂歡節日，我們父女二人攜手漫步在天安門前慈祥和莊嚴的毛主席像下，看紅旗在藍天迎風飄蕩。廣場上的人們歡呼雷動……真是百感交集，熱淚橫流……一種負疚的感覺猛襲心頭，我是應該寫一點紀念他們的文字了。”

正是在這種懷念烈士的強烈感情沖擊下，在多方的鼓勵下，1960年夏，馬識途開始了《清江壯歌》的創作。

當時他正擔任中共中央西南局宣傳部副部長、西南局科委副主任、中科院西南分院副院長三個職務，繁重的行政領導工作使得他不可能脫產寫作。白天他要正常上班，日常行政工作一點也不減，寫作的事只有等到他晚上回到家后開夜車來完成。創作期間，馬識途幾乎每個晚上都要熬到后半夜。有時白天他已忙到精疲力盡，回到家一見到擺在桌上的方格稿紙，他的頭就痛起來。因工作繁忙加之一些其他原因，他甚至想過放棄。可是那時的他已完全從感情上“進入角色”，一塊戰斗過的烈士，特別是何功偉和劉惠馨常常走進馬識途的夢鄉與他相見，與他談笑風生。他們要求馬識途一定要把他們的事跡寫出來，要讓新中國的年輕人知道他們為新中國的成立作出過怎樣的貢獻。如果不寫，他們的故事很有可能就淹沒在歷史的長河中。這種感情、這種責任催促著馬識途，使他下定決心即使受諷刺、受批評，也要勇敢地拿起筆寫下去。

成都的夏天晚上蚊子很多，那時的房子也沒有紗窗，開夜車的馬識途常被叮咬得受不了，很是妨礙思路。馬識途的妻子王放為了讓丈夫安心創作，為他特意在床上安了一張小桌，掛上電燈，放下蚊帳，讓馬識途坐在蚊帳里寫作。但是蚊帳里悶熱，為了驅熱，妻子王放又為馬識途安了一個小電扇，這樣總算有了一個相對好一點的寫作環境。不過電扇的質量不好，總是嗡嗡地叫，十分打擾馬識途的創作思路。最后，電扇只得棄之不用。為了幫助馬識途更好地創作，妻子王放不時進帳來給他扇扇子，每過一段時間還來給他的茶杯添水，有時還要給丈夫煮兩個荷包蛋來提精神。那個時候，正是三年“自然災害”期間，四川的災情最是嚴重，平常家里連飯都吃不飽，每人一個月只有19斤糧食，家中還有三個孩子需要照顧，兩個雞蛋得來很不易。就這樣，馬識途一連開了180多個夜車，加上所有的節假日，總算創作完成初稿。初稿完成，馬識途如釋重負，他感到從未有過的痛快。

初稿完成后，馬識途將書稿拿去給沙汀審閱，沙汀看后覺得不錯，決定在《四川文學》上連載。而這時身為成都市市長的米建書在得知老友馬識途寫了一篇帶有自傳性質的革命小說后，第一時間找來，不由分說地要把該小說拿到《成都晚報》發表。其理由是要讓成都人民知道新中國是多么地來之不易，是多少先烈用自己的青春和鮮血才換來他們的和平、安寧、幸福的生活；更要教育成都的年輕人不要忘記先烈為新中國誕生所付出的巨大犧牲與貢獻，要珍惜來之不易的好生活。聽到米建書這樣說，馬識途爽快地同意了米建書的建議。從1960年5月21日至12月14日，《清江壯歌》在《成都晚報》共連載160期，在當時的成都產生了重要影響。一時之間，《成都晚報》洛陽紙貴，很多市民每天的必修課就是去買一份《成都晚報》追看《清江壯歌》。馬識途認識的一位四川大學教授柯召就曾告訴過他，那時每天一到晚飯前，他必須去門房那里取晚報，看連載的《清江壯歌》，他說他身邊的許多教師和同學都如此。

因為不斷地被連載，1961年《清江壯歌》引起了人民文學出版社社長兼總編韋君宜的高度關注。她對這部小說情有獨鐘。因為她和劉惠馨一起做過地下黨工作，對于馬識途、劉惠馨有著很深的情誼。當她看到馬識途寫出這部反映我黨在恩施地區革命工作的小說后，力主由人民文學出版社來出版該書。很快，人民文學出版社派出編輯王仰晨前往成都與馬識途商談出版事宜。當商定妥當后，王仰晨作為老編輯也談了自己和韋君宜對這部小說的看法。譬如有兩章需要砍掉，有兩章需要改寫，前后應該如何貫通得更好，如何收尾，特別是悲慘犧牲的結尾如何處理，都需要馬識途再斟酌斟酌。老上級錢瑛看了《清江壯歌》后，也提出了自己的看法。她認為在以后的修改中，應該加強第一主人公何功偉的分量。

鑒于這些意見，馬識途開始了小說修改。他準備用一年的時間從頭改寫，韋君宜也催促馬識途抓緊改完，人文社急著出版。可馬識途日常工作相當繁重，他的修改只能在業余時間來做，想在一年內完成這部長篇的修改，著實困難很大。為此，韋君宜特地在馬識途到北京開會時，帶他見了周揚。韋君宜當面向周揚提出馬識途修改小說的時間困難，希望周揚能同四川省委的李大章書記打聲招呼，給馬識途一定的創作時間。周揚聽后，表示他會盡快與四川省委領導溝通此事，爭取小說早日出版。馬識途回到四川后，李大章書記特意批給他每天的半天創作假，但要求馬識途“工作任務不減，還要完成”。就這樣，馬識途利用下午和晚上時間，一章一章地重寫，一年內完成了修改任務。等馬識途將書稿寄給人民文學出版社后，人文社在做了一些修改后很快打出清樣。經馬識途再次看過后，書稿基本定型。此后，出版社及一些專家、朋友又紛紛提出一些修改建議。基于這些建議，馬識途對《清江壯歌》進行了諸多修改。

經過多年的打磨修改，1966年初，馬識途終于把書稿清樣交給人民文學出版社。編輯在文字上又做了些修改后，1966年3月，《清江壯歌》由人民文學出版社正式出版。

（作者為中國現代文學館征集編目部主任）