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非遺篆刻 方寸之間見天地

2025-05-19 00:00:00黃瀅嘉
東方娛樂周刊 2025年2期
關鍵詞:藝術

石頭,在中國傳統文化中是一種別致的意象。在江南園林中,石是園之骨,水是園之脈,疏風漏月,叫人生出無限想象;在篆刻文化中,石是字之床,刀是字之魂,刻畫間流轉,盡顯古人之智慧與匠心。石面之上,筆走龍蛇,字字如珠,閃耀著中華文明代代相傳的璀璨光芒。

非遺瑰寶——篆刻之魅力

蒙刻,古稱“刻印”,是書法和鐫刻(包括鑿、鑄)結合,來制作印章的藝術產物,因古代印章多采用篆書人印而得名。2009年,中國篆刻成功人選人類非物

質文化遺產代表名錄。

2024年,中央廣播電視總臺春晚主標識以“”字為主視覺符號,整體設計以中國傳統篆刻藝術中極具特色的“國朝官印”字體——九疊篆為靈感來源,莊重平衡、中正勻稱,彰顯出大氣雄健的文化氣象。

千年傳承——篆刻之發展

追溯篆刻藝術的源頭,可謂源遠流長。從秦漢時期的繁榮,到唐宋元明清的繼承與發揚,再到近現代的創新與探索,篆刻藝術始終保持著旺盛的生命力。

圖1古代印章

早在商周時期,人們就開始使用印章來作為身份的象征和信用的憑證。春秋戰國時期,因諸侯國間紛爭不斷,印章形式各不相同,并未得到統一。日庚都萃車馬是戰國古璽中著名的一方,距今 2500~2800年,是燕國為了表明馬匹的歸屬和所有,作烙馬印用。

圖2安陽殷墟一號銅印(1998年秋考古發掘)
圖3戰國時期的異形印

秦始皇統一中國后,規定皇帝用璽,一般人的印章稱印。秦朝印章風格雄渾古樸、大氣磅礴,上承戰國璽,下啟漢代印,是印章史上重要的轉折點。

唐宋時期,篆刻藝術迎來了新的發展機遇。隨著文人墨客的廣泛參與和推動,蒙刻藝術逐漸從實用領域走向藝術領域。這一時期的篆刻作品不僅注重對形式美感的追求,還開始注重表現創作者的個性和情感。同時,蒙刻藝術的技法也得到了進一步的發展和完善,出現了“切刀法”“沖刀法”等多種新的雕刻技法。

明清以來,印章藝術流派繁衍,稱為流派篆刻時代。許多著名的篆刻家如文彭、丁敬、黃易、陳鴻壽、趙之琛等紛紛涌現,他們的作品成為后世學習和研究的典范。乾隆三鏈章為清高宗乾隆皇帝做太上皇時所鐫。三枚印章取材自一塊完整的田黃石,分別刻有“乾隆宸翰”“樂天”“惟精惟一” 。

圖5漢代官印
圖6褚遂良摹本《蘭亭》書法家米莆印
圖7田黃石乾隆帝三聯印
圖8清·王石經篆刻“十鐘山房藏鐘”章

匠心獨運——圖章石間綻放的工藝之美

在篆刻藝術的創作中,工藝技法是至關重要的一環。

篆刻三法為篆刻術語,指篆法、章法、刀法。作為篆刻藝術的三大要素,它們相互影響、相互依存,共同構成了篆刻藝術的完整體系。

篆法

篆刻中使用的篆書不僅要符合文字規范,還要與印面風格、圖案相協調。對字體的識別,尤其是對篆書的理解至關重要,只有了解字體的歷史和文字的結構規律,才能避免在文字創作上出現錯誤。

章法

章法指的是結合印章的形狀和大小,以及印文的內容,組織整體的布局。在布局上,篆刻需要講究疏密、虛實、呼應等關系,形成獨特的視覺效果。

刀法

刀法的考究是印章藝術進入篆刻時代的一個顯著特點。通過不同的運刀方式,可以表現出輕重、徐疾、轉折等筆意,使印章更加生動傳神。古人總結出十三種用刀方法,但在實際操作中以切刀和沖刀兩種方法為主。切刀雕刻的作品線條效果簡潔而有力量,刀痕頓挫起伏,沉穩大氣;沖刀的線條效果則更為流暢,刀筆相融,活力四射。

圖9 “松下清齋摘露葵”章
圖10使用不同刀法刻成的印章

選石更是篆刻藝術的靈魂所在。一枚枚精美的圖章石,猶如一個個微縮的藝術世界,蘊含著豐富的文化內涵和歷史價值。它們或古樸典雅,或清新秀麗,或雄渾豪放,或婉約柔美……每一種風格都代表著一種獨特的審美追求和文化內涵。

以下四種印章石,成為林林總總印石中的公認翹楚。

石中之王——壽山石

圖11芙蓉石·康熙“戒之在德”印章
圖12壽山石·雍正“朝乾夕惕”飛熊紐方形璽

石中君子——青田石

圖13青田石·“寶典福書”“元音壽蝶”印章

石中之后——昌化石

天賜之石 一巴林石

圖15 巴林石制成的印章
圖14昌化石·“咸”“豐”對璽

圖章石,這本活靈活現的歷史書歷經千百年滄桑,在篆刻家的巧手下,每一刀下去,都是對歷史的致敬、對文化的傳承、對心靈的洗禮。石與篆相互映襯,相得益彰。石之沉穩,篆之靈動,它們訴說著千年的故事,見證著文明的進步。

(本文轉載自《中國地質大學武漢珠寶學院》)

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