印度電影中的歌舞元素對中國喜劇電影的影響分析

喜劇電影是電影的一種類別，可以通過人物表演元素和表現手法去娛樂觀眾。中國喜劇電影在近幾年加入了印度歌舞元素，讓中國喜劇電影出現了不同的效果，使得其影片具有真實感，擴大了電影的敘事空間。印度電影非常注重文化傳承，在印度電影中一直堅守其對民族歌舞的引用，這樣的引用能傳承優良文化和發揚優良文化，體現了印度民族的精神[1]。將歌舞元素引入中國喜劇電影中，并發掘和堅守民族精神的歌舞元素，能夠增強中華兒女對祖國的熱愛和凝聚力。

一、印度電影中的歌舞元素及作用

（一）印度電影中的歌舞元素

近年來，好萊塢的熒屏上頻繁出現印度題材的電影，印度電影成了電影界的熱門話題。例如，獲得奧斯卡獎的《貧民窟的百萬富翁》和《少年派的奇幻漂流》，讓人們重新認識了印度電影，這些獲獎作品展示了印度電影的興盛[2]。20世紀50年代，我國第一次放映了印度電影《流浪者》，之后又放映了《大篷車》和《印度往事》等印度電影，讓觀眾的印象停留在了那個時代。直到2011年《三傻大鬧寶萊塢》、2017年《摔膠吧！爸爸》、2018年《小蘿莉的猴神大叔》、2019年《調音師》和2023年《偶滴神啊2》等電影陸續在中國上映，受到了觀眾的大量好評。而印度電影如今能夠登上世界舞臺，關鍵是其始終堅持對傳統藝術和風俗習慣的堅守，并向世人展示自己國家的民族風采[3]。

（二）歌舞元素在印度電影中的作用

1955年，中國引入了印度電影《流浪者》，影片中的《拉茲之歌》旋律優美，引起了中國人的喜愛；《寶萊塢生死戀》中的歌舞呈現出撩人心弦的艷情，體現了視覺美；《機器人之戀》中加入了國外的音樂元素，同時也堅持印度的傳統文化，實現了民族世界的文化互動。印度電影在近年來一直與時代接軌，同時又將結合本國種族、宗教和社會矛盾的真實事件題材引入印度電影中。例如，《寶萊塢生死戀》在電影中控告了種姓制度，《三傻大鬧寶萊塢》在電影中譏諷了教育現狀，《我的名字叫可汗》在影片中反對了種族歧視，《印度往事》和《芭薩提的顏色》在電影中反抗了殖民者的統治，《阿卡巴大帝》在電影中容納了不同的信仰，這些電影混合了印度社會中的宗教信仰、家庭倫理、民風禮儀，表現出了對社會問題的關注和對體制建立的反思。

二、印度歌舞元素對中國喜劇電影的影響

中國經濟水平的提升使得人民群眾的文化需求逐漸增強，喜劇電影得到了大量觀眾的喜愛，這促使中國導演用不同的拍攝手法獲得觀眾的認可。例如：馮小剛的“馮氏幽默”，用一種消極、玩弄的態度來拍攝一部電影，從而獲得觀眾的肯定；以周星馳為代表的無厘頭派電影融入了很多不一樣的元素，看起來很荒謬、很搞笑，實際上卻映射了現實問題。隨著國際文化交流的深入，觀眾接受了越來越多的新鮮事物，欣賞水平也顯著提高，會依照自己的喜好主動選擇影片，不再是被動接受。而在自由選擇的時代，票房也就決定了電影發展的走向，尤其是喜劇電影這類商業片。正如《西虹市首富》和《功夫瑜伽》等創下高票房的電影，讓導演們看到了觀眾的興趣。但也有觀眾表示，歌舞元素應該在技術手法、故事情節、音樂舞蹈等各方面都大力提升，并且印度歌舞元素只出現在喜劇電影中，愛情片、戰爭片、傳記片、動漫片等電影類型方面卻沒有加入歌舞元素。實際上，自前的印度歌舞元素在其他類型的電影中很難融入進去，技術手法和情感表達沒有達到印度歌舞的拍攝能力，所以中國電影可以在歌舞元素方面提升技術手法、故事情節、音樂舞蹈等方面的能力，以便于更多的電影類型出現印度歌舞元素和本土歌舞元素。

三、印度歌舞元素與中國喜劇電影的融合

（一）印度歌舞元素在中國喜劇電影中的作用

1.增強中國喜劇電影的敘事性

歌舞敘事是以音樂為主的敘事形式，想讓敘事功能變得更強，就要在中國喜劇電影劇本中的歌舞元素編寫過程中思考音樂和舞蹈的表現特點，發揮自身的優勢。在中國喜劇電影中，最具有印度歌舞元素的電影就是王寶強自導自演的《大鬧天竺》，影片中武空和唐森為了躲避金角銀角的追逐而一路逃跑，在這一系列的逃跑過程中，穿插著節奏明快的音樂和眾人的群舞，讓整個畫面具有緊迫感。唐森和武空在逃跑時，誤入了一家店鋪，里面有一群美女跳起了舞蹈，讓他們流連忘返、不愿離去，表達了他們忘卻了剛才那一場你追我趕的情景。加入歌曲元素，并沒有使觀眾不理解電影的內容，反而增強了電影的敘事性。

2.增加觀眾的新鮮感和審美感

印度電影近年來在中國電影市場中火爆，電影質量和里面的歌舞元素獲得了大量好評，較高的票房更是證明了中國觀眾對印度電影的認可。在《大鬧天竺》你追我趕的戲份中，吃辣椒比賽的戲份有著印度歌舞元素；在《功夫瑜伽》電影結尾處，所有演員都跳起了印度舞蹈，在印度音樂的節奏中加上了中國音樂。這兩部電影中出現的印度歌舞元素使中國喜劇電影走向創新，使得觀眾們的活躍度更高、新鮮感更強。

3．提升“歌舞元素”在中國喜劇電影中的接受度

中國的歌舞并不是作為一種元素存在，而是作為一種電影類型而存在的，可這種類型的電影發展不順暢，市場也沒有需求，處在一個很尷尬的階段。有些觀眾認為，國內電影中歌舞片段的出現太突然，和電影情節沒有聯系，因此歌舞片電影在市場上并不受歡迎。同時，也有一些歌舞電影對音樂的欣賞品位不足，阻礙了歌舞電影在電影市場中的發展。隨著中國喜劇電影加入了印度歌舞元素，并且賣出了高票房，越來越能證明觀眾對喜劇電影中加入印度歌舞元素的認可和接受。

（二）印度歌舞元素在中國喜劇電影中的缺點

1．大部分電影敘事性不夠強

歌舞元素具有敘事性強的特點，其中的歌曲與舞蹈在故事情節上具有敘事性8。但是，國內大部分加入了印度歌舞元素的喜劇電影并沒有過多地利用敘事性的特點，只是作為彩蛋形式在影片中展現出來。例如，在影片《功夫瑜伽》中，在影片故事都結束后，演員們跳起了印度舞蹈，唱起了具有印度音樂節奏的中國音樂，這樣的印度歌舞元素融人使電影的故事情節脫節。

2.歌舞元素與電影主題銜接差

在中國喜劇電影加入印度歌舞元素是一個好的創新點，影片《大鬧天竺》中的歌舞元素雖然具有很強的敘事性，但是與電影的主題并不符合，電影中出現的多段音樂和舞蹈并沒有讓觀眾知道音樂表達的是什么意思，如果一味地引入他國音樂放入電影中做插曲，使用過于頻繁，人們就無法通過歌舞元素更深層次地去理解電影內容和主題。

3．創新意識不夠強

隨著這幾年印度電影在國際市場上受到歡迎，越來越多的人看到了印度歌舞元素拍攝手法的嫻熟和文化傳播的力度9，這也從側面反映了中國喜劇電影的拍攝思想較為局限，創新意識不夠強，缺乏創新魄力，一味地借鑒并不能讓中國喜劇電影走向國際。例如，影片《大鬧天竺》《功夫瑜伽》《唐人街探案》等讓人們第一反應的就是印度歌舞元素，完全沒有中國歌舞元素的融合。

（三）歌舞元素在中國喜劇電影中的發展策略

1．增強歌舞元素的敘事性

中國喜劇電影可以利用歌曲、舞蹈、電影畫面等增加電影的敘事性，歌曲可以借鑒印度歌曲的朗朗上口，采用符合本電影主題的中國歌曲，在歌曲中讓觀眾感受到歌曲對影片的輔助敘事功能[1%]。舞蹈可以在電影中要求更加嚴格和標準，以舞蹈動作表達演員之間的情感，完成歌舞元素片段與歌曲的配合。在拍攝手法上可以借鑒MV的拍攝手法，使歌舞元素片段在喜劇電影中給觀眾呈現更好的視覺效果[11]

2.增強對社會現實題材的關注

喜劇電影的特點就是以歡笑的形式反映社會中的問題，如印度喜劇電影《我的個神啊》以一個外星人的視角觀看人世間的喜怒哀樂，主人公一臉天真，舉手投足都是笑點。用風趣幽默的表演揭示了自帶“超能力”的“大師”。這樣的現實題材使得電影得到了更多的關注[12]。中國喜劇電影在加入歌舞元素的同時也需要增加對社會現實題材的關注，如教育現狀、兒童拐賣、女性權利等社會題材[13]。通過歌舞元素的審美去關注生活中的現實問題，并且跳出現實主義的壁壘，利用特別的表現形式去創新中國喜劇電影。

3．本土化與國際化的融合

創新是時代的發展，是民族的進步，在發展和進步的過程中如果摒棄了自身的傳統文化，中國喜劇電影就沒有了自身的特點，只會讓人想到這樣的歌舞元素是模仿印度的。中國有56個民族，是一個擁有多元文化的大家庭，能歌善舞的民族很多，因此只有堅持傳承和發揚中國的傳統文化，才能立足于國際。例如，貴州的侗族大歌、苗族的鼓舞、新疆維吾爾族的賽乃姆、內蒙古的蒙古族歌舞、彝族的“阿細跳月”民間歌舞和中國臺灣高山族的許樂民間歌舞等中國傳統民族歌舞，有很多成為非物質文化遺產，中國喜劇電影應該融合各民族的歌舞文化，向世界宣揚中國傳統的民族歌舞文化，同時也有利于中華民族歌舞文化的傳承和發揚。

四、結語

印度電影長久地滿足著印度觀眾獨特的觀影喜好，吸收外來文化，堅守本土文化，不斷吸引和培養出本土觀眾的審美。因此，要從印度歌舞電影中學習其優勢，舍去其不良之處，將中國民族文化元素融入歌舞片段中。在此次研究中，也要看到其他電影類型中的缺點，將這些民族文化傳承和創新方面的內容也應用到其他電影類型中，同時也要看到其他國家中對題材的選用有哪些地方可以影響中國電影。在科技進步的時代，無論是創新還是傳承，都需要認真地去對待電影，就像民族歌舞文化在中國喜劇電影中的引人。

【參考文獻】

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