“電影村”被叫停始末

新中國(guó)電影創(chuàng)業(yè)之初，曾雄心勃勃地?cái)M建“電影村”——集創(chuàng)作、拍攝、制作、生產(chǎn)、教育等于一體的大型電影基地，后因與時(shí)宜不合，只是藍(lán)圖而未能成真，但它在人民電影事業(yè)發(fā)展歷程中留下了特別的印跡。

人民電影蓬勃發(fā)展，催生建立“電影村”的念頭

1949年10月1日，新中國(guó)宣告成立。此前在中共中央宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下成立的電影局，改屬中央人民政府文化部，其職能為全面管理全國(guó)公、私營(yíng)電影事業(yè)及電影器材和影片進(jìn)出口等事宜，首任局長(zhǎng)是袁牧之。他是中國(guó)電影事業(yè)多個(gè)“第一”的創(chuàng)造者，早年從事話劇表演，在許多名劇中扮演主角并大獲成功，被稱為舞臺(tái)上的“千面人”；進(jìn)入電影界后，自編自演了中國(guó)第一部采用有聲電影手法創(chuàng)作的影片《桃李劫》，自編自導(dǎo)了中國(guó)第一部音樂(lè)戲劇故事片《都市風(fēng)光》；1938年在周恩來(lái)親自指導(dǎo)下創(chuàng)建黨的第一個(gè)電影制作機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)，編導(dǎo)了根據(jù)地的第一部大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》；1946年創(chuàng)建黨的第一個(gè)電影生產(chǎn)基地——東北電影制片廠，并任廠長(zhǎng)，生產(chǎn)了人民電影的第一部大型紀(jì)錄片、第一部木偶片、第一部科教片、第一部動(dòng)畫(huà)片、第一部故事片和第一部譯制片。

集電影藝術(shù)家與事業(yè)家于一身的袁牧之，既抓電影創(chuàng)作和生產(chǎn)，又抓電影事業(yè)建設(shè)與管理，短時(shí)間內(nèi)就建立起一套相對(duì)完整的電影生產(chǎn)、發(fā)行和管理體制，迅速恢復(fù)和重建了電影生產(chǎn)能力，拍出了一大批深受廣大群眾歡迎的影片，組建成全國(guó)電影發(fā)行網(wǎng)和放映網(wǎng)，使電影很快成為新中國(guó)具有廣大群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，成為黨和政府有力的宣傳工具之一。

1951年3月，全國(guó)20個(gè)城市60家電影院共同舉辦了“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”活動(dòng)，集中展出了20部故事片。這20部故事片代表了新中國(guó)電影起步階段的豐碩成果。從內(nèi)容到形式都令人耳目一新的《白毛女》《趙一曼》《鋼鐵戰(zhàn)士》《翠崗紅旗》《新兒女英雄傳》《上饒集中營(yíng)》《走向新中國(guó)》等影片，以飽滿的革命激情和質(zhì)樸清新的藝術(shù)風(fēng)格，在銀幕上樹(shù)立起一批嶄新而又生動(dòng)的工農(nóng)兵形象，受到廣大觀眾熱烈歡迎，使國(guó)產(chǎn)電影在全國(guó)人民心目中建立起卓著的信譽(yù)，迅速占領(lǐng)新中國(guó)的電影市場(chǎng)，成為中國(guó)電影史上的劃時(shí)代壯舉。周恩來(lái)總理為之題詞：“新中國(guó)人民藝術(shù)的光彩”。

面對(duì)新中國(guó)電影旗開(kāi)得勝的大好局面，袁牧之再接再厲、乘勢(shì)而上，意欲實(shí)施曾作醞釀、了然于胸的設(shè)想——建設(shè)上規(guī)模、高標(biāo)準(zhǔn)的大型電影創(chuàng)作、拍攝、制作基地，將北京發(fā)展成為國(guó)營(yíng)電影中心，提高電影生產(chǎn)能力與技術(shù)質(zhì)量，推進(jìn)人民電影事業(yè)。

早在1948年9月和12月，袁牧之根據(jù)解放戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)展形勢(shì)，在給東北局暨中央宣傳部的關(guān)于電影工作的報(bào)告中，依據(jù)東北電影制片廠建立正規(guī)電影企業(yè)、服務(wù)黨的革命宣傳工作任務(wù)的探索實(shí)踐，對(duì)在全國(guó)范圍內(nèi)建立黨領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)營(yíng)電影產(chǎn)業(yè)提出計(jì)劃，提出由“點(diǎn)”、“三角”到“面”的設(shè)想。所謂“點(diǎn)”就是以東影作為“暫時(shí)重點(diǎn)”，“來(lái)培養(yǎng)新電影廠的典型，以供將來(lái)全國(guó)國(guó)營(yíng)制片廠參考”；“三角”就是利用解放區(qū)電影事業(yè)機(jī)構(gòu)，即北方的東影、華北電影隊(duì)和北平解放后沒(méi)收的日偽建立的制片廠，“將三個(gè)現(xiàn)成據(jù)點(diǎn)形成鼎足，照顧老解放區(qū)各地”；“面”就是“在全國(guó)勝利后將應(yīng)該清算的制片廠及電影院沒(méi)收而組成統(tǒng)一的國(guó)營(yíng)電影企業(yè)”，按照中央關(guān)于未來(lái)電影事業(yè)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)設(shè)在北平的指示，在那里建設(shè)新中國(guó)電影事業(yè)基地作為代表與依托，這就是“電影村”的源頭。

袁牧之曾自撰一副對(duì)聯(lián)概括初創(chuàng)新中國(guó)電影事業(yè)的主要目標(biāo)，上聯(lián)是“爭(zhēng)取進(jìn)步片優(yōu)勢(shì)，保證工農(nóng)兵電影主導(dǎo)”，下聯(lián)是“試行企業(yè)化管理，擴(kuò)大國(guó)內(nèi)外城鄉(xiāng)發(fā)行”，就包含了在北京建立電影中心基地的初衷。

一方面借以更有效地實(shí)現(xiàn)黨建立適合新社會(huì)宣傳需要的“工農(nóng)兵電影”的指導(dǎo)方針，更加夯實(shí)工農(nóng)兵電影的基礎(chǔ)。正像他在《兩年來(lái)的電影工作及今后的任務(wù)》中，對(duì)電影局成立之初當(dāng)務(wù)之急所作的歸納：“必須肅清統(tǒng)治中國(guó)電影市場(chǎng)有40余年歷史的美帝國(guó)主義有毒素影片和有30余年歷史的中國(guó)封建落后以至反動(dòng)影片，為年輕的人民電影掃清道路，同時(shí)，又必須與具有20余年歷史的革命小資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步電影合作中，保證以工人階級(jí)思想領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)兵電影為主導(dǎo)”。而要完成這些任務(wù)，就要求電影的基本建設(shè)與電影事業(yè)的迅猛發(fā)展同步。

另一方面則是出于其主張對(duì)新中國(guó)電影實(shí)行企業(yè)化管理，以適應(yīng)“大魚(yú)”和“小魚(yú)”競(jìng)爭(zhēng)的需要。袁牧之在當(dāng)初對(duì)全國(guó)范圍電影產(chǎn)業(yè)的計(jì)劃中，把國(guó)營(yíng)電影企業(yè)比作“大魚(yú)”，把私營(yíng)制片廠和私營(yíng)影院喻為各自獨(dú)立彼此矛盾的“小魚(yú)”，設(shè)想在全國(guó)勝利后，將建立統(tǒng)一的國(guó)營(yíng)電影企業(yè)，形成一條有力的“大魚(yú)”；只要全國(guó)電影院中的三分之一和全國(guó)制片廠中的三分之一由“大魚(yú)”統(tǒng)一管理，那就掌握了三分之一的全國(guó)電影市場(chǎng)，也就掌握了各私營(yíng)制片廠三分之一的生命；各個(gè)私營(yíng)廠之間和各個(gè)私營(yíng)影院之間，為了爭(zhēng)奪市場(chǎng)，必將矛盾百出，“小魚(yú)”間的矛盾與爭(zhēng)奪，客觀上對(duì)“大魚(yú)”有利，從而確立起“大魚(yú)”的主導(dǎo)地位。建“電影村”就是從應(yīng)對(duì)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)出發(fā)，為“大魚(yú)”的養(yǎng)成與鞏固采取的舉措。

有鑒于此，當(dāng)捷克斯洛伐克國(guó)家電影公司技術(shù)專家皮賴特、電影建筑專家斯蒂尼，應(yīng)邀來(lái)華協(xié)助我國(guó)進(jìn)行大型電影洗印廠建筑設(shè)計(jì)時(shí)，袁牧之請(qǐng)他們協(xié)助擬訂出“首都電影村建筑計(jì)劃草案”，擬在北京西郊頤和園北面，從青龍橋到黑山扈征地8000畝進(jìn)行建設(shè)。

“電影村”規(guī)劃設(shè)計(jì)宏大

從“首都電影村建筑計(jì)劃草案”看，“電影村”是一個(gè)涵蓋各個(gè)方面、匯集多種功能于一身的大型電影中心，其建筑構(gòu)成按性質(zhì)分為14大類，各大類中又根據(jù)其設(shè)備及用途分為若干項(xiàng)。

第一類是故事片廠。在故事片廠范圍內(nèi)的建筑物，概括分為攝影場(chǎng)、工場(chǎng)、主要的倉(cāng)庫(kù)、外景場(chǎng)等4類。全部攝影場(chǎng)共有21座，分為13組，每組有攝影場(chǎng)7座及附屬工廠、倉(cāng)庫(kù)等。每組實(shí)際上是相對(duì)獨(dú)立的攝制單位，可達(dá)到年產(chǎn)10部彩色故事片的生產(chǎn)能力。每3組攝制單位共同使用的工場(chǎng)和倉(cāng)庫(kù)，有木工、玻璃、家具、五金及電器修理、粉飾、油漆等工場(chǎng)和木料、材料、拷貝片、生膠片、家具、陳設(shè)品、布景、照明燈具等倉(cāng)庫(kù)。中國(guó)影片經(jīng)理公司的辦公樓也在其中，是一座可容納四五百人辦公的兩層樓房。外景場(chǎng)地作為一座大公園來(lái)布置。

第二類是洗印廠、配音場(chǎng)、特技攝影棚及剪接間。除洗印廠正在設(shè)計(jì)外，剪接間與洗印廠連接，建有放映室2間、接片室1間、膠片儲(chǔ)藏室1間。特技攝影棚附設(shè)有模型、油漆背景工場(chǎng)、爆炸藥品儲(chǔ)藏室和特技字幕攝影室等。配音場(chǎng)除了建有大中型配音場(chǎng)各1座，小型采音場(chǎng)1座，譯制片配音棚2座，還附設(shè)有機(jī)械修理工場(chǎng)與電器修理工場(chǎng)。

第三類是木偶片及動(dòng)畫(huà)片廠。動(dòng)畫(huà)片廠要建能同時(shí)容納300名藝術(shù)人員工作的場(chǎng)所，年生產(chǎn)彩色長(zhǎng)片3部或短片24部；木偶片廠要建有小型攝影場(chǎng)6座、木工廠1座，縫制木偶服裝的小型縫紉工廠1座，小型機(jī)械廠1座，儲(chǔ)藏制作器材倉(cāng)庫(kù)1座，剪接室、放映室各2間，年產(chǎn)長(zhǎng)片5部或短片40部。

第四類是文獻(xiàn)片廠。主要建筑有：與教育片廠合用之?dāng)z影場(chǎng)2座，剪接室12間，放映室3至4間，以及車庫(kù)、制作器材庫(kù)、木工廠、電氣間等。年生產(chǎn)紀(jì)錄長(zhǎng)片15部，小型紀(jì)錄片52部。

第五類是教育片廠。主要建筑有小型攝影場(chǎng)1座（不夠時(shí)借用文獻(xiàn)片廠攝制場(chǎng)），生物學(xué)及其他科學(xué)實(shí)驗(yàn)室、植物園、動(dòng)物園、剪接室等10座，放映室2至3座，管理處、藝術(shù)人員工作室等。年產(chǎn)科教片10部或短片80部。

第六類是電影大學(xué)。包括短期訓(xùn)練班、放映技術(shù)訓(xùn)練班、電影工程學(xué)院、電影藝術(shù)學(xué)院等。主要建筑除了一定數(shù)量的教室，還須有技術(shù)專修科實(shí)驗(yàn)室4座，實(shí)驗(yàn)工場(chǎng)2座，電影工程學(xué)院實(shí)驗(yàn)室10座，電影藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)攝影場(chǎng)2座，排演場(chǎng)1座，以及體育館、圖書(shū)館和博物館等。

第七至第十三類是電影劇本創(chuàng)作所、電影工程研究所、行政管理中心、膳食供應(yīng)中心、總車庫(kù)、暖氣供應(yīng)中心、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)等。

第十四類是住宅區(qū)。能容2萬(wàn)人居住，用林蔭帶將宿舍區(qū)與工作區(qū)隔開(kāi)。宿舍區(qū)內(nèi)設(shè)有各級(jí)學(xué)校（包括幼兒園、小學(xué)）、合作社（每幢住宅附設(shè)有商店）、電影院等康樂(lè)設(shè)施。形成電影系統(tǒng)相當(dāng)完備的相對(duì)獨(dú)立的社會(huì)。

“首都電影村建筑計(jì)劃草案”完成后，1951年2月20日，由電影局技術(shù)委員會(huì)副主任兼制片處處長(zhǎng)羅靜予主持，專門(mén)召開(kāi)了商討“電影村”修建問(wèn)題的座談會(huì)，出席者有鐘敬之、吳印咸、官質(zhì)斌、特偉、李景文、袁庶華、李昌運(yùn)、白大方、周從初等，均為所涉電影系統(tǒng)各方面代表。與會(huì)者討論了“電影村”建設(shè)的位置、所設(shè)計(jì)的制片部門(mén)是否合適、設(shè)計(jì)中的“電影村”所包括的電影單位是否完備等問(wèn)題，一致決議：“電影村”中主要技術(shù)部門(mén)的位置不變，其他單位另作通盤(pán)設(shè)計(jì)。會(huì)議并根據(jù)討論意見(jiàn)制訂出“電影村”建設(shè)五年計(jì)劃進(jìn)度表，包括新北影廠、電影特技場(chǎng)、電影學(xué)校、電影創(chuàng)作所、排練場(chǎng)、西影廠等基礎(chǔ)工程。

1951年12月24日，羅靜予就“電影村”建設(shè)問(wèn)題向袁牧之作了專門(mén)報(bào)告：“袁局長(zhǎng)：捷克專家所提‘電影村’草案，已有三廠（北影、長(zhǎng)影、上影）負(fù)責(zé)同志開(kāi)會(huì)討論過(guò)，想田方同志已向你匯報(bào)，現(xiàn)將該草案連同模型照片送你一份，留作參考。正式草案應(yīng)早日完成，以便將土地使用權(quán)確定。”據(jù)一些曾在電影局工作過(guò)的人士回憶，當(dāng)年“電影村”的模型就放在電影局會(huì)議室的桌上，是一個(gè)雖較粗糙卻很矚目的模型。

周恩來(lái)決斷叫停“電影村”

“首都電影村建筑計(jì)劃草案”，連同電影事業(yè)第一個(gè)五年計(jì)劃草案，由時(shí)任中央宣傳部電影處處長(zhǎng)的江青簽署意見(jiàn)：“周總理：送上電影局一九五一年訂的五年計(jì)劃和羅靜予寫(xiě)的補(bǔ)充材料各一份，供參閱。”1952年2月1日?qǐng)?bào)送政務(wù)院。材料中有關(guān)“電影村”的說(shuō)明為：“電影方面的基本建設(shè)，包括在物質(zhì)上，為了創(chuàng)立普及條件的洗印工廠、放映機(jī)制造廠、感光材料制造廠及為了使創(chuàng)作的思想水平提高，采取集中制片方針而必須建設(shè)的‘電影村’的初步概算為921.9萬(wàn)元及6.21億斤小米。”（均為舊幣折算）“上述計(jì)劃因抗美援朝奉指示往后推延，復(fù)以‘電影村’之建設(shè)關(guān)系電影發(fā)展之基本改革，尚需征求國(guó)內(nèi)外意見(jiàn)；除已呈送文化部考慮外，故未正式向中央提出。”

其間，經(jīng)組織批準(zhǔn)，袁牧之因病離職休養(yǎng)，文化部另調(diào)湖南軍區(qū)政治部主任王闌西出任電影局副局長(zhǎng)，在袁牧之養(yǎng)病期間暫代理局長(zhǎng)。“電影村”的建設(shè)仍繼續(xù)進(jìn)行，并開(kāi)始逐步落實(shí)。王闌西到職后，于1952年6月7日主持召開(kāi)電影局第11次局務(wù)會(huì)議，報(bào)告和研究“電影五年計(jì)劃”等事宜。其中第5項(xiàng)就是“電影村”完成計(jì)劃，準(zhǔn)備在五年內(nèi)將各單位先后建成。6月27日，文化部部務(wù)會(huì)議討論了“電影五年計(jì)劃”，將“電影村”在西郊黑山扈征地申請(qǐng)上報(bào)給北京市。獲得批準(zhǔn)后，有關(guān)方面人士還對(duì)黑山扈地區(qū)的水質(zhì)、供電、交通均作了實(shí)地考察。

正當(dāng)“電影村”建設(shè)進(jìn)行時(shí)，事情卻有了變化。

10月23日，周恩來(lái)召集習(xí)仲勛、沈雁冰、周揚(yáng)、邵荃麟、王闌西、蔡楚生等座談電影事業(yè)建設(shè)問(wèn)題，指出：由于藝術(shù)事業(yè)不同于一般工業(yè)，不能單獨(dú)成為一個(gè)社會(huì)中心，因此，電影制片廠不能太集中，要適當(dāng)分散。除需要發(fā)展現(xiàn)有的長(zhǎng)春、北京、上海制片廠外，還應(yīng)該在西南、西北建立制片廠，這樣才能做到“百花齊放”。五年計(jì)劃應(yīng)當(dāng)考慮這個(gè)問(wèn)題。對(duì)電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，主要是政治上、思想上的領(lǐng)導(dǎo)，不能統(tǒng)一在一起變成壟斷。壟斷思想在任何時(shí)候都是我們反對(duì)的。

次日，周恩來(lái)在政務(wù)院第156次政務(wù)會(huì)議上，討論郭沫若作的《關(guān)于1952年幾項(xiàng)文化教育工作的報(bào)告》時(shí)，對(duì)電影事業(yè)基本建設(shè)計(jì)劃發(fā)表意見(jiàn)：電影是個(gè)很大的工程，有很大成績(jī)，但也有缺點(diǎn)，不能適合農(nóng)民的口味；有些計(jì)劃不能實(shí)現(xiàn)，只求量不注意質(zhì)，去年的計(jì)劃推到今年。過(guò)去的三年不再苛求，但今后不能如此，要上軌道，因?yàn)橛辛巳甑慕?jīng)驗(yàn)，應(yīng)該總結(jié)提高。其實(shí)也不但是這三年的經(jīng)驗(yàn)，我們有很多人都有一二十年的經(jīng)驗(yàn)。昨天，我曾提出電影方面有兩個(gè)思想一定要打通：一個(gè)是好萊塢的經(jīng)營(yíng)思想，集中一地變成壟斷。壟斷思想，在任何時(shí)候都是我們所反對(duì)的。蘇聯(lián)的電影部及技術(shù)局都不主張用集中辦法。這種集中辦法，不能夠“百花齊放”，不能反映各方面的生活。電影部門(mén)要實(shí)際一點(diǎn)，多設(shè)幾個(gè)點(diǎn)。像長(zhǎng)春電影廠可以反映東北的工業(yè)建設(shè)情況，農(nóng)業(yè)集體化生活；上海制片廠，可以反映長(zhǎng)江下游的情況；將來(lái)在西南、西北可設(shè)個(gè)小廠，反映那一帶的情況。統(tǒng)統(tǒng)集中在北京，就不能反映全國(guó)各方面的生活情況。蘇聯(lián)少數(shù)民族加盟共和國(guó)也設(shè)有電影廠。另一個(gè)思想，搞什么“電影村”？脫離社會(huì)，脫離實(shí)際，不是正當(dāng)?shù)募w主義、社會(huì)主義思想。電影與鋼鐵城不同，“電影村”里也要有合作社、商店等，如脫離社會(huì)，什么東西也演不出來(lái)。演員不能孤獨(dú)地存在，因?yàn)樗w驗(yàn)各方面的生活。這兩種思想，資產(chǎn)階級(jí)壟斷思想及小資產(chǎn)階級(jí)的空想的無(wú)政府主義思想，都要反對(duì)。另外，電影的企業(yè)建設(shè)應(yīng)該按部就班，不能急，過(guò)去有些計(jì)劃太大。

10月29日至31日，文化部電影局召開(kāi)擴(kuò)大的局務(wù)會(huì)議，傳達(dá)周恩來(lái)對(duì)電影事業(yè)基本建設(shè)的指示：一、電影事業(yè)要充分利用現(xiàn)有設(shè)備，發(fā)揮潛在力量，并在現(xiàn)有基礎(chǔ)上適當(dāng)發(fā)展。二、電影事業(yè)不能集中，藝術(shù)事業(yè)不同于一般工業(yè)，文化不能單獨(dú)成為一個(gè)社會(huì)中心，不能獨(dú)立創(chuàng)造一個(gè)社會(huì)。藝術(shù)要有社會(huì)生活，它要表現(xiàn)全社會(huì)的面貌與存在的矛盾，如果制片廠集中北京，就會(huì)脫離中國(guó)廣大實(shí)際，不能帶有地方性。集中思想是錯(cuò)誤的，這種“新村”思想，無(wú)政府主義思想，受好萊塢思想的影響。電影事業(yè)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上發(fā)展，除適當(dāng)發(fā)展現(xiàn)有的長(zhǎng)春、北京、上海等的電影制片廠外，將來(lái)需要反映各地生活，要在各地設(shè)立小廠，如西南、西北也應(yīng)建立廠，五年計(jì)劃內(nèi)應(yīng)考慮到這方面問(wèn)題。只有各地設(shè)廠，才能做到“百花齊放”。三、電影工業(yè)方面，可由其他工業(yè)部門(mén)解決的由其他工業(yè)部門(mén)解決，不能解決的由自己解決。電影工業(yè)是個(gè)技術(shù)高度發(fā)展條件下的工業(yè)，必須在別的工業(yè)基礎(chǔ)上來(lái)建立與求發(fā)展。

在周恩來(lái)講話與指示傳達(dá)后，從文化部到電影局，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都相繼進(jìn)行了檢討。在電影局召開(kāi)的擴(kuò)大的局務(wù)會(huì)議上，王震之、蔡楚生、史東山、汪洋、鐘敬之、袁小平、林杉、田方等相繼發(fā)言，對(duì)“電影村”的集中思想進(jìn)行了批評(píng)。王闌西作了總結(jié)發(fā)言，認(rèn)為在新中國(guó)成立之初，經(jīng)濟(jì)尚處于恢復(fù)困難時(shí)期，搞這樣龐大的首都“電影村”建設(shè)計(jì)劃，不是當(dāng)時(shí)國(guó)家財(cái)力所能負(fù)荷的；且把制片、發(fā)行、洗印、物資供應(yīng)、學(xué)校、資料館等所有電影事業(yè)機(jī)構(gòu)，以及行政管理部門(mén)、職工宿舍、生活福利建設(shè)都集中到“電影村”，使電影業(yè)自成個(gè)獨(dú)立的社會(huì)，既沒(méi)有必要，也不符合我國(guó)實(shí)際。接著，文化部召開(kāi)行政會(huì)議，由周揚(yáng)主持，檢討了“電影村”集中思想的錯(cuò)誤，指出“這些意見(jiàn)最初的提出確實(shí)受了好萊塢思想的影響”。隨后，王闌西代表電影局寫(xiě)了檢討報(bào)告，表示“經(jīng)過(guò)總理的指示，電影局主要干部會(huì)議和文化部行政會(huì)議討論和檢查以后，電影局的主要負(fù)責(zé)干部，對(duì)這一錯(cuò)誤思想有了比較明確深刻的認(rèn)識(shí)”。該報(bào)告經(jīng)周揚(yáng)批呈周恩來(lái)總理并中央。

1953年12月24日，政務(wù)院第199次會(huì)議通過(guò)《文化部1953年工作報(bào)告》，其中說(shuō)：“文化事業(yè)所包括的范圍和聯(lián)系的群眾，十分廣泛，要做好這個(gè)工作，首先必須具有計(jì)劃性，但我們過(guò)去在工作上確缺乏計(jì)劃性而存在自發(fā)性和盲目性，在許多問(wèn)題上曾表現(xiàn)貪多冒進(jìn)思想。這主要是對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的特點(diǎn)認(rèn)識(shí)不足，以及對(duì)整個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)與文化發(fā)展不平衡狀況、人民需求、文化工作的主觀條件和每一工作的實(shí)際效果等缺乏全盤(pán)的周密的考慮而產(chǎn)生的。如在電影事業(yè)的發(fā)展計(jì)劃上，曾有過(guò)將全部電影生產(chǎn)集中一地，建立所謂的‘大電影村’的不切實(shí)際的思想。”

至此，“首都電影村建筑計(jì)劃草案”徹底擱置，已經(jīng)圈定的西郊8000畝“電影村”基建基地也正式告吹。1957年8月1日，周恩來(lái)在文化部關(guān)于籌建洗印廠的報(bào)告上批示：“同意報(bào)告所提的辦法，但應(yīng)指出，電影廠建立‘電影新村’計(jì)劃早在1952年被我駁斥了。這個(gè)廠址是在1951年便確定了的，由于捷克延緩設(shè)計(jì)延遲至今，先照顧陸大（即后來(lái)的中國(guó)人民解放軍軍事科學(xué)院）要求，將地基轉(zhuǎn)讓陸大。”正值反右斗爭(zhēng)之際，已患病離職休養(yǎng)6年的袁牧之，作為倡導(dǎo)者被召回北京，又就“電影村”作了檢查，此事終于畫(huà)上了句號(hào)。