不能忘了秦古柳

一前一后過訪無錫兩位國畫家錢松嵒、秦古柳的舊居，不巧均因閉館而止步門前。錢松嵒為新金陵派山水畫大家，曾任江蘇省國畫院院長、江蘇美協主席。秦古柳名氣沒那么大，卻也是成就斐然的書畫家和鑒藏家。他的畫氣格清森、元氣淋漓、縱逸灑脫。他還是多面手，于書法、治印頗有成就，主張以書入畫，尤擅行草漢隸。錢松嵒61歲前長住無錫，當地公認秦古柳的畫更勝錢松嵒一籌，畫價也比他貴。但有一件事的發生，使錢松嵒的命運驟然改變。

事情是這樣的：上世紀50年代，國家設立北京、上海和江蘇三大畫院。起因是周恩來總理發現一批優秀畫家散落民間，覺得應予集中并賦予相應的社會地位，讓畫家們可以心無旁騖地搞創作。于是畫家被分為兩撥，一類繼續散落民間，成為業余畫家；一類進入畫院編制，成為專業畫家。江蘇國畫院有意把秦古柳引進省畫院，然而生性散淡的秦古柳卻婉拒了這份盛情，江蘇國畫院遂轉邀同在無錫的錢松嵒赴寧，雙方一拍即合。有人至今都為秦古柳感到可惜，倘接受邀請，其藝術地位、待遇必有極大改觀。雖說加入三大畫院者并非個個拔尖，可秦古柳這樣的實力派，通過進入省畫院，躋身畫壇一流行列并無太大懸念。后來錢松嵒成為全國知名畫家，秦古柳還是地方性名頭，原因即在于此。

當年江蘇省國畫院著名畫家有傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等，作為新金陵畫派的代表人物，他們的成就確實令人矚目。在傅抱石的帶領下，江蘇畫家曾有一次“旨在反映新時代”的兩萬三千里寫生活動，錢松嵒亦參與其中。隨著《紅巖》《廬山》《古塞駝鈴》等一大批佳作的出爐，錢松嵒贏得極高聲譽，成為那個時代的代表性畫家。秦古柳筆墨功力不在畫院諸公之下，然蟄居故土，不求聞達，傳播渠道也有限，可說是自晦于時。不由讓我想起另一位在野派大家黃秋園，生前寂寞無聞，死后才贏得殊榮。而秦古柳走后，被亞明譽為“當代畫圣”，說“江南百年內罕有匹敵者”，卻并不能改變秦古柳非畫壇第一陣營的事實。1979年5月，當黃秋園知悉有關部門要為他舉辦個人畫展時，太過激動，竟突發腦溢血溘然而逝。秦古柳只活了67歲，當他的畫展在江蘇省美術館舉辦時，引起巨大轟動，可惜人已不在。

錢松嵒故居隱藏在南門小巷里，無錫方面曾建議將舊居改為紀念館，老人不同意，堅持叫“錢松嵒藏畫室”。秦古柳故居位于崇寧路某巷口，大紅色雙開門顯得格外醒目。這兩處故居附近，還有錢鐘書、張聞天、阿炳等人的故居，說此地“人文薈萃”應屬不虛。

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