復原陳列真實性與合理想象間的平衡

中圖分類號：J218.6;G268.3文獻標識碼：A

文章編號：2096-4110（2025）04（a）-0006-05

Abstract：Thisarticle akestheJewishLifeExhibitionHallinSoskine'sformerresidenceastheresearchobject，aimingtoexplorthebalancebetween \"authenticity\"and\"reasonableimagination\"inherestorationdisplayofcelebrityresidencesinmuseums， andtosolvetheproblemsoflimitedhistoricalmaterialsandlackoforiginalexibitsintherestorationdisplayThestudyadoptsliteratureresearchethd，ieldiestigatioetod，andcaseaalysisethod，ndouctssearchyosultingmateralssiing experts，surveyingoldhouses，andanalyingsiilarcases.Temaincontentcovers teprelimnarypreparationforterstoationnd display，ncludingdataltioseahndrofoldoussndeahomilystosigadpemeaiofehibitionoutlie.Itpointedoutheproblemsinthprossofestoringanddisplaying，uchaslmitedstoicalmaterals，acurate balance，lackofuralelis，andisufntiteactiviyesahsugststattestoratonandisplaofosfor residencehasachievedabalancebetweenauthenticityandreasonableimaginationtoacertainextent，butthereisstillanedto strengthen international cooperation，broadenhistorical sources，andorganize expertagumentation toensurerationality.

Key Words： Restorationdisplay;Soskinsformerresidence;Authenticity;Reasonableimagination;Exhbitionoutline; Interactivity

索斯金舊居為全國重點文物保護單位，承載著近現代城市的發展歷史，是大量外國僑民移居、建設的縮影。市政府著眼于城市文脈的延續、歷史建筑的活化利用、城市文化空間的擴展等方面，決定采用復原陳列的方式將索斯金舊居作為展示20世紀初猶太商人生活的陳列館。

復原陳列作為一種重要的展示方式，旨在重現特定歷史時期的場景和生活狀態，被廣泛應用于各類博物館中。邢照華認為，“復原陳列一般是指在一定的場所中，借助于實物媒介，以恢復特定歷史時期人文活動實際景物狀況的藝術展示手段\"。索斯金舊居從私宅向公共空間的轉變，讓人們對百年前的“洋氣\"生活有了更直觀的想象，復原陳列再次強調建筑的藝術基因，讓美學浸潤生活。

1復原陳列的前期準備

復原陳列的前期準備工作關乎整個復原陳列的成敗，優秀的復原陳列前期工作甚至比復原陳列的過程更加重要。

1.1歷史資料的搜集整理

歷史資料的收集整理是復原陳列中比較關鍵的第一步。通過查閱歷史文獻、照片和回憶錄，以及走訪相關人士，可以獲取舊居原始布局、陳設風格等細節信息。這些信息是后續復原工作精準開展的基礎，能保證陳列盡可能貼近舊居的本來面貌，避免出現不符合歷史的復原。比如，如果不清楚舊居某個房間原本的功能和裝飾風格，復原就可能會出現偏差。

舊址博物館是真實的歷史記錄者和儲存者，映射著特定歷史時期、特定地域的民俗文化和審美風向，承載著特定文化內涵。為此市博物館專門聘請了歷史文化研究會多位專家作為歷史顧問，包括多年深耕猶太歷史文化研究的、原省社會科學院猶太研究中心研究員李述笑先生，為整個索斯金舊居復原陳列號脈把關。多位專家的加入為復原陳列能夠扎實穩步地推進提供了堅實保障。

為了獲取更豐富的資料，布展團隊還專程前往以色列特拉維夫大學進行史料搜集，收獲了歷史照片50余張，以及同時期的歷史照片60余張，并對同時期室內裝修和家居裝潢進行了詳細考察。

1.2對索斯金舊居的研究與勘察

對于索斯金舊居的深入研究包括歷史沿革及現狀勘察，了解其建筑結構、空間布局及曾經的使用痕跡，便于更好地進行復原陳列的設計。

猶太商人索斯金舊居位于市道里區經緯四道街30號，1909年選址斜紋四道街（現經緯四道街）開工建設，1910年建成。此處私宅為索斯金家族三兄弟中的納烏姆·索斯金的住宅。索斯金家族在20世紀30年代陸續離開后的一段時間，此處建筑的用途暫不清楚，有待進一步研究。改革開放后，市第四建筑公司入駐，將其作為辦公樓使用，后作為市土木工程學會辦公樓使用。

根據歷史照片顯示，索斯金舊宅原為兩棟建筑組成，除現存的一棟一層建筑外，西側曾有一棟二層小樓，1998年被拆除。原舊居院落范圍現已建成居民樓，僅存的一棟一層建筑被包圍在20世紀90 年代新建的居民樓當中。

實地勘察對舊居建筑本身意義重大。詳細的測量能夠為復原布局提供精確的數據，確保家具、裝飾等物品的擺放位置符合原始空間安排。而且檢查建筑結構穩定性，可以提前發現潛在的安全隱患，在復原陳列前需要進行必要的修，防止在工作過程中出現建筑損壞問題等，也為長期陳列提供穩定的環境。

索斯金舊居是典型的新古典主義建筑風格，整座建筑為磚木結構，平面近似長方形，造型古樸、簡潔又富有變化。基座為花崗巖堆砌的大平臺，正立面由八根科林斯柱頂起屋面挑檐，形成較大的過渡空間，正中央的階梯與主入口相連，屋檐厚重前伸且裝飾精美，加重了整個建筑的厚重感。女兒墻和柱廊間以及臺階扶手上均裝飾有花瓶式欄桿造型，立面造型豐富，外觀簡潔，檐部下方裝飾有白色渦卷的花飾造型。

索斯金舊居一層共有房間10間，根據前期赴以色列尋訪的資料，僅找到一張室內照片，為會客廳照片，經與照片進行對比，認定照片中的房間為東側第二間。此房間墻面裝飾基本與照片相同，僅護墻板被部分拆除，抹灰造型的吊頂、壁爐及最下部護墻板仍基本保持原貌。除此以外，西側相鄰兩個純木質裝修的房間基本保持原貌，其刻花裝飾精美繁復，體現了索斯金家族奢華的裝修風格及極高的審美旨趣。舊居內每個房間的木制大門及歐式裝飾的門楣也均為房間原物，走廊中還保留有兩個木制壁柜，這在現存的歐式老建筑中極為罕見。

在第四建筑公司占用此樓作為辦公樓使用的時期，第四建筑公司又仿照舊居內保存的歐式墻裙在走廊及其他幾個房間中仿制了木制墻裙，使得整個舊居內部裝修顯得厚重而典雅。綜上所述，索斯金舊居內部裝修大部分保留了百年前的原貌，在現存的文物建筑中具有獨一無二的藝術價值、美學價值和歷史價值。

1.3 對索斯金家族歷史的研究

對索斯金家族歷史的探究為復原陳列提供了人文背景和故事線索。只有深人了解其家族在的發展史，才能夠為復原陳列提供更為堅實的史實基礎，才能夠讓展覽更具人文色彩。建筑不是冷冰冰、無生命的物品，而是歷史的親歷者、故事的講述者。“博物館的敘事實質上是一種集體記憶，是一個群體在共同情感和認知基礎上的歷史敘事。\"在復原陳列的空間當中，所有參觀者仿佛置身于百年豪宅中，眼前掠過的是一幕幕活生生的動人的生活場景，從而在心靈上得到滋養，在頭腦中留下啟迪。

C.X.索斯金（謝緬·索斯金）1902年來到，1904年在創建索斯金商會，主要出口小麥和大豆。“1911年，應C.X.索斯金的要求，其弟H.X.索斯金（納烏姆·索斯金）來到，為事業的發展增添了力量。1916年，I.X.索斯金（伊薩克·索斯金）也來到，兄弟三人共同開展糧食進出口業務以及航運等方面的業務。\"

索斯金家族兄弟三人在生活、工作了近30年，廣泛地參與了的商業進出口貿易、面粉與大豆加工業、金融業、航運業及的市政建設，是具有影響的猶太家族之一。“I.X.索斯金也是著名的猶太企業家、社會活動家。1916年來到，曾擔任遠東猶太商業銀行第一任董事長，是猶太國民銀行的主要發起人、公議會財經委員會委員。1926年，N.X.索斯金人選參事會參事，是19名參事之一。1928年NI.X.索斯金被選為交易會副主席，曾擔任猶太宗教公會會長。 ，15120 世紀30年代，日偽統治時期，許多外商的權利被剝奪，在這種情況下，索斯金家族成員陸續離開。從此，這個顯赫一時的家族在徹底消失。

2復原陳列展陳大綱的設計與實施

復原陳列展陳大綱的設計與實施是整個復原陳列的核心環節。在大綱設計過程中，工作人員充分考慮了如何將搜集到的資料有機整合，以呈現出最具代表性和連貫性的展示內容：接著，精心撰寫展陳大綱文字稿，對每一個展示區域和展品進行詳細描述和解釋。

2.1 復原陳列大綱總體設計

確定展陳大綱方案這個環節能夠讓整個復原陳列工作有章可循。本次復原陳列的基本原則為“盡最大可能恢復歷史原貌”，目的是讓參觀觀眾產生一種時空穿越之感。復原陳列的初衷就是讓“觀眾將身體作為觀察世界的媒介并陷于另一個世界的特殊情境\"。經過專家論證的方案綜合了多方意見，確定展覽主題為“公館昨日繁華憶痕”。主題的確定，為整個復原陳列大綱的設計奠定了總體基調，一切設計工作均圍繞著這個主題有序展開。

在歷史資料并不完整，舊居幾易其主，經過一定程度的改動的情況下，復原陳列要想做到讓觀眾和專家學者信服，具有極大的難度和挑戰性。而索斯金舊居復原陳列在嚴謹考證了歷史的基礎上，根據建筑空間特點進行了合理安排，在“真實性\"與“合理想象\"之間尋找平衡點。

“真實性\"是指在已有歷史資料基礎上，尤其是圖像資料的基礎上，無限接近歷史原貌進行還原。唯一能夠找到的會客廳照片是真實性最大的保證，按照照片上房間內的布局和家具陳設進行復原。布展團隊根據照片找到與照片中家具、飾品等在材質、體量、花紋等方面都無限接近的同時期家具來進行布展。

“合理想象”并不等同于憑空想象，由于舊居其他房間并沒有留下照片作為復原陳列的參考，布展團隊根據現存房間格局對復原陳列的空間布局進行了認真的考察，根據建筑空間布局以及對俄籍猶太人生活工作習慣進行考察，結合同時期其他現存歷史建筑的內部空間布局，對舊居內各房間的功能進行了“合理想象”，重新安排了舊居內各房間的功能。

從正門進入室內后，東側第一個房間為候客室，候客室內有通向會客廳的大門，由此大門進入會客廳，東側各個房間之間都有大門可以互相連通，進入東側房間以后可以不必回到走廊而實現通行自由。會客廳向南的房間依次為餐廳、備餐間和廚房。通過廚房與走廊連接的大門，向西進入臥室套間，套間內包括臥室和兒童房及書房，再向北為“索斯金家族史跡展廳\"（原屋可能為舞廳或鋼琴房），最北側為辦公書房。辦公書房的大門正對會客廳正門，在功能使用上是合理的，工作區在整棟建筑的北側，而生活區在南側，通過建筑走廊中部的大門開合，可以很好地將辦公區與生活區相隔離，工作與生活互不干擾。我們相信，這種設計是建筑師在建設此棟建筑時就已經考慮周全的，因而會呈現出這樣的格局。

2.2 撰寫展陳大綱文字稿

復原陳列大綱文字稿能清晰確定復原陳列的主題、目標受眾及要傳達的核心信息。復原陳列要考慮的不只是文物本身，還要考慮文物所處的環境或系統。對陳列內容進行系統規劃，包括舊居內各房間和院落的邏輯順序和重點；指導設計與施工，為陳列的空間布局、展品選擇、展示方式等提供具體指導，設計師可依據大綱確定展柜位置、燈光布置等，施工人員能明確制作要求

撰寫文字大綱的過程也是整合研究成果的過程，需綜合相關學科研究成果，將最新學術信息融入陳列。同時，根據受眾特點和需求組織內容，用通俗易懂的語言詮釋專業知識，使觀眾準確理解陳列內涵。通過大綱文字稿設計參觀和講解路線，引導觀眾參觀，增加觀眾的參與感和對陳列內容的理解。

索斯金舊居復原陳列總體構思的重點放在場景恢復部分。布展總體分為4部分。第一部分為恢復索斯金當年各種生活場景的陳設。其中專設展廳講述索斯金家族對經濟發展的影響及貢獻，以及索斯金家族商業傳奇。第二部分為美化外部生態環境。第三部分為建筑外環境優化。第四部分為利用地下室等空間做索斯金舊居功能空間。

具體內容如下。其一，生活場景復原：恢復索斯金生活場景及原貌，對其布局按原景做局部調整；增加臥室、起居室及書房辦公空間，并進行實物布展；餐廳、廚房場景，征集、采購及定制符合原貌的實物進行展示。恢復候客廳、會客廳。其二，索斯金家族史跡展廳：利用主廳作為索斯金家族史跡展陳空間。布置內容：體現索斯金在時期生活、工作及影響的故事、實物、圖片等。其三，索斯金舊居在保護原貌的前提下，外部空間必須美化，盡量貫通循環，滿足游客的參觀需求的同時，也要滿足游客休閑休息的需求。其四，利用現有地下室空間做監控室、員工更衣、休息室；一層走廊、衛生間恢復功能空間。

大綱文字稿是溝通基礎，涉及多部門協作，讓各部門明確職責和任務。作為布展執行依據，團隊可按大綱內容和要求制定詳細時間表和預算，便于監督和控制布展進度，確保按時高質量完成。

2.3 設計效果圖

復原陳列效果圖的設計是將文字構想轉化為直觀的視覺呈現，為后續的具體實施提供了清晰的藍圖。在具體實施過程中，布展團隊應嚴格按照設計方案進行操作，確保每一個細節都能準確還原

復原陳列效果圖設計需在精準性、美觀性、可行性等多方面做到精益求精。首先，要確保準確還原歷史信息，尊重舊居原貌，嚴格遵循原始的結構、尺寸、材質和色彩等，避免主觀臆斷或隨意修改。其次，要注重空間布局與展示效果，根據舊居房間的大小、形狀和參觀路線，合理安排復原陳列的位置和規模，避免空間浪費以及展線設計不合理造成觀眾參觀擁堵。最后，要保證整個展覽重點突出，層次分明，通過高低錯落、疏密有致的布局，突出重點展品或區域。同時，利用燈光、色彩等手段營造氛圍，引導觀眾參觀。

2.4 展覽大綱的實施

索斯金舊居猶太人生活陳列館展陳大綱自2019年6月起開始設計，幾經修改完善，于2021年11月起正式進入陳列布展施工階段。布展團隊根據展陳大綱和效果圖開展工作，在材質方面嚴格篩選，選用與舊居內原始內部裝修材質質感、色澤相似的現代材料，既要保證視覺效果，又要考慮到成本、耐久性等因素。在工藝細節方面，對舊居內部分缺損的室內裝飾花紋，運用精湛工藝還原，補全了部分缺損室內裝飾構件，在造型、色彩等方面都與原件高度相似。對部分替換的木制材料做木材防蟲、防腐預處理，確保材料穩定和耐用，防止后續出現變形、褪色等問題。

對后期其他單位占用時多次油漆改變原色的會客廳吊頂部分，根據歷史照片，進行了表面處理，通過色彩分析確定復原色彩，運用專業繪畫、染色等工藝，使復原的內部裝修色彩在不同光線下都與歷史原貌相符。確保做到質感表現逼真，對后期添加的走廊中的木制墻裙，用打磨、做舊等工藝表現表面質感，增強視覺和觸覺的真實感。

3存在的問題與建議

然而，在整個復原陳列過程中，也存在一些問題。例如：布展團隊掌握的史料有限，導致某些場景的還原不夠完整；在合理想象的部分，可能存在與歷史真實之間的平衡把握不夠精準的問題。由于現存舊居并不是當年索斯金舊居的全部，故而不得不將原本并不存在于此棟建筑的功能用房安排到現存建筑中。比如，根據專家團隊推測，索斯金舊居的廚房應該并不在此棟建筑當中，但考慮到要帶給觀眾觀感上的“完整性”，將廚房安排在了現有建筑當中，

作為不可移動文物舊居本身是索斯金家族歷史的見證之一。同時，可移動文物的重要性在于它是舊居內部復原陳列的核心內容之一。只有收集到足夠的與舊居相關的文物、家具等實物，才能讓復原后的舊居更有歷史的真實感和厚重感。王宏鈞先生提出“復原陳列要求是保持原貌。不僅舊址要恢復原樣，整舊如舊，陳列的展品也必須與紀念對象的活動緊密地聯系，使觀眾在這典型環境中感受到當年的歷史氣息\"8。但目前索斯金舊居展陳中的展品并沒有當年索斯金家族在生活時期使用過的原件，布展團隊只能使用同時期家具或做舊展品來進行布展，使得展覽的真實感、厚重感略顯欠缺。

由于建筑空間的限制，展覽設計缺乏互動性。目前，索斯金舊居的復原陳列仍然是一種傳統單一感官，即視覺感官的復原陳列，缺乏調動觀眾其他感官體驗的手段。喬治·海因（GeorgeE.Hein）認為，“博物館作為非正式教育機構，觀眾在其中獲得的認知是由自己建構的\"。而認知的構建是在交互中實現的。因此，在未來重新布展中應增加互動元素，如設置可觸摸區域、多媒體展示等，讓觀眾更深入地參與體驗。運用多媒體等手段提供豐富的觀眾感官體驗，調動觀眾視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多感官感受。“多感官調動不僅優化了觀眾對整個場景的參觀體驗，更使一些信息無需多言，直接促進認知的多樣化。\"[]

針對這些問題，建議在未來的工作中進一步加強國際合作。首先要拓寬史料搜集，主動對接國際學術資源。除繼續深化與以色列特拉維夫大學的文獻合作外，可重點嘗試與德國猶太文化研究中心、俄羅斯國家檔案館等機構聯絡，同步建立海外民間史料征集網絡。通過跨國口述史采集、僑民后裔家藏檔案數字化等方式，廣泛采集相關文獻檔案，構建多維度的歷史證據鏈。其次，要匯聚專家智慧，組建由建筑遺產保護專家、猶太文化研究學者、近代生活史研究員構成的顧問團隊，重點針對建筑空間功能還原等專業領域，采取實地勘察與文獻互證相結合的工作方法。例如對地下室功能的考證，需綜合建筑結構特征與19世紀末20世紀初人們的生活習俗進行研判，確保每處復原細節均有史料支撐。再次，要充實實物展品。通過系統梳理現存索斯金家族文物線索，建立跨國文物追索機制。可以在本地開展“城市記憶\"實物征集行動，重點收集帶有中東鐵路時期標志的日常生活器具；同時對接海外拍賣行文物回流通道，對索斯金家族后人保存的文書信札等私人物品實施搶救性保護。最后，可以在復原陳列中開辟空間，打造互動體驗。在展陳設計中融入沉浸式技術，在建筑空間原址設置1：1場景復原區，配置同時期同材質家具供參觀者體驗。開發AR歷史圖層系統，通過移動終端可查看不同時期建筑外觀變遷。在重點展柜增設文物三維全息投影，實現脆弱藏品的數字化交互展示。

4結束語

索斯金舊居猶太人生活陳列館的復原陳列，是對猶太商人生活的一次生動呈現。在前期準備、展陳大綱設計與實施等環節中，團隊努力在“真實性”與“合理想象\"間尋求平衡，為觀眾帶來了獨特體驗。然而，復原過程也暴露出史料有限、展品原件缺失、互動性不足等問題。未來，應加強國際合作，拓寬史料收集渠道，借助多學科專家論證，確保“合理想象\"的準確性。同時，增加互動元素，提升觀眾參與度。此次復原陳列的經驗與教訓，為后續類似工作提供了寶貴參考，有助于推動博物館復原陳列工作不斷完善。

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