基于混綜模式的綜藝節(jié)目出圈策略探討

《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》融合了多種綜藝模式，內(nèi)容涵蓋旅行、游戲、生活紀(jì)實等元素，讓觀眾能體驗不同綜藝類型的魅力，滿足多元化需求。作為季播項目，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》在第一季的制作基礎(chǔ)之上嘗試新的突破，在騰訊視頻平臺穩(wěn)居大眾娛樂賽道第一名，豆瓣評分從第一季的6.4分到第二季的8.8分，在騰訊視頻綜藝熱度榜中的排名也上升至第二位。這些亮眼的數(shù)據(jù)直觀地反映了節(jié)自組在編排與制作上的創(chuàng)新與突破。同時，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》吸收“快綜藝”與“慢綜藝”的制作經(jīng)驗，將多模態(tài)的綜藝爆點融合重組，打造了“混綜”模式下的行業(yè)范式，其成功出圈給當(dāng)下中國綜藝的模式探索帶來了新的路徑選擇。

一、快慢結(jié)合、旅行加游戲：《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》的混綜模式

《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的類型邊界，創(chuàng)新性地提出“在最美的地方做最抽象的事”的節(jié)目理念。該節(jié)目以“旅行 + 游戲”為核心主線，既保留了慢綜藝的治愈底色，又注入了快綜藝的強互動性，使節(jié)目能夠滿足更多觀眾的需求。正如鄒振東教授在《弱傳播》中強調(diào)，“在輿論世界中輕的東西更好傳播”[1]，即富有情感性和愉悅性的信息能夠取得更好的傳播效果。“慢綜藝”深入洞察觀眾的情感需求，為其構(gòu)建情感寄托之處，并有效緩解現(xiàn)實焦慮，同時運用平和舒緩的敘事方式，逐步增強觀眾對節(jié)目價值觀的認(rèn)同。在當(dāng)前我國的綜藝市場中，《向往的生活》《種地吧》等田園牧歌式大框架慢綜藝“以‘半隱居式’生活態(tài)度打造出一個令人向往的鄉(xiāng)村‘烏托邦’”[2]。這種慢綜藝的傳播有助于觀眾釋放情緒壓力和工作焦慮，因此獲得顯著的傳播效果。同時，《妻子的浪漫旅行》《花兒與少年》《花樣姐姐》等旅行類慢綜藝憑借美景和異域風(fēng)情也同樣贏得了較好的口碑，它們多注重展現(xiàn)生活中的美好和情感交流，在良性互動中激發(fā)觀眾的情感共鳴。

與第一季相同，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》的拍攝地點、主題設(shè)置、背景搭建多聚焦展現(xiàn)奇異迷人的地域風(fēng)光，以喚醒人們對旅行的向往，做到即時性的傳遞旅行動機，進而實現(xiàn)都市人“現(xiàn)在就出發(fā)”的生活愿景。在觀看節(jié)自期間，觀眾可將自身的靈魂觸角延伸至對嘉賓的喜愛層面，通過觀看嘉賓豐富多彩的游玩過程，去填補、滿足自己內(nèi)心對遠方的浪漫向往。在該節(jié)目第二季中，節(jié)目組別出心裁地將拍攝地選在新疆昭蘇、寧夏中衛(wèi)、云南大理和海南萬寧等特色地域，通過四地獨特的自然景觀生動呈現(xiàn)四季輪轉(zhuǎn)之美，讓觀眾在觀賞過程中獲得沉浸式的四季旅行體驗。同時，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》還以廚房煙火氣為紐帶，構(gòu)建起充滿生活質(zhì)感的治愈空間。在節(jié)目中，賈冰扮演著廚房節(jié)奏掌控者的角色，其他嘉賓或負(fù)責(zé)擇菜備料、遞調(diào)料，或圍坐在鍋爐旁閑話家常、互相打趣。這種慢節(jié)奏的生活場景與紀(jì)實風(fēng)格自然融合，明星們展現(xiàn)出市井生活中真實隨性的一面。當(dāng)烹飪環(huán)節(jié)結(jié)束后，嘉賓們圍坐分享美食，不顧形象大快朵頤，這種“去表演化”的生活敘事讓觀眾在蒸騰熱氣中看見生活最真實的模樣。

當(dāng)前，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》以舒緩的生活節(jié)奏為核心特色，通過平實的鏡頭語言和抒情的敘事節(jié)奏，營造出輕松愉悅的慢綜藝氛圍，展現(xiàn)獨特的治愈效果。在場景轉(zhuǎn)換時，節(jié)目組會運用寧靜悠遠的空鏡頭實現(xiàn)過渡，并通過嘉賓們平實自然的對話來展現(xiàn)人與自然的和諧共生，在自然景觀與人文敘事間構(gòu)建視覺通感，形成舒緩的節(jié)目基調(diào)。當(dāng)節(jié)目接近末尾時，嘉賓們大多在歡樂的洽談中結(jié)束一天的旅行，畫面淡出或上搖，在認(rèn)知層面形成情感延宕的審美體驗。《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》在延續(xù)第一季“自然探索 + 明星真人秀”創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上，采用“好友同游”的模式呈現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容。該節(jié)目采用巧妙的時間敘事手法，將四地風(fēng)光轉(zhuǎn)化為時序片段，以正向時間軸為結(jié)構(gòu)，以任務(wù)挑戰(zhàn)為推進動力，帶領(lǐng)觀眾按節(jié)目順序逐步探索各個場景。

2014年，浙江衛(wèi)視通過引進韓國綜藝《RunningMan》的節(jié)目模式，成功打造了本土綜藝《奔跑吧！兄弟》，在中國綜藝市場掀起了戶外競技類節(jié)目的新熱潮。市場上先后出現(xiàn)了《極限挑戰(zhàn)》《偶像來了》《了不起的挑戰(zhàn)》等同類型綜藝節(jié)目，井噴式地占據(jù)大眾熒幕。快綜藝主要通過嘉賓間的體力與腦力對抗、戲劇化的情節(jié)設(shè)計來吸引觀眾。同時，快綜藝通過構(gòu)建虛擬情境引導(dǎo)觀眾代入NPC角色，運用主觀鏡頭和第一視角增強沉浸感，借助特定“游戲符號”強化嘉賓間的競技互動。相較傳統(tǒng)意義上的戶外競技類真人秀，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》延續(xù)了體力與智力并重的游戲模式，其游戲設(shè)計融合了“狼人殺”“你比我猜”“誰是臥底”等經(jīng)典玩法，通過創(chuàng)意重組在原有框架上增添新意，節(jié)目由此衍生出“音樂狼人殺”“方言猜詞”“誰是小饞貓”等爆款游戲，不僅充分調(diào)動了嘉賓的參與熱情，更突破了常規(guī)游戲的娛樂邊界。在該節(jié)目的游戲架構(gòu)中，“目擊證人”板塊與收官環(huán)節(jié)的“捉迷藏”板塊均以“特殊臥底身份”和“特殊淘汰機制”為核心玩法，在設(shè)定場景內(nèi)展開追逐對抗，這增添了節(jié)目的競技性與觀賞性。

隨著綜藝節(jié)目“同質(zhì)化”現(xiàn)象日益嚴(yán)重，觀眾在不同綜藝節(jié)目中頻繁察覺相似元素，逐漸消解了對綜藝創(chuàng)新呈現(xiàn)的期待感。一方面，快綜藝的敘事節(jié)奏雖能快速調(diào)動觀眾的情緒，卻因內(nèi)容空洞、立意不清，使依賴沖突場面塑造的記憶點轉(zhuǎn)瞬即逝，最終只能帶來淺層情緒刺激，缺乏情感沉淀，傳播價值不高。另一方面，當(dāng)前慢綜藝雖注重滿足觀眾情感需求，卻普遍忽視了觀眾的旁觀者視角。這極易導(dǎo)致劇本痕跡過重、刻意制造人物沖突等問題，反而削弱了慢綜藝本該具備的真實質(zhì)感。利用雙重元素優(yōu)勢，找到快與慢的平衡點是《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》成功出圈、成為獨樹一幟現(xiàn)象級綜藝的關(guān)鍵。為平衡高強度對抗帶來的觀眾情緒波動，節(jié)目組采用貼近日常生活的敘事方式，以一日三餐的自然節(jié)奏構(gòu)建內(nèi)容框架，將餐桌交流作為重要轉(zhuǎn)場節(jié)點，使嘉賓互動從競技對抗轉(zhuǎn)向朋友間的自然交談。在游戲設(shè)定上，節(jié)目組會將場景設(shè)置在與“慢綜藝”元素對應(yīng)下的餐桌或地毯之上，游戲空間的私密性與舒適性也弱化了游戲的競爭沖突。

二、地域特色與解壓綜藝：獨特的節(jié)目定位與內(nèi)容創(chuàng)新

《現(xiàn)在就出發(fā)》第二季摒棄復(fù)雜劇本，明確以“笑點密度和強度”為評價標(biāo)準(zhǔn)，打造“噴飯綜藝”，旨在實現(xiàn)高密度、高效率地傳播笑料源。同時，該節(jié)目緊扣“旅行”主題的情感共鳴點，通過精準(zhǔn)把握都市年輕群體的解壓需求，成功實現(xiàn)了情緒價值的最大化呈現(xiàn)。

第一，在節(jié)目場景設(shè)計上，節(jié)目組巧妙地將傳統(tǒng)文化與地域特色融入其中。當(dāng)前，在中國當(dāng)代綜藝市場中，“綜藝 + 傳統(tǒng)文化”已經(jīng)成為衡量節(jié)目內(nèi)容深度的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。鑒于綜藝在娛樂圈被視作制造明星的核心平臺，能夠提前鎖定高曝光帶來的熱度紅利，導(dǎo)致綜藝節(jié)目劇本化與庸俗化現(xiàn)象加劇，使得節(jié)目逐漸與大眾審美及需求脫節(jié)，內(nèi)容變得空洞乏味、缺乏吸引力。習(xí)近平總書記指出，“文藝創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈”[3]。“作為文藝創(chuàng)作的一部分，綜藝創(chuàng)作同樣需要扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用傳統(tǒng)文化來滋養(yǎng)創(chuàng)作，從傳統(tǒng)文化中挖掘選題、提取內(nèi)容、豐富思想；用綜藝這種鮮活的藝術(shù)形式來傳承、弘揚和傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓傳統(tǒng)文化流行起來；用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化來激活中國綜藝的原創(chuàng)生產(chǎn)力，研發(fā)原創(chuàng)節(jié)目模式，這不僅有助于中國綜藝的創(chuàng)新發(fā)展，還有助于增強中國綜藝海外傳播的競爭力。”[4]《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》融入了傳統(tǒng)文化、非遺、地域特色等記憶符號，提升了該節(jié)目的制作水準(zhǔn)與藝術(shù)價值。例如，“天馬浴河”場景是該節(jié)目第一期在新疆昭蘇草原呈現(xiàn)的核心亮點之一。節(jié)目組以航拍與地面多角度鏡頭捕捉馬群奔騰的氣勢與水花飛濺的細(xì)節(jié)，讓觀眾能夠近距離感受自然景觀所帶來的視覺震撼。這一場景將自然景觀與人文體驗深度融合，既展現(xiàn)新疆昭蘇作為“天馬之鄉(xiāng)”的獨特魅力，也向觀眾傳遞了自由熱烈的精神。此外，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》創(chuàng)造性地將云南“打跳”習(xí)俗與綜藝娛樂相結(jié)合，開發(fā)出“禁忌詞打跳”這一新的游戲模式。這一游戲模式受到多家媒體認(rèn)可，如：《光明日報》稱該節(jié)目“以綜藝為橋，讓民族文化‘活’起來”；《新京報》則認(rèn)為“‘打跳’場景是對戶外綜藝同質(zhì)化的一次突圍。”第二，在游戲內(nèi)容設(shè)計上，節(jié)目組“由繁入簡”，通過改編全民性的小游戲，使規(guī)則通俗易懂，并融入全民共識的時代記憶、民族自信等符號，拓展了游戲環(huán)節(jié)的精神深度。以“粵說粵能懂”為例，該板塊的游戲邏輯為“你比我猜”，要求嘉賓只能使用粵語來傳遞答案。節(jié)目組通過在游戲中融入“方言”這個“民族符號”，創(chuàng)新了游戲形式，使其成為爆款。“方言不僅是劃分族群和身份識別的地域文化符號，還通過語言習(xí)慣塑造著區(qū)域內(nèi)主體的價值觀與行為模式”[5]。在該游戲環(huán)節(jié)中，嘉賓會刻意改變語言方式和行為舉止，通過模仿特定方言區(qū)的語言特征，將粵語的陌生化處理和語音的隨機變異自然轉(zhuǎn)化為喜劇效果。

當(dāng)然，上述的節(jié)目內(nèi)容和設(shè)計的創(chuàng)新主要源自對嘉賓組成的“熟人社會”的一種快樂共同體的構(gòu)建。“在精神分析電影理論中，雅克·拉康的‘鏡像效應(yīng)’理論流傳甚廣，即屏幕前的觀眾看節(jié)目的過程也是不斷審視鏡像中的‘他者’的過程。通過對生活情景的影視化解讀，觀眾可以看到‘他者’的優(yōu)缺點，對‘他者’進行整體的觀察。當(dāng)觀眾的人格特質(zhì)與影片中的人物特質(zhì)產(chǎn)生互動時，能夠激發(fā)自我認(rèn)知或引發(fā)深層情感共鳴，從而接受影片傳遞的價值觀念，并通過共情體驗獲得情緒調(diào)節(jié)的治愈效果。當(dāng)該理論應(yīng)用于電視綜藝領(lǐng)域時，節(jié)目嘉賓即扮演著具有‘鏡像’功能的角色載體。”[6]《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》成功的關(guān)鍵在于構(gòu)建了一個“無壓力的社交烏托邦”。該節(jié)目的嘉賓之間存在多重互動關(guān)聯(lián)：王安宇與胡先煦通過綜藝《花兒與少年絲路季》建立深厚友誼；白敬亭與金晨在電視劇《南來北往》中培養(yǎng)出表演默契；金晨與王安宇在電視劇《熾道》中演繹青春故事；沈騰與賈冰則在電影《抓娃娃》中碰撞出喜劇火花，這些既有關(guān)聯(lián)為節(jié)目構(gòu)建了獨特的“全員喜劇人”互動生態(tài)。當(dāng)他們在綜藝節(jié)目里再度聚首，這一場景宛如投入觀眾心湖的巨石，瞬間激起層層疊疊的回憶漣漪，觸發(fā)了深層的記憶激活與情感共振。這些跨越不同作品而來的角色相逢，無疑為節(jié)目賦予了復(fù)合型熱點效應(yīng)與附加價值。“去偶像化”的群體狂歡構(gòu)成了群像塑造的本質(zhì)，這些嘉賓摒棄了傳統(tǒng)綜藝中的人設(shè)包袱，在游戲環(huán)節(jié)展現(xiàn)未經(jīng)修飾的真實狀態(tài)：沈騰的毒舌吐槽，賈冰的大廚人設(shè)，白敬亭的“i人式沉默”，王安宇的“顯眼包”等，共同構(gòu)成了一幅跨越年齡的當(dāng)代人社交圖鑒。

三、張弛有度：獨樹一幟的剪輯風(fēng)格

第一，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》運用“實景與動畫相結(jié)合”的剪輯手法，巧妙地把熱梗、笑料融入剪輯敘事流程中。同時，該節(jié)目對人物身體部位實施扭曲、變形、放大、縮小等操作，或是進行特寫性呈現(xiàn)，借助“陌生化效果”來強化笑點。以“舞蹈狼人殺”片段為例，在與其他嘉賓爭辯的過程中，沈騰的言行引發(fā)了廣泛討論。此時，姜妍的強硬指認(rèn)使沈騰陷入被眾人圍攻的艱難處境。鑒于此，后期工作人員為直觀呈現(xiàn)沈騰寡不敵眾的狀態(tài)，運用摳圖技術(shù)將他從原畫面中分離到單獨圖層，并配合槍擊特效，使其形象有節(jié)奏地逐漸縮小。在“找出臥底”這類游戲環(huán)節(jié)中，嘉賓面對攪局狀況時常會感到棘手。基于此，后期工作人員在處理混亂局面時常將對應(yīng)情緒主體的頭部進行夸張放大處理，以達到巨像效果。對面部表情豐富或五官特征鮮明的嘉賓，后期工作人員會通過夸張的特寫鏡頭突出其微表情變化，營造極具記憶點的視覺沖擊效果。這些剪輯特效促使每位嘉賓在游戲互動中摒棄刻意表演，回歸“真人秀”追求真實互動的初衷，同時打破了明星形象“臉譜化”的局限。

第二，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》巧妙運用快節(jié)奏剪輯手法刺激觀眾感官，又以慢節(jié)奏剪輯元素引導(dǎo)觀眾的情緒，凸顯復(fù)合剪輯風(fēng)格。以王安宇的沙漠蹦極片段為例，節(jié)目組借助“勇氣”這一情感共鳴點進行藝術(shù)渲染。當(dāng)王安宇完成自我激勵后縱身躍下時，背景音樂恰好達到高潮段落，人物行為與音樂情緒形成完美互文。這種在特定場景下的視聽協(xié)同設(shè)計，有效強化了觀眾的感官刺激，促成了情感的合理宣泄。隨著畫面升格放緩，王安宇在繩索引力牽動下升降往復(fù)，觀眾與嘉賓主體行為邏輯達成共識，深刻感知行為背后所附加的力量。當(dāng)背景音樂逐漸被跳臺下嘉賓的鼓掌聲替代時，漸顯的文案與人物同畫：“有時候勇敢就是簡單的兩個字‘我行’。”這種主題的升華使得觀眾的情緒延宕起伏，延長記憶回味的時間，做到“快”與“慢”的真正融合。

第三，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》致力于運用群像化剪輯方式，全面且均衡地塑造多個角色形象，使每一位嘉賓都成為敘事焦點。面對同一游戲，嘉賓會產(chǎn)生不同的反應(yīng)，而相應(yīng)的剪輯節(jié)奏會突顯不同嘉賓的性格特點。例如，沈騰作為節(jié)自中笑點的制造者與熱梗的拋出者，其入鏡畫面會存在大量特效、花字等元素，進而對笑料源進行加襯。王安宇在推理游戲中多扮演攪局者，后期在其他嘉賓推理過程中會穿插王安宇思考的畫面，為后續(xù)全體討論特殊身份時的群像化場面進行鋪墊。節(jié)目的最后一期正值跨年之際，群像化剪輯在此處達到了情感與氛圍渲染的高潮，所有常駐嘉賓坐在餐桌前，畫面里每一位嘉賓的高光時刻交替出現(xiàn)，并與當(dāng)下時空人物相對應(yīng)。觀眾通過特寫鏡頭能夠清晰捕捉嘉賓的即時情緒，引發(fā)深度共鳴；借助全景畫面，又能感受群體互動的和諧氛圍，獲得層次豐富的觀賞體驗。這些畫面疊化轉(zhuǎn)換場景，鏡頭快速切換到海邊點燃煙花的瞬間，特寫鏡頭再次捕捉每位嘉賓的神情，畫面拉遠展現(xiàn)全景鏡頭，以觀眾視角一攬全貌，為觀眾的“精神之旅”畫下完美的句號。這一場景超越了單純的跨年慶祝儀式，實現(xiàn)了對整季節(jié)目的情感升華。觀眾得以真切體會嘉賓們在節(jié)目中的集體成長與情感聯(lián)結(jié)，使節(jié)目的情感表達達到全新高度。

第四，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》的后期制作涉及聲音與畫面的精準(zhǔn)把控、特效處理、字幕編輯等多個環(huán)節(jié)，后期工作人員在其中發(fā)揮著舉足輕重的作用。在《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》播出時，諸如“后期剪輯立大功”“剪輯師一看就是00后”之類的實時彈幕頻繁出現(xiàn)，這便是對后期工作人員工作成效的高度認(rèn)可。“‘00后’青年素有‘含著芯片長大’的社會評價與群體印記，他們在網(wǎng)絡(luò)情境的話語狂歡中有效吸納了校園生活、社會百態(tài)、熱點事件以及自身的獨特成長經(jīng)歷。”[7]在后期剪輯工作中，具有“00后”風(fēng)格特性的后期工作人員憑借對多元信息的敏銳捕捉與深刻理解，巧妙地將表情圖像與文字符碼進行融合，精準(zhǔn)把握觀眾的心理預(yù)期與觀看喜好，滿足觀看人群的核心需求。同時，后期工作人員也會采用畫面蒙太奇的剪輯手法，通過小屏或分屏的方式拼貼重組往期熱梗的畫面，以實現(xiàn)時空上的對話聯(lián)動。例如，在《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》中，王安宇常表現(xiàn)愛耍酷且渴望被夸贊的性格特質(zhì)，卻常陷入“高開低走”后的尷尬境地。沈騰對其行為心理較為了解，在被王安宇懷疑是臥底身份時，迅速以搞笑夸贊的方式扭轉(zhuǎn)局面，王安宇也會隨即改變立場。基于此，后期工作人員常在此處插入小窗畫面，將沈騰過往打趣王安宇所說的話作為王安宇心理活動的補充說明。此外，《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》保留了傳統(tǒng)綜藝的剪輯大框架，順時剪輯匹配了嘉賓出行的現(xiàn)時時空，使觀眾可以更好地把握節(jié)自的時間線索，又保持了敘事時空的一致性。

四、結(jié)語

《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》通過“混綜模式”的創(chuàng)新，以“旅行 + 游戲”的雙線敘事結(jié)構(gòu)，巧妙平衡觀眾的情感體驗。這既保留了傳統(tǒng)戶外綜藝的強互動性，又通過自然場景與文化符號的沉浸式展現(xiàn)強化了情感共鳴。在文旅融合領(lǐng)域，該節(jié)目探索出“保護優(yōu)先、體驗并重”的可持續(xù)發(fā)展路徑，將地域文化符號轉(zhuǎn)化為可參與的娛樂場景，通過消解明星人設(shè)構(gòu)建的熟人社交烏托邦，為當(dāng)代青年提供情感代償空間。上述所提及的各類元素均構(gòu)成了《現(xiàn)在就出發(fā)第二季》成功出圈的關(guān)鍵密碼，這從側(cè)面揭示了當(dāng)下中國綜藝產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的必然趨勢。

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