廣西當代美術創作題材的思路轉變及對策分析

【中圖分類號】G613.6 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）08—187—03

廣西美術是中國美術史的重要一部分，但翻閱中國古代美術史，所記載的史料少之又少，這和廣西長期處于中原文化邊緣有關。21世紀初廣西區黨委、相關部門積極倡導和培養漓江畫派，廣西美術逐漸壯大并向藝術中心地帶靠攏，引起了全國美術界的關注和思考。2024年是廣西漓江畫派促進會成立20周年，廣西區黨委、相關部門牽頭舉辦了三個大型美術作品展和召開一場盛大學術研討會，活動取得了令人矚目的成就，但這并不是結束，漓江畫派20年作品還將在各地展出，繼續傳播廣西獨特的藝術魅力。漓江畫派自成立舉辦過近100場美術作品展，20年的成果回望正是對廣西美術創作的一次大考，再結合廣西美術作品在歷屆全國美術作品展所取得的成績，可以發現廣西當代美術創作發展中的亮點和不足，分析存在的問題和提出可供參考的對策，對于漓江畫派20年的發展來說，這一過程尤為重要。

一、廣西當代美術創作題材的現狀

全國美術作品展覽不僅是一場藝術盛會，也是一場藝術檢閱會。從近三屆廣西人選和進京的美術作品題材來看，主要分為少數民族生活、亞熱帶丘陵風景、北部灣海洋風光、生活日常等為主要題材。這些作品在數量上和質量上好比芝麻開花節節高，可喜可賀。在贊譽作品的同時，也應該理性地思考與分析全國美展中廣西美術創作的優勢與不足。以下將以近三屆廣西入選全國美展的三大畫種：中國畫、油畫、水粉為主要對象，并結合歷屆廣西入選全國美展、廣西大型美術作品展以及左右鄰省入選美展的情況進行分析廣西當代美術作品創作題材現狀。

二、廣西當代中國畫、油畫、水彩畫創作題材作品現狀

在第14屆全國美展中，廣西中國畫入選13件，進京2件，全國排名第18位（共33位），第13屆和第12屆全國美展中，廣西中國畫入選作品分別為6件和3件，進京作品分別是0件和1件。廣西近3屆全國美展中國畫入展數量共27，相較于近3屆同樣以少數民族居多的云南省共31件和以自然環境氣候相似的廣東省共139件來說，入選作品數量并不樂觀。

然而在廣西美術家協會里中國畫創作人數占比是最大的，廣西在全國各地舉辦的展覽中中國畫的數量也是最多的，所舉辦的展覽也引起了大量文藝愛好者和文藝批評家的重視，在全國的影響力也越來越大，這存在的“有高原，高峰少”的局面令人反思。回顧廣西近三屆入美展的經典中國畫作品，從數據和內容來看，廣西美術創作在少數民族題材上取得的成績是十分顯著的，第13屆到第14屆的突破增加了關注生產建設、百姓生活、自然生態保護主題的作品，同時技法語言和圖式變化上的革新也助力不少。

廣西油畫在近三年的全國美術作品展上是大放異彩，在14屆全國美展油畫作品共有25件入選，進京作品4件，人選作品數量位列全國第10位。第13屆和第12屆全國美展入選作品分別為21件和22件，全國排名分別為第8位和第6位。在上述油畫家的作品題材有少數民族人物、廣西喀斯特地貌、北部灣海洋風情、田園鄉野景象，聚焦于光與色的寫意性、現實主義的時代性是最重要的特點，而廣西以“南方風景青年油畫群體”和“北回歸線油畫群體”為主要的油畫家群，已經多次在中國美術館舉辦作品展覽，一種充滿亞熱帶奇風異彩的畫風在中國油畫色彩表現中脫穎而出，引起學術界的高度關注和評價，也被藝術學術界稱為“廣西現象”。

全國美術作品水彩畫、粉畫展覽區不由各地區美術家協會選送，而是由藝術家自由投稿。從近3屆廣西水彩、粉畫入選全國美展作品來看，數量并不是很多，分別是8件、5件、10件，廣西美術題材對于光與色的探索在不斷地突破。縱觀廣西水彩畫史，著名水彩畫家陽太陽先生，以其獨特的水彩技法展現了廣西地區的地域特色，成為該領域的先驅。同時，他還致力于藝術教育，培養了一批既尊重傳統又追求創新的藝術家團隊，這一批廣西水彩畫的“領頭羊們”又在廣西各地如南寧、桂林、北海、防城港等地開展水彩畫寫生活動，尤其是依托北部灣海絲路風情水彩畫創作項目的“北部灣畫風”水彩作品巡展在全國已有一定的影響力，但相較于鄰省廣東在第14屆全國美展水彩、粉畫入選46件、進京5件，廣西水彩、粉畫作品在全國美展中道路還任重道遠。

三、廣西當代美術創作題材的思路開拓性探索

廣西，這片擁有豐富自然風光和多元民族文化的地方，一直是藝術家們靈感的源泉。在當代美術創作中，廣西題材的作品卻似乎遭遇了一定的瓶頸，未能充分展現其應有的廣度與深度，以2024年全國美展廣東和上海入選的國畫、油畫、水彩作品視野深入剖析，以期在未來的藝術創作中突破局限，煥發新生。

從歷史淵源上看，廣西與廣東地緣相近，文化交流頻繁，廣西中國畫與嶺南畫派之間存在著密切而復雜的關系。在第14屆全國美展中，廣東省入選中國畫作品數位49件，位列全國第3，最大的特點是其關注的題材新穎，特別注重捕捉時代的氣息，國際視野的多元化，正為新時代的中國畫注人朝氣蓬勃新鮮血液。廣東作為南大門在全國先行一步改革開放，此次入選美展作品也出現了許多以個性化藝術語言真實記錄改革開放的偉大實踐，隨著文化藝術工作的推進，美術作品也呈現出開放、融合、多元、跨界的國際性視野。面對快速變化的社會環境與多元化的藝術思潮，廣東藝術家們沒有固步自封，而是積極擁抱變化，不斷探索新的表現手法與創作主題。廣東美術界在“自我革新”上的勇氣和精神，無疑為當代中國畫的變革帶來了新的啟示。

第14屆全國美展水彩一粉畫展區中廣東省依然強勢入選，憑借64件入選和5件進京作品占據中國水彩第一大省的位置。水彩畫藝術的發展在廣東擁有得天獨厚的有利條件，首先廣東是對外交流的主要口岸，商貿文化交流頻繁，以李鐵夫、王肇民、胡矩湛等為代表的前輩讓嶺南水彩畫躍上新臺階，而這些也與廣東人敢為天下人先的開放精神分不開。廣東省入選第14屆全國美展的數量頗多，所包含有重點歷史故事、經典黨史、改革開放實踐、嶺南非遺文化、社會主義工人建設者、都市潮男潮女、市井百態等，廣東秉承著“自我革新”的精神在水彩畫力大刀闊斧進行創新，水彩畫是水和彩的藝術，講究清新流暢和薄圖淡彩，王肇民一反其道，回歸事物的本質，融入塞尚的藝術理念，強調結構美，技法上用寫實厚涂法，充滿張力和強度，讓所表現的事物真正“沉”下去，中國畫講究的是水與墨、油畫講究的是油和色，王肇民對于水彩的理解就是直接穿透表象，觸及并挖掘那些潛藏在深處的本質與內涵，這就使得水彩畫和中國畫、油畫有著互通性，形成大繪畫觀[。經過廣東省一代代水彩藝術家的傳承，中國畫、油畫、版畫、雕塑等藝術家跨界創作已然成為一種守正出新的方法，再加以廣州美術學院水彩專業學生培養、大眾化且活躍的民間水彩群體，使得廣東省水彩在人數和作品數量上都拔得頭籌。

油畫在中國的萌芽始于19世紀末至20世紀初，隨著大批留學海外的青年畫家如徐悲鴻、林風眠、顏文樑、吳大羽、吳冠中、吳作人等歸國，開始探索一條具有中國特色的油畫發展道路，中國油畫才產生了大量優秀作品。1949年廣西籍畫家涂克作為中國油畫家第二代代表人物進入上海工作，他的作品參加入選第一屆全國美展后，在上海一待就是15年。1963年涂克回到了廣西，經過對亞熱帶地域色彩做考察研究和藝術實踐，他提出創立“亞熱帶色彩畫派”，真正為廣西油畫指明了方面。在2002年冬季廣西的美術界以張冬峰為首的油畫家自發性地成立了“南方的風景”的畫家群體，主要聚焦于詩意風景、喀斯特地貌群山、北部灣海景、少數民族寨子、小鎮生活等非常貼切的廣西的人情風物為繪畫題材。2019年油畫家群成立“北回歸線油畫群體”，主要是用光和色表現廣西的山川湖泊、廣袤田野、港灣渡口、鄉間小徑、街弄庭院、居室一角等[2]。廣西油畫界成立群體團隊無疑是成功的，老一輩的油畫家帶著青年油畫群體，已經成為廣西畫家梯隊強有力的中堅力量。回顧老前輩涂克從上海帶回了油畫的火苗，如今廣西中青年油畫群體帶著25件全國美展作品在上海展出，正以更加璀璨的光芒，照亮著廣西油畫藝術的未來之路。第14屆上海入選油畫共52件，所呈現兩個特征：“人民城市”和“城市品格”，這些作品不僅記錄了城市的變遷，更反映了人們心靈世界的豐富與美好，成為連接過去與未來、傳統與現代的橋梁，展現了上海既有國際都市的現代感又不乏煙火人間的獨特魅力，真正闡釋“藝術屬于人民”這一偉大宗旨。

四、廣西當代美術創作題材的挖掘和展望

陸儼少曾說：“自古作者，能自名家，代表他們所處的時代精神者，都有所創新，創新越突出，家數也越大，也越能和時代精神共脈搏、同呼吸。”[3勇于自我革新，跨界大繪畫觀、人民的藝術是廣東省中國畫、水彩畫和上海油畫所帶來的新的思考點，結合廣西當代美術創作題材發展現狀，筆者將從可拓展的題材內容出發，以期能夠為廣西美術創作提供些許幫助。

廣西擁有眾多世居民族，為繪畫創作提供了豐富的素材和靈感，為此廣西在以少數民族題材的美術作品在全國美展以及重大美術展中取得了顯著的成就和廣泛的影響力。但過于強調民族性而忽視世居民族的融合性，會造成描繪壯族、瑤族、苗族、侗族等千篇一律的形象，這不僅限制了藝術創作的多樣性和深度，也可能導致對民族文化的片面理解和刻板印象。不難發現，廣西少數民族題材繪畫中，壯族、瑤族、苗族、侗族成為畫家們熱衷表現的對象，作品數量眾多，廣為流傳。相比之下，仫佬族、毛南族、回族、京族、彝族、水族、仡佬族等民族在繪畫中的關注度確實較少，但這并不意味著它們的文化魅力遜色于前者，藝術家們應當更加注重挖掘各民族之間的內在聯系和共同之處，展現他們在歷史長河中相互交融、共同發展的生動圖景。

廣西少數民族題材的寨子文化，展現了豐富多元的民族風情和深厚的文化底蘊。我們不僅被壯族、瑤族、苗族等廣為人知的少數民族的獨特寨子所吸引，也應將目光投向那些同樣承載著厚重歷史的建筑——廣西的客家圍屋建筑和粵府文化遺跡。客家圍屋，以其堅固的防御結構和獨特的家族聚居方式，見證了客家人遷徙與融合的歷史；而粵府文化，則以其精致的建筑風格和深厚的嶺南文化底蘊，為廣西的文化多樣性增添了濃墨重彩的一筆。將這些元素融人和少數民族題材的繪畫創作中，不僅能夠拓寬藝術表現的空間，更能深刻揭示廣西文化交融共生的獨特魅力，讓世人更加全面地了解和欣賞這片土地上璀璨奪目的民族文化。

廣西以其獨特的地理位置和民族文化著稱，但在經濟層面上卻面臨諸多挑戰。經濟基礎和美術創作之間存在著密切而復雜的關系，經濟基礎為美術創作提供了物質基礎和市場需求，而美術創作則通過其藝術價值和經濟價值對經濟基礎產生反作用。在經濟活動中，藝術往往扮演著重要的角色，通過藝術展覽可以吸引更多的游客和投資者，這種“藝術搭臺，經濟唱戲”的模式已經成為許多地區經濟發展的重要策略。美術創作可以通過深入挖掘廣西及東盟各國的地域文化特色，將這些元素融入作品中，展現獨特的文化魅力。這些富有地域特色又有國際視野的美術創作題材，不僅能吸引國內外游客的目光，還可以促進中國與東盟國家之間的文化交流與理解，增強彼此之間的文化認同感，推動經貿合作的深人發展，促進旅游商品的銷售和區域經濟的發展。藝術屬于人民，藝術也應該為人民的經濟和幸福生活服務。廣西美術曾以藝術之力救亡圖存，以畫筆描繪社會主義建設之輝煌，亦不乏純粹的藝術探索與追求。而今，它更應肩負起新的使命一為人民經濟服務，為百姓民生發聲。

以廣西的美術創作題材創新而言，確實還有很長的路要走，而這條路上充滿了無限的可能與機遇。特別是在探索藝術與科技方面，可利用虛擬現實（VR）、增強現實（AR）、3D打印等先進技術；在藝術與經濟方面，積極探索藝術與經濟的深度融合，讓藝術更好地服務于人民經濟。黨中央強調“美術、藝術、科學、技術相輔相成、相互促進、相得益彰。要發揮美術在服務經濟社會發展中的重要作用。”4我們要牢記囑托，向世界講好廣西故事。相信不久的將來，廣西的美術創作題材創新將呈現出更加多元化和跨界化的趨勢。

參考文獻：

[1]汪曉曙，李茂寧，著.21世紀嶺南水彩畫發展史[M].廣州：廣州出版社，2021.

[2]尚輝，作.有意味的造型：圖像時代造型藝術問題研究[M].沈陽：遼寧美術出版社，2022.

[3]陸儼少，著，山水畫芻議[M].上海：上海人民美術出版社，1980.

[4]人民日報.習近平在清華大學考察時強調堅持中國特色世界一流大學建設目標方向為服務國家富強民族復興人民幸福貢獻力量[N].人民日報，2021—04—20.

基金項目：本文系2023年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目（項目編號：2023KY1787）。

作者簡介：劉國紅，碩士，南寧師范大學師園學院藝術系，專任教師，講師，研究方向為美術史論及美術教育研究。