你是龐麥郎，我也是龐麥郎

我清晰地記得一件事，十多年前一個(gè)中午，我一邊聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)播放器播放的每日推薦歌

2014年，《我的滑板鞋》火遍了大江南北，火得那么的透徹，我不多介紹你也知道，沒(méi)錯(cuò)，那就是社會(huì)學(xué)視角的審丑。

審丑，在中國(guó)一直都是很普遍的，這可能是我們從小被接受教育也沒(méi)能感化好的一種人類(lèi)潛在的基因形成，城市人嘲笑農(nóng)村人老土，開(kāi)汽車(chē)的瞧不起騎自行車(chē)的，念書(shū)的嘲笑耍猴的，講普通話(huà)的瞧不起說(shuō)方言的，氣人有笑人無(wú)的一種狀態(tài)，你在某些方面沒(méi)有達(dá)到我對(duì)事物認(rèn)知的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)線(xiàn)，你就會(huì)被我嘲笑，你的“不好”能讓我高興，我還鼓勵(lì)你讓你放下包袱，保住你的“不好”，變得更加的“不好”，我就更加的高興，說(shuō)白了，就是愛(ài)看別人的笑話(huà)。

龐麥郎顯然也是這樣，他能認(rèn)知到大眾對(duì)審丑的那種精神需求，但他又很介意大家對(duì)他的評(píng)價(jià)。當(dāng)然這種評(píng)價(jià)和此時(shí)此刻的審丑更多的是一種他眼中獨(dú)特的“檔次體系”，所以他出道的時(shí)候才以自己是90后，臺(tái)灣人的身份自居。但沒(méi)想到的是，越是想要在這方面“要強(qiáng)”的他，反而卻被后人嘲笑了整整十年。

做歌手并沒(méi)有什么不好，我們每個(gè)人都有追求自己夢(mèng)想的權(quán)利，但是對(duì)于90后“臺(tái)客”龐麥郎先生來(lái)說(shuō)，他追求自己夢(mèng)想的過(guò)程中，遭受到的打擊和嘲笑似乎比別人更多，原因很簡(jiǎn)單，那就是他的音樂(lè)表達(dá)。

那是一種怎么樣的音樂(lè)表達(dá)呢？是音樂(lè)種類(lèi)的新穎前衛(wèi)？還是演唱發(fā)聲大膽的實(shí)驗(yàn)性？都不是，那是一種達(dá)不到人類(lèi)對(duì)音樂(lè)認(rèn)知最低標(biāo)準(zhǔn)線(xiàn)的、對(duì)演唱認(rèn)知最低標(biāo)準(zhǔn)線(xiàn)的、對(duì)節(jié)奏認(rèn)知最低標(biāo)準(zhǔn)線(xiàn)的一種全方位不及格的表達(dá)。

約瑟翰·龐麥郎，這個(gè)90后的“臺(tái)客”，憑借一己之力，把以上提到的全都做到了。

獨(dú)立音樂(lè)人年度盤(pán)點(diǎn)盛事十大新人、獨(dú)立音樂(lè)人年度盤(pán)點(diǎn)盛事年度T0P20金曲，這都是龐麥郎出道后不久所獲得的成就，你我大眾都明白，這樣的成就也同樣是社會(huì)學(xué)視角的審丑所導(dǎo)致的，就像當(dāng)年音樂(lè)盛典頒獎(jiǎng)典禮，在臺(tái)下崔健、鄭鈞等各種老牌搖滾大咖云集的搖滾鼎盛時(shí)期，把最佳搖滾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了五月天一樣，同樣的耐人尋味。

后來(lái)聽(tīng)說(shuō)“臺(tái)客”龐麥郎先生在漢中市寧強(qiáng)縣自己的家中把正在務(wù)農(nóng)的父親打了，還反復(fù)打了兩次。再后來(lái)聽(tīng)說(shuō)精神病院的工作人員把他拉走了。聽(tīng)說(shuō)治療了一年以后又把他放了回來(lái)。

今年龐麥郎又復(fù)出了，他不再以90后自居，也不再說(shuō)自己是臺(tái)灣人，他很大方地承認(rèn)自己來(lái)自于農(nóng)村，他帶著他的新歌，開(kāi)啟了一輪復(fù)出巡演。當(dāng)貴陽(yáng)站只有9個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的時(shí)候，他說(shuō)自己并不失落，他說(shuō)自己想賺錢(qián)，想結(jié)婚，他說(shuō)自己就是一個(gè)普通人。

再后來(lái)，他的巡演場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)……

那一霎那，我突然意識(shí)到了一點(diǎn)，那就是他再次復(fù)出后口碑的反轉(zhuǎn)，當(dāng)然，這并非他音樂(lè)本身水平的提高，相反，他依然操著聽(tīng)不清楚、不在節(jié)奏和調(diào)門(mén)上的濃重口音的演唱，依然是水得一塌糊涂的歌詞，每一首歌依舊那么的難聽(tīng)。他就這么的，依舊堅(jiān)持著。觀(guān)眾從他身上看到的那份堅(jiān)持，似看到了這十年中一路走來(lái)的自己。

我們每個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界，從不被看好，到更不被看好，從失敗到一次又一次的失敗，從被人嘲笑到被全世界嘲笑，從不被理解到被人置之不理，所有人都有著和龐麥郎一樣的命運(yùn)線(xiàn)，都在社會(huì)的底層一面憧憬著美好，一面掙扎著茍延殘喘。

共情，可能就是龐麥郎翻紅的原因。

我并不是想用情感代替一些技術(shù)性的討論，來(lái)贊美龐麥郎的可貴，大家將龐麥郎符號(hào)化為“堅(jiān)持的象征”，本質(zhì)上其實(shí)也只是一種自我感動(dòng)，當(dāng)社會(huì)將“堅(jiān)持”等同于美德，是否在變相合理化結(jié)構(gòu)性的不公？龐麥郎的苦難不應(yīng)被美化，真正的共情不是歌頌他的痛苦經(jīng)歷，我只想問(wèn)：如果時(shí)代能給像我們，像龐麥郎一樣的草根更多容錯(cuò)空

間，是否還有人需要以毀滅自我的方式堅(jiān)持？

我們之所以公情，我們之所以覺(jué)得他“像極了自己”，是因?yàn)樗墓适滤洪_(kāi)了現(xiàn)代社會(huì)最隱秘的傷口：在價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)高度單一的時(shí)代，堅(jiān)持是否只能以傷痕為勛章？或許真正的成功，不是成為“人上人”，而是在認(rèn)清生活的荒誕后，依然允許自己笨拙地相信。

從音樂(lè)的角度來(lái)看，我堅(jiān)信，龐麥郎穿著他的“滑板鞋”永遠(yuǎn)也到不了他想象中的那個(gè)圣地。但包括他在內(nèi)的無(wú)數(shù)的普通人仍在自己所堅(jiān)持的世界里“摩擦摩擦”，這種近乎悲壯的堅(jiān)持，或許才是平凡世界最真實(shí)的浪漫。