馬家窯文化馬廠類型騎肩耳罐

馬廠類型掀開了彩陶造型史上新的一頁，在器型塑造上打破常規，把標新立異視為時尚，刻意突出個性化色彩。對于總量中占比最大的罐器來說，主體造型經過歲月的打磨已很難有大的改變，更多的是在裝飾耳上做文章。裝飾耳不承擔使用功能，同時體積小不會對主體形態造成沖擊，因而在用法上能夠靈活多變，利用裝飾耳的變通性達到造型出新的目的。

裝飾耳的用法大致有兩種套路，一種是與實用耳混合使用，通過添加數量不等的裝飾耳，把流行的雙耳變成四耳或六耳，用耳數的變化達到器型突破。還有一種用法僅限于小罐，耳數沒有變化仍是常見的兩個，但耳的所在部位和角度發生改變，雙耳從慣用部位移至罐的肩部，擺放角度做了九十度旋轉，耳形從半圓形向長方形靠近，此時雙耳的正面投影從過去的半圓環變成短樁，參看圖1—3。

騎肩耳的出現突破對器耳使用的認知，從而拓寬了器耳的使用邊界，營造出新穎別致的裝飾效果，進一步凸顯了裝飾耳的價值。

騎肩耳對罐體形態有嚴格要求，只有端正規整的罐體，才能展現出騎肩耳卓爾不群的風采，可能正是基于這一點，所見騎肩耳罐普遍罐體品質優良。僅有端正規整的罐體還不夠，經典的騎肩耳罐還需罐形的適度調整，一般是將罐體腰線降低，肩部下傾的角度加大，為騎肩耳的安放提供一個大斜面。騎肩耳罐作為一種小眾器型，分布空間并不狹窄，在甘青多個地區都有發現，而且時間跨度拉得比較長，說明這種器型的審美價值得到廣泛認可。