
本次展覽規格頗高,市民可在此觀看眾多名家大作

齊白石的蝦,徐悲鴻的馬......這些耳熟能詳的藝術瑰寶近在咫尺!“蘇藝天下·家門口看大展——江蘇省美術館典藏名家書畫巡展”在尹山湖美術館隆重開幕。74幅近現代藝術大家的經典名作集中亮相,為市民帶來一場家門口的高規格藝術盛宴。
本次展覽由江蘇省文化和旅游廳主辦,江蘇省美術館、尹山湖美術館、江蘇省美術館協會聯合承辦。據悉,江蘇省美術館精心從館藏中甄選了36位藝術名家的74件精品力作,生動展現近代江蘇美術的豐碩成果,勾勒二十世紀中國美術現代化的多元圖景。展覽還將融入濃厚的蘇州地域文化元素,展出蘇州籍畫家、有“宋太湖”之稱的宋文治的多件佳作,蘇州籍畫家張晉描繪本地風光的《拙政園》《蘇州小景》,以及曾寓居蘇州網師園的著名畫家張善孖(張大千之兄)的經典虎作《威振群雄》。

展覽將持續至7月6日,面向公眾免費開放。藝術愛好者可前往尹山湖美術館,親身感受中國近現代書畫藝術的璀璨魅力。
視覺張力與情感基調
吳冠中《叢林雪山》(圖1)
吳冠中的雪景題材中,以春雪、玉龍雪山系列最為著名,善于大面積的留白,有著清晰、素雅的靜謐格調。而此幅《叢林雪山》的表現手法,與他同時期的雪景作品相比有著不同的視覺感染力。畫面前景天道濃墨疾掠畫面,呈現了密密層層、縱橫交錯的繁枝,這極其大膽的方式與氣魄也確定了此幅雪景之作的視覺張力與情感基調。背景以淡墨描繪成片的雪山;嫩綠渲染隱約的綠植;朱紅點綴,提亮了畫面的色彩。初看,有著波洛克般殊途同歸的抽象表現風格,但形式相似中卻見不同。筆清色潤的背景與恣意縱橫的前景形成的強烈對比,叢林中透露著雪山,強化了叢林的生機盎然與無限生趣。


如夢驚醒的那一刻
傅抱石《陶轂贈詞》(圖2)
《陶轂贈詞》描繪了南唐重臣韓熙載潛使歌伎秦弱蘭矯裝驛丞之女,讓身為北宋使臣的陶轂身限窘境的故事。該畫將事件發生的場景聚焦于弱蘭出場歌風光好而陶轂如夢驚醒的那一刻,弱蘭的自信、不屑與陶轂的惶恐、羞郝形成了鮮明的對比。從畫面上看,兩位主人公的面容以細筆寫出,其余則放松地施以粗筆淡墨。虛與實、疏與密、動與靜、素與彩等對比關系很好地描繪出人物的心理,誠為佳構。
靈動灑脫的“畫沙”功夫
林散之《“山花”“云水”五言》(圖3)
此副草行書對聯創作于1987年,筆畫很多是用一分筆出之,細而勁,瘦而強,柔而剛,在游絲處尤見“畫沙”功夫。線條活潑生動,游行自在。方圓互用、曲直映襯、疾澀交替,在墨色的燥潤上靈動灑脫,雅致流暢。


明暗技法,渲染雄渾意境
李可染《鐘山風雨》(圖4)
該作品創作于1964年,李可染以飽含激情的嫻熟筆法,在有限的畫面空間內悉心詮釋毛澤東詩詞《七律·人民解放軍占領南京》的雄渾意境。通過俯瞰視角精心布局,并以水墨、紅等渲染出硝煙彌漫中千渡競發,萬帆鼓勁解放南京的壯闊場景。左上角一座搖搖欲墜的城樓,則作為原國民政府首都的象征。全畫構圖飽滿,同時巧妙留白,進而以“白”襯“墨”。又兼具西畫明暗技法,以此調諧墨、色、光感,全面體現了黑、滿、透、重等“季家”國畫的藝術特征。
躍然紙上的鐵骨精神
徐悲鴻《立馬圖》(圖5)
徐悲鴻擅長畫馬,曾在法國的巴黎賽馬場、德國的柏林動物園畫過數千張馬的速寫,對馬的肌肉、骨骼、神情動態以及生活習性做過長期的觀察研究。《立馬圖》精準地反映出了這樣中西結合、借古喻今的藝術理念。上世紀30至40年代,徐悲鴻創作了大量表現奔馬、立馬、群馬的中國畫作品。這些鬃毛飛揚、目視遠方、長嘯于曠野的馬,成為了徐悲鴻個人藝術風格的重要符號。但如果仔細觀察其中細節,會發現其筆下駿馬幾乎都未佩戴馬鞍與韁轡。這樣看似狂放自由的野馬形象,與國難當頭的時代語境有著緊密聯系,是對抗日戰爭期間國家命運與個人情懷的藝術化表達。他在《立馬圖》上自題:哀鳴思戰斗,迥立向蒼蒼,來自杜甫《秦州雜詩·其五》,也是徐悲鴻繪馬圖中最常題寫的詩句,一種深陷困境卻不甘屈服的抗爭精神由此躍然紙上。
剛柔并濟的中國寫意
齊白石《蝦》(圖6)
齊白石的繪畫以寫意花鳥為大宗,白石畫蝦可謂一絕。他用淡墨擲筆,繪成軀體,以濃墨豎點為晴,細筆寫須、爪、大螯,剛柔并濟、凝練傳神。此幅畫作為齊白石晚年所作,已達畫蝦爐火純青的境界。
淡墨勾勒下的盛唐氣象
張大千《簪花仕女圖》(圖7)
此幅《簪花仕女圖》為張大千1938年為其好友馮若飛所作。馮若飛素與張大千、謝稚柳等人交好,張大千有不少為其上款之作。唐代周昉有《仕女圖》表現衣著華貴的宮廷婦女及其侍女賞花游園之情態,頗具盛唐氣象。張大千此作也為工筆,畫中仕女一手撫鬢,一手簪花,姿態曼妙。她鳳目秀長,鼻梁秀挺,唇如櫻桃,內著白色拖地花邊長裙,外套長袖對襟系帶短外衣,外衣素色,僅在袖口和領邊有重設色花邊。在人物的表現上,以淡墨勾出其輪廓五官,眼眶、面頰用淡赭石襯托出明暗,額頭、鼻梁和下顎則用白粉暈染,此法古稱“三白”。整個畫面濃墨細筆,層層渲染,色澤清麗,典雅自然。 ④