隨著科技與藝術的深度融合，當代藝術創作逐漸突破傳統媒介的邊界，以光影為核心載體的跨學科實踐成為新興趨勢。在此背景下，現代首飾設計呈現出顯著的多元化轉向——材料革新、工藝迭代與表現維度的拓展共同推動其從靜態裝飾品向動態交互載體的轉型。研究顯示，聲、光、電等跨媒介元素的介入已重構首飾設計的認知范式，而建筑學中成熟的光影藝術體系則為這一領域提供了新的方法論啟示[2]。

建筑與首飾在空間敘事層面具有內在同構性：安藤忠雄提出的“光影即空間語言”理論揭示了二者通過光線的投射、遮蔽與反射構建多維體驗的共性[3]。盡管建筑體量與首飾尺度的差異顯著，但微型化結構中的光影交互仍可通過材料透射性、動態光源及時空感知設計實現轉譯。例如，建筑里的大型彩色玻璃窗，通過幾何間隙調控自然光軌跡，在清晨或傍晚產生不同的光感，給人不同的視覺感受，其原理在首飾設計中可轉化為微型透射單元的組合應用[4。這種跨尺度轉化不僅豐富了首飾的視覺層次，更通過人體互動性拓展了其作為可穿戴藝術的語義邊界。

本文聚焦建筑光影藝術在首飾設計中的轉化機制，通過解構透射、反射、投影及自發光四類光效，結合實驗性創作驗證內置或外置光源的可行性。研究采用案例分析法與實證研究結合的方法，旨在解決兩大核心問題：（1）如何通過微型化技術實現建筑光影的形態轉譯；（2）動態光影交互如何重構佩戴者與首飾的感知關系。預期成果將為智能首飾與體驗式可穿戴設備提供理論參照。

一、建筑光影概述

光影藝術通過光與影的互動形成獨特的視覺效果。光是沿直線傳播的光子流，影是物體遮擋光線所形成的暗區，二者相互依存，影的位置可以指示光的方向。光影的變化與時間和空間密切相關，自然光的強度、角度與方向隨時間變化，影響空間的氛圍和感受。光影在建筑設計中有很多應用方式，依據光的原理，主要有透射光效、反射光效、投影光效、自發光光效等。不同的方式在建筑中呈現的效果也各不相同，可用于營造空間氛圍、創造藝術效果等。

（一）建筑中的光影類型和表現形式

1.透射光效

在建筑設計中，合理運用光穿透物體留下影子的現象，可以形成獨特的藝術效果。例如，光可以穿透玻璃、墻壁、屋檐、水幕、窗簾等不同材質的物體，將光影效果轉移到其他物體上，形成各具特色的光影效果，對建筑起到裝飾的作用。有時也會在建筑墻體上雕刻形狀各異的間隙或空洞，光穿過這些間隙，這些形狀就會被轉移和視覺化，在地面或墻體上留下意想不到的圖案。例如位于阿聯酋的阿布扎比盧浮宮，其設計靈感源于阿布扎比的棕櫚樹林。它的穹頂設計讓人印象深刻，復雜的圖案設計源于嚴謹的幾何學研究，在8層相互疊加的結構中，穹頂的圖案以不同的大小和角度反復排布，形成不同形狀的間隙，這使得阿布扎比的陽光經穹頂的層層過濾、在地面重疊后，輕柔地灑在潔白的內壁上。隨著日照軌跡的變化，室內的“光之雨”也處于無限變幻之中 （如圖1）。

2.反射光效

光的反射在自然界中普遍存在，它與周圍的環境密切相關。運用在建筑設計中，光會在建筑物的墻壁上投射出周圍環境的陰影，墻壁上的光影會因光線的強弱及方向而呈現出不同的形態，體現出建筑物與周邊環境的互動。比如坐落在紐約一座摩天大樓頂端的HelioRay工程，就是利用鏡子對陽光進行反射，制造出各種光影效果，同時獲得能量，這套機械的鏡子能夠自動跟蹤太陽的運動，將光線聚集在一起，形成一道光柱，再將其向下折射，就像是一道“圣光”降臨凡塵（如圖2）。

3.自發光光效

在沒有陽光照射的夜晚，建筑本身的發光效果就顯得尤為重要。發光體的形狀、光線的強弱變化等可以構成不同的光符號，向觀者傳遞信息、營造空間氛圍[5]。例如位于紐約哈德遜廣場附近的TheShed藝術中心的照明設計，在夜晚的發光效果就十分引人注目。藝術中心的表面主要由高反射性和透明度的ETFE材料構成，建筑內部主要依靠安裝在梁柱頂部的LED燈照明，燈光通過ETFE材料發生反射，從外部看整體光效柔和 （如圖3）。

建筑光影藝術通過燈光調控、投影映射與空間遮蔽等手法重構建筑本體語言，核心在于以光為媒介激活“建筑一環境－觀者”的“三重對話”。自然光作為動態設計要素，通過入射角度與強度變化塑造空間氛圍的歷時性演變晨昏光影的位移不僅改變空間感知維度，更通過色彩溫度差異引發觀者的情感共鳴。

該領域在20世紀初完成從功能照明到藝術表達的范式轉型，人工光源的精確控制使建筑在夜間獲得二次生命。至1950年代，光影藝術正式確立為建筑美學的重要組成部分，典型案例包括勒·柯布西耶的朗香教堂光井設計。20世紀末，隨著材料科學與光控技術的突破，ETFE膜結構與LED系統的應用推動光影藝術進入動態交互階段。

21世紀以來，建筑光影進一步融入數字孿生與體感交互技術，其發展呈現三大轉向：（1）從靜態展示轉向實時響應；（2）從視覺維度拓展至多模態感知；（3）從客體化裝飾升級為主體性敘事媒介[。這種演化不僅重構了建筑的空間語義，更預示著一個更具包容性的城市光影生態系統的形成。

（二）光影對建筑空間塑造的意義

1.重塑空間區域

光影有著強弱變化、色彩變化，可以借助視覺感受來界定不同空間領域，勾勒出空間的邊界，區分出空間的主次。同時，因為光影的邊界較之于實體更加柔和，也會隨著時間的流動發生細微的變化，這也為空間增加了趣味性。適當引入光，在界定了建筑空間的同時，空間的徑深、高低、方向都會對建筑空間區域的劃分產生深遠的影響。例如，在加拿大的薩里牛頓圖書館中，在一個大空間內有兩個性質完全不同的區域，西北部是期刊閱覽區，兩層高的玻璃幕墻將明亮的自然光送入這一區域，讓人心情明朗，讀者可以在此自由交談。而在同一空間的南側，側開窗加上遮陽板的設計，使這個區域的光線更加柔和，與片墻結合，劃分出了可供個人閱讀的較為私密的空間。在這里，自然光通過不同尺寸、不同朝向的采光窗，它的性質、強弱、方向都發生了改變，從而將這一整體的大空間劃分為不同功能的區域。

2.創新空間節奏

空間節奏的營造主要指的是建筑空間的“節奏感”與“秩序感”，建筑設計師綜合運用直射光、漫射光、逆光、側光、頂光等，打造出富有特色和變化的光影空間，并達到對光影與空間的界定與控制，進而賦予建筑空間整體的節奏感。例如貝聿銘在設計蘇州博物館的過程中，也充分運用了光影。建筑中的玻璃鋼結構將大面積的自然光引入室內，營造出寧靜、平和的氛圍。光線透過幾何形狀的玻璃通風口照射進來，光影的位置伴隨著一天之中太陽光照的角度、位置、強弱、天氣狀況等發生變化，產生特有的光影視覺表現。屋頂的金屬百葉窗和透光材料的結合運用體現了中國園林設計的特點，自然光透過那些木制質感的百葉窗照射在空間內，表現出不連續的光影形象，讓走廊充滿了富有節奏感的光的韻律[8。

3.營造空間意境

建筑中光影的變化常常能營造出不同的氛圍。在建筑設計中靈活運用不同的材料，可以使自然光形成不同的透射效果，從而創造出不同的建筑空間意境。例如由安藤忠雄設計的風之教堂和光之教堂，就生動地體現了光影對建筑空間氛圍的塑造作用。教堂的朝向、采光窗的朝向和形式等是根據自然光在一天中不同時間的方向、強弱來安排的，巧妙地引入了來自不同方向的自然光，為建筑空間增加了靈動的色彩，通過光影將建筑、人與自然融為一體。其中，風之教堂的內部完全由素混凝土與玻璃組成，在室內各個朝向的墻面上都開有不同面積、形狀的玻璃窗。這些玻璃窗能在一天的不同時間引入不同方向的自然光，隨著時間的推移，光在墻面上留下的影子也隨之移動，于是太陽的運動就被以光影的形式呈現在墻面上，與樸素的混凝土墻面相得益彰，也通過這種方式讓人們感知到了時間的流動。而光之教堂的重點則集中在圣壇后面的十字架上，混凝土的圍合創造出了一片黑暗的空間，讓來訪者瞬間感覺到與外界的隔絕，陽光從水平垂直交錯的十字開口里照射進來，形成強烈的對比，生動地表現出了純凈、神圣、清澈的氛圍。

二、建筑光影效果在首飾設計中的應用探討

（一）建筑光影效果在首飾設計中的轉化形式

光與影在建筑設計中同樣起著不可忽視的作用。因此，本文認為在首飾設計中應用建筑元素時，要注意光影的表達方式，以豐富首飾設計語言，加強首飾與佩戴者的交互性。通過對光影在建筑中的應用進行探討，本文認為，在將光影藝術融入首飾的過程中，還應該從結構、光源、材料、時空變化等多個角度來進行思考。

現代首飾在繼承傳統工藝的基礎上，融合建筑、雕塑等多元藝術語言，展現出更自由、富有創意的表現力。貴金屬不再是首飾材料的唯一選擇，合金材料使我們可選擇的金屬材料變得更加豐富。此外，通過對金屬材料的再加工，金屬也能呈現出更豐富多彩的顏色。其他材料如玻璃、織物、樹脂、陶、木材、皮革等的運用，進一步豐富了首飾的表現形式，也有助于設計領域的可持續發展[。人類對自身和自然的認識越來越深入和理性，也開始追求更加多樣的首飾形式，無論是何種形態的材料都可以用于首飾創作中，例如聲波、光影、煙等。充分運用不同材料的性質和肌理，或是經過進一步加工處理，可以產生粗糙、細膩、朦朧等不同效果，以充分表達設計師的設計理念。

（二）建筑空間結構的首飾化表現

一些建筑本身的結構就能創造出很好的光影效果，因此，將建筑結構運用到首飾設計中，也是體現光影藝術的一種方式。不同地區、不同時代的建筑風格各不相同，大至建筑群，小至建筑中某個結構構件的形態，都攜帶著濃厚的文化基因。這些建筑在設計上充分考慮了結構和審美的要求，經過漫長的時間沉淀，最終形成具有典型民族特色的建筑文化。首飾作為人身體上的裝飾品，觀者在欣賞的過程中，會根據首飾造型自然地產生一些聯想和想象。因此，首飾也是人們寄托情感的載體，將建筑元素運用到首飾設計中，不僅賦予了首飾更豐富的形式，也可以增加首飾的文化內涵[10]

圖5Lliana Tosheva生物樹脂首飾

圖6KyeokKim光影首飾

圖7panGenerator：NECLUMI交互式項鏈

將建筑元素運用到首飾設計中，主要有兩種方法。一是通過具象的方法進行設計，綜合運用點、線、面等造型元素，表現建筑元素的基本特征，同時也進行適當的簡化和藝術化變形，使沉重的建筑轉化為輕盈的首飾。二是抽象化的表現手法，高度提煉建筑的主要特征，經過對其造型的取舍、演化、調整、結合分解、重構、組合、變形等方法，創造出新的視覺語言，融入情感因素和藝術內涵，以引起觀者的共鳴。

將建筑結構運用到首飾設計中，不僅僅是簡單的“微縮景觀”，而要以首飾為新載體，通過造型的轉換、創意的融入以及新材料新工藝的使用等，賦予首飾作品更豐富的形式和內涵。

（三）首飾光影效果的實現形式

1.首飾作為發光體

首飾自身就是一種能夠引發光影變化的發光材料，并與周邊環境發生相互作用。人們日常生活中看到的大部分光影，都是被動的“反光”，如鉆石的閃光、金屬的高光等，它們通常無法被人控制。但是，有些材料卻具有獨特的發光性，可以通過人工調控產生豐富的光影效果，并以新穎獨特的方式被應用于首飾設計中。這些可以主動發光的材料主要有：電致發光材料、長余輝蓄能發光材料和光導纖維。

其中，電致發光材料需要連接電源才能發光，比如霓虹燈、發光二極管等。

長余輝蓄能發光材料，俗稱熒光材料。它不需要電源、電線等附件，只需涂于其他物體表面，就能使之成為發光體，具體過程是把吸收的紫外輻射轉換為波長較長的輻射，從而發出可見光。

光導纖維主要由玻璃、石英和塑料等材料制成，因此具有極高的可塑性。其基本原理是光的全反射現象。但與霓虹燈、二極管相比，這種材料發出的光要微弱得多，因為它的光是從光源器發出的，在光從光纖的一端傳遞到另一端的過程中，光的能量會隨著距離的推移而逐漸被削弱。所以，以光導纖維為材質的首飾，更顯柔和與內斂（如圖4）。

2.被動性發光材料的首飾

被動發光材料也被稱作反光材料，這類材料包括金屬、樹脂、木材、紙、玻璃等，不同質感的材料在光的照射下會產生各具特色的效果。例如經過拋光的金屬材料，經過光的照射會產生明暗對比強烈的效果，發出耀眼的高光。石材也是首飾創作中常用的材料，不同種類表面的光澤也不同。其中鉆石表面是金剛光澤，經曝曬后會發出藍綠色的磷光，其他種類的石材還會呈現出玻璃光澤、油脂光澤等。而當玻璃、樹脂、輕紗等材料經照射時，光會穿透這些材料，在物體表面留下虛像，這些材料往往呈現出柔和朦朧的質感（如圖5）。光影為首飾帶來的不僅僅有明亮、璀璨的光澤，朦朧美與虛像也是光影的另一種表達語言。

3.光影效果與人體互動

光影也是首飾與人體產生互動的媒介，在光的照射下，首飾將影子投射到人體上，此時的首飾便不再是一件孤立的物品，而成為了身體的一部分。在首飾設計中加入光影的表現，光影變化就不僅僅局限于材料本身的光澤或反射度上，而是延伸到了作品之外，延伸到了人的皮膚、身體上。此時光影本身也成為了首飾，人與首飾、與自然之間的界限便被模糊了，首飾也超越了本身的實體，有了更廣泛的意義 （如圖6）。

圖8設計手稿

圖9“曇花”系列首飾光影變化

圖10“露珠”系列首飾光影變化

4.時空層次的利用

由于光本身就是顯示物體時空關系的重要因素，時間和空間的轉換，也會使光影首飾呈現出不同的效果。人們通過一天中光的強弱、方向變化等判斷時間，光的強弱、位置、色彩等也會影響物體給人們的形態感受，從而對空間的層次和深度產生影響。當光線的角度、強度發生改變時，空間的亮度就會隨之增強或減弱，人們對空間深度的感知也會隨之改變，由此使建筑空間產生層次感。這在建筑設計中有著明顯的體現，光是塑造建筑空間層次的手段之一，來訪者通過感受同一空間內的光影變化，可以感受到空間被劃分成了不同的區域，每一區域給人的感覺也是不同的。

如果在空間概念中加入時間因素，就會使首飾從三維空間擴展到四維。人不再只是從靜正的角度觀賞首飾，陽光隨著時間的流動發生變化，首飾產生的光影的形態、色彩、強弱等也隨之變化，首飾便不再是靜止的，而具有了動勢和流動感，這使得首飾與自然和人體的關系更加密不可分，形成了一個統一的整體。

（四）建筑光影藝術在首飾設計中的有利影響

建筑光影藝術的合理運用，有利于首飾設計的多元化發展。將建筑結構融合在首飾設計中，可以增加首飾的層次感和立體效果。光效和色彩的運用也會對首飾的展示效果產生影響。所使用光源的冷暖不同，首飾帶給觀者的感受就會不同，首飾本身的冷暖效果也會被改變。在冷光源的照射下，首飾的冷色部分會更加清晰、明亮，而暖色部分會更加冷淡，向另一種顏色偏移，這時首飾帶給觀者的感受往往是清冷、平靜的，反之亦然[]。

此外，科學技術的發展也使首飾設計趨于智能化，首飾光影效果的營造方式也更加多樣化。不僅有選擇不同質感的被動發光材料和在首飾中放置光源兩種方式，光本身也可以成為首飾。例如，創作團隊panGenerator應用電子裝置投影技術創造的世界上首個以投影光為基礎的交互式項鏈NECLUMI，其主體是投射在人體上的光紋樣，并且可以跟隨佩戴者移動，體現了可佩戴電子裝置在時尚和珠寶首飾領域應用的可能性 （如圖7）。

隨著社會文化的發展，人們對于首飾設計的需求也更加多樣化，開始追求個性化的展示和個人情感的表達。除了首飾的材料、功能、造型等，也越來越追求首飾的設計理念、內在含義、對人們心理的影響等方面[12]。而將光影藝術與首飾設計相結合，使現代首飾的設計語言更加豐富，符合首飾的發展趨勢，在保留首飾自身價值的同時，賦予了首飾新的活力與意義[13]。通過光與影的變化，可以豐富首飾的視覺效果，增加首飾與自然、人體的互動，賦予首飾動態和流動感。同時，光線的強弱、色彩的深淺等往往也會對人們的心理產生影響。例如，色彩柔和、亮度較弱的光線讓人感覺到沉靜和閑適，色彩鮮明、亮度較強的光線則會為人們帶來視覺沖擊和較為激烈的心理感受。因此，光影也是創作者向觀賞者傳達設計理念、營造觀者可以產生共鳴的氛圍的手段。

三、光影首飾創作與實踐

（一）靈感來源與設計理念

本系列首飾的靈感來源于建筑中光影與空間交織所形成的感知體驗。建筑通過材質、結構與光線的互動構建出豐富的視覺層次與節奏感，這一設計理念也可以應用在首

飾設計中。

作品采用首飾作為被動發光材料和發光體的方式。同時，在首飾結構中運用抽象化的建筑形態，隨著光照強弱和角度的變化，首飾會在人體上留下不同形態的光影，實現與佩戴者的互動。或是通過在胸針的背部添加磁控燈，使首飾本身成為發光體。

（二）設計轉化與應用

通過建筑光影藝術的轉化，首飾的設計語言更加豐富。本部分探討了兩種典型設計—“露珠”胸針和“曇花”系列首飾的靈感來源與設計轉化。露珠系列從格陵蘭島的QaammatFjeld展館獲得靈感，通過玻璃珠反射自然光線，呈現動態變化的光影效果；曇花系列靈感則來源于鑲嵌彩色玻璃窗，通過在首飾中嵌入彩色膠片，在光的作用下形成變化的影像，賦予首飾動態感和生命力（如圖8）。

在首飾的制作過程中使用了銀質框架結合不同質感的透明材料，如玻璃、樹脂、光纖等，來實現不同的光影效果。部分首飾采用3D打印技術，確保結構精密與材料效果的最大化。設計師在制作過程中，對不同材料在不同光源下的效果進行了試驗，選用適合的材料來實現設計效果。

（三）作品展示與應用效果

本部分展示了“曇花”系列與“露珠”系列首飾的最終效果，重點闡述了光源方向、強度變化對首飾展示效果的影響。通過設計展示，明確了光影效果如何增加首飾與佩戴者的互動性以及動態感（如圖9、圖10）。

四、結論

光影藝術因其豐富多變的美學特性，廣泛應用于建筑設計中，能夠突出建筑特征、營造空間氛圍并引發觀眾共鳴。隨著首飾設計形式的多樣化，光影逐漸成為首飾設計中的重要表現手法。因此，研究建筑設計中光影藝術的應用形式和效果，對于拓展首飾設計中光影的表現形式具有重要意義。本文通過分析建筑設計中的光影表現形式，探討了光影藝術在首飾設計中的應用方式及其現實意義。

光影作為自然界的重要元素，同時也是一種富有表現力的藝術語言，架起了過去與未來、不同時空之間的橋梁。與建筑類似，首飾與人們的日常生活緊密相連，具備完整的結構和不可替代的功能。將建筑中的光影藝術引入首飾設計，是現代首飾創作的一種實驗性手段。本文主要探討了兩種光影藝術在首飾中的應用方法—一外置光源和內置光源，并通過實例分析了如何通過這些方法加強首飾與佩戴者、環境之間的互動，使之成為一個統一的整體，從而拓展了首飾的表現空間和藝術形式。

在實踐中，一些光影效果的實現依賴于更強的光源及可移動電源，這對首飾的設計和實用性提出了挑戰。例如，光導纖維需要電源才能發光，而電源的隱藏問題則影響了其在首飾設計中的應用。因此，如何更加自然且便捷地展現光影效果仍然是未來研究的方向。

作為一種可穿戴的藝術，首飾不僅具有獨特的微觀視覺結構，還承載著豐富的精神意義。光影藝術在首飾設計中的應用，不僅豐富了首飾在人體表面的表現形式，也賦予了設計師更多的首飾創作可能性。通過光影，首飾與人體、自然之間建立了更加緊密的聯系，同時也為人與自然之間的互動和交流提供了新的表達方式。

參考文獻：

[1]蔡新元，陳泱，唐思慈．建筑投影藝術在近代歷史街區中的應用探究——以曇華林光影節“寄明月”建筑投影為例[J].華中建筑，2022 （2）：58-61.

[2]許嘉櫻.沒有光，就沒有首飾——光影首飾的表現性探討[D]北京：中央美術學院，2007.

3]Ando，T.Futagawa，Y.TadaoAndo[M].Tokyo：A.D.A.Edita，1995.

[4]鄭超引，李澤林.淺談哥特式室內空間裝飾藝術—彩繪玻璃窗[J].美術教育研究，2018（13）：77.

[5]萬昌畋.論光影藝術在攝像空間中的設計表現與運用[J].電視技術，2021（7）：47-49.

[6]王悅．光影藝術在現代景觀設計中的應用探究[D].天津：天津大學，2012.

[7]曹易，郭繼朋.當代建筑空間天然光影藝術表現方法研究[J].藝術與設計（理論），2021（8）：61-63.

[8]陳曉燕.建筑室內空間光影藝術及其視覺體驗的研究[J].冶金與材料，2019（6）：42-43.

[9]Vieira de Arruda，A.J.amp;Palombini，F.L.Biology，biomimeticsand natural design： Innovative Technologies and Sustainable Materials[M].Cham， Switzerland：Springer Nature Switzerland AG，2024.

[10]陳丹楓，張賢富．建筑元素在首飾設計中的應用——以《侗鄉情》系列作品為例[J].當代文壇，2022（4）：230-231.

[11]李青.光影在現代陶瓷首飾設計中的應用研究[D].景德鎮：景德鎮陶瓷大學，2022.

[12]趙彥．當代首飾設計中的情感性因素探析[J].輕工科技，2023（2）：121-124.

[13]Zhang Lingxiao.Suggestions on the development of integrated material jewelrydesign[J].Frontiersin Art Research.School of Jewellery， 2022 （9）：81-85.

作者簡介：任嘉星，愛丁堡大學碩士研究生。研究方向：首飾設計、藝術與情感療愈，致力于探索藝術與科技融合下的跨學科創作路徑。

編輯：雷雪