李清照詞風(fēng)的三重轉(zhuǎn)變

【導(dǎo)讀】李清照，中國古代杰出女詞人，婉約詞派代表人物之一。李清照的詞作可以細(xì)分為三個(gè)時(shí)期：一是南渡前的少女時(shí)期，二是婚后時(shí)期，三是南渡后顛沛流離時(shí)期。

李清照，號易安居士，婉約詞派代表人物，在中國文學(xué)史上有著“千古第一才女”之稱，其人生經(jīng)歷十分坎坷。本文將依照李清照的人生軌跡，對其詞作風(fēng)格展開分析。

一、少女時(shí)期清新明快、委婉細(xì)膩

李清照于1084年出身書香門第。她的父親李格非是進(jìn)士出身，師從蘇軾，學(xué)識淵博；母親同樣出身名門，是知書達(dá)理的大家閨秀。在家庭熏陶下，李清照自幼便博覽群書。六歲時(shí)，她隨父親遷居汴京，都城優(yōu)渥的生活環(huán)境、繁華的都市景象以及濃厚的文化氛圍，進(jìn)一步激發(fā)了她的創(chuàng)作熱情，為其日后卓越的詩詞創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。16歲時(shí)，李清照就寫下了轟動(dòng)京師的《如夢令·常記溪亭日暮》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

這首詞是記游賞之作，酒醉花美，清新別致。起句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)，作者在飲宴后已經(jīng)醉得連歸途都辨識不清，而“沉醉”二字透露出詩人此刻內(nèi)心的歡愉。下接“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，“興盡”才回舟，而“誤入”又與“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，生動(dòng)刻畫出主人公的忘情形態(tài)。全詞語言簡練，僅截取幾個(gè)片段，就展現(xiàn)了詞人的好心情，風(fēng)格清新明快，富有自然之美。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）

這首詞與前一首游賞之作不同，詞人借酒醒后詢問花事，表達(dá)了憐花、惜花、傷春之情。詞作還體現(xiàn)出詞人對事物細(xì)致入微的觀察和細(xì)膩情感：她醒來后急切關(guān)注花的情況，而侍女卻平淡回應(yīng)“海棠依舊”，這一對比使詞人的惜花之情更顯深沉。

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。（《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》）

這首詞以寒食節(jié)為背景，通過熏香、花鈿、斗草、秋千等典型的少女事物，生動(dòng)展現(xiàn)了閨閣生活。上片描寫少女春睡初醒時(shí)的情景：“淡蕩”二字寫出春光融融的景象，“裊殘煙”烘托出閨室的幽靜溫馨，勾勒出美好的春閨圖景。下片寫少女的心事：“海燕未來”與“江梅已過”暗示春事已過半，少女正值春閨寂寞、心緒繚亂之時(shí)，流露出詞人的惜春之情。全詞以物寫人、以景寫情，把春日少女的姿態(tài)以及內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，語言清新淡雅，雋秀自然。

總體上看，少女時(shí)期的李清照多寫生活之事、自然之景，詞作描繪了活潑明媚的少女生活，整體風(fēng)格清新自然、歡快爽朗，洋溢著生活情趣。

二、婚姻時(shí)期婉媚秀逸、離愁幽怨

1101年，17歲的李清照在汴京與21歲的趙明誠喜結(jié)連理。夫妻二人情投意合，都喜歡詩詞書畫和收藏金石，婚后生活幸福美滿。但趙明誠官職在身，時(shí)有外出。李清照這一時(shí)期的詞作多表現(xiàn)夫妻之間真摯的情感以及丈夫外出時(shí)離別的相思之情。

李清照與趙明誠琴瑟和鳴的新婚生活，在她的《減字木蘭花》中有生動(dòng)展現(xiàn)：“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”詞作描寫了一個(gè)充滿情趣的生活片段：大清早她買了一朵含苞待放的花朵，露珠猶在花朵上，襯得花朵更加楚楚動(dòng)人。怕丈夫覺得花比人美，便把花插在頭上，讓他評一評究竟哪個(gè)更好看。詞中的李清照如孩童般純真可愛。整首詞婉媚秀逸，情感真摯，既表現(xiàn)出詞人的天真之態(tài)、愛美之情，又刻畫出詞人與丈夫濃情蜜意的新婚生活。整首詞婉媚秀逸，情感真摯動(dòng)人。

婚后不久，趙明誠便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，李清照難握相思之苦，寫下不少思念丈夫的詞作，極具代表性的當(dāng)數(shù)這首《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞堪稱李清照離愁詞的代表之作。據(jù)說趙明誠在看到“人比黃花瘦”這句之后也覺得寫得很好，便關(guān)門謝客，寫了50首詞，然后將李清照的這首《醉花陰》夾在其中，邀請好友前來品鑒。友人讀完之后說，在他心目中有三句可稱得上是千古絕句，即李清照所寫的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，可見這首詞的精妙。詞人以“簾卷西風(fēng)”渲染環(huán)境氛圍，用菊花之“瘦”映襯人之消瘦，末句最終凝練為“人比黃花瘦”這一千古絕唱，尾三句共同構(gòu)建出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷遠(yuǎn)之境。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，便上心頭。（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）

這首詞傾訴了詞人的相思、別愁之苦，離愁幽怨更是體現(xiàn)得淋漓盡致。這是因?yàn)槔钋逭赵谶@一次與丈夫的離別中，承擔(dān)著被休棄的巨大風(fēng)險(xiǎn)。李清照婚后不久，其父親李格非在黨爭中蒙受冤屈，詞人亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫分離，只身回到原籍投奔家人。這首詞就作于這一時(shí)期，詞作既包含兒女情長，更滲透著對命運(yùn)不公的憂思。

詞人登舟于晝，歸舟于昏，經(jīng)歷了半日的郁結(jié)，終被一行雁驚醒，寫成此詩。“雁字回時(shí)，月滿西樓”詞人因惦念丈夫，盼望錦書到達(dá)，遂從舟中遙望云空，引出鴻雁傳書的遐想。“一種相思，兩處閑愁”展現(xiàn)兩心相印。

尾句中的“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”和“卻上”成起伏，詞人由己及人，想到丈夫一定也因離別而苦惱，這樣獨(dú)特的構(gòu)思更體現(xiàn)出夫妻二人心心相印、情篤愛深。詞人以極細(xì)膩的筆觸，敏銳地捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的愛戀之苦，以淡雅言辭表現(xiàn)得具體可感，離愁的幽怨卻于此詞句中緩緩流出。李清照婚姻時(shí)期的詞作大多是表現(xiàn)自己與丈夫趙明誠之間的深厚情感，多是纏綿喜悅之情，即使是表現(xiàn)憂愁，抒發(fā)的也是離別相思之苦，因此這一時(shí)期的詞作多是婉媚秀逸或是幽怨的風(fēng)格。

三、南渡時(shí)期悲郁凄婉

1127年靖康之變成為李清照人生的分水嶺。國破家亡之際，她先是因趙明誠喪母南下而攜文物追隨，又遭逢青州兵變。沒過多久，趙明誠于建康病卒，這一年李清照45歲。趙明誠去世后，李清照帶著丈夫收藏的文物繼續(xù)南下，結(jié)果路上遭遇多次打劫，文物基本丟光。時(shí)逢亂世又生活窘迫，李清照急需一個(gè)依靠，于是選擇改嫁張汝舟，以便完成趙明誠的未竟事業(yè)一—整理《金石錄》。然而張汝舟實(shí)為貪圖其收藏，在得知已經(jīng)遺失殆盡，便暴露本性，對李清照拳腳相加。李清照看清其面目，選擇和離，被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。這些慘痛經(jīng)歷使李清照的詞風(fēng)發(fā)生了巨大的變化。詞作中的憂傷不再是兒女情長的閑愁，而是飽含故國淪喪、故鄉(xiāng)難歸的哀傷。

《聲聲慢》是李清照晚年最具代表性的悲郁之作：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊詞連用，由動(dòng)作寫到內(nèi)心，既富有音律美，又完整展現(xiàn)了詞人跌入愁緒深淵的過程。苦悶的心緒再加上乍暖還寒的天氣，詞人連覺也睡不著了，想飲酒暖身，可寒冷源自孤獨(dú)，飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。花兒也憔悴不堪，自己一人獨(dú)對著孤雁殘菊，更感凄涼。終于握到黃昏，卻又下起了雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，無邊絲雨細(xì)如愁，雨下得更惹人心煩，窗外梧桐兩相依靠，自己孤身一人更顯凄涼。凄涼的景象加上寒冷的天氣，眼前的一切使詞人的哀怨不斷重疊，直至無以復(fù)加，不知如何表達(dá)，最后只能直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”可見詞人愁之濃厚，絕非筆墨所能形容。作者寫此詞時(shí)，家破人亡之痛、昔盛今衰之嘆、孤苦無依之悲和身世變遷之哀，種種愁緒疊加，詞作風(fēng)格早已不再是早期的傷春悲秋，而是真正的家國之悲。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（《武陵春·春晚》）

此詞是詞人中年孀居所作。全詞借暮春之景，寫詞人內(nèi)心的苦悶與憂愁。“倦梳頭”表明，詞人在歷經(jīng)喪亂后再見一年一度的春景，睹物思人，卻物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，所以懶于梳理。“欲語淚先流”更是將滿腹憂愁傾瀉而出，感人至深。

下片中的“春尚好”“泛輕舟”措辭輕松，節(jié)奏明快，恰到好處地表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅。緊接著，“只恐”二字驟然轉(zhuǎn)折，使感情變得無比沉重，雙溪再美也無法消除自己心頭的愁緒。南渡之后的李清照經(jīng)歷重重磨難，往昔的快樂時(shí)光一去不返，她的詞作只剩下了悲郁凄婉。

參考文獻(xiàn)

[1] 張緣緣.李清照詞風(fēng)變化研究].參花（中），2023（6）.

[2] 趙玉梅.淺析李清照詞風(fēng)變化及詞作的藝術(shù)特色.名作欣賞，2023（21）.

[3] 王亞曼.李輕舟詞作南渡前后核心意象的轉(zhuǎn)變Ⅲ].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（6）.

[4] 王緒廣.李清照后期詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變[].洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（4）.

[5] 朱詠燕.李清照詞南渡前后用調(diào)及其主題變化Ⅲ].漢字文化，2023（23）.

[6] 盧欣彥.李清照前后期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變淺析Ⅲ].青年文學(xué)家，2019（3）.

[7] 王仲聞.李清照集校注[M].北京：人民文學(xué)出版社，2000.