與“慢”的邂逅——解讀《揚州慢》

【導讀】古典詩詞作為中華文化的瑰寶，凝聚了古人的智慧。解讀中國古典詩詞須細致推敲字詞。統編版語文教材選擇性必修下冊選錄的詞作《揚州慢》中“慢”字尤為重要，該字不僅與其體裁“慢詞”有關，也與詩歌中的意象及情感表達密不可分。

南宋著名詞人姜夔的《揚州慢》被選入了統編版語文教材必修下冊第一單元，詞作以簡潔清雅的語言風格描繪了清冷朦朧的境界，筆意靈動而意蘊深沉，展現了冷靜凝重的愁情。從傳統解讀角度看，詞題《揚州慢》即是以描繪揚州為主的一首慢詞。但實際上，《揚州慢》之“慢”不僅體現在文學體式上，還體現在其意象選擇、情懷傳達中。通過“慢”字入手解析該詞，有利于讀者走進詞作的情感世界，豐富情感參與，提升詩詞鑒賞素養。

一、“慢”之體裁

《揚州慢》中的“慢”不僅源于姜夔采用慢詞這一文體來抒寫其幽隱難言的哀情，更在于他通過獨特的自度曲創作方式，實現了曲律與章法的和諧統一，從而在詞的視覺呈現、聽覺效果及情感表達上形成了一種舒緩醇厚的獨特美感，讓人回味悠長。

（一）慢詞的風格特征

慢詞是宋詞的一種形式，因詞調、音調慢而得名，與小令同屬宋代詞人常用曲調。其得名于“慢曲子”，特點是音調舒緩、音節延長，適合表達深刻細膩的情感。相比小令，慢詞更長，而且數量多，能借更長的篇幅展現豐富意象與深刻內涵，展露情感細膩與意蘊廣闊的“慢”態。《揚州慢》全詞九十八字，讓作者有充足的空間以景抒情。《揚州慢》為雙調，上闋十句，四平韻；下闋九句，四平韻。四平韻，也就是四個韻腳都為平聲韻。這樣的結構設計為整首詞營造出舒展與悠揚的旋律，更具音樂性。

（二）自度曲

姜夔創作《揚州慢》時，并未沿用傳統的“倚聲填詞”（先定樂調后填詞）之法，而是采用“自度曲”手法一先依情撰詞，再據詞譜曲。這一創作方式突破了既有樂調的束縛，使詞曲更貼合其情感表達與意境營造，展現出鮮明的創新性。《揚州慢》風格獨特，一字一音盡顯“慢”之特點。這首詞在整體用韻上，多使用“eng”和“ing”兩個韻，句末如程、青、兵、城、驚、情、聲、生等字均屬平聲韻，讀音為后鼻韻與阻塞音，發音都要借助鼻腔共鳴，韻尾長，吟唱節奏慢，讀音低沉，營造出一種哀怨冷寂的氛圍，凸顯詞作“慢”的特性。同時，詞中“春風十里”“清角吹寒”等典雅用語，富有歷史文化底蘊，增強了詩歌的文字美感，也將詞的節奏變得緩慢悠長。

《揚州慢》通過短句與長句的交錯融合，形成獨特的句式結構，也利于詞作節奏的把控。正如姜夔所說：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協以律，故前后闋多不同。”姜夔在《揚州慢》的創作中，突破了傳統宋詞的規范束縛，在曲調上獲得了更大的創作自由，使情感表達更為細膩、深刻。該詞在音韻結構與遣詞用字上既靈動多變又和諧統一，充分展現了作者的個人風格與創作水平。

二、“慢”之意象

意象是指融入了主觀情意的客觀物象。《揚州慢》一詞借助客觀的物象，構建出一系列凄涼冷寂的意象，營造出哀婉、凄清的氛圍，極大地提升了這首詞的藝術表現力。

（一）慢鏡頭式的景物描繪

《揚州慢》里有豐富的意象，如“薺麥”“廢池”“喬木”“清角”“冷月”“紅藥”等。在姜夔的描述之下，薺麥青青，池墉盡廢，老木依然可辨，凄冷號角余音繞梁，二十四橋人跡罕至，漣漪輕漾，皎月清冷，芍藥孤寂，都在訴說著空城的蕭條冷落。姜夔以清冷蕭疏的筆觸勾勒自然景物，呈現出如慢鏡頭般細膩延展的視覺美感。詞中“廢池喬木，猶厭言兵”一句，以慢鏡頭般的筆法聚焦殘破城池與蒼老古木：池垣傾頹，喬木斑駁，每一處細節都被精準捕捉。這些意象暗合“亡宗滅廟，望喬木而可悲”的典故，無聲訴說著戰亂之殤。“波心蕩，冷月無聲”更以動態描摹靜態一“蕩”字賦予水波綿長的律動感，“冷月無聲”則凝固了凄清的氛圍，使讀者能清晰感知每一縷波光的微漾、每一寸月色的清寒。正如劉熙載《藝概》所評：“幽韻冷香，令人挹之無盡。”姜夔在《揚州慢》中正是采用細描筆法，精心營造意象群，使人置身于一種時間延展、細節放大的藝術情境之中。《揚州慢》中的景象呈現出類似慢鏡頭的審美效果，令讀者得以細細品味其中韻味。

（二）歷史滄桑感

姜夔在《揚州慢》中重構了傳統意象，賦予其獨特的情感內涵。詞人將深刻的情感熔鑄到客觀景物中，為作品注人了超越時空的悲愴愁緒。姜夔在本詞的上闋以“淮左名都，竹西佳處”八個字引出，然彼時揚州實況與詞人期許迥異。靖康之變后揚州飽經蹂踴，已非杜牧筆下“春風十里揚州路”之景，而是一座孤寂冷清的衰頹之城。詞人曰：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城。”黃昏本是晝夜轉換的時刻，但此時清冷的角聲在空寂的揚州城中響起，讓人有一種時間被拉長的沉重感。面對此“空城”，即便寫出“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的杜郎故地重游，也要“重到須驚”；面對“波心蕩，冷月無聲”的二十四橋景象，縱有萬般柔情也“難賦深情”。孤獨的二十四橋上沒有了吹簫的佳人，只有清冷的波光月色，一片沉寂。詞人運用對比手法，將往昔揚州的繁華和現在的荒涼映照得一覽無余，深刻流露出對國家興亡的悲愴之情，也使讀者產生一種歷史滄桑感。

三、“慢”談情感

除卻體裁與意象所呈現的“慢”，《揚州慢》在情感層面同樣彰顯出“慢”的韻味。詞人將家國淪喪之悲層層遞現，令讀者漸次體察到作者的心緒波瀾，以及其對人生際遇與社會歷史變遷的思考。

（一）心境變化的漸進

陳廷焯評價姜夔的詞作：“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。”《揚州慢》細膩展現了詞人漸變的心境，使歷史滄桑與個人情感交織，是一首飽含深情之意的佳作。

詞人解鞍駐馬揚州城，以凄清號角與蕭瑟寒氣營造荒蕪意境，既呈現戰后揚州的衰敗，又為全篇奠定悲愴基調。繼而通過“胡馬窺江”“廢池喬木”等意象，揭示戰爭傷痛。詞人憶揚州往昔繁華，借杜牧詩句展現昔盛今衰，心境逐漸變得深沉。“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，描繪戰后揚州荒蕪之景，流露出詞人對時光易逝的感慨。如今的“二十四橋”依然屹立在那里，冷月照在橋上，月光倒映在水中，然而，四周寂靜，盡顯荒涼。詞人也感慨歲月流逝，心境愈發憂傷，悲涼之情油然而生。詞作以“念橋邊紅藥，年年知為誰生”作結，將筆墨聚焦于橋畔紅芍。“紅藥”象征著曾經盛極一時的揚州城，如今卻在荒蕪中寂然開放，無人問津。歲月流轉，再無人駐足欣賞其芳姿。至此，詞人的情感已超越單純的凄涼哀嘆，通過“景語”與“情語”的交融，升華為對生命本質、時光流逝與歷史滄桑的哲思。

《揚州慢》展現出詞人情感漸次深化的過程。從觸目傷懷的哀戚，到追憶往昔的繁華盛景；從感喟美好年華的易逝，到徹悟人世無常的悲涼一一這般情感變化并非驟然而至，而是在層層推進中逐步深化，最終形成一種“慢”的藝術韻味。

（二）今昔對比的感慨

“有時輕弄和郎歌，慢處聲遲情更多”，《揚州慢》正是這樣一首哀婉傷感的慢詞。姜夔借助這一形式，以舒緩的節奏抒寫對揚州盛衰變遷的感慨，使人在細細品味中感受到獨特的“慢”之情韻。姜夔主張“句中有余味，篇中有余意”，詞中多處化用杜牧詩句，既出于藝術追求，更借杜牧之口抒發自己的深沉思緒。正如王夫之所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。”詞中典故看似追憶揚州昔日繁華，實則凸顯“杜郎俊賞，算而今，重到須驚”的震撼。通過這種擬代手法，詞人將對揚州今昔變遷的感慨升華為一種藝術想象，使詞中的情感表達呈現出“非個人化”特征，從而深化了主題意蘊。詞人巧妙地通過“杜牧之眼”觀照揚州，借他人之口道出對滄桑巨變的驚嘆。同時運用多重對比：開篇“名都”盛譽與眼前“空城”蕭索，昔日“春風十里”的繁華與今日“盡薺麥青青”的荒蕪，曾經“玉人吹簫”的二十四橋盛景與如今人去樓空的凄涼，連當空皓月也顯得格外清冷。

《詞徵》稱：“姜白石揆諸樂章，明于協聲，信凄心而咽魄。”姜夔通過今昔對比的手法，將對揚州衰敗的傷悼之情與對時光流轉、歷史滄桑的深沉感慨融為一體。這種情感的“慢”流，最終成就了一首情韻悠長、耐人尋味的詞作經典。

四、結語

《揚州慢》通篇雖未直接抒情，卻將繁華盡去的悲愴與黍離之悲刻畫得入木三分。詞中“慢”的特質不僅體現在藝術形式與意象營造上，更滲透于情感表達之中，實現了詞體、語境與情感的高度統一，展現出獨特的藝術魅力，成為中國古典文學的典范之作。教師在教學時應緊扣標題“慢”字，引導學生深人體會詞作情感，通過解析意象群與詞人心緒，幫助學生深刻把握作品主旨與情感內涵，從而提升其文學鑒賞能力與審美素養。

參考文獻

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[2] 陳廷焯.白雨齋詞話[M].濟南：齊魯出版社，1983.

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