江南水鄉(xiāng)視覺元素在風景油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

近年來，地域文化在藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)日益受到關(guān)注。而江南水鄉(xiāng)的粉墻黛瓦、小橋流水等元素，既承載深厚的歷史底蘊，也賦予作品獨特的藝術(shù)魅力。將其融入現(xiàn)代油畫創(chuàng)作，并通過當代藝術(shù)語言進行詮釋，有助于傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

一、江南水鄉(xiāng)概述

通常意義上的江南水鄉(xiāng)，位于長江中下游地區(qū)，以水網(wǎng)密布、小橋流水、粉墻黛瓦的建筑風貌和深厚的文化底蘊聞名，是中國傳統(tǒng)文化的重要象征。縱橫交錯的河道與星羅棋布的民居共同塑造出獨特的水鄉(xiāng)格局，形成“水陸并行、河街相鄰”的雙棋盤式空間特征。這種格局不僅影響江南地區(qū)的建筑風貌，如白墻青瓦的民居、馬頭墻、雕花木窗等，還孕育精巧的園林藝術(shù)和豐富的民俗風情，使江南水鄉(xiāng)成為中國繪畫、文學、戲曲等藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材。

二、江南水鄉(xiāng)視覺元素的分類與特征

江南水鄉(xiāng)的視覺元素是構(gòu)成其獨特文化風貌的重要組成部分，主要分為自然景觀、建筑風貌、民俗符號和色彩體系四個方面，每一類元素都承載著江南水鄉(xiāng)獨特的地域特征和文化內(nèi)涵。

1.自然景觀

江南水鄉(xiāng)的自然景觀以水系為核心，縱橫交錯的河流、湖泊、濕地構(gòu)成水鄉(xiāng)特有的生態(tài)系統(tǒng)，使江南地區(qū)呈現(xiàn)“以水為脈”的空間格局，湖泊倒影、水天一色、雨霧氤氳的環(huán)境塑造江南水鄉(xiāng)朦朧詩意的氛圍。此外，四季變化賦予江南水鄉(xiāng)不同的視覺特征，如春天楊柳依依、夏日荷花滿塘、秋日楓葉映水、冬日白雪映瓦，使其景觀具有強烈的季節(jié)感。這種柔和靈動、層次豐富的水鄉(xiāng)景觀，為風景油畫創(chuàng)作提供豐富的表達空間。

2.建筑風貌

粉墻黛瓦的民居、臨水而筑的街巷是江南水鄉(xiāng)建筑風貌的典型寫照，“白墻黑瓦”形成的黑白對比，是江南古鎮(zhèn)民居的傳統(tǒng)色調(diào)。小橋連接兩岸，流水貫通街巷，“家家枕河而居”的格局使人恍如置身畫境。江南水鄉(xiāng)的建筑以小巧精致和布局靈活見長，既有臨河而建的民居、廊橋，也有曲徑通幽的園林深巷，充分體現(xiàn)東方建筑美學的精髓。典型元素如拱形石橋、木質(zhì)廊橋、水邊長廊等，強化水鄉(xiāng)空間的層次感，使畫面富有韻律和秩序之美。江南園林中亭臺樓閣、高墻深巷的錯落布局，則為風景油畫的構(gòu)圖提供多樣化的參照，使作品在有限的畫幅中呈現(xiàn)出深遠的空間意境。

3.民俗符號

江南水鄉(xiāng)的文化元素不僅體現(xiàn)在水系格局與建筑風貌上，還深植于傳統(tǒng)工藝、裝飾紋樣和民俗節(jié)慶中。藍印花布、蘇繡、竹編等經(jīng)典民間工藝，隨處可見的青石板巷、雕花窗欞、石雕門楣等傳統(tǒng)建筑裝飾，以及水鄉(xiāng)的節(jié)慶活動如燈會、迎神賽會、社戲等，共同構(gòu)筑水鄉(xiāng)獨特的文化意象，為風景油畫創(chuàng)作增添文化韻味。此外，江南水鄉(xiāng)的日常生活場景亦蘊含著濃厚的地域特色，比如烏篷船緩緩穿行于水巷、漁夫撒網(wǎng)捕魚、居民臨水晾曬衣物、街頭茶館內(nèi)靜觀棋局等，這些生活片段不僅展現(xiàn)水鄉(xiāng)的生活氣息，也為油畫創(chuàng)作提供鮮活的敘事元素。民俗符號的融入，使水鄉(xiāng)題材的風景油畫更具故事性與親和力，在視覺審美之外還承載著豐富的社會歷史記憶。

4.色彩體系

江南水鄉(xiāng)的整體色彩基調(diào)以低飽和度的淡雅色調(diào)為主，呈現(xiàn)柔和、內(nèi)斂的東方美學特征。黑白分明的粉墻黛瓦在藍天碧水的映襯下，展現(xiàn)出朦朧水色的意境。尤其是在煙雨濛濛的天氣中，江南水鄉(xiāng)的色彩常常呈現(xiàn)青灰、淡墨般的層次關(guān)系，塑造出虛實相生、富有詩意的空間意象，給予觀者寧靜而和諧的氛圍感受。這種色彩特征不僅彰顯江南水鄉(xiāng)獨特的文化氣質(zhì)與地域美學，也為風景油畫創(chuàng)作賦予更豐富的視覺表現(xiàn)力。

三、水鄉(xiāng)視覺元素在風景油畫中的個案表現(xiàn)

江南水鄉(xiāng)作為中國傳統(tǒng)文化的重要象征，因其特有的自然景觀、建筑風貌和色彩體系成為風景油畫創(chuàng)作的重要題材。不同藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，結(jié)合自身藝術(shù)風格與技法，對江南水鄉(xiāng)進行獨特的視覺詮釋。以下以吳冠中、蘇天賜和陳逸飛三位藝術(shù)家為例，探討他們?nèi)绾卧陲L景油畫中將個人藝術(shù)追求與江南水鄉(xiāng)視覺元素相結(jié)合，創(chuàng)造出富有個性化的水鄉(xiāng)圖景。

1.黑白構(gòu)成中的水鄉(xiāng)意象——吳冠中

吳冠中是江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。[1]他善于采用高度概括和簡化的手法，摒棄對客觀物象的細節(jié)刻畫，以點、線、面結(jié)合的方式表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的視覺特征。在處理視覺元素時，吳冠中常常把江南水鄉(xiāng)的典型意象——“小橋流水、春風細雨、黑瓦白墻”提煉出來，并賦予其新的形式美感。比如吳冠中1996年創(chuàng)作的《憶故鄉(xiāng)》，畫面中有白色的墻面、深灰色的房頂、大面積灰藍色的河流、幾筆帶過的黑色烏篷船，平涂的表現(xiàn)技法強化畫面的統(tǒng)一感，塊面感極強的畫面不僅營造出江南水鄉(xiāng)的特色，而且拓展了審美想象空間。[2]畫家通過簡潔的黑白構(gòu)成，將灰色屋頂與白色墻面穿插其間，黑色烏篷船點綴其中，寥寥幾筆便勾勒出江南水鄉(xiāng)的房屋形態(tài)，將詩情畫意的江南小鎮(zhèn)呈現(xiàn)在觀者眼前。這種將具象景物抽象化的處理，既保留水鄉(xiāng)意境的“神”，又創(chuàng)造出全新的視覺符號。

2.寫意筆法下的水鄉(xiāng)氛圍——蘇天賜

蘇天賜作為中國油畫“寫意化”探索的重要實踐者，他在畫面中融入中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，使江南水鄉(xiāng)的意境在油畫媒介下呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。同時，在其筆下，江南水鄉(xiāng)的景致往往經(jīng)過主觀提煉與再創(chuàng)造，而非照相式的寫實再現(xiàn)，蘇天賜于1988年創(chuàng)作的油畫《早春》就充分體現(xiàn)這兩點（見圖）。在這幅作品中，畫家并未詳盡地描繪房屋、水面、植被的細節(jié)，而是以簡潔的色塊、柔和的輪廓概括景致，賦予畫面更多的留白與想象空間。這種手法與中國傳統(tǒng)山水畫“意到筆不到”的手法相契合，使畫面呈現(xiàn)“似與不似”的視覺效果。此外，蘇天賜還將畫面中白墻黑瓦的建筑、湖面遠山和點綴的枯樹枝干，通過抽象化的形態(tài)處理，使這些元素在具象與抽象之間達成平衡，既強化江南水鄉(xiāng)的詩意氛圍，又避免冗余的細節(jié)干擾，從而形成獨特的視覺語言。《早春》在精神層面上給人一種江南煙雨的縹緲之感，不求形似而求神似，重點表現(xiàn)江南的水汽氤氳和悠遠朦朧的詩畫趣味。[3]這幅作品展現(xiàn)他對江南水鄉(xiāng)題材的獨特表達方式，也為江南水鄉(xiāng)視覺元素在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)研究提供范式。

3.抒情寫實中的水鄉(xiāng)光影——陳逸飛

陳逸飛是中國當代油畫界極具影響力的藝術(shù)家之一，他以抒情現(xiàn)實主義的手法描繪江南水鄉(xiāng)，賦予傳統(tǒng)水鄉(xiāng)題材獨特的唯美氣質(zhì)，他于1984年創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)的回憶》（又稱《雙橋》）是表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材的代表性作品。陳逸飛把周莊的雙橋當作核心的構(gòu)圖元素，精心勾勒江南水鄉(xiāng)典型的古橋、水巷等風光。在構(gòu)圖表現(xiàn)方面，此幅作品甚是巧妙，畫面里兩座橋一圓一方，跟水中的倒影形成交錯的視覺效果，讓水面與現(xiàn)實空間形成彼此交織融合的效果，增添畫面的層次感。在色彩運用方面，畫家偏好低飽和度的自然色彩基調(diào)，畫中的水岸呈現(xiàn)灰青色調(diào)，木梁透著古樸的褐色，天空則以淡黃色渲染出靜謐的氛圍，低飽和度的自然色調(diào)營造出江南水鄉(xiāng)特有的溫潤與靜謐，使畫面更具地域特色。畫家通過細膩的筆觸和豐富的色彩變化，將江南水鄉(xiāng)的寧靜與秀美表達得淋漓盡致。[4]可以說，陳逸飛以其浪漫寫實的筆觸，為江南水鄉(xiāng)建立起一個具有世界影響力的視覺符號。

四、水鄉(xiāng)視覺元素在風景油畫中的表現(xiàn)

江南水鄉(xiāng)視覺元素在風景油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)，主要通過構(gòu)圖、色彩、光影和地域文化元素四方面來表達。

1.構(gòu)圖的表現(xiàn)

構(gòu)圖是繪畫藝術(shù)中組織畫面結(jié)構(gòu)的過程，創(chuàng)作者在限定的空間或畫面內(nèi)布置和處理藝術(shù)元素的位置及關(guān)系，把獨立的構(gòu)成元素合理組織成完整的藝術(shù)形象，以實現(xiàn)立意之初所設想的效果。[5]在表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材的風景油畫中，豎向展開的構(gòu)圖較為常見，以突出水鄉(xiāng)空間的開闊與層次變化。畫面多以河流為軸線，連接兩岸建筑、小橋和遠景，穩(wěn)定且富有節(jié)奏感。比如陳逸飛的作品《水鄉(xiāng)回望》采用豎向構(gòu)圖，利用水面的倒影形成上下對稱的結(jié)構(gòu)，以街巷的延伸引導視線，再通過橋梁將左右景物貫通。除了豎向構(gòu)圖外，也有不少作品采用橫向構(gòu)圖，比如吳冠中的《周莊》就采用橫向構(gòu)圖，作品以近景處小橋和遠景處小巷為中軸線，將小巷兩邊的房屋相連接，呈現(xiàn)微妙的左右對稱，在視覺上達到平衡、和諧。這些構(gòu)圖表現(xiàn)形式使畫面既完整而均衡，又展現(xiàn)出水鄉(xiāng)空間的靈動與變化。

2.色彩的表達

色彩是油畫的語言，體現(xiàn)畫作的生命力，它是畫面所有構(gòu)成要素中最具視覺沖擊力的元素之一，也直接關(guān)系到作品的成敗。[6]江南水鄉(xiāng)的色彩以淡雅柔和、低飽和度為主，體現(xiàn)出含蓄寧靜的美學特征。在風景油畫創(chuàng)作中，畫家常通過冷暖對比微妙的色調(diào)組合，捕捉水鄉(xiāng)特有的朦朧氛圍與氤氳水汽。比如蘇天賜的油畫作品《水鄉(xiāng)之晨》，以低飽和度的青綠、淡藍、灰青色描繪江南水鄉(xiāng)的寧靜氛圍，并通過多層次疊加的筆觸模擬霧氣流動的質(zhì)感，使畫面更具朦朧美。這種色彩語言不僅還原江南的視覺特征，更暗合中國傳統(tǒng)水墨“以形寫意”的美學追求。除此之外，紅色元素往往作為畫面中的點綴，如朱漆大門、紅燈籠、楹聯(lián)等，既豐富畫面的視覺效果，也賦予作品更強烈的文化象征意義。

3.光影的塑造

江南水鄉(xiāng)的光影語言是其視覺元素體系中不可或缺的部分，江南水鄉(xiāng)多雨霧、空氣濕潤，其光照往往是漫射、柔和的，使畫面呈現(xiàn)出獨特的朦朧效果。畫家在描繪江南水鄉(xiāng)時，常通過對顏色的處理來表現(xiàn)畫面的光源和明暗，以加強空間感和真實感。比如陳逸飛的作品《晨曦》，以清晨幾縷朝陽的暖調(diào)側(cè)光勾勒白墻的立體感，并在青瓦上呈現(xiàn)斑駁的光影，增強畫面的空間層次；而天空則通過灰綠色暈染，將石橋、廊檐與水面融為氤氳的整體。整幅畫作在灰綠色調(diào)中找變化，最亮的是水，其次是亮部的墻，再次是天空，最暗的是畫面前船的投影，其余大部分都是程度不同的灰色。這種灰色由于前后不同、質(zhì)地不同，因此有說服力和表現(xiàn)力。[7]這種處理方式使光影超越物理屬性，成為承載地域文化精神的視覺符號。

4.地域文化元素的融入

江南水鄉(xiāng)不只呈現(xiàn)自然風景，還留存大量地域民俗文化。在風景油畫創(chuàng)作中，地域文化元素常被巧妙融入，以增強作品的文化底蘊與獨特風采。畫家通過表現(xiàn)水鄉(xiāng)特有的民俗文化元素，諸如石橋、紅燈籠、木格窗、紅漆木桶、提籃、綢傘、藍印花布等，使畫面凸顯地方特色與生活格調(diào)。例如：潘鴻海的大型油畫作品《繡江南》，畫面中的石橋、木梁、雕花窗欞等建筑元素，與水鄉(xiāng)人物的繡花鞋、提籃、藍印花布等細節(jié)相結(jié)合，作為視覺符號出現(xiàn)在畫面中，進一步強化地域特色和文化象征，表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的獨特魅力和深厚的文化根基；潘鴻海《水鄉(xiāng)系列》的相關(guān)畫作，畫面中常見的烏篷船、水岸民居，以及江南獨有的石橋元素，賦予作品顯著的地域文化特征。他將江南水鄉(xiāng)的傳統(tǒng)符號化，使其成為藝術(shù)表現(xiàn)的一部分。這些文化元素的融入，使油畫作品不僅呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的景象，還傳達其深刻的文化內(nèi)涵。

五、結(jié)語

江南水鄉(xiāng)作為中國傳統(tǒng)文化的重要象征，在風景油畫中不斷被重新詮釋與演繹，其視覺元素的運用不僅保留地域文化的特質(zhì)，也推動油畫語言的創(chuàng)新。從吳冠中的抽象歸納，到蘇天賜的寫意表達，再到陳逸飛的抒情現(xiàn)實，江南水鄉(xiāng)的風景在多元藝術(shù)風格的碰撞中展現(xiàn)出不同的視覺魅力。在未來的創(chuàng)作實踐中，隨著藝術(shù)觀念的拓展和媒介技術(shù)的發(fā)展，江南水鄉(xiāng)視覺元素的創(chuàng)作空間將更加廣闊。在油畫表現(xiàn)、文化傳播以及公共藝術(shù)等領(lǐng)域，江南水鄉(xiāng)這一文化符號有望發(fā)揮愈加重要的作用，在當代藝術(shù)語境中煥發(fā)新的活力與生命力。

參考文獻：

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[6]張金鳳.蘇天賜油畫藝術(shù)風格特點分析[J].美術(shù)教育研究，2017（19）：36+38.

[7]呼喜江.寫實浪漫任縱橫——略論陳逸飛油畫藝術(shù)[J].社科縱橫，1997（06）：41-44.

作者簡介：

謝志成（1999—），男，漢族，山東棗莊人。在讀碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫。

通訊作者：

安喆（1970—），男，漢族，山東泰安人。碩士研究生，副教授，研究方向：美術(shù)油畫。