在角色中成長 在引領(lǐng)下傳承

川劇，作為一門古老且高度綜合的藝術(shù)，具有獨特的魅力。我深知，要踏入川劇這扇藝術(shù)大門，需要付出數(shù)倍于同齡人的努力，不僅要勤奮刻苦，更要牢記“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”的道理，簡單枯燥的重復(fù)是學(xué)習(xí)川劇的一把金鑰匙。

學(xué)習(xí)川劇，首要任務(wù)是扎實掌握“唱、念、做、打”的基本功，這只是入門的第一步。更為關(guān)鍵的是塑造人物角色的能力，這需要下苦功、用真心，反復(fù)琢磨、不斷鉆研才能有所進步。在我看來，“四功五法”的積累最終都是為了在舞臺上生動地塑造人物，而人物塑造的核心在于品德修養(yǎng)與專業(yè)素養(yǎng)的提升。

“藝路成長”——大師引領(lǐng)，立志傳承

“師者，所以傳道受業(yè)解惑也。”在從藝的道路上，我有幸得到眾多恩師的悉心指導(dǎo)。四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的每位老師都在用心、用情、用對川劇最誠摯的愛教導(dǎo)我們每一位學(xué)生，張清華老師、黃韻老師、張連僧老師等無一不是盡心盡職不厭其煩言傳身教，不僅教會了我們專業(yè)，更是潛移默化地教會了我們做人，教會了我們對川劇的執(zhí)著。在校期間，我還有幸近距離接觸過去在電視上仰望的一批川劇表演藝術(shù)家，深刻領(lǐng)略到川劇的深邃內(nèi)涵與獨特魅力。陳智林院長是我最為崇敬的恩師，每次交流都讓我在藝術(shù)感悟、專業(yè)素養(yǎng)、業(yè)務(wù)能力以及品德修養(yǎng)等方面有巨大提升。

在四川省川劇院實習(xí)和工作期間，扎身于藝術(shù)家群體中，藝術(shù)家們身上散發(fā)出的光芒讓我進一步拓寬了視野。前輩毫無保留地把畢生的積累全部教給了我，特別是李天鑫老師、簡小麗老師、王亞玲老師、譚紅梅老師、張燕老師等藝術(shù)家，一音一調(diào)、一招一式、一點一滴將我鍛造成可塑之才。恩師之情，終生難忘。

“藝韻匠心”——舞臺實踐，精進成長

2023年，我有幸被四川省川劇院選中，出演川劇《夢回東坡》的女一號——“東坡夫人”王閏之。這無疑是我川劇藝術(shù)生涯中的一座重要里程碑。一年多來，歷經(jīng)百余次精心排練和33場全國巡演，我始終保持著高度的專注和敬業(yè)精神，不敢有絲毫懈怠。在一眾名家的悉心指導(dǎo)下，我積累了豐富的舞臺經(jīng)驗，藝術(shù)修養(yǎng)得到了大幅提升，逐漸從最初的害怕舞臺轉(zhuǎn)變?yōu)橄硎芪枧_，從畏懼舞臺走向敬畏舞臺。此刻，我已從一名稚嫩的川劇系學(xué)生，成長為一名成熟自信的川劇演員。

舞臺實踐讓我深刻明白，只有不斷磨礪自己，付出比別人更多的努力，才能在藝術(shù)道路上走得更遠、更穩(wěn)。從參加兩屆四川省青年川劇演員比賽，到參演川劇《夢回東坡》擔(dān)任女一號。初進劇組時，我還是一名大三學(xué)生，對于這么重大的一出戲，不管年齡閱歷還是外形都與東坡夫人大相徑庭，其壓力可想而知。我曾經(jīng)通宵達旦難以入眠，甚至萌生退縮念頭，但院長的關(guān)懷、父母的期望讓我最終戰(zhàn)勝了自己。忐忐忑忑走上排練場，總是擔(dān)心在與主演“蘇東坡”的對手戲中“接不住”，于是便竭盡全力去完成每一段唱念，但總是生硬有加。對此，擔(dān)綱“蘇東坡”的陳院長從未有過一句重話，哪怕一絲失望的表情也未出現(xiàn)過，他總是在為我們增添信心，然后耐心地講戲，不斷鼓勵放松心境：先把自己“迷”進人物，融入角色，然后再動聲色演繹出來。教導(dǎo)我們用東坡精神的強大力量作為舞臺上的心理支撐。慢慢地，我克服了內(nèi)心的恐懼，放下自己，走進了人物。

“藝無止境”——精益求精，勇攀高峰

是《夢回東坡》讓我的藝術(shù)之路再上一段新臺階。劇中，“王閏之”不僅有大量高難度唱段，還需根據(jù)劇情完成跳上桌子、懸空側(cè)身翻等驚險動作，對表演技巧和唱腔技巧的要求極高。我的創(chuàng)排經(jīng)歷了以下三個階段：

塑人：勾勒角色的外在輪廓。王閏之是一個從歷史深處走來的溫婉女子，在塑造她時，我首先從行當(dāng)定位入手——她屬于“青衣”行當(dāng)。行當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確定位，就像一把精準(zhǔn)的標(biāo)尺，幫助我迅速找到了這個角色的外形基調(diào)。在劇中，我運用的每一個步法、每一種身法都嚴(yán)格遵循“青衣”的規(guī)范，舞臺上的每一個步態(tài)、每一個身形都經(jīng)過了反復(fù)揣摩與雕琢。在空曠無人的排練室里，我上百次地往來踱步，努力讓腳步輕盈而穩(wěn)重，每一步都仿佛在書寫王閏之的溫柔與堅韌，讓她從模糊的劇本文字中，逐漸在舞臺上清晰、立體地呈現(xiàn)出來。

塑心：探尋角色的靈魂深處。有了外部塑造的“程式”依據(jù)，接下來便是深入探尋王閏之的性格特點，這是整個角色塑造過程中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。在第六幕“東坡失妻”中，蘇東坡“親自拉車送你回家”，妻子王閏之“人間大愛搜人間文華尋舊稿”。蘇東坡在與妻子生離死別時，念出了她當(dāng)年的四川話詩文，情難自抑、淚如雨下。劇中蘇東坡與王閏之“三接書匣”的對唱，不僅將兩人各懷心事的內(nèi)心矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，還巧妙地化解了因“烏臺詩案”在夫妻關(guān)系中留下的陰影。為了深入理解她的內(nèi)心世界，我常常在寂靜的夜晚，獨坐在昏黃的燈光下，手捧劇本反復(fù)研讀，努力捕捉王閏之內(nèi)心深處最細(xì)微的情感變化，然后通過“四功五法”在舞臺上完美地釋放出來，讓觀眾能夠真切地感受到她那鮮活而又充滿力量的靈魂。

塑己：在角色中自我蛻變。每一次排練，汗水都會濕透衣衫，但我知道，這是成長的印記；每一場演出，緊張與激動都會交織在心頭，但我也明白，這是蛻變的契機。在這個過程中，我從一個對角色理解略顯膚淺的演員，逐漸成長為能夠深刻把握角色情感的表演者。

在全國33場巡演中，讓我印象最深的是在中央黨校和“東坡辭世之地”常州的這兩場演出。2024年12月29日，《夢回東坡》劇組應(yīng)邀進入中央黨校演出。整場演出過程中秩序井然，在場所有人被帶入劇中不能自拔。直到演出結(jié)束，全場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，我看見好多觀眾雙手豎起大拇指連聲叫好，還有很多觀眾站在座位前久久不愿離席。此時，我才真正體會到川劇的魅力，也讓我這個剛從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生對傳統(tǒng)文化事業(yè)的前景充滿信心！

在江蘇常州的那場演出謝幕后，臺上來了一位特別的觀眾，經(jīng)人介紹，方知來人正是蘇東坡先生第30世孫、蘇東坡生平研究員、常州市蘇東坡紀(jì)念館副館長蘇東先生。蘇先生拉著我的手，激動地說：“這個戲太精彩了，看得我熱淚盈眶，尤其是劇中對先祖王閏之的刻畫，描述太到位了，唱詞對她的評價字字珠璣，你對她的演繹恰到好處。”蘇先生的評價，讓我在塑造“王閏之”時底氣更足，一場接著一場，在觀眾持久不息的掌聲與鮮花祝福里，我如釋重負(fù)，既有滿滿激情，更有輕松自如。在東坡精神的強大支撐下，我終于找到了自信，找到了一個演員在舞臺上應(yīng)有的精神點。

結(jié)語

榮獲第五屆四川文華劇目大獎和四川省第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎的《夢回東坡》，所到之處，無不引發(fā)觀眾的強烈共鳴與感動。有熱心觀眾甚至追著看了兩三場，還表示因此深深愛上了川劇藝術(shù)和川人智慧。一部川劇，能讓觀眾如此沉浸，從舞臺“燃”到生活，觀眾的認(rèn)可既是對劇組人員的極大鼓舞，也是激勵川劇人不斷前行的強大動力。2025年，《夢回東坡》將再次開啟全國巡演，我暗下決心，要讓每一場演出都成為進步的階梯，努力成為一名優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇推動者。

擇一業(yè)，終一生。戲曲藝術(shù)講究“唱念做打”，作為一名川劇新人，我將立志“唱”好每一出戲，“念”好人民文藝這篇文章，在傳承創(chuàng)新中“做”出表率，為川劇藝術(shù)在新時代“打”出一片嶄新的天地！