皮影藝術(shù)新貌：基于數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的傳承與設(shè)計(jì)實(shí)踐

隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)和傳播成為重要的研究方向。作為中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的重要組成部分，皮影藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格形式和深厚的文化內(nèi)涵聞名于世。然而，在現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境下，皮影藝術(shù)面臨觀眾流失、技藝傳承困難等挑戰(zhàn)。本文以數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)為切入點(diǎn)，探討如何通過數(shù)字技術(shù)對(duì)皮影藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新性傳承與設(shè)計(jì)實(shí)踐。

皮影藝術(shù)具有悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，它集繪畫、雕刻、音樂、表演于一體，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，年輕一代對(duì)皮影藝術(shù)的興趣減弱，傳承人數(shù)量不斷減少，使得具有中國特色的文化遺產(chǎn)面臨失傳的風(fēng)險(xiǎn)。在數(shù)字時(shí)代背景下，利用數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)對(duì)皮影藝術(shù)進(jìn)行數(shù)字化再現(xiàn)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，探索皮影藝術(shù)與數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的融合路徑，對(duì)于皮影藝術(shù)的現(xiàn)代化傳承具有重要意義。

一、皮影藝術(shù)及動(dòng)畫概述

皮影起源于西漢時(shí)期，距今已有兩千多年歷史，經(jīng)過長期的發(fā)展，形成了完整的藝術(shù)體系。皮影人物造型生動(dòng)，色彩鮮艷，雕刻精細(xì)，表演時(shí)通過光影投射在幕布上，極具視覺表現(xiàn)力。

20世紀(jì)50年代開始，國內(nèi)許多動(dòng)畫創(chuàng)作者開始研究不同地區(qū)皮影藝術(shù)的特點(diǎn)，他們圍繞傳統(tǒng)文化的藝術(shù)特征，積極創(chuàng)新表現(xiàn)形式，提煉藝術(shù)風(fēng)格，賦予了動(dòng)畫作品特有的中國特色藝術(shù)韻味。例如，

1961年制作的動(dòng)畫作品《人參娃娃》呈現(xiàn)出顯著的皮影風(fēng)格，創(chuàng)作者充分地運(yùn)用了皮影戲的藝術(shù)設(shè)計(jì)元素與動(dòng)畫制作風(fēng)格的特點(diǎn)，打造出了具有中國特色的畫面效果和視覺體驗(yàn)。該動(dòng)畫片的創(chuàng)作人員把年畫娃娃的形象和皮影樣式的造型相結(jié)合，創(chuàng)作出能夠按照皮影戲表演的動(dòng)畫造型，并且運(yùn)用濃重的色彩表現(xiàn)出角色不同的情緒變化。在剪紙動(dòng)畫片《金色的海螺》中，人物形象的裝飾性極強(qiáng)，創(chuàng)作者使用傳統(tǒng)皮影制作技術(shù)一鏤雕，使人物的發(fā)飾和服裝保持傳統(tǒng)皮影的裝飾紋樣，極具視覺審美效果。在動(dòng)畫中，漁童在撒網(wǎng)環(huán)節(jié)會(huì)先站穩(wěn)雙腳，雙腿微微彎曲以保持平衡，隨后緩慢地將漁網(wǎng)高舉過頭頂，手臂因用力而微微發(fā)抖，再以沉穩(wěn)且略帶滯澀的動(dòng)作將網(wǎng)拋出，漁網(wǎng)在空中飄落的速度也較為緩慢，呈現(xiàn)出自然下垂的狀態(tài)。海螺姑娘走路的姿態(tài)輕盈飄逸，步伐小而頻率適中，雙腳如同在云端漫步，幾乎沒有產(chǎn)生明顯的落地動(dòng)作。身體隨著步伐輕輕搖曳，頭部微微轉(zhuǎn)動(dòng)，發(fā)絲與裙擺也隨之自然擺動(dòng)，呈現(xiàn)出流暢的曲線軌跡。整體上來看，人物的動(dòng)作表演和造型設(shè)計(jì)達(dá)到了詩化的統(tǒng)一，給人以美的享受。在剪紙動(dòng)畫片《漁童》中，每一類人物都具有自己的動(dòng)作特色。漁童屬于神仙類角色，具備舞蹈化的動(dòng)作形態(tài)，在行走時(shí)采用“碎步 + 擺動(dòng)”的模式，雙腳快速交替移動(dòng)，步伐頻率高且步幅小，配合雙臂自然且富有節(jié)奏感的擺動(dòng)，同時(shí)身體微微左右晃動(dòng)，營造出蹦蹦跳跳、充滿活力的行走姿態(tài)。這種運(yùn)動(dòng)方式不僅生動(dòng)展現(xiàn)了漁童活潑好動(dòng)的特質(zhì)，還延續(xù)了傳統(tǒng)皮影通過小幅度高頻次動(dòng)作傳遞靈動(dòng)性的藝術(shù)特色。漁翁是人類角色，他在日常勞作中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律圍繞“遲緩、穩(wěn)重”展開，在劃船時(shí)，身體會(huì)隨著船槳的劃動(dòng)節(jié)奏前后傾斜，前傾時(shí)腰部彎曲、背部微駝，后仰時(shí)緩慢挺直，整個(gè)動(dòng)作過程舒緩且有力。官員則是反面形象，運(yùn)動(dòng)規(guī)律以急切、扭曲為主要特征，如其身體大幅度前傾，彎腰駝背，雙手如爪子般向前亂抓，雙腿急促地小步跳躍或跟跗奔跑，腳步凌亂且重心不穩(wěn)，仿佛被貪婪驅(qū)使失去了正常的行動(dòng)能力。

二、基于數(shù)字動(dòng)畫的皮影藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

（一）設(shè)計(jì)目標(biāo)

1.實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)皮影藝術(shù)的數(shù)字化再現(xiàn)

筆者及團(tuán)隊(duì)收集了傳統(tǒng)皮影風(fēng)格、皮影制作工藝、皮影戲故事、皮影造型等相關(guān)的視頻、音頻、圖文資料，了解了相關(guān)成熟的、前沿的數(shù)字動(dòng)畫表現(xiàn)案例，內(nèi)容上分析皮影動(dòng)畫作品古今結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格，以及本土化、民族化的皮影題材選擇。

2.探索皮影元素在現(xiàn)代動(dòng)畫中的創(chuàng)意表達(dá)

筆者及團(tuán)隊(duì)通過親身體驗(yàn)和使用一些網(wǎng)站、數(shù)字博物館，從數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)、AfterEffects、生成式人工智能等前沿科技方面探索和表現(xiàn)皮影藝術(shù)在當(dāng)代語境下的新表達(dá)方式。針對(duì)西安市明清皮影藝術(shù)博物館和華州皮影文化園的游客進(jìn)行問卷分析，結(jié)合用戶體驗(yàn)數(shù)據(jù)去分析和發(fā)掘不同用戶的需求、痛點(diǎn)和體驗(yàn)路徑，確定設(shè)計(jì)制作的具體方案。

3.打造可傳播、可交互、可商業(yè)化的數(shù)字內(nèi)容 產(chǎn)品

筆者及團(tuán)隊(duì)將皮影美學(xué)與現(xiàn)代流行文化元素相結(jié)合進(jìn)行內(nèi)容制作，開發(fā)虛擬皮影劇場(chǎng)，使得用戶通過手機(jī)就能感受皮影戲的現(xiàn)場(chǎng)感，將平面皮影轉(zhuǎn)化為立體動(dòng)態(tài)影像，增強(qiáng)其視覺沖擊力與傳播力。構(gòu)建虛擬皮影創(chuàng)作與表演空間，實(shí)現(xiàn)一定的用戶參與非遺互動(dòng)，探索“皮影元宇宙”的沉浸式文化體驗(yàn)。同時(shí)，根據(jù)實(shí)踐成果尋求校企合作單位，進(jìn)行IP聯(lián)名及皮影主題盲盒、聯(lián)名潮玩等衍生品創(chuàng)作，結(jié)合鄉(xiāng)村旅游資源開發(fā)數(shù)字動(dòng)畫皮影產(chǎn)品，探索“非遺 + 旅游 + 潮玩”模式。

（二）技術(shù)路線

1.素材采集與建模：對(duì)傳統(tǒng)皮影人物、場(chǎng)景進(jìn)行高清拍攝與三維建模

對(duì)于皮影動(dòng)畫角色造型部分的創(chuàng)建，筆者及團(tuán)隊(duì)采用二維圖像處理軟件PhotoShop繪制皮影人物造型，用鋼筆工具沿著皮影邊緣建立路徑，通過路徑建立選區(qū)的形式創(chuàng)建模型路徑并保存為具有透明通道的便攜式網(wǎng)絡(luò)圖形（PortableNetworkGraphics，PNG）格式。在PhotoShop中導(dǎo)出皮影造型的貼圖，建立圖形的外部輪廓。接著，使用3dsMax軟件建立皮影角色模型，在菜單中選擇工具命令擠出模型，通過調(diào)整合適的厚度參數(shù)，得到三維的皮影動(dòng)畫角色模型。然后為三維白模附上皮影材質(zhì)及傳統(tǒng)色彩，使其更細(xì)膩地還原皮影樣式。最后將皮影角色的各部件模型通過文件－導(dǎo)入的方式，合成到一個(gè)Max文件中，將各部分皮影模型通過控制平移、旋轉(zhuǎn)、縮放等操作按照頭部－頸部－軀干、上肢－下肢－手部、大腿－小腿－腳部拼接成一個(gè)比例協(xié)調(diào)的三維皮影角色造型。

2.角色綁定與動(dòng)畫制作：使用AE軟件工具對(duì)模型進(jìn)行骨骼綁定與運(yùn)動(dòng)控制

在AE中導(dǎo)入三維模型，通過AE的圖層屬性和父子關(guān)系及關(guān)鍵幀動(dòng)畫的制作方法來實(shí)現(xiàn)皮影動(dòng)畫的骨骼綁定和動(dòng)作表演。

首先，把素材導(dǎo)入項(xiàng)目管理窗口，接著把素材拖入時(shí)間線面板，拖入的素材按照頭部－頸部－軀干、上肢一下肢一手部、大腿一小腿－腳部的排列順序進(jìn)行排放。

其次，設(shè)置皮影動(dòng)畫角色的關(guān)節(jié)點(diǎn)連綴，使用錨點(diǎn)工具把每個(gè)圖層的錨點(diǎn)放入合適的位置，如大臂的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)在肩膀和大臂連接的地方，所以錨點(diǎn)就放在此位置。設(shè)置好之后建立圖層之間的父子鏈接，AE中的父子關(guān)系是兩兩對(duì)應(yīng)的，一個(gè)圖層為父級(jí)，一個(gè)圖層為子級(jí)，父級(jí)完成什么運(yùn)動(dòng)，子級(jí)完成相應(yīng)運(yùn)動(dòng)，但是子級(jí)的運(yùn)動(dòng)不會(huì)帶動(dòng)父級(jí)。設(shè)置父子關(guān)系時(shí)，筆者及團(tuán)隊(duì)按照大臂帶動(dòng)小臂、小臂帶動(dòng)手的規(guī)律來進(jìn)行設(shè)置。

最后，通過記錄關(guān)鍵幀動(dòng)畫的方式完成皮影動(dòng)畫的表演。關(guān)鍵幀動(dòng)畫是AE中最常用的動(dòng)畫制作方式，使用方法是先打開關(guān)鍵幀記錄器，然后在開始時(shí)間設(shè)置角色開始動(dòng)作，在結(jié)束時(shí)間設(shè)置動(dòng)畫結(jié)束動(dòng)作，中間動(dòng)作電腦運(yùn)算補(bǔ)充，最終預(yù)覽即可看到相應(yīng)的動(dòng)畫效果。

3.后期渲染與發(fā)布

動(dòng)作制作完成之后設(shè)置好音效和字幕就可以進(jìn)行渲染輸出。渲染輸出時(shí)需要選擇合適的格式和編碼方式，根據(jù)現(xiàn)在常用的視頻格式，筆者及團(tuán)隊(duì)選用了MP4的視頻格式，選擇了H.264的編碼方式，優(yōu)點(diǎn)是這是通用格式，支持大多數(shù)的主流短視頻平臺(tái)，兼容性最好，文件大小與質(zhì)量平衡。

（三）案例分析

筆者及團(tuán)隊(duì)選取《曹沖稱象》作為案例，采用數(shù)字皮影動(dòng)畫技術(shù)對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新演繹。

1.前期調(diào)研與文化挖掘

筆者及團(tuán)隊(duì)全面收集了《曹沖稱象》相關(guān)的歷史文獻(xiàn)、民間傳說和藝術(shù)作品，剖析了故事的文化內(nèi)涵和教育意義，在明確故事中的關(guān)鍵情節(jié)、人物性格特征和情感脈絡(luò)的基礎(chǔ)上為動(dòng)畫劇本創(chuàng)作和角色設(shè)計(jì)奠定基礎(chǔ)。例如，曹沖的聰慧機(jī)智、曹操的疑惑與欣慰等情感變化，都需要在動(dòng)畫中精準(zhǔn)呈現(xiàn)。

2.設(shè)計(jì)思路與創(chuàng)新點(diǎn)

筆者及團(tuán)隊(duì)在保留皮影傳統(tǒng)造型元素的基礎(chǔ)上，對(duì)《曹沖稱象》中的角色進(jìn)行現(xiàn)代化創(chuàng)新設(shè)計(jì)。例如：對(duì)于曹沖，采用圓潤可愛的風(fēng)格，突出孩童的天真爛漫，同時(shí)融入傳統(tǒng)皮影中簡潔流暢的線條和鮮明的色彩，使其既符合現(xiàn)代審美，又不失皮影特色；曹操的形象則著重刻畫其威嚴(yán)氣質(zhì)，服飾紋樣借鑒傳統(tǒng)皮影的龍鳳圖案，通過精細(xì)的建模和材質(zhì)處理，展現(xiàn)角色的身份地位。

根據(jù)故事背景，筆者及團(tuán)隊(duì)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建寫實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的場(chǎng)景，如江邊碼頭場(chǎng)景，還原古代建筑風(fēng)格和自然環(huán)境，通過細(xì)膩的材質(zhì)紋理和光影效果，營造出真實(shí)的歷史氛圍；同時(shí)，在一些細(xì)節(jié)處理上融入皮影藝術(shù)的平面化、裝飾化特點(diǎn)，如簡化樹木、山石的造型，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

3.動(dòng)畫表現(xiàn)手法

筆者及團(tuán)隊(duì)借鑒傳統(tǒng)皮影操縱技巧，將提、撥、挑、推等動(dòng)作轉(zhuǎn)化為數(shù)字動(dòng)畫中的關(guān)鍵幀和骨骼動(dòng)畫。例如：在表現(xiàn)人物行走時(shí)，模擬皮影獨(dú)特的擺動(dòng)節(jié)奏和幅度；在曹沖稱象的關(guān)鍵情節(jié)中，通過精準(zhǔn)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，展現(xiàn)大象上船下沉、石塊添加等過程，使動(dòng)畫既保留皮影的動(dòng)態(tài)韻味，又符合現(xiàn)代動(dòng)畫的流暢性要求。

同時(shí)，筆者及團(tuán)隊(duì)合理運(yùn)用數(shù)字特效增強(qiáng)動(dòng)畫表現(xiàn)力，在稱象過程中，添加水波紋特效，模擬船體下沉?xí)r水面的波動(dòng)；在表現(xiàn)曹沖思考的場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)用光影特效突出角色的智慧光芒，使故事的呈現(xiàn)更加生動(dòng)有趣。

4.交互設(shè)計(jì)

為提升觀眾的參與感和體驗(yàn)感，在數(shù)字皮影動(dòng)畫中設(shè)置交互模塊，如筆者及團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了簡單的互動(dòng)環(huán)節(jié)，觀眾可以通過點(diǎn)擊屏幕選擇不同的稱象方案，或者控制皮影角色的動(dòng)作和表情。同時(shí)，利用虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造沉浸式體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑層^眾仿佛置身于《曹沖稱象》的故事場(chǎng)景中，與皮影角色進(jìn)行互動(dòng)，進(jìn)一步深化觀眾對(duì)非遺的理解。

三、結(jié)語

皮影藝術(shù)作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其傳承與發(fā)展不僅關(guān)乎地方文化的延續(xù)，還關(guān)系到民族精神的弘揚(yáng)。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)為皮影藝術(shù)注入新的生命力，使其在新時(shí)代煥發(fā)出獨(dú)特魅力。未來應(yīng)進(jìn)一步深化技術(shù)與文化的融合，構(gòu)建可持續(xù)發(fā)展的非遺數(shù)字化生態(tài)體系，讓皮影藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代中煥發(fā)新生。

（西京學(xué)院）

基金項(xiàng)目：西京學(xué)院校級(jí)大創(chuàng)項(xiàng)目“皮影新貌——基于數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的陜西非遺文化傳承與設(shè)計(jì)實(shí)踐”（X202512715130）。

作者簡介：徐黎黎（1987—），女，山東臨沂人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)閯?dòng)畫。

責(zé)任編輯 高瑞