陜西箏曲《秦土情》的創作特點與演奏詮釋

引言

古箏起源于秦朝，是中國傳統民族樂器之一。在漫長的時代發展中，因地域差異，形成了山東、河南、陜西、浙江、客家、潮州六大箏派[1]。陜西箏曲融合了陜西的民間音樂，極具地方特色與文化底蘊，《秦土情》就是其中的代表之一。筆者將從箏曲概述、創作特點、演奏技巧以及演奏心得等方面進行探討，以給予演奏者更多的演奏思路與靈感。

一、陜西箏曲《秦土情》概述

（一）作品創作介紹

《秦土情》是古箏演奏家周展2008 年在香港創作的一首古箏與鋼琴協奏曲。周展自幼師從其父陜西箏派代表人物周延甲先生，后又跟隨中國音樂學院邱大成教授學習，并受到李婉芬以及周望老師的指導。其從小耳濡目染，對陜西箏曲有著自己獨到的見解[2]。這首作品運用陜西民間音樂元素，將作者對陜西黃土大地的懷念表現得淋漓盡致，是當代陜西箏曲的代表作品。

《秦土秦》既融合了陜西地方特色的韻律，又有現代演奏技術的展現。該曲建立在商調式的基礎上，充分利用了秦箏音樂特有的碗碗腔和苦音的音樂特征，以及用大拇指按音與快速指序等彈奏技法，將哀傷、激憤的情緒表現得淋漓盡致，充分表現了作者對故鄉的熱愛和懷念。

在箏曲《秦土情》的音符中，我們能夠感受到陜西箏曲巨大的包容性，其在傳統陜西箏曲的基礎上，既有對傳統音樂文化的繼承與發展，也有對眾多箏派技法的借鑒與吸收，同時兼容西方音樂特色[3]。陜西箏曲中既有激昂慷慨的悲歌，也有如訴如泣的聲聲細語。

（二）曲式結構分析

此曲為具有西方現代音樂特點的ABA再現單三部曲式結構，由引子、慢板、快板、廣板（再現慢板）組成，結構規整明了、簡潔有序［2]，演奏初學者能夠較輕松地理解樂曲結構并詮釋作品。

《秦土情》曲式結構圖如下（見表1）：

表1《秦土情》曲式結構

樂曲的第一部分是引子（1—11小節），由雙手極具爆發性的對位和弦開始，通過刮奏將該樂句推向一個強結束。第7小節慢起漸快，至輪指部分再次由刮奏推向一個長搖，要注意滑音、顫音以及回滑音的音準，特別是4和7，此處的4與7均為還原4與7，左手的顫音幅度要大，在保證密度的同時，還要注意音準問題。在第8小節的長搖中要注意5與2回滑音的音準，保證滑音的飽滿。整個引子部分要為后面慢板部分做好鋪墊，情緒要兼具激情與飽滿性。

樂曲的第二部分是慢板（12—50小節），整個慢板部分的情緒是一個遞進的過程，樂句可以劃分為 8+8+8+8+15 五句，在演奏時需要控制樂句情緒的逐步釋放，將細膩的音色與力度落實到每一個音上［4］，各個滑音、顫音、點音等技巧的幅度控制也要隨著樂句情感的遞進發生細微變化。在進入第36小節長搖部分時，要注意將強弱對比展現得更加明顯，由深情到激動，為后面的快板部分做好鋪墊。

樂曲的第三部分為快板（51—159小節），分為四個樂句。通過運用快速指序與搖指等演奏技法，展現出對美好童年的歡樂回憶。快速指序要求演奏者保證每個手指的獨立與力量的平衡，對基本功的要求極高。樂曲中的快速指序部分為十六分音符，演奏者在練習時需要針對每個音的時值進行均等的分配，防止出現因各個手指力量不均衡所導致的速度搖擺的情況。左手的按音與點音需要演奏者高度熟練和掌握樂曲，以保證果斷地按出準確的音高。

樂曲的第四部分是廣板部分（160—191小節），相較于前三個部分，廣板部分的情緒到達全曲的頂峰。演奏者在彈奏時音色要更加寬廣明亮，刮奏與搖指的配合需要提前與鋼琴協調好，同時注意強弱與氣息的控制，保證廣板的樂句性。

二、《秦土情》的創作特點

《秦土情》極具陜西箏樂的特點，作者在創作中融人了當地的許多民間音樂元素，并加入現代創作技法。對于其創作特點，可以從音高、調式、旋律、速度等方面來探究。

（一）音高

《秦土情》作為秦腔藝術的代表，其“苦音”有著鮮明的陜西地方特征。陜西箏樂中“苦音”“微升4”“微降7”的變徵、變宮被稱為“二變音”。因為其在表演的過程中不斷地發生著變化，所以是不穩定的。在演奏時加入顫音可以加大音高的變化幅度，讓音樂的聲調充滿魅力，使音樂的旋律也變得婉轉起來，這與曲作者“鄉土哀婉，情深意濃，道不盡對故鄉的眷戀”的感情基調相一致。

（二）調式

《秦土情》一曲使用了陜西箏曲中常用的D徵調式，并融入陜西地方音樂“秦腔”“碗碗腔”中的音樂要素，如“歡音音階”“苦音音階”“二變音”等[5］，反映出秦箏特有的地域特色，具有“苦歡結合”“真情真切、細致婉轉”的風格特點。

（三）旋律

《秦土情》繼承了陜西音樂標志性“下行級進”與“上行跳進”的特征。以快板段落為例（見譜例 1^[6] ），樂曲伊始便采用短搖技法，以兩個音符為一組，以規律的階梯式下行級進推進，形成如水流傾瀉般的節奏感，生動呼應了陜北民間音樂中質樸、直白的敘事風格。而在每組級進結束后，旋律驟然上行跳進，打破平穩的線條，制造出意外的張力與戲劇性，恰似信天游中高亢的拖腔，將情緒瞬間點燃。這種“級進鋪陳、跳進升華”的旋律邏輯，既體現了秦箏音樂“真摯真切”的情感表達，又通過細膩的音程變化實現“細致婉轉”的藝術效果，使聽眾在跌宕起伏的旋律中深切感受到秦地文化的厚重與鮮活。

1.譜例1（四）速度

該作品為再現單三部曲式，引子、慢板、快板、廣板四個樂段通過速度上的變換，表現了陜派箏曲“慷慨昂揚”與“如泣如訴”相交織的特點。

引子是自由的散板，在樂曲的開頭就將廣袤的黃土高原展現在聽眾的腦海里，使聽眾沉浸在樂曲中。慢板則通過秦箏“聲腔化”的特點，在速度較慢的基礎上四次呈現主題，情感逐步疊加遞進，向觀眾娓娓道來思鄉之情。快板采用快節奏的手法，以緊拉緩唱的抒情手法，抒發了作者對故鄉的熱愛，情緒高漲。在進入廣板時，樂曲的情感達到高潮，作者對故鄉的眷戀之情被徹底地釋放出來，音樂極具張力。

三、《秦土情》的演奏技法

陜西地處西北，廣袤的黃土高原造就的音樂昂揚激動、氣勢磅礴。為了在箏曲中體現出這樣的音樂特點和情感張力，陜西箏派音樂創作中融人了許多演奏技法，為陜西箏曲增添了鮮明的地域風格特點。

（一）顫音

顫音就是手指和手掌協同發力向下按壓琴弦，在造成音高變化之后再回歸原位，以此重復數次達到的音響效果。在演奏顫音時，演奏者的手臂需要保持一定的框架，運用穩定幅度的力量去完成顫音動作。

在《秦土情》中，顫音主要在引子以及慢板部分體現。引子部分搖指與顫音相結合（見譜例 2^[6] ），婉轉而又綿延不絕，給聽眾營造出一種凄涼悲苦的情緒基調，給予后續慢板情感上的延伸與發展。慢板中的顫音也貫穿其中，與按滑音相輔相成，既有先按后顫也有先滑后顫。顫音的運用使悠長的慢板層次更加豐富，情緒色彩更加鮮明，更能夠打動聽眾。

（二）按滑音

滑音是通過左手的作韻，使彈出的音高發生變化而產生的音響效果。滑音包括上滑音、下滑音，上滑音是在彈撥琴弦后按壓琴弦；下滑音是在彈撥琴弦之前先行按至音位，在彈撥后緩慢向上松開著力手指，使之回歸

2.譜例2

到原位。而在演奏陜西箏曲時，下滑音有著獨特的演奏處理方式，即曲譜中出現4、3和7、6的組合時，需要改為下滑音，即演奏為4、4到3以及7、7到6。這種獨特的技法使作品更富有韻律美感，令人回味無窮。

按音就是左手按弦，用不同的力度來控制音高，使彈出的音高在固定琴弦音高的基礎上產生變化。在陜西箏曲中，微升4和微降7是其韻味之靈魂，因此要精準地將音高按至準確的位置，稍有偏差就會喪失陜樂韻味。在進入快板時，經常有“點按”技巧，要求演奏者熟練掌握按弦，必須準確干脆地按壓至準確的音高，才能在演奏過程中游刃有余。

（三）撮搖

撮搖又叫“掛搖”，是指在右手搖指之前，用中指“勾”其低八度的音，再銜接搖指技巧[3]。這是陜西箏曲中常見的演奏技法之一，運用在時值較長的節奏型中，也是《秦土情》中的技法亮點之處。這一技法的使用，使音響效果更加豐富，音區對比較為明顯，富有張力且跳躍性較強，同時也能模仿人類發出的哭腔效果，使音樂更加生動化、形象化［7］。撮搖中的“撮”取自“大撮”，二者的核心較為相似，都呈八度演奏。而撮搖與大撮的不同之處在于，撮搖將大撮中的“托”指法改為搖指，并且不同于大撮中“勾”與“托”的同時彈奏，撮搖中的“勾”要先于其搖指出現。對比“單搖”“掃搖”，撮搖則兼具柔和的線性與音頭的重要性。

《秦土情》中的撮搖大多體現在慢板部分，在階梯式遞進的慢板樂句中，撮搖的主要作用是延長每個樂句以及承接情緒。演奏者在彈奏撮搖時，需要注意音量的由弱漸強，音色的變化可以通過從左到右緩慢移動搖弦位置而改變。“勾”與“搖指”的連接上需要注意弦距感，通過氣息與肢體的帶動保證其連貫性。

（四）大指按弦

大指按弦也是陜西箏曲中常見的演奏技法。由于陜西箏曲獨特的韻味需要大量微升4與微降7的加持，而兩者在演奏時均需要左手按弦來實現，當此類音出現得較為密集時，若按照普通的按弦方式則需要快速切換琴弦按音，難以精準呈現陜西箏曲的韻味。因此，演奏者可將大指與其他三指（食指、中指與無名指）分別放在3與6上進行按滑，從而得到快速切換按滑音的效果。

（五）快速指序

快速指序是20世紀80年代由趙曼琴老師創立并大力提倡的。他一改古箏無法彈出快節拍的現狀，開創出一套系統、科學的快速指法，大大提高了古箏的表現力。快速指序要求演奏者的每一根手指都具備同樣強的力量，以保證音樂的連貫，同時又具有清晰的顆粒感。快速指序能增強古箏的表現力，使之形成流暢而連貫的音效。

在《秦土情》的快板中運用了右手的快速技巧，再搭配以鋼琴伴奏，曲調明快輕巧，使作者的思鄉之情在這些輕巧的音符間肆意流露。演奏時要注重重音的突出以及音色的顆粒性，多多關注指尖，減少多余的動作，控制義甲觸弦深度，保持演奏時的良好音色「8］。在指法方面，此段（見譜例 3^[6] ）采用了現代指序，如抹托勾抹托、打勾抹托、托抹勾抹等手法[9]，利用指法的科學性，既能加快彈奏速度，又能增強作品的音樂表達能力。

3.譜例3

四、演奏《秦土情》的心得體會

要將《秦土情》這首頗具陜西特色的箏曲演奏好是非常不易的，作為一名古箏表演者，筆者在呈現這部作品的過程中，對其藝術內涵與演奏技巧產生了更為深刻的理解與感悟。

首先，演奏者需要具備扎實的基本功。在《秦土情》中，既有眾多的按滑音，也有撮搖以及快速指序等諸多演奏技法的交織呈現，這些演奏技巧要求演奏者具有較高的專業素養。因此，演奏者要勤加練習，掌握音準度、速度、氣息等諸多要素的結合，這是音樂作品完美呈現的一大前提。

按滑音作為陜西箏派的核心技巧，需要演奏者精準把控音高變化的幅度與速度。以樂曲慢板部分為例，頻繁出現的4、7兩音，需通過左手細膩的按弦與滑音動作，使音高在小二度、小三度間靈活轉換，營造出極具陜西風味的“哭腔”與“嘆息”效果。快速指序考驗的不僅是手指的靈活度，更是對節奏穩定性的嚴格檢驗。撮搖技法需兼顧“勾”音與搖指的音色統一及連貫性、力度的強弱推動與音色的變化。在快板段落，快速指序的密集音符如同奔騰的黃河之水，要求演奏者在保證速度的同時，清晰區分每一個音符的音色與力度，避免出現混沌不清的情況。為了熟練掌握這些技巧，筆者每日堅持數小時的專項練習，通過大量的音階、琶音、輪指等基礎訓練，不斷提升手指的控制力與獨立性，力求在演奏時能夠將音準度、速度、氣息完美融合，為音樂作品的完美呈現奠定堅實基礎。

其次，演奏者可以在氣息、力度、速度、音色等方面進行所謂的二度創作。在對作品充分理解的基礎上，演奏者可以加人個人對作品的理解和加工，使作品的藝術表現力進一步升華。氣息是演奏的基礎，在樂句劃分、情緒變化等方面有著重要的作用。以《秦土情》中慢板與快板的銜接為例，演奏時深沉有力的吸氣動作，不僅可以實現呼吸節奏的轉換，還可以完成從憂郁低沉到激昂奮進的情感過渡，讓聽眾在氣息變化中感受到情緒的強烈沖擊。在力度處理上，需要做到“剛柔并濟”，肢體動作要優雅流暢，如行云流水般自然；而觸弦時則要凝聚力量，使弱音部分既輕柔又不失沉穩，避免空洞虛浮。速度的把控直接關系到樂曲情感的表達，從慢板的舒緩悠長，到快板的激昂熱烈，再到廣板的宏大莊嚴，每個樂段都要求演奏者根據情感需要靈活調整演奏速度。在音色塑造方面，則要根據不同的音樂情境，通過調整觸弦的角度、力度和位置，創造出豐富多樣的音色效果，使音樂更加生動飽滿。

最后，情感的準確表達是詮釋《秦土情》的核心所在。這首作品猶如一幅色彩斑斕的陜北風情畫卷，開篇即以激昂奔放的旋律勾勒出黃土高原的雄渾壯闊。隨后轉人慢板，旋律變得憂郁哀婉，傾訴著游子對故鄉的深深眷戀。在慢板部分，情感并非平鋪直敘，而是如潺潺流水般層層遞進，將思念之情逐步推向高潮。快板段落歡快熱烈，仿佛是對美好生活的熱情謳歌。廣板則以宏大深沉的旋律，將情感升華至頂峰，表達了對故土的深情禮贊。最后，樂曲又回歸到慢板的寧靜之中，在余韻悠長的旋律中讓人感受到歷經情感波瀾后的平靜與釋然。在練習過程中，筆者常常將自己對家鄉的思念之情融入演奏，回憶家鄉的山川草木、風土人情，讓這份真摯的情感自然流淌于指尖。只有將個人情感與樂曲完美融合，才能真正打動聽眾，讓他們在音樂中感受到那份濃濃的“秦土情”。

演奏《秦土情》的過程既是對演奏技藝的全面考驗，也是一次深刻的藝術實踐。通過不斷的探索與嘗試，筆者深刻認識到，只有將扎實的基本功、個性化的藝術處理與真摯的情感表達有機結合，才能將這部作品的獨特魅力充分展現出來，讓更多人領略到陜西音樂文化的博大精深。

結束語

在箏曲發展中，傳統與現代元素的融合是重要趨勢。《秦土情》在創作中既保留了古箏傳統的韻味和技法，如大量運用按滑音體現古箏特有的音韻之美，又融入了現代音樂的創作理念和技法。在曲式結構上，其采用了類似西方多段體的形式，使樂曲的情感表達更加豐富和有層次，從開篇的激昂到慢板的憂郁，再到快板的熱烈以及最后的回歸寧靜，通過這種結構安排，讓聽眾仿佛經歷了一場豐富多彩的情感之旅。

箏曲有著豐富的地域風格，陜西箏曲是其中重要的代表。《秦土情》的創作極大地推動了陜西箏曲地域風格的發展。它以陜西地區的民間音樂“碗碗腔”為素材，運用“苦音音階”等特色元素[10]，生動展現出陜西地方特色的風土人情和文化底蘊，使陜西箏曲的風格特點更加鮮明，在箏曲地域風格的發展中占據了重要的位置，也為其他地域風格箏曲的創作提供了借鑒和啟示。

隨著時代的發展，箏曲的表現形式不斷拓展。《秦土情》在演奏技法上進行了創新和豐富，除了傳統的技法外，還運用了現代的快速指序技法，增強了樂曲的表現力和感染力。同時，在情感表達上，它突破了傳統箏曲相對單一的情感模式，通過細膩而復雜的情感變化，展現出更深刻和多元的情感內涵，使古箏這種樂器能夠更好地表達現代人豐富的內心世界，為箏曲的表現形式帶來了新的變化，推動了箏曲向更廣闊藝術領域的發展。

參考文獻：

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[9」張婧雪.箏曲《秦土情》中的演奏技巧探析［D]太原：山西大學，2023.

[10］樂思琴.試論古箏曲《秦土情》的演奏技巧和音樂特點［J].參花（下），2023（2）：104-106.