《清明上河圖》真跡發現記

因為工作的關系，我與遼寧省博物館終身名譽館長、著名文物鑒賞家、國務院書畫鑒定組成員楊仁愷先生，在紹興上虞先后有過三面之緣。

年屆八十八歲的楊老，應邀從外地風塵仆仆趕來，不顧旅途勞累，剛落座上虞古越軒書畫社，一邊品茗，一邊聽我如數家珍地將大舜、王充、稀康、謝安、倪元璐，以及曹娥廟、春暉園、祝家莊、天香樓等文化名人、人文景觀介紹給他時，楊老說：“呵，上虞，了不起的上虞！”其歡喜之情溢于言表。

我先前對楊老的了解，更多來自外祖父—畢業于上海美專畢業，是劉海粟大師的學生，曾在東北教書。外祖父還告訴我，1945年8月上旬，末代皇帝溥儀準備從東北逃往日本。在隨身攜帶的行李中，有一批當年北京故宮內秘藏的歷代書法名畫，后被繳獲。當時37歲的楊仁愷正是從這批行季中，發現了張擇端繪制的《清明上河圖》真跡。

當我試著向楊老探問當年發現《清明上河圖》真跡的原委時，楊老說：“當時《清明上河圖》共有三件，另兩件中一卷是摹本、一卷是‘仇英版’。可當我趕到東北博物館（今遼寧省博物館）時，比我先到達的清點人員，已經將《清明上河圖》真跡遴選在外了。我抱著‘萬一讓真跡漏掉了，豈非痛惜'的心理，開始重新清理，真是一語成讖一恰恰就是那卷遴選在外的《清明上河圖》。卷軸慢慢展開，閃耀出國寶璀璨的輝光，當時我驚喜地失聲叫喊起來，‘就是它，它就是已經過去了800多年的《清明上河圖》真跡’。”

楊老解釋說，當時之所以能夠鑒定其是真跡，主要是依靠它“反映了800年前的北宋社會，800年前所有的生活都在那里面，比文字稿生動，形象得很”！

當然，對楊老的這個回答，我雖聽得有些模糊，未能完全理解，但多年后我終于得到了完整的答案。我有緣與魯迅美院教授、中國工藝美術大師關寶琮先生以及書畫家張繼剛先生相見，從他們口中開始理解了楊老所謂“從歷史根源里，從印象里，我認定這一卷就是那個時代的作品”背后的要義。原來，為了鑒定《清明上河圖》真跡，楊老可是備足了功課。他事先查看了大量有關《清明上河圖》的歷史資料和文字記載，特別是對于繪畫編年和歷史文獻的風俗記載等考據作了具體了解，可以說，對畫中的內容、細節，他早已了然于胸。難怪，當《清明上河圖》真跡展現在他面前時，畫面差不多只展開三分之一，他便有了篤定的答案。

如果說，歷史常被篡改，哪怕一書一畫，其真與假也常讓人們困惑著一一既有道德墮落者不斷制假，也有應品混淆著，那么，每當談及鑒藏相關話題，楊老總是三句不離本行。有一次，他直言不諱跟上虞幾位藏友說：“收藏的門檻其實很高，我曾走過國內的一些收藏市場，發現大多是假冒偽劣藏品。玩收藏若沒有一定的鑒藏知識，缺乏實戰經驗，不具備真正的眼力，注定會受騙上當。”

殷殷之語、切切之心，是楊老善意的提醒，也是真誠的忠告，更是真切的期盼。

責編：小葉