別讓句尾塌了

老舍先生寫作上的考究，今天依然值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。

老舍先生談如何寫戲劇對話時，曾這樣說：“有些人，包括演員，往往把一句話的最后部分念得不夠響亮。聲音一塌，臺下便聽不清楚。戲曲與曲藝有個好辦法，把下句的尾巴安上平聲字有時候，在句尾用‘心細(xì)’就不如‘細(xì)心’，‘主意'不如‘主張’。”

多么考究！

他接著又說，不可能給每句的句尾都安上平聲字，而且也不該那樣：“在句尾平仄互相呼應(yīng)，相當(dāng)好聽。譬如上句用‘嗎'字，是平聲；下句就用‘了'字，是仄聲。\"\"留下‘氣口'也是個好辦法。只要留好了氣口，即使句子稍長，演員也不致把句尾念塌了。”他把這叫作調(diào)動句子。“調(diào)動句子沒有什么一定法則，只要能用心。”

他在寫話劇的時候，“總期望能夠?qū)崿F(xiàn)“話到人到””，也就是期望舞臺上的人物開口就響，聞其聲知其人。他動筆時，“口中念念有詞，所以連一個虛字‘了’‘啊’‘嗎'等等，都不輕易放過。耳朵通不過的，就得修改”。寫完了，還要朗讀許多遍，進(jìn)行修改。“修改的時候，我是一人班，獨自分扮許多人物，手舞足蹈，忽男忽女。”“對于我不大熟識的人物，我沒法子扮演他。我就只好用辭藻去敷衍，掩飾自己的空虛。這樣寫出的對話，一念就使我臉紅！”

即使是散文，老舍先生認(rèn)為，平仄的排列也該考慮：“‘張三季四'好聽，‘張三王八'就不好聽。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏揚抑。”

他強調(diào)在動筆前，要先想過。“像魯迅先生那些三四百字一篇的散文，寫起來都非常結(jié)實，因為他把每個字都想過了。”他語氣很重地說：“切記！全想過了再寫，不要提筆就揮。如果今后一揮而就的文章都算成功，我敢說，中國以后就會永遠(yuǎn)沒有文藝了！”

全都想過，包括“得盡力找出最恰當(dāng)?shù)淖帧薄Ｋe了個例子。有人寫：“原野上火光熊熊。”這恰當(dāng)嗎？他說：“‘熊熊'在《詞源》里的解釋是‘青色光貌’，是我們在炭盆里常見到的一點火光，用在原野，描寫火光的烈和旺，又怎能恰當(dāng)呢？”

這讓我想起時下常會看到的四個字：“籍籍無名”。如果肯“盡力\"查一下詞典——《現(xiàn)代漢語詞典》不夠的話，就查《古代漢語詞典》之類的工具書一那就不難知道，“籍籍”或“藉藉”，都是“喧盛、顯赫的樣子”。韓愈的詩句“道人澄觀名藉藉”、蘇軾的詞句“籍籍聲名不負(fù)公”，都是例證。當(dāng)我在李娟的文章里，看到她也赫然寫著“那些籍籍無名的作者們”（《記一忘三二》中《古老記》篇）時，我著實有些失望。她的文字本應(yīng)像天那般清澈純凈，給我們帶來驚喜與感動，但愿她以后不會再有這種不夠“盡力\"的失誤。

（源自“上觀新聞\"）責(zé)編：黃舉鑫（見習(xí)）