抗戰中的影像力量

攝影術誕生之后，攝影無疑參與了歷史變遷和事件進程的記錄，與文字相比，這樣的記錄更為直觀、形象，在細節方面更客觀、更真實，后人能通過豐富的細節勾勒出某個事件或一個時代相對真實的狀況。在戰爭中，尤其是在中國人民抗日戰爭，以及世界人民反法西斯戰爭中，攝影發揮了見證歷史、記錄戰爭、宣傳正義的重要作用。

從1931年“九一八”事變局部抗戰開始，到1937年“七七事變”進入全面抗戰，再到1945年日本宣布投降的十四年間，中國這片古老大地燃燒著熊熊戰火，暴行、殺戮肆虐，攝影在民族覺醒、民族力量凝聚，全方位抵御日寇的過程中，像武器一樣參與抗戰，打好了重要的宣傳戰，大大鼓舞了士氣，讓軍隊、老百姓以及國際社會了解中國抗戰的真相和人民英勇無畏的堅強抵抗，是士兵們珍貴的精神食糧和生動的教育材料，鼓舞一大批進步青年堅定抗戰信念，參加革命，又使得國際社會通過圖片報道加深對中國抗戰的認識，進而通過各種形式支援中國抗戰。攝影無疑是抗戰的一股重要力量。在槍炮與相機共存的戰場上，攝影所留存下的圖像，見證了血與火的歷史，保存了珍貴的集體記憶，也參與了后來的國家視覺形象建構。

當時的西方社會對這場東亞大陸艱苦卓絕的戰爭缺乏直觀了解，各大主流媒體或通訊社，如美國《生活》雜志、美聯社、合眾社等紛紛派出自己的戰地攝影記者記錄這場發生在中國大地上的抗爭。從留下的照片中，可以看到臺兒莊的生死鏖戰、武漢大轟炸的入骨悲痛、花園口炸堤后的滿目瘡痍，也可以看到中國軍人不屈的脊梁和勇于抗戰的決心。這些西方攝影記者秉持新聞攝影記者的職業素養，以一種盡可能客觀、平實的態度進行拍攝，在拍攝過程中盡量專注于眼前事實，不加以個人情感和個人主觀意志，不摻雜政治動機。當殘酷的事實本身呈現在讀者面前，反而能激起普遍的情感反應，這些攝影為在西方世界宣傳中國抗日戰爭起到了重要作用。

抗戰期間大部分留存到現在的影像作品由中國隨軍攝影師完成。拍攝內容涵蓋行軍作戰、休養生息、敵后建設、鄉村和城市景觀、士兵軍官肖像等方方面面，戰爭的酷烈、日軍的兇殘、抗戰的英勇、人民的苦難都能在攝影畫面中看到。與西方攝影記者中立、客觀態度不同的是，中國攝影人在拍攝時帶有強烈的愛國主義情感，他們許多戰斗在一線，既是戰士，又是記者。他們拿起相機的目的就是把攝影當作武器。沙飛提出的“攝影武器論”是當時中國紀實攝影的最大亮色。抗戰期間，許多優秀的攝影工作者都是“攝影武器論”的有力踐行者，沙飛之外，石少華、吳印咸、鄭景康、徐肖冰等一大批攝影師都在實際工作中努力踐行攝影為抗戰服務的精神。

豐富的抗戰攝影作品，構成了一部珍貴、生動、具體的抗戰影像史。通過這些照片，我們能夠溯回民族的記憶深處，解讀其中遺留的歷史細節，從而抵達歷史的真實。影像所銘刻的歷史就在此刻，就在當下。