從材料到語言

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）24-0019-03

綜合材料繪畫指的是將不同性質(zhì)的材料通過繪畫方式組合在一起，從而產(chǎn)生單一材料無法達(dá)到的質(zhì)感和特殊效果。隨著科技發(fā)展和藝術(shù)形式不斷創(chuàng)新，繪畫中使用混合材料的情況越來越普遍。現(xiàn)在的畫家會(huì)在傳統(tǒng)繪畫材料（如油彩、水彩）的基礎(chǔ)上，加入塑料片、金屬碎片、布料纖維等非傳統(tǒng)材料。通過這些材料的混合使用，畫面會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的肌理變化和視覺效果，形成特別的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

這種材料組合不僅給藝術(shù)家?guī)砹烁鄤?chuàng)作可能性，也讓觀眾看到前所未有的視覺呈現(xiàn)。特別是最近幾年，從全國美術(shù)大展到美院畢業(yè)展覽，使用混合材料的作品數(shù)量持續(xù)增長。這些作品通過材料疊加產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，造型方式更加自由，相比傳統(tǒng)繪畫具有更直接的藝術(shù)感染力。

一、傳統(tǒng)繪畫語言向綜合材料語言的拓展

西方當(dāng)代繪畫在材料使用上發(fā)生了根本性變化。藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)材料，而是開始嘗試各種新材料，如金屬片、塑料板甚至現(xiàn)成物品，并將這些材料直接融入畫作中。這種嘗試不僅需要解決材料本身的技術(shù)難題，還改變了傳統(tǒng)的繪畫方式。傳統(tǒng)繪畫主要追求色彩搭配、造型美感等視覺元素，而綜合材料繪畫更強(qiáng)調(diào)材料的觸感體驗(yàn)、空間層次和觀眾互動(dòng)。比如，使用金屬片代替顏料制造反光效果，或在畫布上拼貼布料形成立體肌理。通過突出材料特性，作品展現(xiàn)出更多層次和內(nèi)涵，觀眾在觀看畫作時(shí)不僅用眼睛觀察，還能感受到材料的溫度、質(zhì)感，甚至需要走動(dòng)以觀看不同角度的變化。這些創(chuàng)新手法打破了平面繪畫的限制，使藝術(shù)作品真正成為可觸摸、可互動(dòng)的存在。

繪畫史上，綜合材料繪畫這一形式具有創(chuàng)新意義，徹底打破了傳統(tǒng)繪畫材料的桎梏。非傳統(tǒng)材料的融入始于20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)興起時(shí)對(duì)材料本身的關(guān)注。快速變化的社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)需要新的表現(xiàn)手法來反映，藝術(shù)家不再滿足于傳統(tǒng)材料的使用。木材、金屬、塑料及紡織品甚至日常生活廢棄物開始出現(xiàn)在創(chuàng)作中。這種創(chuàng)新不僅是材料層面的革新，也包含了觀念層面的革命。“不應(yīng)局限于傳統(tǒng)審美范疇的繪畫”這一概念被提出，反映現(xiàn)實(shí)與表達(dá)思想情感的媒介功能被強(qiáng)調(diào)

現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的發(fā)展過程中，綜合材料繪畫逐漸成為重要的繪畫表現(xiàn)形式之一。各種材料的運(yùn)用更加自由，通過材料選擇與組合實(shí)現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的展示。社會(huì)文化環(huán)境等議題的關(guān)注和思考也得以反映。德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家安塞爾姆·基弗是這一領(lǐng)域的代表人物。他的作品主題晦澀而富有詩意，深刻喚起歷史痛苦與救贖感。鉛這種材料在基弗創(chuàng)作中運(yùn)用得尤為大膽，滾燙鉛液傾倒于已完成畫布的操作經(jīng)常可見，形成破壞性肌理效果，灰暗厚重的質(zhì)感在畫面中形成。鉛這種材料被基弗賦予了“唯一能承載人類歷史重量”的新含義。在《天堂之蛇》作品中，澆滿鉛液的畫布呈現(xiàn)斑駁裂縫狀態(tài)，厚重色彩與肆意飛灑的顏料構(gòu)成視覺沖擊。基弗的作品不是為了給人表面的歡愉，而是以觸自驚心的廢墟與荒蕪，帶給觀者視覺與心靈的雙重震撼。其作品畫幅巨大，肌理復(fù)雜，氣勢恢宏，充滿悲劇力量。基弗的綜合材料繪畫在中國也有深遠(yuǎn)影響。

繪畫主題與內(nèi)容的多元化實(shí)現(xiàn)，歸功于綜合材料的廣泛使用。傳統(tǒng)題材如人物肖像、自然風(fēng)景或靜物描繪等，已不再是藝術(shù)家的唯一選擇。社會(huì)議題、環(huán)境問題及科技發(fā)展等現(xiàn)代元素，正成為創(chuàng)作的新方向。觀眾的思考與共鳴，通過這些元素的巧妙融入得以激發(fā)。畢加索的創(chuàng)造性實(shí)踐是典型案例：廢舊自行車部件經(jīng)其重新組合，幻化為抽象牛頭雕塑。簡潔外形下，車座與車把的原始功能仍可辨識(shí)，但藝術(shù)想象力的神奇轉(zhuǎn)化力展露無遺。物品向藝術(shù)品的蛻變過程，既折射出特定時(shí)代的審美特征，更彰顯創(chuàng)作者非凡的思維獨(dú)創(chuàng)性。

西班牙藝術(shù)大師安東尼·塔皮埃斯的作品中，綜合材料的運(yùn)用同樣具有代表性。其對(duì)日常物件的顛覆性使用一—普通紙張、金屬薄片乃至塑料制品經(jīng)重組后，產(chǎn)生出人意料的視覺張力。材料固有屬性的突破性重構(gòu)，在此獲得充分印證。他的每一幅綜合材料油畫創(chuàng)作都像是有了生命，躲藏在觀者記憶中久久揮之不去。塔皮埃斯認(rèn)為：“沒有沖擊，就不可能有藝術(shù)。如果一種美學(xué)形式不能向觀眾發(fā)難，不能使他的思想方式發(fā)生震動(dòng)，那就不是一種今天的藝術(shù)。”這也是塔皮埃斯的藝術(shù)至今仍有活力與激情的原因。他以豐富的想象力、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和卓越的技巧，將綜合材料發(fā)揮得淋漓盡致，賦予其作品強(qiáng)烈的個(gè)性和表現(xiàn)力，給人一種原始、本真的作品表達(dá)感受2]。

隨著綜合材料的廣泛應(yīng)用，西方當(dāng)代繪畫的語言發(fā)生了深刻演變。這種變化不僅體現(xiàn)在藝術(shù)形式和技法上，更體現(xiàn)在藝術(shù)家對(duì)材料、主題和觀眾之間關(guān)系的重新思考。綜合材料的肌理質(zhì)感使作品畫面更加具有視覺沖擊力和趣味性。在繪畫創(chuàng)作中，許多畫家會(huì)結(jié)合油畫顏料相關(guān)技法來創(chuàng)作質(zhì)感，但這種依靠技法創(chuàng)造的肌理，無論是生動(dòng)性還是生命力，都必然與天然繪畫材料本質(zhì)的運(yùn)用表達(dá)有很大差距。綜合材料繪畫語言的拓展，不僅豐富了繪畫的表現(xiàn)形式，也拓寬了藝術(shù)家的視野。藝術(shù)家可根據(jù)個(gè)人需求和風(fēng)格，靈活運(yùn)用不同綜合材料。近年來，綜合材料繪畫的發(fā)展更加多元，藝術(shù)家使用油漆、鐵線、燈光、石頭、照片、金屬、玻璃、陶瓷、石材、塑料、花瓣等元素進(jìn)行創(chuàng)作，材料更加豐富。綜合材料繪畫作品在各類美展中的比重增加，也說明其越來越受到藝術(shù)家的歡迎，例如，日本藝術(shù)家村上隆就將卡通人物和動(dòng)漫元素融入油畫中，他的作品《太陽花》給觀者創(chuàng)造出了一種全新的視覺體驗(yàn)，太陽花象征著沉默的愛，自強(qiáng)不息，欣欣向榮，他運(yùn)用日漫的視覺元素融入綜合材料，是一種結(jié)合了日本當(dāng)代流行卡通藝術(shù)與傳統(tǒng)日本繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的產(chǎn)物。材料更加普遍地運(yùn)用，推動(dòng)了油畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新，讓我們看到了一個(gè)更加多元化、更加富有想象力的繪畫世界

二、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作對(duì)綜合材料語言的運(yùn)用

綜合材料繪畫以其豐富的材料和綜合的藝術(shù)表現(xiàn)力，越來越受到美術(shù)家的關(guān)注。經(jīng)過多年的發(fā)展，它已成為中國當(dāng)代繪畫體系中一個(gè)非常重要的門類。中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院等院校較早設(shè)立了綜合材料繪畫相關(guān)課程或研究方向，并將其納入實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系或當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)中，系統(tǒng)性地探索材料語言與東方美學(xué)的結(jié)合。

中央美術(shù)學(xué)院是國內(nèi)較早開展綜合材料繪畫實(shí)踐探索的院校之一。張?jiān)淌谠鞒钟彤嬒挡牧瞎ぷ魇叶嗄辏e累了大量的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，形成了相對(duì)完備的教學(xué)系統(tǒng)，并出版了相關(guān)教材。他在繪畫材料及形式語言方面的探索性研究，對(duì)國內(nèi)綜合材料繪畫的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。中國美院的“綜合繪畫工作室”則強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)媒材與現(xiàn)成品的融合。與此同時(shí)，許多學(xué)者也開始從理論層面梳理中國綜合材料繪畫的學(xué)術(shù)脈絡(luò)，如在《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》一書中，將其作為“新媒介繪畫”的重要分支，探討其與本土文化符號(hào)如書法、山水意象的轉(zhuǎn)化關(guān)系。國內(nèi)許多藝術(shù)家嘗試將綜合材料與傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合，通過作品表現(xiàn)東方的哲學(xué)思想，傳遞藝術(shù)家的情感3]。

近十年來，國內(nèi)綜合材料繪畫進(jìn)一步呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，逐漸從邊緣走向主流藝術(shù)視野，成為當(dāng)代中國美術(shù)創(chuàng)作中不可忽視的重要形式。2014年第十二屆全國美展中首次設(shè)立了綜合材料繪畫展區(qū)，作品新穎的形式與較高的學(xué)術(shù)水平引起了美術(shù)界的高度關(guān)注。“綜合材料與表現(xiàn)”逐漸成為一些美術(shù)家更新藝術(shù)觀念、關(guān)注時(shí)代、探索繪畫形式語言與美感的方式之一。例如，《吉祥蒙古·博克系列》這幅作品，畫家借用“材料”表現(xiàn)簡單的繪畫空間，同時(shí)切入形象思維和美感。不僅在顏色的選用和搭配上與敦煌壁畫極為相似，同時(shí)具有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代特征。畫家通過強(qiáng)化畫面藝術(shù)語言的表達(dá)和本土化、民族化的融合，在創(chuàng)作過程中追求平面繪畫的形式感，不斷疊加顏色，突出質(zhì)感和厚重的肌理效果。顏色的堆積不僅形成了表面上的空間透視，還帶來了可以觸碰到的深度，豐富的語言密度相互融合所產(chǎn)生微妙的變化，實(shí)現(xiàn)了預(yù)期想要表達(dá)墻皮脫落斑駁的肌理效果。2022年，“第十三屆全國美術(shù)作品展覽綜合材料繪畫作品展”在寧波美術(shù)館展出。展覽從初評(píng)人選的518件綜合材料繪畫作品中遴選出293件入選作品，其中進(jìn)京作品35件。這些作品在選題、材料、形式、技法以及數(shù)量和質(zhì)量都有很大提升，體現(xiàn)了藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一4]

近五年來，國內(nèi)綜合材料繪畫作品越來越貼近時(shí)代精神，展現(xiàn)出中國美術(shù)的時(shí)代風(fēng)尚。如《五色海昏》這幅作品，通過對(duì)宣紙的熟練運(yùn)用，巧妙地將歷史和文化融入藝術(shù)作品中，使觀者能夠通過畫面感受到歷史的厚重與文化的傳承。這種對(duì)歷史和文化的關(guān)注和表達(dá)，正是當(dāng)下綜合材料繪畫的獨(dú)特魅力所在。

總的來說，這種藝術(shù)形式結(jié)合了不同畫種和材料，通過混合使用材料來創(chuàng)作。它不僅是嘗試新材料和新技法，更是在思考藝術(shù)的本質(zhì)和文化內(nèi)涵。目前，國內(nèi)的綜合材料繪畫正在經(jīng)歷重要發(fā)展階段。在面對(duì)全球化的影響時(shí)，中國藝術(shù)家既要應(yīng)對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊，又要在傳統(tǒng)文化中尋找自已的創(chuàng)作方向。藝術(shù)家正在探索如何用國際通行的材料語言展現(xiàn)中國文化特色和當(dāng)代社會(huì)特征。雖然目前還沒有形成完整的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但這種創(chuàng)作方式已經(jīng)為中國當(dāng)代油畫帶來了新的變化。

三、綜合材料繪畫語言對(duì)當(dāng)下油畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

綜合材料語言在中國當(dāng)代油畫中的運(yùn)用越來越廣泛，使得創(chuàng)作者的創(chuàng)作題材更加寬泛、自由和本真。綜合材料在油畫中的應(yīng)用極大地增強(qiáng)了油畫的表現(xiàn)力。相比傳統(tǒng)的油畫作品，綜合材料創(chuàng)作出的作品在視覺上更具新鮮感，吸引了看慣了單一顏料的油畫作品的觀眾。

首先，綜合材料的介入極大地豐富了油畫語言的表現(xiàn)力。綜合材料繪畫語言的運(yùn)用為當(dāng)代油畫提供了更多的表現(xiàn)手段，使藝術(shù)家能夠更加自如地表達(dá)創(chuàng)作意圖和感情。綜合材料繪畫語言的發(fā)展，引導(dǎo)當(dāng)代油畫創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的顏料和畫布，利用各種現(xiàn)成的材料和媒介進(jìn)行創(chuàng)作，拓展了油畫的創(chuàng)作空間。藝術(shù)家可以選擇自已喜歡的材料和媒介，創(chuàng)造出更加豐富多樣的作品

其次，材料的介人促進(jìn)了油畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。綜合材料繪畫語言的研究和運(yùn)用，為當(dāng)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了新的可能性。藝術(shù)家可以通過對(duì)綜合材料的探索和實(shí)驗(yàn)，發(fā)掘出新的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)形式，從而推動(dòng)油畫藝術(shù)的發(fā)展。

最后，綜合材料的應(yīng)用增強(qiáng)了油面的時(shí)代感。當(dāng)代社會(huì)是一個(gè)多元化和信息化的社會(huì)，綜合材料繪畫語言的運(yùn)用使當(dāng)代油畫更好地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神。藝術(shù)家通過對(duì)綜合材料的選擇和運(yùn)用，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注和思考，推動(dòng)油畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，同時(shí)也增強(qiáng)了藝術(shù)作品的時(shí)代感和社會(huì)意義[5]。

此外，綜合材料油畫是一種具有包容性和開放性的藝術(shù)形式，能夠容納各種不同的材料和表現(xiàn)手法。通過對(duì)綜合材料油畫的研究，觀者可以更好地理解和欣賞不同文化之間的差異和共通之處。綜合材料的應(yīng)用大大降低了技法難度，推廣了綜合材料繪畫藝術(shù)文化的普及和交流。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，大眾的審美越來越趨向于多元化。當(dāng)下，綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用有著非常廣闊的空間。綜合材料不僅是材料語言自身的拓展，對(duì)于油畫藝術(shù)本身來說，也是油畫語言的延伸和拓展。其獨(dú)特的視覺語言和文化內(nèi)涵為當(dāng)代繪畫提供了豐富的創(chuàng)作資源。許多可應(yīng)用于油畫創(chuàng)作的材料都屬于這個(gè)范疇，而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，內(nèi)心進(jìn)發(fā)出的精神狀態(tài)透過材料存在于畫面中的。

將綜合材料運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，未來的路將更加寬廣而漫長。相信會(huì)有更多作品出現(xiàn)，探尋本質(zhì)的材料情感，豐富藝術(shù)形式，吸引更多人關(guān)注綜合材料，發(fā)掘其潛力并進(jìn)行傳播。

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[5]易存國.敦煌藝術(shù)美學(xué)[M].上海：上海人民出版社，2005.（責(zé)任編輯：薛竹影）