中國(guó)水墨與新材料紙張的藝術(shù)創(chuàng)新表現(xiàn)

中國(guó)畫(huà)、中國(guó)書(shū)法等水墨藝術(shù)的創(chuàng)作始終離不開(kāi)“紙”這個(gè)重要載體。在中國(guó)水墨藝術(shù)千年演變中，紙材料作為創(chuàng)作基材同樣在不斷嬗變，從粗獷的麻紙到細(xì)膩的宣紙，紙張為水墨藝術(shù)表達(dá)提供了良好的窗口。當(dāng)代技術(shù)的發(fā)展使得紙材料更加多樣，新型紙材料的新特性也為水墨藝術(shù)創(chuàng)作拓展了邊界。

傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作多以宣紙為創(chuàng)作載體，依托宣紙良好的吸墨特性和自然肌理讓墨色于紙上自然流動(dòng)，創(chuàng)設(shè)出虛實(shí)相生的畫(huà)面意境。但宣紙的物理特性也限制了水墨藝術(shù)創(chuàng)作的范式。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作更加傾向于多元化的情感表達(dá)，藝術(shù)家在以宣紙為基材進(jìn)行水墨創(chuàng)作時(shí)，必須考慮宣紙的物理特性如墨水滲透的速度、暈染的面積大小、墨色變化等，這就在一定程度上限制了創(chuàng)作范圍，難以支持藝術(shù)家進(jìn)行更大膽和創(chuàng)新的水墨藝術(shù)創(chuàng)作。在這種情況下，對(duì)紙材料進(jìn)行革新便成為促進(jìn)水墨藝術(shù)創(chuàng)新的重要路徑之一。

新材料紙張如復(fù)合纖維紙、杜邦紙等，其纖維成分、表面處理工藝以及纖維結(jié)構(gòu)等與傳統(tǒng)宣紙相比存在較大差異，能夠?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作提供更多樣的選擇。如當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域較常用的復(fù)合纖維紙，其原材料除了包括竹子、桑皮等植物纖維外，還包含聚酯、尼龍等化學(xué)纖維，其中植物纖維可以保證墨色在紙張上的自然暈染效果，而化學(xué)纖維自帶的疏水性則可以使得墨色的擴(kuò)散范圍更易被控制，因此這種紙張尤其適用于創(chuàng)作精細(xì)的水墨線條。而且復(fù)合纖維紙張中化學(xué)纖維的使用會(huì)讓紙張表面的抗撕裂度更高，因而可以承載大尺幅的水墨藝術(shù)創(chuàng)作。杜邦紙由高密度的聚乙烯制作而成，在閃蒸法工藝的作用下，這種材料表面形成的高密度微孔纖維結(jié)構(gòu)使其兼具紙張、塑料薄膜、織布等材料特性。如圖1所示，將杜邦紙應(yīng)用于水墨藝術(shù)創(chuàng)作中可以利用其纖維層的疏水特性，控制水墨的滲透范圍，更好地創(chuàng)造出漸變、暈染的墨色效果，并且杜邦紙的表面韌性允許多層墨色疊加，從而創(chuàng)造出更加立體的畫(huà)面感。此外，一些工業(yè)特種紙也可以被應(yīng)用于水墨藝術(shù)創(chuàng)作中，并表現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果，如自帶金屬質(zhì)感的復(fù)合紙可以反射環(huán)境光，讓墨色在光線反射下產(chǎn)生光影的動(dòng)態(tài)變化效果；硫酸紙等一些半透明的紙張則可以讓墨色透過(guò)紙背展現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)家得以在紙背進(jìn)行水墨創(chuàng)作并疊加投影以形成虛實(shí)交融的視覺(jué)效果；部分帶有防水涂層的紙材料可以讓墨色堆積在紙張表面，這樣則會(huì)形成類似于油畫(huà)的堆積感，使得墨色光澤度更為鮮明。

不同物理特性的紙材料會(huì)發(fā)揮出不同的媒介作用，讓水墨在紙上呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)藝術(shù)效果。當(dāng)代藝術(shù)家在進(jìn)行水墨藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)可考慮應(yīng)用新材料紙張，并利用不同藝術(shù)手法增強(qiáng)水墨藝術(shù)表現(xiàn)力。如藝術(shù)家可以采取重構(gòu)紙張表面肌理的創(chuàng)作形式，在紙張上設(shè)計(jì)可控制的肌理，以此拓展水墨藝術(shù)創(chuàng)作邊界。藝術(shù)家劉丹將宣紙與亞麻纖維結(jié)合并利用高溫高壓綜合工藝，使得紙張表面出現(xiàn)可控的裂紋，水墨經(jīng)過(guò)后部分墨汁會(huì)滲透進(jìn)裂紋中展現(xiàn)出類似傳統(tǒng)山水畫(huà)的“皴擦”效果，同時(shí)水墨在裂紋內(nèi)沉積也會(huì)形成類似浮雕般的立體效果，構(gòu)建出了不同于傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言。依托于新材料紙張，中國(guó)水墨藝術(shù)能夠借助更豐富的材料語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型，而當(dāng)代藝術(shù)家也應(yīng)秉持守正創(chuàng)新思維，在保留水墨藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上拓展創(chuàng)作手法，創(chuàng)造出更多維的水墨藝術(shù)語(yǔ)境。

作者簡(jiǎn)介

馬敏娟，女，1972年生，山西運(yùn)城人，本科，山西運(yùn)城幼兒師范高等專科學(xué)校美術(shù)系副教授，研究方向：美術(shù)教育。

王睿澤，男，1998年生，山西運(yùn)城人，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)師范教育專業(yè)博士在讀。

基金項(xiàng)目：山西省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃課題“學(xué)前視域下美術(shù)教育專業(yè)學(xué)生美術(shù)素養(yǎng)培養(yǎng)與研究”，課題編號(hào)：GH-220865。