網絡文學評獎：一次跨越學界與業界的對談

對談人：

何志鈞，文學博士，博士后，南昌大學人文學院中文系教授、文藝學學科點負責人。已主持結項國家社科基金項目“數字化語境中新世紀以來的文藝審美實踐研究”“數字美學理論話語建構研究”兩項以及省部級項目近十項。在《文學評論》《人民日報》等報刊發表評論等二百多篇。

鄧健，筆名上山打老虎額，江西省網絡作家協會副主席、閱文集團“大神作家”。從2011年至今共創作三千萬余字，有《大文豪》《庶子風流》《唐朝小官人》等。作品《明頌》獲2018年藝恩年度最具影視改編價值獎、2019年上海東方衛視閱文原創文學風云盛典超級IP影視改編價值獎，并入選上海國際電影節中法文化拍攝圖書活動。

文學評獎是文學制度的有機組成部分，對文學生產、傳播、消費影響深刻。對于當代中國的文學評獎人們并不陌生，歷次茅盾文學獎、魯迅文學獎評獎都能引起強烈反響，眾多獲獎作品也為人們津津樂道。但對網絡文學獎人們了解的還不夠多，畢竟網絡文學和網絡文學獎都很年輕，可謂方興未艾。因此對網絡文學評獎進行專題探討非常必要。

何志鈞（以下簡稱“何”）：中國網絡文學評獎，就目前可見的資料，始于1999年10月網易公司舉辦的“網易中國網絡文學獎”。之后眾多網絡文學評獎如雨后春筍，大量涌現。據劉志慧、章子怡等學人考證，從1999年開始陸續出現了“榕樹下網絡原創文學作品獎”、“新浪·萬卷杯”中國原創文學大賽、騰訊“QQ·作家杯”征文大賽等眾多網絡文學評獎活動，并逐漸波及傳統文學獎。2010年3月，在第五屆魯迅文學獎評獎中，擁有《中華人民共和國互聯網出版許可證》的各網站首次被允許推薦本網站的作品參評。[1] 2011年2月25日修訂的《茅盾文學獎評獎條例》也開始接納持有互聯網出版許可證的重點文學網站申報作品參評第八屆茅盾文學獎。2015年設立的“茅盾文學新人獎”從第二屆開始也增設了網絡文學新人獎，用以獎勵優秀青年網絡作家。中國科幻最高獎銀河獎在2016年也設立了“最佳網絡文學獎”，用以表彰年度優秀科幻題材網絡小說。這其中“茅盾新人獎·網絡文學獎”備受矚目。作為多次獲得網絡文學獎的“大神作家”，在你看來，網絡文學進入茅盾新人獎意味著什么？你覺得當前的茅盾新人獎對網絡文學發展有何影響？

鄧健（以下簡稱“鄧”）：茅盾文學獎是中國具有極高權威性和影響力的文學獎項，網絡文學被納入茅盾文學新人獎，意味著網絡文學從邊緣走向主流文學視野，成為中國文學體系中不可忽視的重要組成部分，極大提升了網絡文學的整體地位和認可度；同時，也激發了網絡文學創作者的創作熱情和動力，促進了網絡文學與傳統文學在創作理念、表現手法等方面的交流與融合，推動了中國文學的多元化發展與網絡文學行業的健康可持續發展。其次，“茅盾新人獎·網絡文學獎”提升了網絡文學的品質與聲譽，吸引了更多文化界、娛樂界等行業的關注和資源投入，也激勵了更多有才華的創作者投身網絡文學創作，為網絡文學行業培養和儲備了大量優秀人才。

但在我看來，這無疑也是一柄雙刃劍：作者借此鍍金固然可喜，卻也給作者們添加了枷鎖—比如甜寵文強加女性主義金句，最終只怕落得個“四不像”。所以身為網絡作家一員，更覺得任重道遠。

何：那你覺得“茅盾新人獎·網絡文學獎”評審的導向、機制存在哪些需要改進的地方？

鄧：要說“茅盾新人獎·網絡文學獎”評審的導向、機制需要改進的地方，在我看來，首先在評審導向方面，需要進一步包容多元風格，鼓勵創作者在題材和風格上的創新。加強對現實題材的引導，鼓勵創作者深入生活、反映時代精神，以網絡文學獨特的視角和表現手法展現社會現實和人民生活。其次在評審機制方面，需要適當增加熟悉網絡文學創作、傳播和評論的專業人士，使評審更全面、準確地把握網絡文學的特點和規律。可以考慮在初審環節增加網絡讀者投票或網絡文學平臺數據參考等環節，綜合考量作品的網絡影響力和讀者口碑。對于獲獎作品和創作者進行長期跟蹤，關注其后續創作發展，確保獎項對網絡文學的推動作用具有持續性，而不僅僅是一次性的榮譽授予。

何：2015年以后，網絡文學評獎明顯形成了多元共生的評獎格局。這是多年來各方博弈的綜合結果。作為規則的制定者，“魯迅文學獎”“茅盾文學獎”允許網絡文學作品參評，既顯示了文學生態的劇變、文學格局的裂變，顯示了網絡文學對傳統文學的沖擊已無法忽視和回避，傳統文學界不得不有所動作，同時也顯示了傳統文學界試圖借助評獎對網絡文學進行引導、規范。

在這一過程中，二者由于文本形式、目標受眾、運營機制、傳播渠道等多方面存在明顯差異，難以劃一處理，注定會有一個磨合過程。確如你所說，“茅盾新人獎·網絡文學獎”乃至其他網絡文學獎的評審導向、機制都需要不斷改進，尋找傳統文學評獎和網絡文學的最大公約數，使真正切合網絡文學特點的網絡文學獎脫穎而出。如果說“魯迅文學獎”“茅盾文學獎”2011年前后對網絡文學作品“欲迎還拒”、網絡文學作品只能做“陪跑”角色都顯示了這種齟齬，那么這也促使有關方面反思是否應該“花精力來研究網絡文學的審美標準，建立網絡文學評價體系，同時思考有沒有可能設立單獨的網絡文學評獎”[2]。這勢必促使文學觀念、文學評獎觀念發生較大變化。而文學觀念的變化必然連帶影響文學評獎。在你看來，新世紀文學觀念的嬗變對文學評獎、網絡文學評獎有何影響？

鄧：新世紀文學觀念的嬗變客觀上改變了人們的審美趣味和對文學的認識，隨著觀念劇變，文學創作者更加關注讀者的審美需求，自覺創作出更符合大眾口味的作品；新世紀文學觀念的嬗變也豐富了創作手法與主題，促使文學不再局限于娛樂消遣，而是開始關注社會現實、人性問題等；它還推動了產業融合觀念，促使評獎與相關產業的獎項進行合作與交流，拓展了文學的發展空間和影響力，提升了文學在文化產業中的地位。

何：中國網絡文學評獎，大致可以分成四類。最早出現的中國網絡文學評獎是在商業資本推動下形成的。這類利潤驅動型的網絡文學評獎多由文學網站、網絡公司等設立。如騰訊“QQ·作家杯”征文大賽，《南方都市報》“華語文學傳媒大獎”，“橙瓜網絡文學獎”，閱文集團“十二天王”榜單、“閱文·全國現實主義網絡文學征文大賽”，番茄小說網絡文學大賽，揚子江網絡文學最具IP潛力榜，每天讀點故事App發起的100個好故事計劃，豆瓣閱讀長篇拉力賽，“創想+”計劃中文在線amp;花城聯合征文大賽，等等，它們的商業動機一目了然，產生的商業效應不容小覷。

迄今為止，規模最大、影響最深的是體制力量主導的網絡文學評獎。這第二類評獎關注的是文化領導權和主流價值導向。2014年12月18日，國家新聞出版廣電總局出臺《關于推動網絡文學健康發展的指導意見》，該指導意見明確強調要引導網絡文學踐行社會主義核心價值觀，弘揚真善美，傳播正能量。明確指出要推動設立“網絡文學精品工程”，支持網絡文學企業積極承擔國家重點出版工程項目，在選題立項、作品生產、評選、評獎、表彰和宣傳推廣等方面加大扶持力度。

隨之，2015年1月開始，體制力量主導的全國性的網絡文學評獎和各種地方網絡文學評獎如雨后春筍般大量涌現，國家新聞出版廣電總局、中國作家協會、地方文聯和作協全面介入網絡文學建設，如中國作家協會評選的“中國網絡小說排行榜”“中國網絡文學影響力榜”“中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目”，以及上海的“天馬文學獎”、山西的“趙樹理文學獎·網絡文學獎”、甘肅網絡文學八駿、遼寧網絡文學“金桅桿”獎、浙江的網絡文學雙年獎、江蘇的揚子江網絡文學作品大賽、泛華文網絡文學金鍵盤獎、“金本獎”劇本演繹創作大賽等。

第三類是各級各類院校、民間協會設立的網絡文學評獎。這類學院氣息濃重、專業色彩較強的評獎更注重彰顯專業性，如北京大學網絡文學研究論壇推出的“網絡文學年度作品榜”，中南大學網絡文學研究院和中南大學資源循環研究院聯合七貓縱橫、番茄小說開展的“美麗中國”網絡小說征文活動，科幻世界雜志社聯合中國科幻研究院共同發布的中國科幻文學IP改編價值潛力榜，中國小說學會主辦的年度中國好小說評選，等等。

第四類是體制力量、商業資本、民間社團、專業人士協作的網絡文學評獎。這類評獎較前幾種更為成熟，兼顧了各方追求，更具包容性。如七貓中文網現實題材征文大賽、“網文青春榜”年度榜單、“探照燈好書”等多由作家協會、傳媒公司、雜志社、大學的網絡文學研究基地協同推出。“最江南”主題網絡文學作品征文大賽更是將中國作家協會網絡文學中心、江蘇省作家協會、江蘇省網絡作家協會等多個平臺網站及大量專家、學者教授一網打盡。這些網絡文學評獎顯示了網絡文學評獎的新境界。

20世紀90年代以來，隨著市場經濟的迅猛發展，文學的商品化、產業化日益引人注目。作為一名進行網絡文學創作已達十四年的作家，你一定對此有深切感受，你是如何看待消費文化語境中的文學評獎、網絡文學評獎的？

鄧：在我看來，文學評獎的積極意義不容小覷，它能讓獲獎作品成為讀者關注焦點，促進圖書銷售，引導閱讀與文化消費，為相關影視改編等產業提供優質素材，還能激勵創作與文學發展，總體上對網絡文學發展乃至所有文學發展是有積極意義的。

何：從你自己的獲獎經歷看，你覺得網絡文學評獎是否對你的創作有明顯的導向作用？

鄧：目前為止，這對我影響不大。精準捕捉讀者喜好，創作引發共鳴的故事，是我的創作源泉和動力。我的心得是：先寫好故事，故事為王，獎項是錦上添花；為了獲獎寫東西，反而本末倒置了。

何：你的網絡小說《明朝敗家子》當年閱讀量過三億，獲評起點精品小說，2020年更被列為國家圖書館典藏作品。《明頌》也多次獲獎，并入選上海國際電影節中法文化拍攝圖書活動。那在你看來，文學評獎、網絡文學評獎對文學、網絡文學發展有哪些利弊？

鄧：其利在于：推動網絡文學發展，豐富文學類型與文化消費，促進影視、動漫、游戲等產業的融合與發展。其弊在于：評獎中可能存在一些質量不高、內容過度娛樂化、缺乏深度的作品，以及部分傳統文學界人士對網絡文學存在偏見，可能導致網絡文學評獎在一定程度上得不到應有的重視和認可。

何：作為已經創作了三千多萬字網絡小說的“大神作家”，你對網絡文學評獎和傳統的文學評獎的差別一定有自己的獨到看法，在你看來它們有何不同？二者相比，網絡文學評獎有何獨特之處？

鄧：網絡文學評獎的獨特性可以從四個方面來說。其一是與網絡技術緊密結合。利用網絡平臺的大數據分析功能，能夠精準地獲取作品的閱讀量、評論量、打賞量等多維度數據，為評選提供客觀的量化參考。其二是注重類型化創新。網絡文學類型豐富多樣，如玄幻、言情、仙俠、穿越等，網絡文學評獎會針對不同類型設置專門獎項，鼓勵創作者在各自類型領域進行創新和突破。其三是對新興創作群體的扶持。網絡文學創作門檻相對較低，為眾多新興創作者提供了展示平臺，網絡文學評獎更關注新人新作，一些獎項專門設立新人獎或新秀獎，有助于發現和培養網絡文學領域的新生力量，為網絡文學的發展注入新的活力。其四與文化產業的互動性強。網絡文學評獎往往與影視、游戲、動漫等文化產業緊密結合，評選過程中會考慮作品的IP開發潛力，獲獎作品更容易獲得影視改編、游戲開發等機會，促進了網絡文學與其他文化產業的融合發展，實現了文學作品的多元價值。

何：一般來說，文藝制度往往包括外、中、內三個層位。一定時代的政治制度、人才選拔制度、知識產權制度、文化教育制度等都和文藝實踐有千絲萬縷的聯系，這些制度中和文藝有較明顯關聯的那些部分可視為外層位的文藝制度；直接影響和制約文藝生產、流通、傳播、消費的文藝基金管理制度、文藝評獎制度等是中層位的文藝制度；更為微觀、具體的編輯發表規定、文體格式規范等則可視為內層位的文藝制度。文藝評獎制度作為文藝制度的有機組成部分和中層位的文藝制度，對網絡文學的生產、消費也必然產生深刻影響，你對此有何具體看法？

鄧：文藝評獎制度對網絡文學的生產、消費的影響確實是很深刻的，大致來說，它有如下影響：

1.鼓勵優質內容創作；

2.推動題材多元化；

3.吸引專業人才參與網絡文學創作；

4.為創作者提供更多資源和支持，形成創作的良性循環；

5.規范創作者自身創作的行為，減少低俗、粗制濫造作品的出現；

6.促使創作者在創作過程中保持自律，促使他們更加注重作品的合法性、道德性，避免觸碰法律和道德紅線，形成健康、有序的創作環境。

何：在歷次網絡文學評獎、排行榜榜單中，江西網絡文學每有突出表現，略舉數例：江西網絡作家天瑞說符的《我們生活在南京》曾摘得中國科幻的最高獎銀河獎、2021年度的第32屆“最佳網絡文學獎”。新近更獲得中宣部第十七屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎、第五屆“茅盾新人獎·網絡文學獎”。2023年1月10日，閱文集團2022年度網絡文學榜樣作家“十二天王”榜單發布，江西網絡作家狐尾的筆名列其中。2023年8月5日，閱文集團發布2023年新晉“白金大神”名單，狐尾的筆等九名作者摘得“大神作家”榮譽。狐尾的筆的《道詭異仙》新近又獲第四屆泛華文網絡文學金鍵盤獎。2024年6月13日，第五屆“金熊貓”網絡文學獎揭曉，江西網絡作家阿彩的《九殺》獲長篇單元銀獎。阿彩的《飛流之上》入選中宣部2024年主題出版重點出版物選題目錄、第七屆中國“網絡文學+”大會年度優秀現實題材和歷史題材網絡文學作品。江西網絡作家佛前獻花的《神秘復蘇》于2025年1月入選“起點神作榜”。上饒市網絡作協副主席殘殤曾獲第二、三屆橙瓜全國百強大神獎，其《絕世神通》獲網絡文學二十年百強作品獎。從你的創作和評獎經歷，你覺得評獎機制對江西網絡作家的創作有什么影響？

鄧：江西的一些網絡文學創作者借助大型網絡文學平臺，發布了許多高質量的作品，積累了較高的人氣和點擊量。部分作品長期位居平臺的熱門排行榜前列，如在起點中文網、晉江文學城等。評獎對他們的創作是一種激勵，有積極助推作用。網絡文學評獎也有助于提升網絡文學的整體地位，使其在文學領域中獲得更多的認可和尊重，讓網絡文學與傳統文學一樣，成為文學大家庭中重要的一員。但評獎標準在一定程度上具有主觀性，不同的評委可能對作品有不同的理解和評價，這可能導致一些優秀作品因不符合部分評委的審美標準而落選。

何：是的，沿用布迪厄的說法，網絡文學獎也是一種“文化資本”。這種文化資本可以有效轉換為社會資本、經濟資本，對獲獎網絡作家的社會地位、文學影響、經濟收入都有積極促進作用。評獎的放大效應不可小覷，獲獎作品儼然成了“圣物”，獲獎的網絡作家也似乎成了“至尊至圣”的“大神”。[3]進入21世紀第二個十年后，國家主管部門對包括網絡文學在內的整個文娛產業持續開展全方位的綜合治理。這種綜合治理大致包括：價值觀念加持、獎勵扶持賦能、優秀作品示范、審美理想重塑、剛性限制和規制劃線等。設置基金獎金，對優秀網絡文學作品進行表彰鼓勵，發揮示范引領作用是其中引人注目的重要舉措。2021年全國兩會期間，全國政協委員、中國作協網絡文學委員會主任陳崎嶸在接受中國作家網記者采訪時也表示，網絡文學的影響力越來越大，亟需激勵和引導。在他看來設立全國性網絡文學獎項不僅可以促進全社會對網絡文學作品的評價與認知，而且可以引導網絡文學健康發展。利用全國性網絡文學獎項的影響力和激勵作用能夠對網絡文學創作進行引導和規范。你覺得網絡文學評獎對不同類別的網絡文學、不同類型的網絡作家的影響是否存在明顯差異？你對此有何看法？

鄧：首先說對不同類別網絡文學的影響。先說現實題材網絡文學。在國家大力倡導現實題材創作的背景下，相關評獎對現實題材網絡文學的推動作用明顯。評獎的導向使得這類作品更容易獲得關注和認可，吸引更多讀者，讓創作者更有動力深入生活、挖掘現實題材，提升作品的深度和廣度，也促使更多創作者投身到現實題材創作中，推動該領域作品數量和質量的提升。

再說玄幻、仙俠等幻想類網絡文學。這類作品通常以想象力和創意為核心競爭力。評獎中對創新性的要求，會促使創作者不斷突破傳統套路，挖掘新的世界觀設定、情節模式和文化內涵，以在眾多作品中脫穎而出。

至于歷史類網絡文學，評獎注重作品的嚴謹性和文化內涵，使得歷史類網絡文學創作者在創作時需要更加注重對歷史資料的考據，在尊重歷史事實的基礎上進行藝術創作，提升作品的歷史可信度和文化價值。

其次談一下對不同類型網絡作家的影響。首先說頭部網絡作家，頭部網絡作家本身具有較高的知名度和粉絲基礎，獲獎能夠進一步強化他們的品牌形象，提升其在行業內的地位和影響力，鞏固其在讀者心目中的權威地位，為他們帶來更多的資源和合作機會，如影視改編、版權輸出等。同時，獲獎也意味著要承擔更多的責任和更高的期望，他們需要不斷突破自我，保持創作水準，以滿足讀者和市場的需求，同時還要為網絡文學行業樹立榜樣，引領行業的發展方向。

對于中堅網絡作家來說，評獎是他們突破現有創作瓶頸、提升知名度的重要契機。獲獎可以讓他們從眾多創作者中脫穎而出，獲得更多的關注和認可，有助于他們擴大讀者群體，提升作品的影響力，進一步穩固自己在行業中的地位。同時，獎項的肯定能夠增強他們的創作信心，使他們更有動力投入到創作中，嘗試新的創作風格和題材，提升創作水平，向更高的創作目標邁進。

說到新人網絡作家，評獎為新人網絡作家提供了一條快速成名的途徑。如果能夠在重要的網絡文學評獎中獲獎，新人作家可以迅速在行業內嶄露頭角，吸引讀者和市場的關注，為自己的創作生涯打下良好的基礎。同時，獲獎還能為新人作家帶來更多的創作資源，如與網站的更好合作、編輯的重點扶持、創作培訓機會等，有助于他們在創作道路上更快地成長和發展。

何：你剛才談到現實題材網絡文學，近年來，現實題材網絡文學迅猛發展，在網絡文學評獎中現實題材網絡文學備受青睞。這得力于體制性力量的強勢介入和引導規范，以及社會各界的積極協作。網絡文學在既往三十年的發展歷程中曾經歷了世紀之交賽博空間的野蠻生長、2008年前后商業世界的資本狂歡。近年來隨著“限娛令”出臺和一系列嚴格的監管措施的實行，網絡文學迅速“主流化”、精品化、雅化。在你看來，江西乃至全國的現實題材網絡文學如何才能更好地發展？

鄧：現實題材網絡文學能反映時代風貌、傳遞正能量、促進社會理解，也能拓展文學邊界、提升創作難度，豐富文學風格。

江西現實題材網絡文學創作者應深入生活體驗、提升文學素養，在主題、題材、表現形式等方面勇于創新，突破傳統套路，以獨特的視角和新穎的方式展現江西特色的現實生活，避免同質化。

現實題材網絡文學平臺應加大對現實題材作品的推薦和推廣力度，給予更多的資源傾斜，組織各類現實題材網絡文學創作大賽、征文活動等，同時也要建立反饋機制，及時收集讀者對作品的反饋意見，幫助創作者了解讀者需求和市場動態，以便更好地調整創作方向。

何：現實題材網絡文學近年來迅速成了網絡文學中舉足輕重的新勢力。國家新聞出版署設置了“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”，新聞出版領域的最高獎項中國出版政府獎新設置了“網絡出版物”獎，閱文集團連續主辦了七屆網絡原創文學現實主義題材征文大賽，江蘇省網絡作協等在2019年主辦了“慶祝新中國成立70周年首屆全國網絡文學現實題材主題征文大賽”，此外還有各類網絡文學排行榜。這固然與“文學評獎自身必然要體現對某些具有一定客觀性和穩定性的文學觀和文學價值的堅守”有關，[4]但網絡文學自身的求變圖存努力很值得關注，我所知道的不少網絡作家從玄幻、仙俠等方面轉向了現實題材網絡文學，你如何看待這種轉向？你下一步是否也有類似的規劃？

鄧：這種轉向確實為網絡文學注入了新的活力，改變了以往玄幻、仙俠等題材一家獨大的局面，使網絡文學題材更加多元化，滿足不同讀者群體的閱讀需求。

至于我個人的創作規劃，我可以用三句話來概括：1.深耕現實題材創作；2.加強與讀者互動；3.參與行業交流與學習。

何：2015年以來逐漸形成了體制力量、商業資本、專業人士協同的局面，各方互相影響、互為支撐，良性互動。中南大學、北京大學等高校、研究院所近年來紛紛設置網絡文學研究基地，政府、協會、行業、媒體、高校聯動的網絡文學創作、傳播、品評、消費局面全面形成，你如何看待這種聯動效應？

鄧：其一，高校和研究院所的研究基地可為網絡文學創作者提供專業的理論指導和創作技巧培訓，幫助他們提升文學素養和創作水平。其二，政府通過設立創作基金、舉辦創作大賽等方式，激勵創作者產出更多高質量的作品。其三，協會則能組織創作交流活動，促進創作者之間的經驗分享與合作，激發創作靈感。其四，行業能為創作者提供豐富的現實素材和市場需求信息，引導創作者拓展題材。其五，媒體可以傳播不同文化和社會現象，為創作者打開視野。其六，高校的學術研究能引入新的理論和思想，啟發創作者從新的角度進行創作，使網絡文學的題材和內容更加豐富多樣。

何：近年來，科幻題材網絡文學及其評獎勢頭很猛，你如何評價科幻題材網絡文學？在你看來，科幻題材網絡文學如何才能更好地發展？

鄧：科幻題材網絡文學為讀者帶來了前所未有的閱讀體驗，激發了人們對未知世界的探索欲望。它引導讀者思考當下社會發展中的問題，對現實具有一定的警示和啟發作用。而且，它還能使讀者在享受閱讀樂趣的同時，了解科學文化知識，培養科學思維。當然，它也具有巨大的商業價值和影響力。

對于科幻題材網絡文學如何更好發展，我個人的建議是：1.加強創作者的科學素養，以及文學性；2.加強人才培養與交流；3.建立創作培訓機制；4.拓展傳播渠道與形式；5.鼓勵創新與多元化。

何：從你自身的創作經歷看，你覺得今后網絡文學是否主要是沿著科幻、現實題材的路子發展？其他類型的網絡文學今后發展的前景如何？你對網絡文學及其評獎的發展、生態、前景有何看法？

鄧：首先，對于科幻與現實題材的發展趨勢，我覺得科幻題材可以結合前沿科技概念，創造出充滿想象力的未來世界和奇妙故事，滿足讀者對未知的探索欲望。同時，科幻題材也更容易與影視、游戲等產業結合，實現IP的多元開發，具有較大的商業價值。其次，現實題材網絡文學因能反映社會現實、貼近人們的生活而受到越來越多的關注和重視。在國家政策引導和社會需求的推動下，現實題材能夠深入挖掘時代主題，展現社會變遷和人性的復雜，引發讀者的情感共鳴，具有很強的現實意義和文化價值，未來也將持續繁榮。

關于其他類型網絡文學的發展前景，我覺得玄幻仙俠題材因其奇幻的世界觀、豐富的想象力和獨特的文化內涵，擁有龐大的讀者群體。它們構建的超凡脫俗的世界和精彩的修煉、冒險故事，能讓讀者在現實生活之外找到精神寄托和情感宣泄的出口。只要創作者能不斷創新，融入新的元素和理念，依然會保持強大的生命力。歷史穿越題材可以讓讀者在虛構的故事中體驗歷史，感受不同時代的風貌。對歷史事件和人物的重新演繹，既能滿足讀者對歷史的興趣，又能展現創作者的歷史觀和文化底蘊。隨著人們對傳統文化的重視，歷史穿越類網絡文學也有機會在傳承和創新歷史文化方面發揮積極作用，實現新的發展。都市言情關注現代人的情感生活，以細膩的情感描寫和貼近生活的故事吸引著大量讀者，尤其是女性讀者群體。在現代社會快節奏的生活中，人們對情感的渴望和對美好愛情的向往始終存在，都市言情類網絡文學可以不斷拓展主題和表現形式，反映當下社會的情感問題和人際關系，保持其市場份額。

說到網絡文學及其評獎的發展、生態與前景，我覺得就發展趨勢而言，將繼續呈現多元化的發展趨勢，各種題材相互交融、相互促進，且傳播到世界各地。其生態特點則是逐漸向綜合考量作品質量、思想內涵、社會影響力等多維度轉變。關于前景展望，我覺得在傳承和弘揚中華優秀傳統文化、反映時代精神、滿足人民群眾日益增長的精神文化需求等方面，網絡文學將發揮更大的作用；同時，也可讓更多的人了解中國文化和中國故事，具有巨大的國際市場潛力。

何：最后還是回到最核心的問題上，評獎導向與市場導向顯然有很大差異，那該如何彌合二者的矛盾呢？

鄧：主流文學獎的評審更偏愛那些深刻厚重的作品，而網文讀者們卻總是對快節奏的爽文情有獨鐘，這確實是個很大的矛盾呢！不過我的做法是這樣的，內在的本質堅持自己的創作風格，外在的形式適當包裝調整一下。

注釋：

[1]周南焱：《網絡文學首獲官方評獎資格》，《北京日報》2010年3月2日第13版。

[2]舒晉瑜：《七部網絡文學作品競爭茅盾獎》，《中華讀書報》2011年6月29日第17版。

[3][法]皮埃爾·布迪厄：《藝術的法則：文學場的生成和結構》，劉暉譯，中央編譯出版社，2001年，第277頁。

[4]范國英：《中國文學評獎制度研究：1978—2020》，中國社會科學出版社，2024年，第206頁。

[作者單位：何志鈞，南昌大學人文學院；鄧健，江西省網絡作家協會。本文為2024年江西省文藝精品創作與研究扶持項目“數字文藝審美的江西省域景觀”（批準號：2024-SPX-004）、2024年度江西省高校人文社會科學研究規劃項目“比較視域中的省域數字化審美文化—以江西為中心”（項目批準號：ZGW24101）階段性成果]