關于文化藝術工作兩條腿走路的問題

兩條腿走路，就是對立面的統一。這個問題毛主席在《矛盾論》中早已解決了。對立統一本身就是兩條腿，既要有機地結合，也要有主導方面（也就是矛盾的主要方面）。這是我們的哲學思想，也是我們重要的工作方法。這本來是老問題了，但在實際工作中，我們一些同志常常強調這一方面，忘記那一方面，變成一條腿，而一條腿走路，難免就要跌跤。

在大躍進中，產生一些缺點，有些是可以避免的，有些是不可避免的。重要的是接受教訓，繼續躍進。

在文藝工作方面，一年來的成績是主要的，是九個指頭；缺點是次要的，是一個指頭或不到一個指頭。

文化藝術工作也要兩條腿走路。既要結合，又有主導。

一、既要鼓足干勁，又要心情舒暢。去年大躍進，這是可喜的現象。但是過分緊張，就不能心情舒暢了。寫東西不能天天一個電話又一個電話去催，精神搞得太緊張了，寫不出好東西來。好作品的產生，可以是偶然得之，但是這種偶然得之是建筑在長期的生活和修養基礎上的，這也是偶然性與必然性的辯證統一。陳毅同志在參加宴會后寫詩十章，說明心有所感，心情舒暢，寫了好詩。我怎么不能偶然得之呢？沒有長期修養也。我希望大家精神松弛一下，就可能有好作品出現。當然，一定要鼓足干勁，但一定也要心情舒暢；鼓足干勁是主導的方面，但不要過分的緊張。在這個方面，文化部急了一些。這并不是給大家泄氣，而是為了更好地躍進。戲劇、美術等作品，不一定都在十月一日前搞出來，十月底、年底搞出來也可以，只要是好作品。

二、既要力爭完成，又要留有余地。工作任務的力爭完成和留有余地要有機地結合起來。訂任務的時候，不要訂得太高、太緊，要留有余地，不要層層加碼。訂的指標要是高了，也可以低一些，退一步，若超額完成了，不是很好嗎？主導方面是力爭完成，留有余地是為了保證質量。任務訂得低一些，超額完成，也很好，也不會浪費人力、物力、財力。精神食糧不能以數量作標準，所謂“衛星”，不能自封，要人家看了之后都說好，才能算是“衛星”。

三、既要有思想性，又要有藝術性。主導方面是思想性。不是不講藝術性，思想性是要通過藝術形式表現出來。否則還叫什么藝術品。現在好多東西（特別是地方戲）單純要求思想性，不講藝術性，實際上，思想并沒有通，藝術上搞得比較粗糙，地方戲的特點也沒有了，使人看了很難過。今后對于藝術性，一定要要求得嚴格一些。

四、既要是浪漫主義，又要現實主義。即革命的現實主義與革命的浪漫主義的結合。就是說，既要有理想，又要是現實的。沒有理想的藝術作品，干巴巴的，和照像一樣。況且照像也還要有藝術性。主導方面是理想，是浪漫主義。我們要提高我們的生活，使我們的生活更美，思想情操更崇高。現在的作品中，現實主義和浪漫主義都不夠，尤其是浪漫主義更差一些。毛主席就說過話劇在舞臺上和生活一樣，沒看頭。我看話劇也要有浪漫主義。

五、既要學習馬列主義，又要和實際相結合；既要學習政治，又要和生活實踐相結合。我們學習馬列主義，時刻不能與中國的具體實際情況相脫離。學習馬列主義不要干巴巴地學，在我們的實際生活中，到處可以學到馬列主義的真理。

六、既要有基本訓練，又要有文藝修養。在業務上，首先要有基本訓練，同時要有其它文藝修養。既要精通一行，又要有多方面修養，精通一行是主導方面，藝術家可貴的就是專一行。但演員的才能應該是多方面的，我們的演員很少全才。特別是年輕的演員，更要努力學習。文藝修養是多方面的，文學、音樂、美術等等，都需要懂一點。譬如搞戲劇的也可以學學繪畫，作作詩。當然不能一律都要求如此。但藝術修養多一些，總是好的。

七、既要政治掛帥，又要講物質福利。在生活上，主導方面是政治掛帥，否則不能成為新時代的藝術家，但同時要注意物質福利。對于工資、稿酬等問題，應該研究、總結。有些同志提出戲曲演員要減薪，減得和行政人員一樣，這是不必要的。當然，過高的高薪也可以考慮。稿酬問題也是如此。對待成名作家，稿酬應與青年作家有所區別，稿酬應分成幾等。因為其中還有個勞動保護精神。

八、既要重視勞動鍛煉，又要保護身體健康。知識分子參加勞動鍛煉，是好的，盡管某些藝術也有部分體力勞動，但與工農業生產勞動是不同的。勞動鍛煉不要一般化，年老多病的可以不勞動。要因事制宜，按照各行各業的特點作具體的規定。譬如，芭蕾舞演員由于參加不適當的體力勞動而不能跳芭蕾舞，這也是個損失。在文學藝術勞動上，也要注意保護演員、作家的身體健康。作家、畫家在生病時，演員嗓子不好或女演員來例假的時候，有權利不接受演唱、寫作任務，可以頂上來，可以把意見一直提到國務院。要教育群眾愛護演員身體健康，繁重的演出不要老是“再來一次”。京劇的樂隊也不要放在臺前的樂池里，以免演員唱起來很吃力，臺下觀眾還聽不到。這件事北京說通了，還要向外地劇團作說服工作。戲曲演出時要打字幕。這些事情，文化部要掌握起來，要負責保護文藝工作者的健康，可以發通知，下命令，改變這種情況。

九、既要敢想、敢說、敢做，又要有科學的分析和根據。客觀的可能性要與主觀的能動性結合起來。

十、既要有獨特風格，又要能兼容并包（或叫豐富多采）。獨特風格是主導的。任何東西都有它的個性，譬如京劇，就有梅派、程派、譚派、麒派等區別。學人家的是為了豐富自己，沒有獨特風格的藝術就會消亡。

總之，要從思想到工作方法，學會兩條腿走路，以便作好我們的工作，同心同德，群策群力，推動我們的文化藝術工作不斷前進。

*周總理于一九五九年五月三日下午，邀約了人大代表、政協委員中的部分文藝界代表和委員，以及北京的一部分文藝界人士，在中南海紫光閣舉行了座談會，并在會上作了重要講話。