為《文藝八條》說幾句話

《關于當前文學藝術工作若干問題的意見》（簡稱《文藝八條》）（全文發(fā)表在本期“文藝資料”攔——編者），是在敬愛的周恩來同志關懷和督促下，由原中央宣傳部領導起草、經(jīng)中央批準、由文化部黨組和全國文聯(lián)黨組共同發(fā)到全國各省、市、自治區(qū)的一個重要文件。就在《文藝八條》發(fā)下去不久，一九六六年春天，賣國賊林彪伙同叛徒江青等竄到上海、蘇州炮制了一個名叫《紀要》的玩意兒，提出了臭名昭著的“文藝黑線專政”論和“重新組織文藝隊伍”論。這是林賊和“四人幫”射向我國廣大文藝工作者的一支毒箭，是他們狼狽為奸，陰謀篡奪黨對文藝工作的領導，在文藝領域里建立法西斯文化專制主義的精神支柱和理論基礎。這個《紀要》從一九六六年出籠上市到現(xiàn)在也已經(jīng)十三年了。

這個極不平常的十幾年，可以稱得上是“長夜難明”的歲月。在此期間，整個文藝界遭到了嚴重的災難。文藝界的不少同志，受林彪、“四人幫”迫害，坐監(jiān)獄，關牛棚，靠邊站，受審查，挨批，挨斗，寫不完的檢查、檢討，坦白交待等等，受盡了痛苦的折磨。當然，同志們在痛苦的折磨中，也獲得了不少在正常情況下難以學到的知識；受到了鍛煉和考驗。只要回憶一下當時的情景，許多事都歷歷在目，記憶猶新。但是，這一切畢竟已成為往事了。

今天，我們在華國鋒同志為首的黨中央領導下，取得了粉碎“四人幫”的偉大勝利，開始了向社會主義四個現(xiàn)代化進軍的新長征。重溫毛澤東同志的光輝著作《實踐論》，用實踐是檢驗真理的唯一標準這個馬克思主義的基本原理來檢驗一下《文藝八條》和《紀要》，來看看究竟哪個符合客觀實際，符合廣大文藝工作者的愿望；哪個符合毛主席革命文藝路線，哪個反對毛主席革命文藝路線；哪個是真革命，哪個是反革命？十多年的實踐，無數(shù)的事實無可辯駁地自然會把許多理論是非，路線是非，思想是非分得一清二楚。

現(xiàn)在首先把《文藝八條》的產(chǎn)生經(jīng)過作一個簡單的回憶，這對于我們理解它產(chǎn)生的時代背景和作用是十分重要的。

這個文件實際上從一九五八年大躍進的后期就開始醞釀了，它的產(chǎn)生完全是符合當時全國廣大文藝工作者的愿望，適應當時客觀形勢的需要的。

當時的形勢是怎么樣呢？隨著一九五八年生產(chǎn)大躍進洶涌澎湃的發(fā)展，在我們的工作中也出現(xiàn)了一些問題，例如共產(chǎn)風、浮夸風、一平二調、瞎指揮、吃大鍋飯等等。在農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線上出現(xiàn)了不按經(jīng)濟規(guī)律辦事的情況，給我們的工作帶來了許多嚴重的問題和不良后果。當時有人提出“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”的口號；有人講一畝地可產(chǎn)一百三十萬斤白薯；也有人胡吹在一畝地里生產(chǎn)了十二萬斤水稻……這種情況，也自然地反映到文藝工作中來了。在群眾文藝活動中，就出現(xiàn)了人人寫詩、人人畫畫、人人寫小說等口號。在專業(yè)文藝團體中也有一定的反映。個別頭腦發(fā)脹的人，在一個文藝部門的內(nèi)刊中，就說了某年某月某日，要進入共產(chǎn)主義的話。很多人看了十分吃驚，當時有人開玩笑說：“咱們不用花大力氣工作了，把飯吃好，把覺睡好，等著迎接共產(chǎn)主義吧！”在專業(yè)文藝方面也出現(xiàn)了不少不按照文藝規(guī)律辦事的情況，例如，對文藝如何為政治服務的理解，就有很大的片面性和簡單化的現(xiàn)象，有人提出什么寫中心、演中心、唱中心、畫中心，寫鋼鐵、唱鋼鐵、畫鋼鐵等錯誤口號。而且要求各種藝術形式都必須按照這些口號做。否則就被斥之為少慢差費，或右傾保守。總之，當時的某些地區(qū)或文藝領導部門，過分地強調配合中心任務，宣傳某一項具體政策，把文藝的路子搞得越來越狹窄。這些現(xiàn)象，主要發(fā)生在一九五八年到一九六二年。如當時某地有六十一個階級弟兄中了毒，后來被搶救過來。據(jù)一九六一年統(tǒng)計，當時小說、繪畫、戲劇、詩歌等各種藝術形式反映這個題材的作品就有六百多種。還有一些更“左”的做法，例如：全國在搞鎮(zhèn)反運動時，茶杯上就出現(xiàn)了“鎮(zhèn)壓反革命”的字樣，誰拿起這樣的茶杯來喝茶，都得嚇一跳。這種形式主義、形而上學、簡單化的宣傳，不僅起不到好的作用，反而鬧出了許多笑話！另外，當時某些文藝領導部門的強迫命令，創(chuàng)作上的公式化、概念化，也相當嚴重。例如，當時創(chuàng)作的一些舞蹈，差不多里面都要有一個戴眼鏡的人，抱了一本又大又厚的書，跳了半天，再出來一群工農(nóng)兵群眾把他圍起來，進行群眾性的強迫教育，他覺悟之后就把書摔掉了，表示讀書無用。這種形式上千篇一律，內(nèi)容上有錯誤的作品，在其它藝術形式方面，也有類似的現(xiàn)象。在文藝批評上，簡單粗暴打棍子的情況也相當嚴重。階級異己分子姚文元就是當時拿著又粗又長文藝批評的棍子到處打人的一個最大的惡棍。他曾經(jīng)否定了不少好的劇本，所以在一九六二年三月在廣州舉行的話劇、歌劇創(chuàng)作座談會上，就曾經(jīng)批評了他這個亂揮棍子的大惡棍。

在這種情況之下，毛主席的革命文藝路線和雙百方針，怎么能很好的得到貫徹執(zhí)行呢？因此，許多文藝工作者有意見，心情很不舒暢，各地不斷地反映這方面的情況。當時，中宣部、文化部和全國文聯(lián)各協(xié)會做了不少的工作。分別召開了座談會，征求廣大文藝工作干部的意見。同時，分別派出工作組，到全國各地進行了調查研究。

經(jīng)過以上反復地、充分地、廣泛地調查研究，在這個基礎上才由中宣部領導下，在新僑飯店起草了《文藝十條》，發(fā)到全國各省、市、自治區(qū)再廣泛征求意見。后來經(jīng)過修改，變成了《文藝八條》，得到各地文藝界的同志們一致稱贊。盡管如此，當時領導還恐怕不夠成熟，沒有正式下發(fā)。在一九六二年三月召開的廣州會議上，敬愛的周總理再三的催問說：“文藝上你們不是搞出來幾條嗎？為什么還不快點發(fā)下去，不成熟沒有關系嘛！經(jīng)過大家提意見，補充，修改幾次，不就成熟了嗎？”從廣州會議回來，北京正召開全國三屆人代會和全國政協(xié)會，在這兩個會上又一次征求了與會代表中文藝工作者的意見。最后又由中宣部分管文藝工作的同志，召集有關同志逐字逐句斟酌，仔細修改后，于一九六二年四月才以《關于當前文學藝術工作若干問題的意見》（草案）上報中央，五月初經(jīng)中央批準，正式下發(fā)全國各省市施行。

《文藝八條》對當時的文藝工作和文藝隊伍是如何估價的呢？它開宗明義就說：“全國解放以來，我國的文學藝術，繼續(xù)沿著毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》所指出的正確方向前進。在革命和建設事業(yè)中，發(fā)揮了巨大的作用。文學藝術工作者對祖國作出的貢獻，得到了黨和人民的重視和贊揚。”我認為這個估計是完全合乎事實的，是非常正確的。

總之，應當說《文藝八條》是在毛主席的文藝路線指引下，正確的總結了建國十二年來文藝工作的基本經(jīng)驗，不僅充分肯定了文藝工作的成績，同時也指出了缺點、錯誤和今后努力的方向。并且強調了文藝工作者要加強團結，繼續(xù)貫徹黨的雙百方針；加強黨的領導；提倡題材、風格的多樣化；反對文藝領導工作中的簡單粗暴，不按照文藝規(guī)律領導文藝工作的現(xiàn)象，強調對待文藝問題和文藝工作者，都不能采取簡單粗暴的方法，提出要有藝術上的民主，沒有這個民主，文藝根本不能發(fā)展等等正確意見。因此，對文藝創(chuàng)作的繁榮發(fā)展起了積極作用，當時文藝界確實出現(xiàn)了新景象。

最近我們又重讀了《文藝八條》，大家認為好好的認真總結一下二十八年來，文藝戰(zhàn)線上正反兩方面的實踐經(jīng)驗，再根據(jù)新的歷史條件加以修改，《文藝八條》對于肅清“四人幫”流毒，撥亂反正，仍是一個很好的文件。我是同意這個意見的。

回頭我們再看看《紀要》這個東西，它是怎么產(chǎn)生的呢？與《文藝八條》尊重群眾、認真的進行調查研究，走群眾路線，光明磊落的產(chǎn)生辦法，恰恰相反，它是叛徒江青這個野心家、陰謀家，悄悄地背著黨中央宣傳部、國務院文化部，和全國文聯(lián)各協(xié)會這些管理黨的意識形態(tài)工作的組織機構，跟賣國賊林彪勾結起來，搜羅了幾個歪嘴子和尚，偷偷摸摸的竄到上海和蘇州炮制出來的。這種做法的本身就是一個別有用心、不光明正大的陰謀詭計。

這個《紀要》對我國十七年來的文藝工作和文藝隊伍是如何估價的呢？也與《文藝八條》恰恰相反。它說：“毛主席的前三篇著作（指《新民主主義論》、《在延安文藝座談會上的講話》和《看了〈逼上梁山〉以后寫給延安平劇院的信》）發(fā)表到現(xiàn)在已經(jīng)二十幾年了，后兩篇（指《關于正確處理人民內(nèi)部矛盾問題》和《在中國共產(chǎn)黨宣傳工作會議上的講話》）也已經(jīng)發(fā)表將近十年了。但是，文藝界在建國以來卻基本上沒有執(zhí)行，被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政……”它還說：“這條黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想，現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂三十年代文藝的結合。”可見其居心叵測，險惡已極。這兩段黑話，不僅否定了建國以來十七年的全部文藝，而且將“五四”運動以來到文化大革命前的全部文藝，其中包括蘇維埃運動時期、抗日根據(jù)地時期和解放戰(zhàn)爭時期的所有文藝一律統(tǒng)統(tǒng)打倒了。不僅把這么長歷史時期內(nèi)馳名中外的各種優(yōu)秀作品都否定了，把數(shù)以千計的各種優(yōu)秀的文學家和藝術家也統(tǒng)統(tǒng)否定了，也把幾十年內(nèi)文藝工作的所有成績完全一筆抹煞了。他們不顧歷史事實，硬說十七年的文藝舞臺上是“毒草叢生，群魔亂舞”。硬說《文藝八條》是“修正主義的黑綱領”，是十七年的一大罪狀。他們肆無忌憚到了竟敢全部否定毛主席親自領導文藝工作幾十年的輝煌成果。他們炮制出來的《紀要》，可以概括這樣幾句話：《紀要》就是林彪、“四人幫”陰謀篡黨奪權反革命修正主義的反動綱領；就是對解放以來十七年的文藝工作和文藝干部“全盤否定、統(tǒng)統(tǒng)打倒”。他們還對古今中外百分之九十以上的文藝作品采取虛無主義的態(tài)度，統(tǒng)統(tǒng)貼上封、資、修的標簽，全盤加以否定。著名的中外文學家、藝術家的絕大多數(shù)也被他們打倒或靠邊。文化大革命前全國一片生氣勃勃百花齊放的繁榮景象被他們糟蹋得萬花紛謝，滿目凄涼。這時，只有在這時，他們才能用掩耳盜鈴的手法，把許多文藝工作者辛勤創(chuàng)作出來的作品，加一點捉襟見肘的修補，換上自己的名號，吹打上市，用以欺騙人民。眾所周知，京劇《紅燈記》原也是十七年的作品，它的編劇、導演都是阿甲同志，“痛說家史”一場，我和許多同志都親眼看見過明明是阿甲同志和演員一起一字一句摳出來的，結果江妖婆不僅把阿甲同志一腳踢開，把人家打成現(xiàn)行反革命分子，還厚顏無恥地說：這個戲是經(jīng)過她嘔心瀝血千錘百煉創(chuàng)造出來的。她這個強盜倒成了這個戲的第一編劇、第一導演、第一音樂設計……真是滑天下之大稽！全國八億人口，只有八個“樣板戲”可看，他們還恬不知恥地吹得神乎其神，說什么是“無產(chǎn)階級文藝的新紀元”，什么“一花引來百花香”，“萬紫千紅滿園春”，瞞上欺下，制造假繁榮。一個“樣板戲”，又是戲，又是電影，又是各種地方戲，又是小人書，豆腐兩碗兩碗豆腐。工農(nóng)兵群眾早都倒胃口了，誰也不想再看了。他們把十七年拍攝的好電影，一概斥之為黑電影，封禁起來，一年四季只能上演《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》，被群眾譏諷為“老三戰(zhàn)”。還有就是幾個“樣板戲”拍攝的電影，也演得老掉了牙，人們不愿意看了。××省一位文化局長親自向我講了這樣的一個故事：省會一個電影院，一天下午一時演出樣板戲電影《沙家浜》，都一時半了只有三個青年買票進去，坐在他們認為距離、聲、光都比較最合適的地方，耐心地等待開演。影院的經(jīng)理一看座位上只有三位觀眾，比影院的放映員、服務員少幾倍，開吧，人力物力都浪費太大，不開吧，已有三位觀眾在影院的中心不斷鼓掌，催著開演。不得已經(jīng)理硬著頭皮下去，企圖說服這三個人退票或換成晚七時的票。這三位青年堅決不干，非看不可，爭吵了半天，還是為這三位觀眾開演了。那時，還是“四人幫”在臺上橫行時，這三位青年敢于斗爭，敢于向“樣板電影”挑戰(zhàn)開玩笑，不能不令人肅然起敬！以上這些現(xiàn)象難道不是對在《紀要》“指引下”制造的假繁榮“萬紫千紅滿園春”的一個很大的嘲諷嗎？

總之，類似的事例比比皆是，這里就不必再多談了。今天我向同志們介紹一點《文藝八條》產(chǎn)生的有關背景材料，希望文藝界的同志們在認真總結這些年來文藝工作正反兩方面的經(jīng)驗時研究、參考。《文藝八條》是個歷史文件（草案），有它產(chǎn)生的歷史條件，其中某些提法可能還有不盡妥善的地方，但它所提出的八條意見的主要精神，很有現(xiàn)實意義。只要以歷史唯物主義的觀點來研究一下，就不難發(fā)現(xiàn)，《文藝八條》的主要精神，也是它的可貴之處，是以實事求是的態(tài)度，總結了文學藝術工作由于某些違反藝術規(guī)律而產(chǎn)生缺點和錯誤的教訓，得出了黨必須按照藝術規(guī)律領導文藝和發(fā)揚藝術民主，貫徹“雙百”方針的重要性、必要性的結論。《文藝八條》中提出要解決的主要問題，也是當前繁榮與發(fā)展社會主義文藝所要解決的重要問題。當我們以《文藝八條》為鏡子，和《紀要》相對照，進一步批判與肅清林彪、“四人幫”多年來在文藝界散布的流毒和影響，尤其是極左的流毒和影響，更有其鮮明的戰(zhàn)斗性。這對我們從理論上思想上分清路線是非，更好地貫徹執(zhí)行黨的文藝路線、方針、政策，正確解決當前文藝工作上的一些矛盾和問題，以便文藝更好地為“四化”服務，是可資借鑒、大有裨益的。