如今全國上下一致為祖國“四化”貢獻力量,雕塑怎樣適應新時期的革命需要,為“四化”服務,是擺在每一個雕塑工作者面前的重要問題。在我們雕塑工作者中間,有些同志看到在我國建立大型紀念碑的任務很少,美術展覽會上的雕塑作品,展出之后又沒有專門的雕塑博物館收藏陳列,雕塑系的畢業生分配工作成問題,迫切感到雕塑后繼乏人,沒有出路,不象搞國畫、油畫那樣有發展前途。雕塑工作者認為英雄無用武之地,不能為“四化”出力而十分煩惱。這個苦惱是怎樣產生的呢?這是有歷史根源的。
解放以來,由于我們的藝術教育,美術創作上盲目地學習蘇聯,紀念碑式雕塑受法國學院派的影響,使雕塑工作走入了一個小胡同。昂頭看是一線天,往下看是一條溝,左右看不見東西,今天還沿著這條胡同走下去。在這樣的胡同里是煩惱的,怎樣才能走出這個胡同?走到一個豁然開朗天地空曠的境界呢!
其實雕塑的創作領域是很寬闊的,雕塑的涵意是很廣的,它不只限于紀念碑和美術展覽會上的“座上雕塑”(注1)。它既是空間藝術,又是時間藝術,它還包含著建筑上的裝飾浮雕,實用品上的裝飾雕塑以及案頭陳設的各種小型工藝雕塑品等等。它的題材也不只是限于人物。動物、花鳥、魚蟲、風景都是雕塑表現的范圍。雕塑的藝術形式也是多種多樣的。正象戲劇的藝術形式一樣,不能只有話劇,還有京劇、評劇、歌劇、舞劇等等。過去在我國雕塑界僅有“座上雕塑”一個品種,其他形式例如裝飾性的雕塑,與實用品結合的雕塑,與城市建設和建筑結合的雕刻等形式,就很少有雕塑家去嘗試。特別是各種工藝美術雕刻,如牙雕、玉雕、黃楊木雕、陶瓷雕塑、青田石雕等等,這個領域更是廣闊,期待著我們雕塑家去學習,去探索,去創造。
雕塑事業從來就是和工藝結合的。雕塑家必須懂得工藝制作,精通并親身參與鑄銅、刻石、翻模等專業勞動。我們的雕塑創作不能只停留在現有的石膏、水泥、大理石等幾種材料上,民間有許許多多利用多種工藝材料制作立雕、浮雕的傳統技法,值得我們去發掘與繼承。我們要把眼光投到更多更豐富的新工藝新材料領域里去。要了解制作,了解生產,創作出價廉物美、為廣大人民群眾歡迎的作品。
國家和雕塑工廠還要資助一些雕塑工作者去從事這方面的探索,給他們提供必要的工作條件,使他們發揮所長。以上只是談到對雕塑工作者的希望,但雕塑事業的發展是不能缺少國家和社會的提倡與支持的。“四個現代化”的時代來到了,我們的思想必須適應新的要求,只要我們打破舊的框框套套,解放思想,向優秀的民族傳統學習,向民間藝術學習,充分發揮廣大雕塑工作者的智慧和才能,定能創作出豐富多彩的優秀作品。我們祖國雕塑事業的繁榮復興時代一定會早日到來。
(注1) “座上雕塑”是指獨立的一件雕塑作品形式,一般也稱“架上雕塑”。