為“細節(jié)”一辯

讀了《文藝研究》一九八四年第二期左人同志的《細節(jié)辨析》一文，頗受啟發(fā)。但是，我感到文中對細節(jié)的定義，表述得未免片面些，對細節(jié)的范疇，限定得未免狹窄些。

細節(jié)描寫，不僅是屬于文學的，而且是屬于所有藝術(shù)的。

羅丹的雕塑品《思想者》的那雙緊緊摳在地上的腳趾，也屬細節(jié)，使人們從這個細微的剎那間的靜止的動作中，感到了人物內(nèi)心潛藏著的怒火燃燒般的力量。

細節(jié)描寫，不能只限于動態(tài)的，也包括靜態(tài)的。

托爾斯泰在《復活》中，對淪為囚犯的瑪絲洛娃的肖像，作了如下的描寫：

一個小小的、年輕的女人，外面套一件灰色的囚大衣。她頭上扎著頭巾，明明故意地讓一兩綹頭發(fā)從頭巾里面溜出來，披在額頭……。

其中，“故意地”從頭巾里露出來一兩綹披在額上的頭發(fā)，是這幅肖像中的一個細節(jié)。這一細節(jié)，也不能說是動態(tài)的。

細節(jié)描寫，不僅刻畫人物的細微動作，也描寫和人物有關(guān)的物件的細小局部。請看，魯迅先生對祥林嫂拄著的竹竿的描寫：“下端開了裂”。這的確是個細節(jié)描寫。作家通過對這個物件的細小局部的描寫，向人們暗示祥林嫂的悲慘生活和預告她的悲劇結(jié)局。

細節(jié)描寫，不僅限于人物，而且也適用于環(huán)境。抓住環(huán)境中的典型的細小局部，進行描寫，也屬細節(jié)描寫。它使環(huán)境更加逼真，更加形象。契訶夫曾說：“描寫風景的時候，應當抓住瑣碎的細節(jié)，把它們組織起來，讓人看完以后，一閉上眼睛，就可以看見那個畫面。比方說，要是你這樣寫：在磨坊的堤壩上，有一個破瓶子的碎片閃閃發(fā)光，象明亮的星星一樣，一只狗或者一只狼的影子象球似的滾過去等等，那你就寫出月夜。”

的確，月夜景色中的一個破瓶子的碎片，是個瑣碎的細節(jié)。而這個“象明亮的星星一樣”的碎片“閃閃發(fā)光”，不正是柔和而明亮的月光的折射！

還有情節(jié)細節(jié)，是指短而小的一個過程，是由人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的細小的一節(jié)。它是主要情節(jié)中的一個具有典型意義的細枝末節(jié)，即一小節(jié)、一小段。情節(jié)細節(jié)，不寫也可以，但是，寫與不寫，在表達效果上大不一樣。

莫里哀的喜劇《吝嗇鬼》第二幕的第四場戲，就是情節(jié)中的一小節(jié)。這個情節(jié)細節(jié)是由阿箭與福洛席娜的一小段對話構(gòu)成的。它側(cè)面地寫出了主人公阿爾巴貢“恨透了‘給’這個字”的吝嗇性格，他是一個“心最狠，手最緊”的吝嗇鬼。這一細小的一節(jié)，一針見血地挑出了阿爾巴貢丑陋的心肝。

細節(jié)描寫，在于一個“細”字，在于細微、細小。其描寫方法，既可以細致地描繪，即所謂“工筆”；也可以粗略地描寫，即所謂“速寫”。

總之，所謂細節(jié)描寫，應該是：對典型人物和典型環(huán)境以及故事情節(jié)的具有典型意義的細微、細小的局部，所進行的描寫。