讀了《文藝研究》一九八四年第二期左人同志的《細節(jié)辨析》一文,頗受啟發(fā)。但是,我感到文中對細節(jié)的定義,表述得未免片面些,對細節(jié)的范疇,限定得未免狹窄些。
細節(jié)描寫,不僅是屬于文學的,而且是屬于所有藝術(shù)的。
羅丹的雕塑品《思想者》的那雙緊緊摳在地上的腳趾,也屬細節(jié),使人們從這個細微的剎那間的靜止的動作中,感到了人物內(nèi)心潛藏著的怒火燃燒般的力量。
細節(jié)描寫,不能只限于動態(tài)的,也包括靜態(tài)的。
托爾斯泰在《復活》中,對淪為囚犯的瑪絲洛娃的肖像,作了如下的描寫:
一個小小的、年輕的女人,外面套一件灰色的囚大衣。她頭上扎著頭巾,明明故意地讓一兩綹頭發(fā)從頭巾里面溜出來,披在額頭……。
其中,“故意地”從頭巾里露出來一兩綹披在額上的頭發(fā),是這幅肖像中的一個細節(jié)。這一細節(jié),也不能說是動態(tài)的。
細節(jié)描寫,不僅刻畫人物的細微動作,也描寫和人物有關(guān)的物件的細小局部。請看,魯迅先生對祥林嫂拄著的竹竿的描寫:“下端開了裂”。這的確是個細節(jié)描寫。作家通過對這個物件的細小局部的描寫,向人們暗示祥林嫂的悲慘生活和預告她的悲劇結(jié)局。
細節(jié)描寫,不僅限于人物,而且也適用于環(huán)境。抓住環(huán)境中的典型的細小局部,進行描寫,也屬細節(jié)描寫。它使環(huán)境更加逼真,更加形象。契訶夫曾說:“描寫風景的時候,應當抓住瑣碎的細節(jié),把它們組織起來,讓人看完以后,一閉上眼睛,就可以看見那個畫面。比方說,要是你這樣寫:在磨坊的堤壩上,有一個破瓶子的碎片閃閃發(fā)光,象明亮的星星一樣,一只狗或者一只狼的影子象球似的滾過去等等,那你就寫出月夜。”
的確,月夜景色中的一個破瓶子的碎片,是個瑣碎的細節(jié)。而這個“象明亮的星星一樣”的碎片“閃閃發(fā)光”,不正是柔和而明亮的月光的折射!
還有情節(jié)細節(jié),是指短而小的一個過程,是由人物之間的關(guān)系所構(gòu)成的細小的一節(jié)。它是主要情節(jié)中的一個具有典型意義的細枝末節(jié),即一小節(jié)、一小段。情節(jié)細節(jié),不寫也可以,但是,寫與不寫,在表達效果上大不一樣。
莫里哀的喜劇《吝嗇鬼》第二幕的第四場戲,就是情節(jié)中的一小節(jié)。這個情節(jié)細節(jié)是由阿箭與福洛席娜的一小段對話構(gòu)成的。它側(cè)面地寫出了主人公阿爾巴貢“恨透了‘給’這個字”的吝嗇性格,他是一個“心最狠,手最緊”的吝嗇鬼。這一細小的一節(jié),一針見血地挑出了阿爾巴貢丑陋的心肝。
細節(jié)描寫,在于一個“細”字,在于細微、細小。其描寫方法,既可以細致地描繪,即所謂“工筆”;也可以粗略地描寫,即所謂“速寫”。
總之,所謂細節(jié)描寫,應該是:對典型人物和典型環(huán)境以及故事情節(jié)的具有典型意義的細微、細小的局部,所進行的描寫。